《雨后池上》劉攽原文注釋翻譯賞析
作品簡介《雨后池上》是北宋史學(xué)家劉攽創(chuàng)作的七言絕句。詩的第 一、二句以“水面平”、“明鏡”、“照檐楹”等寫出了荷花池塘雨后幽美迷人的靜態(tài)；三、四兩句用“忽起”、“垂楊舞”及垂楊葉上的雨滴被風(fēng)吹到荷葉上發(fā)出的“萬點”聲響等，表現(xiàn)了雨后池上的一種動態(tài)之美。此詩既寫出了靜態(tài)，又寫出了動態(tài)，以靜顯動，又以動襯靜，動靜結(jié)合，組成了一幅雨后池塘春景圖。
作品原文
雨后池上
劉攽（bān）
一雨池塘水面平，淡磨明鏡照檐楹。
東風(fēng)忽起垂楊舞，更作荷心萬點聲。
作品注釋
1、池上：池塘。
2、一雨池塘：一處雨后池塘。
3、淡磨：恬靜安適。淡，安靜。
4、明鏡：如同明鏡。
5、檐楹：這里指房屋。檐，房檐。楹，房屋前面的柱子。
6、舞：飄動。
7、更作：化作。
8、荷心：荷花。
作品譯文
一場大雨過后池塘里漲滿了水，非常平靜，好像蘸水輕輕磨光的鏡子照映著岸邊房屋的倒影。東風(fēng)忽然吹起，下垂的柳條裊娜起舞，柳枝上的水珠撇向荷葉中間，不斷發(fā)出聲響。
作品鑒賞
詩的第一句，是借時間來寫景的�！耙挥辍倍郑墙y(tǒng)率全詩的關(guān)鍵。因為以下三句所寫的自然景象。都因這“一雨”才得以出現(xiàn)的。
第二句，是借空間寫景。這一句所描繪的內(nèi)容是對第一句中“水面平”的延展和補充。因為“平”只能狀其形而不能顯其色。所以續(xù)以“淡磨”、“明鏡”，就把池面清亮之色渲染出來了。至于“照”，則是在靜中求動的點睛之墨，它使池上的安詳平靜中暗含了動意，其作用不只是為了使寫法上有所變化，更是為了讓人對下兩句所寫的風(fēng)起荷響的動景有精神上的準(zhǔn)備。另外，從意境的創(chuàng)造上來說，它還有這樣的作用：隨著“照”字而出現(xiàn)的池面上的“檐楹”的倒影，無疑擴大了“雨后池上”的.空間范圍，因為“檐楹”自然是在池面之外的。當(dāng)然，這里對池岸上的檐楹的描寫是虛寫�？墒�，這一筆虛寫卻為下面的池面之外的另一景物——垂楊的實寫作了鋪墊，使它的出現(xiàn)不顯突兀，且使“雨后池上”這一標(biāo)題所規(guī)定的空間范圍，不僅限于池面之上，而是包括池岸之上了。
以上二句，是對雨后的池上靜景的描繪，用語質(zhì)樸自然，結(jié)構(gòu)綿密。
三四兩句，描繪的是一時平靜之后的動景�！案骱尚娜f點聲”一句，是全詩的精華，它使全詩的意境升華到了令人意想不到的高度。風(fēng)吹樹搖、積雨落入荷心，其實這正是不久前的“一雨”的余響。詩人正是由于動情于這一陣余響，才提筆寫下這首詩的。那末，這陣余響之所令人動情的原因到底在哪里呢。不管詩人是有意還是無意，由于他從現(xiàn)實自然的景觀出發(fā)，客觀上卻反映了自然界自身的運動規(guī)律：靜總是暫時的、相對的，不靜則是永恒的。如果從美學(xué)的角度看，人們在這首詩中所獲得的美感享受，最大的既不是詩人對雨后池上的自然物色彩的描寫，也不是在于詩對自然物的形態(tài)（包括靜態(tài)的和動態(tài)的）描寫，而是在于詩對自然景物由動到靜，由靜到動，這二者相互轉(zhuǎn)換的關(guān)系上，人們看到了自然界自身律動的美。或者說，它表現(xiàn)的不是靜止的繪畫的美，而是流動的音樂的美。正是這種美，使人們感到自然界的親切，又正是這種親切感，使物境和人們的心境和諧起來，交融起來。這就是這首詩的藝術(shù)特色。
作者簡介
劉攽（1023—1089），北宋大臣。字貢父，號公非，宋臨江新喻（今江西新余市）人。慶歷六年（1046年），與其兄劉敞同時考中進士，先是做了二十多年的州縣地方官，后升為國子監(jiān)直講，遷館閣�？薄Ｎ鯇幊跻蚍磳π路ǔ鰹榈胤焦�。坐任京東轉(zhuǎn)運使時職事廢弛，貶監(jiān)衡州鹽倉。元祐時起為中書舍人。劉攽是北宋著名史學(xué)家，曾協(xié)助司馬光修《資治通鑒》，負(fù)責(zé)該書的漢代部分。他獨立完成的《東漢刊誤》一書，尤為時人所稱道。另有《彭城集》、《中山詩話》傳世。為人不修邊幅，喜歡開玩笑，并因此得罪了一些人，終不能改。
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