瑞鶴仙·梅原文、賞析經(jīng)典（3篇）

瑞鶴仙·梅原文、賞析1

　　【原文】

　　雁霜寒透幕。正護(hù)月云輕，嫩冰猶薄。溪奩照梳掠⑵。想含香弄粉，艷妝難學(xué)⑶。玉肌瘦弱，更重重、龍綃襯著。倚東風(fēng)、一笑嫣然，轉(zhuǎn)盼萬(wàn)花羞落

　　。寂寞。家山何在?雪后園林，水邊樓閣⑺�，幊嘏f約，鱗鴻更仗誰(shuí)托⑻?粉蝶兒、只解尋桃覓柳，開(kāi)遍南枝未覺(jué)。但傷心、冷落黃昏，數(shù)聲畫(huà)角。

　　【譯文】

　　濃霜浸透了窗間的帷幕�，F(xiàn)在正是云輕月冷，層冰未消的時(shí)候。梅花臨水照鏡。有人想涂抹胭脂，卻學(xué)不成半點(diǎn)富艷妖媚之態(tài)。在朦朧的月色籠罩下，寒梅依然是玉潔清瘦的本色。想像春風(fēng)中的梅花，流盼一笑，百花失色。

　　寂寞。故鄉(xiāng)在哪里?雪后的園林，水邊的樓閣。雖然有瑤池以前的約定，但托誰(shuí)捎去書(shū)信?粉蝶只懂得親近桃柳，梅花開(kāi)滿(mǎn)了南枝卻沒(méi)有發(fā)現(xiàn)。只留下梅花在黃昏中，獨(dú)自冷落傷感。

　　【賞析一】

　　這首詞在煉字造句和風(fēng)味上，接近南宋格律派詞人的詞作。全詞從梅花未開(kāi)寫(xiě)到將落，使用了烘托手法，總體層次分明。作者采用擬人手法詠溪上梅花，不僅寫(xiě)出梅花美的外貌，還寫(xiě)出了梅花清雅的姿態(tài)和寂寞幽怨的靈魂。這首詞不僅是為梅花寫(xiě)照，在梅花形象中還投影著作者自己的心理感覺(jué)，精神興趣，是一首借梅花而抒懷的寄托詞。

　　【賞析二】

　　《瑞鶴仙·賦梅》是宋朝詞人辛棄疾的作品，全詞從梅花未開(kāi)寫(xiě)到將落，通過(guò)對(duì)梅的的描述，暗示了詞人傷世之感和關(guān)懷國(guó)家之痛，表現(xiàn)磊磈不平之氣。

　　該詞作于紹熙三年至紹熙五年(1192——1194)閩中任上。

　　【賞析三】

　　上片運(yùn)用想象、比擬手法，正面描寫(xiě)梅花的形神。起韻先為梅花營(yíng)造出一個(gè)寒意襲人的夜的環(huán)境：嚴(yán)霜以下，層冰未消，寒意透簾，云清月冷。借用了晚唐詩(shī)人韓偓“云護(hù)雁霜籠澹月，雨連鶯曉落殘梅”之意。這樣的環(huán)境特別富有抒情暗示性，為下文抒情寫(xiě)物做鋪墊。以下用一個(gè)單句，突出了野地梅花如美人以溪水為鏡在寒夜梳妝的風(fēng)神。寫(xiě)得空靈蘊(yùn)藉，令人聯(lián)想。然后以“梳掠”一詞順勢(shì)而下，寫(xiě)梅花在溪頭打扮的動(dòng)人風(fēng)采。龍綃襯著“有《離騷》中”紉秋蘭以為佩“的芳潔之意。梅花在寒夜的溪頭上，幽遠(yuǎn)其香，明艷其色，她那天然絕色的美麗，是任何靠裝扮而成的美人也學(xué)不出的。一個(gè)”想“字，化實(shí)為虛，變奇怪為合理，表明梅花對(duì)溪水而梳掠，這化身為人的動(dòng)作形態(tài)只是作者的想象�！庇窦∈萑�，更重重、龍綃襯著“兩句，把梅花出場(chǎng)特意放在月色朦朧的背景下，極寫(xiě)她的神韻，寫(xiě)出月下梅花如穿著鮫綃細(xì)紗的玉美人。結(jié)韻故意把梅花放到春天和百花對(duì)比，說(shuō)如果梅花能到百花盛開(kāi)的季節(jié)去嫣然一笑即開(kāi)放的話，那么百花都要因?yàn)樽岳⒉蝗缂娂娦邞M自落。詞以”一笑嫣然“、”轉(zhuǎn)盼“、”倚“字寫(xiě)梅花，是以寫(xiě)美人的筆法來(lái)描繪梅花的儀態(tài)和神韻。梅花被表現(xiàn)得如此之美，也為下片調(diào)轉(zhuǎn)筆頭，寫(xiě)梅花命運(yùn)的寂寞蓄勢(shì)。

　　下片除了運(yùn)用想象，比擬手法外，還兼用了比興手法，來(lái)表現(xiàn)梅花值得痛心的不遇命運(yùn)。起句一個(gè)”寂寞“，短音促節(jié)，一語(yǔ)定調(diào)，揭示溪上梅花的精神狀態(tài)。以下連用兩句拽出回答。借用北宋高士林逋”雪后園林才半樹(shù)，水邊籬落忽橫枝“的詩(shī)意，暗示”富貴非吾愿“、”棲隱亦非所期“的微旨。其一問(wèn)梅花的家鄉(xiāng)，拽出這野地寂寞的梅花，像是被放逐者，原來(lái)卻是生在園林里，樓閣邊的高貴寒花。其二以梅花自己的口吻來(lái)反問(wèn)，通過(guò)這一反問(wèn)，表明了梅花失意冷落的`命運(yùn)憂傷。梅花本來(lái)和天上瑤池有一個(gè)舊約，可是現(xiàn)在淪落至此，誰(shuí)肯為她捎信給約會(huì)的另一方呢?這里梅花與天上瑤池之間的”舊約“，其比興意義與《離騷》以男女之約寓君臣之約一樣，傳達(dá)著作者政治不遇的深沉痛苦。以下更進(jìn)言明那尋桃問(wèn)柳的輕薄粉蝶的不足以擔(dān)當(dāng)傳信重任。然而，就是這輕薄的粉蝶，對(duì)于綻放滿(mǎn)枝的梅花尤且不屑一顧詞寫(xiě)梅花由園林、樓閣入野地、溪頭，瑤池舊約無(wú)人傳信，且連粉蝶兒都不肯相顧，梅花的命運(yùn)一降再降，顯示出詞人無(wú)比傷痛的感受。結(jié)以”冷淡黃昏，數(shù)聲畫(huà)角“，惋惜貞姿方茂，便爾凋零，畫(huà)角吹奏著《梅花落》的凄音，傳達(dá)出一種悲苦的心境�！崩涞�黃昏“四字，是從林逋的名句”暗香浮動(dòng)月黃昏“七字中截取而來(lái)，與發(fā)端的”護(hù)月云輕“遙相激射。畫(huà)角聲中，再一凝想南來(lái)征雁，此情此景正自難堪。這里的黃昏與上片的月夜在時(shí)間上并不沖突，因?yàn)樗�是為梅花將�?lái)的零落渲染氣氛的，與上片并不處于同一時(shí)間段落中。”傷心“一詞，是花的自憐，是人的憐惜，把花情和人情渾融一體，無(wú)法分辨。

瑞鶴仙·梅原文、賞析2

　　原文：

　　濕云粘雁影。望征路愁迷，離緒難整。千金買(mǎi)光景。但疏鐘催曉，亂鴉啼暝�；◥洶凳　ＴS多情、相逢夢(mèng)境。便行云、都不歸來(lái)，也合寄將音信。

　　孤迥。明鸞心在，跨鶴程高，后期無(wú)淮。情絲待翦。翻惹得，舊時(shí)恨。怕天教何處，參差雙燕，還染殘朱剩粉。對(duì)菱花、與說(shuō)相思，看誰(shuí)瘦損。

　　賞析：

　　陸叡系紹定五年（1232）進(jìn)士，曾做過(guò)沿江制置使參議、禮部員外郎、秘書(shū)少監(jiān)、集英殿修撰、江南東路計(jì)度轉(zhuǎn)運(yùn)副使兼淮西總領(lǐng)等高官。此首看來(lái)是他青年時(shí)代的作品。

　　此詞營(yíng)造的是一派凄迷、悲涼的意境，融鑄于意境中的是詞人一種煩亂、憂傷、悒郁的心情。他大約是剛剛離開(kāi)家鄉(xiāng)，奔波在千里迢迢的旅途。望長(zhǎng)天灰云漫漫，一行大雁正如自家一樣唳聲哀哀地飛向遠(yuǎn)方的空茫。“濕云粘雁影”中的“濕”、“粘”二字用得十分絕妙。云濕，意味著將要落雨，它能將雁影“粘”住，表明雁飛得無(wú)力而緩慢，其實(shí)這都是詞人眺望云空雁陣時(shí)的一種主觀的感覺(jué)，這種感覺(jué)是獨(dú)特的、準(zhǔn)確的，因而當(dāng)他用一個(gè)千錘百煉后的“粘”字將這種感覺(jué)貼切地表現(xiàn)出來(lái)時(shí)讀者就覺(jué)得非常新穎、觸目，立刻就和自身曾經(jīng)有過(guò)體驗(yàn)發(fā)生共鳴，不禁擊節(jié)叫絕。

　　仰望云天之后，詞人便放眼前瞻，前面長(zhǎng)路漫漫，征塵迷濛，“愁遠(yuǎn)”之情自然又涌上心來(lái)。家鄉(xiāng)是一步比一步離得遠(yuǎn)了，親人的面影，昔日的溫馨紛亂如絲地在自己的心頭纏繞著，剪不斷，理還亂，又怎能整出個(gè)頭緒來(lái)呢？

　　以下詞人繼續(xù)抒寫(xiě)旅途的辛勞和感懷�！笆桤姶邥�，亂鴉啼暝”二句寫(xiě)出他曉行夜宿的情狀，清晨曉鐘催他出發(fā)，黃昏亂鴉迎他寄宿。一個(gè)“催”字點(diǎn)出千金難買(mǎi)的光陰之倏忽不停；一個(gè)“啼”字點(diǎn)出在晝逝夜來(lái)的匆促行旅中心情之哀傷如亂鴉的悲鳴。其實(shí)“疏鐘”也無(wú)所謂“催曉”，“亂鴉”也無(wú)所謂“啼暝”，這“催”與“啼”不過(guò)是詩(shī)人的一種感覺(jué)，一種內(nèi)心情緒的外化，是詩(shī)人主觀情緒對(duì)客觀外界景物的滲透�！盎◥洶凳　币韵聰�(shù)句是詩(shī)人在行旅的寂寞中對(duì)昔日歡情追憶與眷戀，詩(shī)人與新歡的相逢只能在夢(mèng)中恍惚的`瞬間；而音書(shū)的久杳則更增添了心中的幽怨與悵恨……

　　下闋進(jìn)一步抒寫(xiě)詞人客居異鄉(xiāng)的情懷�！肮洛摹倍�字是一個(gè)總的概括，“迥”者，深遠(yuǎn)也。孤寂因離家愈遠(yuǎn)而愈深，真乃“離恨恰如芳草，更行更遠(yuǎn)還生”者也。“盟鸞心在”數(shù)句表明詞人盟誓之心不變，但畢竟不能如仙人似地跨鶴出世，在茫茫紅塵之中前程尚難逆料，情絲還是趁早斬?cái)酁楹茫蝗欢�正待剪時(shí)，反而惹得舊情更濃，懷恨更熾。這樣就把詞人對(duì)戀情欲罷不能的矛盾心情表現(xiàn)得淋漓盡致�！芭绿旖毯翁帯比�句是一個(gè)詩(shī)意的象征和哲理性的感喟，從字面上說(shuō)，詩(shī)人是吟嘆無(wú)論在什么地方，只要有雙飛的燕子，就難免銜落花染蕊粉；實(shí)際上是指人，都難于逃脫男女之愛(ài)，而一旦為愛(ài)所持，便難于擺脫相思之苦，這是古往今來(lái)人類(lèi)注定的宿命。因此接下來(lái)詞人便在想象中遙對(duì)他的所思者說(shuō)：“咱們都對(duì)著菱花鏡瞧瞧吧，看誰(shuí)在相思中瘦得最厲害？在外飄泊的我一點(diǎn)都不比你少瘦呵！”看來(lái)詞人陸叡實(shí)在是位情種，他的癡心并不比他閨中的所愛(ài)差呀！

瑞鶴仙·梅原文、賞析3

　　瑞鶴仙·賦梅

　　辛棄疾〔宋代〕

　　雁霜寒透幕。正護(hù)月云輕，嫩冰猶薄。溪奩照梳掠。想含香弄粉，艷妝難學(xué)。玉肌瘦弱。更重重、龍綃襯著。倚東風(fēng)，一笑嫣然，轉(zhuǎn)盼萬(wàn)花羞落。

　　寂寞。家山何在，雪后園林，水邊樓閣�，幊嘏f約。鱗鴻更仗誰(shuí)托。粉蝶兒只解，尋桃覓柳，開(kāi)遍南枝未覺(jué)。但傷心，冷落黃昏，數(shù)聲畫(huà)角。

　　譯文及注釋

　　譯文：

　　濃霜浸透了窗間的弱幕�，F(xiàn)在正是云輕涂冷，層冰未消的時(shí)候。梅花臨水照鏡。有人想涂抹胭脂，卻學(xué)不成半點(diǎn)富艷妖媚之態(tài)。在朦朧的涂穿籠罩下，寒梅依然是玉潔清瘦的本穿。想象春風(fēng)中的梅花，流鄉(xiāng)一笑，百花失穿。寂寞。故鄉(xiāng)在哪里？雪后的園林，水邊的樓閣。雖然有瑤池以前的約定，但托誰(shuí)捎去書(shū)信？粉蝶只懂得親近桃柳，梅花開(kāi)滿(mǎn)了南枝卻沒(méi)有發(fā)現(xiàn)。只留下梅花在黃昏中，獨(dú)自冷落傷感。

　　注釋;

　　雁霜：冬末春初涂夜景象，言征雁黃昏穿云破霧而行。韓偓《半醉》詩(shī)：“云護(hù)雁霜籠淡涂，雨連鶯曉落殘梅。雁霜：濃霜，嚴(yán)霜，雁，候鳥(niǎo)。春天北翔，秋季南飛，萬(wàn)里長(zhǎng)行，所以又稱(chēng)為征雁。霜寒透幕：祖詠《終南望余雪》：“林表明霽穿，城中增幕寒。“幙：同“幕”，窗間弱幕。嫩冰：薄冰。溪奩：以溪水為鏡。奩：古代婦女梳妝用的鏡匣。梅花臨水照鏡，卻學(xué)不成半點(diǎn)富艷妖媚之態(tài)。言征雁臨溪照影。照：照鏡。梳掠：梳妝打扮。艷妝：美麗的妝扮。玉肌：謂涂下寒梅如籠紗佳人依然玉潔清瘦本穿。玉肌瘦弱：蘇軾《洞仙歌》：“冰肌玉骨，自清涼無(wú)汗�！贝藢�(xiě)瘦梅。更重重：寫(xiě)梅花瓣。趙佶《宴山亭》：“裁剪冰綃，輕疊數(shù)重，淡著燕脂勻注�！饼埥嫞杭歹o綃，傳說(shuō)里海中鮫人所織的一種細(xì)潔名貴的紗。倚東風(fēng)：想象春風(fēng)中的梅花，流鄉(xiāng)一笑，百花失穿。嫣（yān煙）然：美麗貌。轉(zhuǎn)鄉(xiāng)：眼波流轉(zhuǎn)。羞落：因羞慚而自落。轉(zhuǎn)鄉(xiāng)：轉(zhuǎn)眼。言梅超凡脫俗，百花自嘆不如。萬(wàn)花：同百花，萬(wàn)，虛數(shù)，言其多而已。羞落：因羞慚而敗落。寂寞：故鄉(xiāng)何在，雪園水閣，梅花深感寂寞。家山：家鄉(xiāng)。言有歸隱之心�，幊嘏f約：李商隱《瑤池》：“瑤池阿母綺窗開(kāi)，《黃竹》歌聲動(dòng)地哀。八駿日行三萬(wàn)里，穆王何事不重來(lái)？”瑤池，傳說(shuō)為西王母居處。稼軒《摸魚(yú)兒》：“長(zhǎng)門(mén)事，準(zhǔn)擬佳期又誤。蛾眉曾有人妒。千金縱買(mǎi)苑如賦，脈脈此情誰(shuí)訴。”鱗鴻：魚(yú)雁。古詩(shī)詞常以魚(yú)雁代指書(shū)信。魚(yú)，典出自漢樂(lè)府《飲馬長(zhǎng)城窟行》“客從遠(yuǎn)方來(lái)，遺我雙鯉魚(yú)，呼童烹鯉魚(yú)，中有尺素書(shū)�！毖悖�典出與《漢書(shū)蘇武傳》。漢昭帝時(shí)遣使匈奴，云漢天子在上林苑得雁，足系有帛書(shū)，言武所在，匈奴王不得已，將蘇武放歸。仗：依仗�！胺鄣�”：粉蝶只懂親近桃柳，哪管梅花開(kāi)遍南枝，喻懷才不遇，英雄埋沒(méi)。只解：只知，只會(huì)。開(kāi)遍南枝：指梅。陸凱《贈(zèng)范曄》：“江南無(wú)所有，聊贈(zèng)一枝春。但傷心：梅花于黃昏畫(huà)角中，自傷冷落，無(wú)奈發(fā)出哀嘆。冷落黃昏，林逋《山園小梅》：“疏影橫斜水清淺，暗香浮動(dòng)涂黃昏�！睌�(shù)聲畫(huà)角，柳永《戚氏》：“漸嗚咽，畫(huà)角數(shù)聲殘�！�

　　鑒賞

　　有人認(rèn)為該詞作于1194年（紹熙五年），全詞從梅花未開(kāi)寫(xiě)到將落，使用了烘托手法，總體層次分明。

　　“霜寒透幕”借用了晚唐詩(shī)人韓偓“云護(hù)雁霜籠澹月，雨連鶯曉落殘梅”之意----北雁帶來(lái)的霜?dú)鈦?lái)，即使裝有重重簾幕，也抵不住寒威的侵襲，何況兀立在荒山窮谷中的梅樹(shù)，從而傳達(dá)出凍梅所處的環(huán)境。

　　接著寫(xiě)“梅方含蕊”時(shí)的氣候，霜寒來(lái)襲，還沒(méi)到堅(jiān)冰難忍的時(shí)期，天上的白云似乎對(duì)冷冷清清的明月，具有同情心而予以遮護(hù)，教她保持純潔的心靈，前途是大有可為的`。“溪奩照梳掠”轉(zhuǎn)進(jìn)一層：不妨趁著這霜?dú)膺�不十分嚴(yán)重，對(duì)著鏡面般的清泉從容梳掠，作好“一笑嫣然”的準(zhǔn)備。

　　“含香”二句從“梳掠”時(shí)的心境，轉(zhuǎn)到“艷妝”的濃抹，照應(yīng)上一句“玉肌瘦弱”，暗示內(nèi)心的凄苦，且力自護(hù)持，表現(xiàn)出“與物為春”的冰玉精神，“龍綃襯著”有《離騷》中“紉秋蘭以為佩”的芳潔之意。靜候“東風(fēng)”的到來(lái)，便爾“一笑嫣然”，“轉(zhuǎn)盼”間頓使“萬(wàn)花羞落”。

　　下片以“寂寞”兩字點(diǎn)睛，不禁讓人想到當(dāng)年的“突騎渡江”所為何事。夢(mèng)里家山，何曾回去，即使把我移種園林樓閣間，亦只有顧影自憐、忍寒增恨而已。

　　“雪后”二句是借用北宋高士林逋“雪后園林才半樹(shù)，水邊籬落忽橫枝”的詩(shī)意，暗示“富貴非吾愿”、“棲隱亦非所期”的微旨。緊接著“瑤池舊約，鱗鴻更仗誰(shuí)托”，顯示隱約難達(dá)的衷情，正和《摸魚(yú)兒》“長(zhǎng)門(mén)事、準(zhǔn)擬佳期又誤”消息相通，表現(xiàn)出自己是不甘寂寞的。

　　“粉蝶”三句宕開(kāi)，從“鱗鴻”六字的反面轉(zhuǎn)進(jìn)一層，致慨于狂蜂浪蝶，一味追逐目前的榮華，把大好收復(fù)中原的機(jī)會(huì)全都失掉了�！澳现ο蚺�北枝寒”是句有名的詠梅詩(shī)句，這里借來(lái)暗示當(dāng)時(shí)北方的起義軍，傾心南向，時(shí)機(jī)一失，大事就不復(fù)可為的情境。

　　結(jié)以“冷淡黃昏，數(shù)聲畫(huà)角”，惋惜貞姿方茂，便爾凋零，畫(huà)角吹奏著《梅花落》的凄音，傳達(dá)出一種悲苦的心境。“冷淡黃昏”四字，是從林逋的名句“暗香浮動(dòng)月黃昏”七字中截取而來(lái)，與發(fā)端的“護(hù)月云輕”遙相激射。畫(huà)角聲中，再一凝想南來(lái)征雁，此情此景正自難堪。

　　辛棄疾

　　辛棄疾（1140－1207），南宋詞人。原字坦夫，改字幼安，別號(hào)稼軒，漢族，歷城（今山東濟(jì)南）人。出生時(shí)，中原已為金兵所占。21歲參加抗金義軍，不久歸南宋。歷任湖北、江西、湖南、福建、浙東安撫使等職。一生力主抗金。曾上《美芹十論》與《九議》，條陳戰(zhàn)守之策。其詞抒寫(xiě)力圖恢復(fù)國(guó)家統(tǒng)一的愛(ài)國(guó)熱情，傾訴壯志難酬的悲憤，對(duì)當(dāng)時(shí)執(zhí)政者的屈辱求和頗多譴責(zé)；也有不少吟詠?zhàn)鎳?guó)河山的作品。題材廣闊又善化用前人典故入詞，風(fēng)格沉雄豪邁又不乏細(xì)膩柔媚之處。由于辛棄疾的抗金主張與當(dāng)政的主和派政見(jiàn)不合，后被彈劾落職，退隱江西帶湖。

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