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《諾斯費拉圖》的觀后感
細細品味一部作品以后，相信你會有不少感想吧，不妨坐下來好好寫寫觀后感吧。是不是無從下筆、沒有頭緒？以下是小編為大家收集的《諾斯費拉圖》的觀后感，僅供參考，歡迎大家閱讀。
《諾斯費拉圖》的觀后感 篇1
承受我感悟不到這部電影的經(jīng)典之處是一件很難的事。所以我決定賦予這部電影時代感來提高它的層次。
關(guān)于諾斯費拉圖有一個可怕的傳說。他是超自然存在的`個體，被詛咒生存于無盡黑暗，飲食新鮮的血液為生。小心。大聲呼喊他的名字，會把他吸引過來。
哇。原來個體的滅亡之后能夠繼續(xù)以另一種形式在黑暗中生存。這真是太具奇幻色彩了。
其實我能想象的到，當(dāng)時的孩子害怕的看著諾斯費拉圖從黑暗中摸索著前進。僵直的身軀，空洞的眼睛。但現(xiàn)在，對我來說，這一點也不可怕。
由此看來，恐懼與人一樣都在發(fā)展。經(jīng)典要與時俱進才行。畢竟看客不會對習(xí)以為常的事情產(chǎn)生恐懼的心理。除非賦予其新的環(huán)境。
《諾斯費拉圖》的觀后感 篇2
夜幕降臨，將踽踽獨行的身影緊緊包圍。夜色為赫然直立的山崖戴上猙獰的面具，蕭瑟的冷風(fēng)吹過雜草叢生的蜿蜒山道，似乎貪婪地吮吸大地未干的`鮮血。飛奔的馬匹拉著柩車模樣的車廂，咯吱的聲響，劃過一道道魔鬼灑下的催命符，理智在這種聲響中再也無法支撐，連掙扎一下的余力都沒有，任由魔力引向幽暗的古堡，遠古的木門徐徐打開，城堡內(nèi)流出前所未有的詭異。
偉大的德國表現(xiàn)主義電影大師茂瑙用他對光影敏銳的觸覺，神奇地為我們展示了一個噩夢般的歌特世界，泛藍的鏡頭色調(diào)將畫面營造出一片陰郁的死亡氣息，驚嘆于電影誕生二三十年便有了的膠片上色技術(shù)，令我對默片產(chǎn)生更深層次的感官理解。茂瑙的鏡頭極重視光影強弱和內(nèi)外不同色調(diào)所造成的視覺反差，由此烘托氣氛，并注重環(huán)境的切換對情節(jié)的推動作用，樸素的攝影技巧，今天看來也絲毫不覺落后，反而為后世所不斷稱頌。
《諾斯費拉圖》的觀后感 篇3
布特是不來梅一家地產(chǎn)公司的職員，老板派他卡帕希恩山的古堡見諾斯費拉圖伯爵交易一樁房屋買賣，臨行前他將妻子托付給朋友馬丁，經(jīng)歷千辛萬苦，終于來到古堡附近的一家旅館，當(dāng)他們得知他要去古堡時都大驚失色，為了生意他還是去了。在古堡他受到了面目古怪的伯爵接待，伯爵晚上出現(xiàn)，早晨失蹤讓布特產(chǎn)生了懷疑，他決定探一究竟終于發(fā)現(xiàn)伯爵是個食人血的吸血鬼，他費勁周折逃離了古堡，而吸血鬼伯爵也已經(jīng)啟程去德國，他把自己的棺材裝在了開往不來梅的船上，一路傳播瘟疫到了港口船已經(jīng)空無一人。伯爵住進了他定購的房子，惡魔的到來使得小城瘟疫肆虐，面對越來越多的人死去，布特的妻子偶然看見破解之法，于是決定和諾斯費拉圖一斗，愛倫設(shè)法引誘伯爵上鉤，她拖延時間，直到雄雞報曉，正義終究戰(zhàn)勝了邪惡，伯爵在陽光下化成了青煙，小城得救了。
茂瑙用相當(dāng)寫實的`手法來處理本片，不但拋棄了《卡里加里博士》的表現(xiàn)主義映象，甚至用真實的街景取代了攝影棚的布景，但茂瑙在營造陰森氣氛時，仍然冷峻得令人不寒而栗。山上古堡在濃霧中若隱若現(xiàn)，僵尸在顛簸的船上緩緩掠過甲板，等等。許多自然環(huán)境的氣氛在茂瑙的處理下都罩上一種詭秘的色彩。茂瑙在本片中實驗性地使用了深焦攝影，在影像構(gòu)成上展現(xiàn)了無窮的潛力。本片被認(rèn)為是最富有詩意的恐怖片，論視覺想像力它超過所有后來的卓古拉片。與之相比，1931年的《卓古拉》如同是迪斯尼改編版。男主角的非人化造型（尖耳朵、長指甲、骷髏似的臉）已成經(jīng)典。由于未能跟原作者遺孀達成協(xié)議，片中沒有使用卓古拉的名字。影片暗示了一種對中產(chǎn)階級以及他們信奉的科學(xué)理性的威脅。2000年的《吸血鬼的陰影》系關(guān)于本片拍攝幕后故事的假設(shè)。1979年的德國重拍版由赫佐格導(dǎo)演。
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