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[合集]涼思原文及賞析
涼思原文及賞析1
玉蝴蝶·喚起一襟涼思
喚起一襟涼思，未成晚雨，先做秋陰。楚客悲殘，誰(shuí)解此意登臨。古臺(tái)荒、斷霞斜照，新夢(mèng)黯、微月疏砧�？傠y禁。盡將幽恨，分付孤斟。從今。倦看青鏡，既遲勛業(yè)，可負(fù)煙林。斷梗無(wú)憑，歲華搖落又驚心。想莼汀、水云愁凝，閑蕙帳、猿鶴悲吟。信沈沈。故園歸計(jì)，休更侵尋。
賞析/鑒賞
【注釋】：
這首詞的題材內(nèi)容 ，是古代文人墨客中常見(jiàn)的“秋思”之類，似乎沒(méi)有超出前人之處。其實(shí)，這首詞題材不新，但在寫(xiě)作手法上有所突破。作者筆下的各種景色，諸如眼前景，天邊景等無(wú)一景不緊扣心頭的“歸志 ”，并且作者抒情言志，層層進(jìn)道，使他的情志逐漸顯露 ，最后呈現(xiàn)在讀者面前的是浩然歸志。作者的寫(xiě)作風(fēng)格，既清秀又雄渾。有人曾對(duì)高觀國(guó)的詞作過(guò)這樣的評(píng)價(jià)，說(shuō)他“特別能立清新之意，善于刪除累贅之詞 ，寫(xiě)作風(fēng)格自成一家 ”。對(duì)本詞來(lái)說(shuō)，這種評(píng)價(jià)是相當(dāng)恰當(dāng)?shù)摹?/p>
由于這首詞以“秋思”為主題，所以有的集子把它題為《 秋思 》。寫(xiě)因秋陰降臨而興起的羈旅情懷，表現(xiàn)了作者強(qiáng)烈的思?xì)w情緒。上片起三句，用情景交煉之筆，總提秋景秋情 ，為全詞的總冒，一篇情景，皆由此生發(fā)而成�！扒镪帯�，從“未成晚雨”看，是指秋云，雨雖未成，而陰云先至。其實(shí)這里是兼寫(xiě)秋天來(lái)臨，由《管子》“西方曰辰，其時(shí)曰秋，其氣曰陰”的話精簡(jiǎn)而成。三句之中，已透露了一派秋意。以下諸句，沿此意脈，寫(xiě)秋景秋情�！俺� ”二句，與柳永《卜算子 》詞的“ 楚客登臨，正是暮秋天氣”一樣，暗用宋玉《九辯 》“悲哉秋之為氣也，登山臨水兮送將歸”意。這里作者是以楚客自喻。“悲殘”，承起句而來(lái)，情景兼寫(xiě)，既寫(xiě)作者悲秋景的殘敗凋零，又抒寫(xiě)了由此而引起的悲愴之情。但詞孤客異地，舉目無(wú)親，此時(shí)心境，無(wú)人可訴 ，故著“ 誰(shuí)解此意登臨”一句。且“登臨 ”一句，與下邊的“ 古臺(tái)”等句，又是個(gè)很好的過(guò)渡句。“古臺(tái)荒、斷霞斜照”，是“登臨”所見(jiàn)之景 ：“臺(tái) ”既古且荒，既因古而荒，更因秋而荒；霞是“斷霞 ”，再配以夕陽(yáng)斜照，一片肅殺悲涼氣氛 ，便憑空而至。詞人在孤獨(dú)登臨之中，躊躇徘徊，回想“新夢(mèng)”（近時(shí)的夢(mèng)），黯然銷魂；夜色襲來(lái)，天邊“微月”，耳中“疏砧”（斷斷續(xù)續(xù)的`搗衣聲 ，古時(shí)秋天特定之景 ，最能喚起游子之鄉(xiāng)思），“總難禁”——此景難禁，此情亦難禁。因而上片結(jié)句總述此時(shí)此刻之情 ：“盡將幽恨，分付孤斟�！薄胺指丁�，猶言 “交給”；“斟”，此處指飲酒，幽恨難禁，只好以獨(dú)飲悶酒來(lái)排遣了！上片由秋景引出秋情，寫(xiě)情逐漸顯露，但直至上片結(jié)束，不揭此情底里，全讓給下片去一一分析。
下片意思雖表現(xiàn)曲折，但其大意，約為兩層：一是感慨功業(yè)無(wú)成�！扒噻R”二句，是反用杜甫《江上》“勛業(yè)頻看鏡”句意。杜甫急于報(bào)國(guó)，渴望勛業(yè)早就，故頻頻看鏡，為年華漸老而焦急。這里作者則是“倦看”，懶于照鏡子，正是失意心態(tài)的反映。年華漸老，而勛業(yè)不就，愁客滿面，甚至鬢染秋霜，窺鏡只能使自己徒增惆悵，所以“倦看”，前加“從今”，意在加強(qiáng)表現(xiàn)“倦看”，這種情緒，隱隱流露了作者的憤懣，似乎作者發(fā)誓不再臨鏡即不再考慮建立勛業(yè)的事了！“煙林 ”，本指隱逸出世；“可負(fù)煙林”，即“豈可負(fù)煙林 ”，詞人覺(jué)得勛業(yè)無(wú)望，因作歸隱之想。這就是下片的第二層意思：浩然思?xì)w。詞人用“想莼汀、水云愁凝，閑蕙帳、猿鶴悲吟”一組對(duì)句表達(dá)這種思?xì)w情緒�！拜煌 保谩稌x書(shū)》張翰因秋風(fēng)起而想念家鄉(xiāng)的莼羹鱸膾，于是浩然歸去的故事，以喻自己的思?xì)w。“蕙帳”、“猿鶴 ”，本來(lái)都是與隱居有關(guān)的事物，孔稚圭《北山移文》有“蕙帳空兮夜鵠怨，山人去兮曉猿驚”之語(yǔ)，謂主人不歸，引起山齋中猿驚鶴怨。詞人用這些具體事物以喻歸隱之志 �！� 水云愁凝 ”與“猿鶴悲吟”相對(duì)，用以渲染思鄉(xiāng)歸隱的情緒。詞人為了加強(qiáng)表現(xiàn)這層意思，在“想莼汀”之前加了“斷梗無(wú)憑，歲華搖落又驚心 ”兩句，以“斷�！弊员�；“無(wú)憑”，無(wú)著落，無(wú)依靠，這是寫(xiě)客中飄零。搖落、凋零，出自宋玉《九辯》“ 悲哉秋之為氣也，蕭瑟兮草木搖落而變衰”。歲華既晚，草木凋零，孤客驚心，這樣，思?xì)w情緒便油然而生，“ 莼汀”云云，便縱筆而出，從而顯示了下坂走丸、駿馬駐坡的筆勢(shì)，而結(jié)句決然歸去的意思，也就隨之而出了。結(jié)處“信沉沉”三句，是說(shuō)盡管“ 故園”消息渺茫，但是歸計(jì)已決，不能再遲疑猶豫了。
涼思原文及賞析2
原文：
客去波平檻，蟬休露滿枝。永懷當(dāng)此節(jié)，倚立自移時(shí)。
北斗兼春遠(yuǎn)，南陵寓使遲。天涯占?jí)魯?shù)，疑誤有新知。
賞析：
這是寫(xiě)詩(shī)人初秋夜晚的一段愁思。首聯(lián)寫(xiě)愁思產(chǎn)生的環(huán)境。訪客已經(jīng)離去，池水漲平了欄檻，知了停止噪鳴，清露掛滿樹(shù)枝，好一幅水亭秋夜的清涼圖景！但是，詩(shī)句的勝處不光在于寫(xiě)景真切，它還細(xì)致地傳達(dá)出詩(shī)人心理感受的微妙變化。如“客去”與“波平檻”，本來(lái)是互不相關(guān)的兩件事，為什么要連在一起敘述呢？細(xì)細(xì)推敲，大有道理。大凡人在熱鬧之中，是不會(huì)去注意夜晚池塘漲水這類細(xì)節(jié)的。只有當(dāng)客人告退、孤身獨(dú)坐時(shí)，才會(huì)突然發(fā)現(xiàn)：?jiǎn)眩趺床恢挥X(jué)間面前的水波已漲得這么高了！同樣，鳴蟬與滴露也是生活里的常事，也只有在陡然清靜下來(lái)心緒無(wú)聊時(shí)，才會(huì)覺(jué)察到現(xiàn)象的變化。所以，這聯(lián)寫(xiě)景實(shí)際上反映了詩(shī)人由鬧至靜后的特殊心境，為引起愁思作了鋪墊。
第二聯(lián)開(kāi)始，詩(shī)人的筆觸由“涼”轉(zhuǎn)入“思”。永懷，即長(zhǎng)想。此節(jié)，此刻。移時(shí)，歷時(shí)、經(jīng)時(shí)。詩(shī)人的身影久久倚立在水亭欄柱之間，他凝神長(zhǎng)想，思潮起伏。讀者雖還不知道他想的什么，但已經(jīng)感染到那種愁思綿綿的悲涼情味。詩(shī)篇后半進(jìn)入所思的內(nèi)容。北斗星，因?yàn)樗倭⑻鞓O，眾星圍繞轉(zhuǎn)動(dòng)，古人常用來(lái)比喻君主，這里指皇帝駐居的京城長(zhǎng)安。兼春，即兼年，兩年。南陵，今安徽繁昌縣，唐時(shí)屬宣州。寓，托。兩句意思是：離開(kāi)長(zhǎng)安已有兩個(gè)年頭，滯留遠(yuǎn)方未歸；而托去南陵傳信的使者，又遲遲不帶回期待的消息。處在這樣進(jìn)退兩難的境地，無(wú)怪乎詩(shī)人要產(chǎn)生被棄置天涯、零丁無(wú)告的.感覺(jué)，屢屢借夢(mèng)境占卜吉兇，甚至猜疑所聯(lián)系的對(duì)方有了新結(jié)識(shí)的朋友而不念舊交了。由于寫(xiě)作背景難以考定，詩(shī)中所敘情事不很了了。但我們知道李商隱一生不得志，在朝只做過(guò)短短兩任小官，其余時(shí)間都漂泊異鄉(xiāng)，寄人幕下。這首詩(shī)大約寫(xiě)在又一次飄零途中，緬懷長(zhǎng)安而不得歸，尋找新的出路又沒(méi)有結(jié)果，素抱難展，托身無(wú)地，只有歸結(jié)于悲愁抑郁的情思�！皼鏊肌币活}，語(yǔ)意雙關(guān)：既指“思”由“涼”生，也意味著思緒悲涼。按照這樣的理解，“涼”和“思”又是通篇融貫為一體的。
此詩(shī)抒情采用直寫(xiě)胸臆的方式，不象作者一般詩(shī)作那樣婉曲見(jiàn)意，但傾吐胸懷仍有宛轉(zhuǎn)含蓄之處，并非一瀉無(wú)余。語(yǔ)言風(fēng)格疏郎清淡，不假雕飾，也有別于李商隱一貫的精工典麗的作風(fēng)，正適合于表現(xiàn)那種凄冷蕭瑟的情懷。大作家善于隨物賦形，不受一種固定風(fēng)格的拘限，于此可見(jiàn)一斑。
涼思原文及賞析3
【詩(shī)句】客去波平檻，蟬休露滿枝。
【出處】唐·李商隱《涼思》。
【意思】訪客已經(jīng)離去，池水與欄檻漲齊，知了停止噪鳴，清露掛滿樹(shù)枝。此聯(lián)詩(shī)的勝處不僅僅在于寫(xiě)景真切，它還細(xì) 致地映襯了作者由鬧至靜后的心理感受的微妙變化，為引起秋思埋下伏 筆。
【全詩(shī)】
《涼思》
.[唐].李商隱
客去波平檻，蟬休露滿枝。
永懷當(dāng)此節(jié)，倚立自移時(shí)。
北斗兼春遠(yuǎn)，南陵寓使遲。
天涯占?jí)魯?shù)，疑誤有新知。
【全詩(shī)鑒賞】
詩(shī)中 “南陵”，今安徽繁昌縣，唐時(shí)屬宣州。玩詩(shī)意，當(dāng)為詩(shī)人寓使南陵時(shí)思念妻子所作。
首聯(lián)寫(xiě)“涼”。夜深客去，詩(shī)人獨(dú)坐無(wú)聊，起而徘徊中庭，這才發(fā)現(xiàn)不知不覺(jué)之中，池水已經(jīng)漲平了欄檻；蟬聲亦不知于何時(shí)休歇，滴滴清露掛滿了枝頭。這里意象之間用了一種意外的組合方式，本來(lái) “波平檻”、“蟬休”、“露滿枝”這些景象與“客去”這一事實(shí)并無(wú)必然聯(lián)系，詩(shī)人卻將它們連在一起敘述，這就顯示出詩(shī)人此時(shí)特殊的心境： 正是由于客去庭空，寂寞無(wú)聊，這些微細(xì)的景物變化才格外引起詩(shī)人的注意。這是一個(gè)清涼的境界，也是一個(gè)清寥的境界。正如姚培謙所云：“鬧時(shí)猶可消遣，靜時(shí)最難為懷，此客去蟬休，不覺(jué)獨(dú)自銷魂也�！�(《李義山詩(shī)集箋注》)此種境界，是最容易觸動(dòng)人們的愁思的。
第二聯(lián)以下，由 “涼”入“思”�！坝缿选倍鋵�(xiě)苦思情狀： 當(dāng)此涼夜，詩(shī)人凝神長(zhǎng)想(“永懷” 即長(zhǎng)想之意)，他的身影久久倚立在水閣欄桿之間，時(shí)光就在不知不覺(jué)中悄悄地流逝著……。
“北斗”二句寫(xiě)苦思內(nèi)容。離家之際，尚是春日，而今時(shí)節(jié)已屆涼秋，自己尚留滯南方，遲遲未歸，遙望北斗，心念家室，感到自己與妻子、家人之間，無(wú)論在時(shí)間上，還是在空間上，都存在漫長(zhǎng)的距離。這一聯(lián)的出句，“北斗”指空間言，“春”指時(shí)間言，二者 “兼遠(yuǎn)”，這是一種時(shí)空交感的手法。因?yàn)闀r(shí)間長(zhǎng)，所以倍感空間遠(yuǎn)；因?yàn)榭臻g遠(yuǎn)，所以更覺(jué)時(shí)間長(zhǎng)。二者交相感應(yīng)，不斷加深著詩(shī)人的懷人思鄉(xiāng)之情。這種時(shí)空交感的手法，十分經(jīng)濟(jì)，又十分巧妙，故紀(jì)昀評(píng)曰：“在可解不可解之間，然其妙可思�！�(《李義山詩(shī)集輯評(píng)》)
末聯(lián)進(jìn)一步馳騁想象，由自己之思推及妻子之思： 遠(yuǎn)隔天涯的妻子為丈夫的.遲遲不歸，肯定頻頻占?jí)�，以卜吉兇，說(shuō)不定還會(huì)懷疑丈夫在外另有新知，因而樂(lè)不思返呢。這兩句跨越空間，對(duì)面落筆，既寫(xiě)出了妻子之思，又以妻子之思襯托出自己之思，可以說(shuō)是一筆而兩面俱到，使意象顯示出多方位和立體性，與杜甫 《月夜》 “今夜鄜州月，閨中只獨(dú)看”，“香霧云鬟濕，清輝玉臂寒” 等句有異曲同工之妙，而以此收束全詩(shī)，亦顯得意義暢足，韻味悠長(zhǎng)。
綜觀全詩(shī)，除了感情的真摯深沉以外，最大的特點(diǎn)便是時(shí)空關(guān)系的處理十分靈活跳脫，給讀者提供了充分的想象余地，這正是義山詩(shī)的長(zhǎng)技之一。
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