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白居易唐詞《長相思》原文及賞析最新
在日常生活或是工作學(xué)習(xí)中，大家都看到過許多經(jīng)典的古詩吧，古詩泛指中國古代詩歌。你知道什么樣的古詩才能算得上是好的古詩嗎？下面是小編整理的白居易唐詞《長相思》原文及賞古詩詞析最新，僅供參考，大家一起來看看吧。
長相思
長相思·了卻前緣
花一重，柳一重，
人生何處冀相逢？
日落天又紅。
哭一聲，笑一聲，
了卻前緣萬事輕。
月升風(fēng)也生。
七絕·秋水伊人
伊人秋水訴衷腸，落葉片片惹痛傷。
風(fēng)雨飄零何處去，誰能與我夢一場。
釵頭鳳·醉夢邊
春卻完，秋闌珊，春秋有岸夢無邊
朝已然，暮亦然，朝暮思慮，躊躇未滿
難，難，難
長歌嘆，醉湖畔，夢中伊人遙相拌
酥手絆，朱唇亂，臂攬竹腰，隨風(fēng)入眠
顫，顫，顫
《長相思》
長相思，在長安。
絡(luò)緯秋啼金井欄，微霜凄凄簟色寒。
孤燈不明思欲絕，卷帷望月空長嘆，
美人如花隔云端。
上有青冥之高天，下有淥水之波瀾。
天長路遠(yuǎn)魂飛苦，夢魂不到關(guān)山難。
長相思，摧心肝。
如此排列詩句是為了展示詩的結(jié)構(gòu)特色：完美的對稱！以“美人如花隔云端”一句為轉(zhuǎn)折，在句式、字?jǐn)?shù)上形成完全對稱，簡單潔凈卻顯示出詩人高超的詩歌創(chuàng)作技巧。長短句式的對稱與重復(fù)，在節(jié)奏上形成復(fù)沓效果，為詩歌增添了無窮的意趣。《長相思》是古樂府題，而兩漢樂府詩是“四言詩向五言詩和雜言詩的過渡”[一]，很顯然，李白在創(chuàng)作此詩繼承了樂府詩的特點并有所創(chuàng)新。
但是，結(jié)構(gòu)上的完美對稱還不值什么，重在詩意的對稱性。我們細(xì)品：首句起興“長相思”，交待了地點“在長安”，意雖平淡卻為后文的渲染留出許多余地。“絡(luò)緯”句盡力描寫了實景，紡織娘在井欄邊鳴叫，霜露凄凄，已是深秋時節(jié)，竹席上透著寒意，用詞明白如話卻滿是凄清。主人公在晦暗的孤燈下思念綿綿，打起帷簾對月長嘆，這樣的心境因何而起？原來是因為“美人如花隔云端”。
前面說“美人”句為結(jié)構(gòu)轉(zhuǎn)折點，此處亦是詩意轉(zhuǎn)折點，上承詠景，下啟抒情�！吧嫌星嘹ぶL天，下有淥水之波瀾”文字何淺，然意境何深！將詩人情感放到了一個無窮的空間中。“天長地遠(yuǎn)魂飛苦，夢魂不到關(guān)山難”似乎要把此情抽離出軀體，魂飛關(guān)山而關(guān)山難越，頓叫人心肝盡催！最后回到主題“長相思”上，而感情較之開篇已翻過數(shù)倍，“摧心肝”三字結(jié)句，話雖盡而情未絕，反復(fù)咀嚼，更顯蕩氣回腸。詩意的對稱美成了一種循環(huán)反復(fù)的情感體驗。
淺淺讀來，《長相思》固是一首真摯雋永的愛情詩，但我無意陷落于此小兒女情態(tài)中。此詩寫于李白去朝之后，滿懷失意和憤懣的詩人哪有心情在此纏綿婉轉(zhuǎn)？細(xì)細(xì)揣摩詩中意象，我們完全可以得出更深的涵義。
李白去朝后常有超世之語，但詩人難舍宮闕的心理始終存在。所謂“長風(fēng)破浪會有時，直掛云帆濟(jì)滄�！保肮艁硎ベt皆寂寞，惟有飲者留其名”都是在發(fā)牢騷，呼喊得越激昂，心中就越痛苦�！堕L相思》中的相思在“長安”，相思的對象是“美人”，這正是借愛情表達(dá)思君之意�！懊廊恕钡囊庀髲摹对娊�(jīng)》發(fā)端，自屈原起，中國文人無一不入過此“牢籠”�！坝捎谥袊饨ㄉ鐣奈幕Y(jié)構(gòu)呈現(xiàn)出倫理中心、家國同構(gòu)。天人合一等基本特征，使生活于這一文化情境中的中國文人的政治追求和愛情追求呈現(xiàn)出互通模式”[二]。
“質(zhì)勝文則野，文勝質(zhì)則史”，把《長相思》作單純的情詩解讀是只看見了其“質(zhì)”，我們有必要追求一下詩中的“文”。李白生活的唐代時代還沒有把市井俗情當(dāng)作描寫的主體對象，無論是環(huán)境背景還是文人心態(tài)，戀闕的解釋是都更合理些。
背景
《長相思·一重山》是李煜前期作品。后主李煜的前期作品主要反映宮廷生活和男女情愛，題材較窄，這個時期的詞作風(fēng)格綺麗柔靡，還不脫“花間”習(xí)氣。但其仍有一些抒發(fā)悲愁情緒的。作品，沒有后期復(fù)雜的情感，只是通過寫詞即興抒發(fā)內(nèi)心的情感，《長相思·一重山》便是這個時期的代表作品。
賞析
《長相思·一重山》這首小令，《新刻注釋草堂詩余評林》在詞調(diào)下題作“秋怨”。這“秋怨”，便是統(tǒng)貫全詞的抒情中心。雖然通篇未曾出現(xiàn)“秋”、“怨”字眼，但仔細(xì)吟誦一遍，便會覺得“秋怨”二字確實最為簡潔、準(zhǔn)確地概括了本詞的旨意。全詞寫了一個思婦在秋日里苦憶離人、急盼歸來，然而最終沒有盼來的怨恨心緒。
上片寫她望中所見之景。那遠(yuǎn)行在外的征人而今身處何方呢？他是否正跋涉在返鄉(xiāng)的路上呢？懷著這種焦迫不安的心情，她不時地企足遙望，希望能夠有所發(fā)現(xiàn)。可是，進(jìn)入視野的除了重重疊疊的山嶺峰巒外，還有的就是遼闊高遠(yuǎn)的青冥和天際處的迷離煙水了。第三句描寫了一幅荒寂寥廓的群山秋色圖，層次極為分明：“一重山”，是近景，“二重山”，是中景；“山遠(yuǎn)天高煙水寒”，是遠(yuǎn)景。這一切都是跟著思婦眺望目光的由近及遠(yuǎn)漸次展開的。清初詞人納蘭性德的名作《長相思》曰：“山一程，水一程。身向榆關(guān)那畔行。”寫主人公越山過水，漸去漸遠(yuǎn)，很可能是受了該詞的啟發(fā)。需注意的是，“煙水寒”的“寒”，并非僅僅用來形容“煙水”，而且還曲折傳出了思婦的心理感覺。正因為久望不見，更添哀傷，心頭才滋生了寒意。如此，則目中所見，自然皆帶寒意了。上片結(jié)句說她“望盡天涯路”而無所得，便收束眼光，不經(jīng)意地掃視周遭景物，瞥見不遠(yuǎn)處有楓葉如火，灼人眼目。這使她猛然想起：時令又到了丹楓滿山的秋天，自己經(jīng)年累月的相思之情何日才能了結(jié)�。俊跋嗨肌币辉~的出現(xiàn)，使得詞旨豁然顯現(xiàn)。
下片便順著“相思”折入，著重刻畫她的心理活動，寫她思中所念之事�！熬栈ㄩ_，菊花殘”，用短促、相同的句式，點出時間流逝之速，暗示了她相思日久，怨愁更多。緊連著的“塞雁高飛人未還”，可視為她的直接抒情，也可以看作她在觸景生情。塞外大雁尚且知道逢秋南歸，那飄泊在外的游子為什么還見不到他的蹤影呢？用雁知“歸”來反襯人不知“還”，就更深一層地表現(xiàn)出了她的內(nèi)心怨苦。怨恨盡可以怨恨，但它畢竟是產(chǎn)生于“相思”基礎(chǔ)上的，如今良人未還，說不定他碰上了什么意外，或是在路途上染上了風(fēng)疾。這些想法涌上心頭，使得女主人公在怨恨之余，又深深地為他擔(dān)憂起來了。“一簾風(fēng)月閑”，刻畫出了思婦由于離人不歸，對簾外風(fēng)晨月夕的美好景致無意賞玩的心境。柳永《雨霖鈴》詞寫一對戀人分別后的意緒說：“此去經(jīng)年，應(yīng)是良辰好景虛設(shè)。便縱有千種風(fēng)情，更與何人說”，含意正與此同。
創(chuàng)作背景
《長相思》是樂府舊題，宋人郭茂倩《樂府詩集》將其列入《雜曲歌辭》。南朝至唐代詩人多用此題寫男女或朋友久別相思之情，通常以“長相思”開頭，通篇句式長短不一。白居易的這一首，則全用五言句式。此詩大約作于唐德宗貞元十六年（800），從詩中所寫戀情來看，可能與詩人早年的戀愛經(jīng)歷有關(guān)。建中三年（782），因避家鄉(xiāng)戰(zhàn)亂，白居易舉家遷至父親白季庚任官所在地符離（今安徽省宿州市埇橋區(qū)）。在那里，他與比他小四歲的鄰居女子湘靈青梅竹馬，朝夕不離，后來二人墜入情網(wǎng)。貞元十四年（798），白居易離開符離去往江南叔父處。貞元十六年（800）初，白居易考中進(jìn)士，回符離住了近十個月，而母親則以門第不般配為由拒絕了他與湘靈的結(jié)婚要求。此詩即是在這種情形下創(chuàng)作的。
作者簡介
白居易（772—846），字樂天，晚年號香山居士、醉吟先生。祖籍太原（今屬山西），后遷居下邽（今陜西渭南）。貞元進(jìn)士，授秘書省校書郎。元和年間任左拾遺及左贊善大夫。后因上表請求嚴(yán)緝刺死宰相武元衡的兇手，得罪權(quán)貴，貶為江州司馬。長慶初年任杭州刺史，寶歷初年任蘇州刺史，后官至刑部尚書。在文學(xué)上，主張“文章合為時而著，歌詩合為事而作”，是新樂府運(yùn)動的倡導(dǎo)者。其詩語言通俗，相傳老嫗也能聽懂。與元稹常唱和，世稱“元白”。有《白氏長慶集》。
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