《閨怨》《暮秋獨(dú)游曲江》閱讀練習(xí)及答案含賞析

　　閱讀下面兩首，完成14～15題。

　　閨怨

　　閨中少婦不曾愁，凝妝上翠樓。

　　忽見陌頭楊柳色，悔教夫婿覓封侯。

　�、�

　　荷葉生時(shí)春恨生，荷葉枯時(shí)秋恨成。

　　深知身在情長(zhǎng)在，悵望江頭江水聲。

　　【注】①此篇當(dāng)為之作。詩(shī)人與妻子王氏伉儷情深，在詩(shī)人作此詩(shī)的幾年前王氏遽爾病逝。

　　14.下列對(duì)這兩首詩(shī)的賞析，不恰當(dāng)?shù)囊豁?xiàng)是（3分）

　　A．王詩(shī)起筆背離題意，寫“不曾愁”，最后寫“悔”，表現(xiàn)了閨中少婦的心理變化。

　　B．王詩(shī)寫少婦驀然觸見“陌頭楊柳色”而幡然醒悟，旨在表現(xiàn)少婦對(duì)夫婿功名不遂的怨悔。

　　C．李詩(shī)開篇把曲江荷葉化為有情之物，仿佛荷葉的春生秋枯都與詩(shī)人的刻骨有關(guān)。

　　D．李詩(shī)與其《無(wú)題》詩(shī)“春蠶”“蠟炬”兩個(gè)比喻句所含情意相類似，比王詩(shī)更顯沉痛。

　　15.有人說(shuō)古典“教你如何優(yōu)雅地說(shuō)‘我想你”’。請(qǐng)從的角度，分別賞析這兩首詩(shī)的三、四句。(6分)

　　答案：

　　14．B(少婦不經(jīng)意地流目矚望，“忽見”陌頭楊柳，馬上想起相隔千里的夫婿．甚至“悔教夫婿覓封侯”，旨在表現(xiàn)對(duì)夫婿的思念，體現(xiàn)了“”的題意。)

　　15.王詩(shī)觸景生情�！昂鲆姟本渌�引起的聯(lián)想、感觸，與少婦前的“不曾愁”大相徑庭，“忽見”二字看似突兀，實(shí)則是不經(jīng)意地驀然瞥見“陌頭楊柳”，勾起她對(duì)“夫婿”的深切思念，于是后悔當(dāng)年讓他博取功名而致千里相隔。（3分）

　　李詩(shī)婉曲見情�！吧钪�身在情長(zhǎng)在”已將前面的綿綿深情推向無(wú)以復(fù)加的詩(shī)境，最后卻轉(zhuǎn)以婉曲（通感）作結(jié)（以景結(jié)情），悵望“水聲”，反映J’他對(duì)亡者深刻懷念的悵恨茫然，也似乎傳遞出逝者如斯的嘆息。（3分）

　　【解析】重點(diǎn)應(yīng)放在知何表達(dá)“我想你”的深情，同時(shí)也要注意這種深情的不同，必須結(jié)合具體詩(shī)句進(jìn)行賞析，卻不必拘泥于表現(xiàn)手法的某些術(shù)語(yǔ)。

　　【參考賞析】《閨怨》這首詩(shī)寫的是一個(gè)貴婦，看到陌頭的柳色青蔥，盎然春意，才意識(shí)到自己精神生活的空虛，覺得再打扮也沒有意思，只剩下自己孤零零的沒有一點(diǎn)快樂了�！盎凇睘樵�(shī)眼。

　　王昌齡善于用七絕細(xì)膩而含蓄地描寫閨闈女子的心理狀態(tài)及其微妙變化。這首《閏怨》和長(zhǎng)信等宮怨詩(shī)，都是素負(fù)盛譽(yù)之作。

　　題稱“閨怨”，一開頭卻說(shuō)“閨中少婦不曾愁”，似乎故意違反題面。其實(shí)，作者這樣寫，正是為了表現(xiàn)這位閏中少婦從“不曾愁”到“悔”的心理變化過(guò)程。丈夫從軍遠(yuǎn)征，經(jīng)年，照說(shuō)應(yīng)該有愁。之所以“不曾愁”，除了這位女主人公正當(dāng)青春年少，還沒有經(jīng)歷多少生活波折，和家境比較優(yōu)裕（從下句“凝妝上翠樓”可以看出）之外，根本原因還在于那個(gè)時(shí)代的風(fēng)氣。唐代前期國(guó)力強(qiáng)盛，從軍遠(yuǎn)征，立功，成為當(dāng)時(shí)人們“覓封侯”的一條重要途徑。“功名只向馬上取，真是英雄一丈夫”，成為當(dāng)時(shí)許多人的生活理想。

　　在這種時(shí)代風(fēng)尚影響下，“覓封侯”者和他的“閨中少婦”對(duì)這條生活道路是充滿了浪漫主義幻想的。從末句“悔教”二字看，這位少婦當(dāng)初甚至還可能對(duì)她的夫婿“覓封侯”的行動(dòng)起過(guò)一點(diǎn)推波助瀾的作用。一個(gè)對(duì)生活、對(duì)前途充滿樂觀展望的少婦，在一段時(shí)間“不曾愁”是完全合乎情理的。

　　第一句點(diǎn)出“不曾愁”，第二句緊接著用春日登樓賞景的行動(dòng)具體展示她的“不曾愁”。一個(gè)的早晨，她經(jīng)過(guò)一番精心的打扮、著意的妝飾，登上了自家的高樓（翠樓即青樓，古代顯貴之家樓房多飾青色，這里因平仄要求用“翠”，且與女主人公的身份、與時(shí)令季節(jié)相應(yīng)）。春日而凝妝登樓，當(dāng)然不是為了排遣愁悶（遣愁何必凝妝），而是為了觀賞春色以自?shī)�。這一句寫少婦青春的歡樂，正是為下段青春的虛度、青春的怨曠蓄勢(shì)。

　　第三句是全詩(shī)轉(zhuǎn)關(guān)。陌頭柳色是最常見的春色，登樓覽眺自然會(huì)看到它，“忽見”二字乍讀似乎有些突兀。

　　關(guān)鍵就在于這“陌頭楊柳色”所引起的聯(lián)想與感觸，與少婦登樓前的心理狀態(tài)大不相同�！昂鲆姟�，是不經(jīng)意地流目矚望而適有所遇，而所遇者——普普通通的陌頭楊柳競(jìng)勾起她許多從未明確意識(shí)到過(guò)的感觸與聯(lián)想。“楊柳色”雖然在很多場(chǎng)合下可以作為“春色”的代稱，但也可以聯(lián)想起蒲柳先衰，青春易逝；聯(lián)想起千里懸隔的夫婿和當(dāng)年折柳贈(zèng)別，這一切，都促使她從內(nèi)心深處冒出以前從未明確意識(shí)到過(guò)而此刻卻變得非常強(qiáng)烈的念頭——“悔教夫婿覓封侯”。這也就是題目所說(shuō)的“閨怨”。

　　本來(lái)要凝妝登樓，觀賞春色，結(jié)果反而惹起一腔幽怨，這變化發(fā)生得如此迅速而突然，仿佛難以理解。詩(shī)的好處正在這里：它生動(dòng)地顯示了少婦心理的迅速變化，卻不說(shuō)出變化的具體原因與具體過(guò)程，留下充分的想象余地讓讀者去仔細(xì)尋味。

　　短篇小說(shuō)往往截取生活中的一個(gè)橫斷面，加以集中表現(xiàn)，使讀者從這個(gè)橫斷面中窺見全豹。在這一點(diǎn)上有些類似短篇小說(shuō)。這首詩(shī)正是抓住閏中少婦心理發(fā)生微妙變化的剎那，作了集中的描寫，使讀者從突變聯(lián)想到漸進(jìn)，從一剎那窺見全過(guò)程。這就很耐人尋味。

　　【注】劉永濟(jì)《唐人絕句精華》注：“不曾”一本作“不知”。作“不曾”與凝妝上樓，忽見春光，頓覺孤寂，因而引起懊悔之意，相貫而有力。

　　《暮秋獨(dú)游曲江》李商隱妻子王氏于唐宣宗大中五年(851)秋病故。大中十年(856)冬，柳仲郢被命入朝，李商隱隨柳氏返京。第二年春上抵達(dá)長(zhǎng)安�！恶T譜》謂其“似十一年春初方還京”是也。大中十二年(858)春，李商隱已病歿于鄭州。由此推之，此篇當(dāng)為李商隱大中十一年(857)秋暮獨(dú)游曲江之作。

　　劉熙載《藝概·詩(shī)概》獨(dú)推李商隱詩(shī)“深情綿邈”，這首悼念所愛者的小詩(shī)便是一篇很有代表性的佳作。

　　這首七絕雖都是律句，但句與句之間不盡符合粘對(duì)規(guī)則。作者故意讓一二句之間不對(duì)，二三句之間不粘，并采用其獨(dú)擅的字句重用的手法來(lái)敘事抒情。馮浩贊此“調(diào)古情深”，正說(shuō)出了這首以律句所寫的古絕，聲調(diào)感愴悲涼，情思纏綿哀痛的特點(diǎn)。

　　“荷葉生時(shí)春恨生，荷葉枯時(shí)秋恨成”，詩(shī)一開頭就用緩慢沉重的語(yǔ)氣喃喃訴說(shuō)起作者內(nèi)心的憾恨。上、下句七字中有四字重復(fù)，類似的字句重用令人想起其七絕名篇中關(guān)于“巴山夜雨”的吟詠，讀來(lái)自有回環(huán)往復(fù)、似直而紆的情韻。這兩句賦中寓比，把無(wú)情的曲江荷葉化為有情之物，仿佛荷葉的春生、秋枯都與詩(shī)人的哀思有關(guān)。句中春生、秋枯，恨．生、恨．成映襯對(duì)比，更豐富了詩(shī)的內(nèi)涵。這樣，詩(shī)的前半從語(yǔ)氣、字句、修辭、寫法諸方面無(wú)不恰到好處地表達(dá)出悼亡的沉痛感情。類斯情事在義山的悼亡詩(shī)中頗有可印證者，取以參讀有助于對(duì)此詩(shī)內(nèi)容旨意的理解�！斗恐星�》云：“憶得前年春，未語(yǔ)含悲辛。”大中三年(849)春，王氏已患病。時(shí)義山因府主鄭亞被貶，罷桂管幕職落魄返京。夫妻久別重逢，無(wú)語(yǔ)凝噎。了解義山長(zhǎng)年飄泊，依人作游的經(jīng)歷，自會(huì)對(duì)其詩(shī)中“春恨生”的含意有較具體切實(shí)的理解。第二年，詩(shī)人為生計(jì)所迫，又不得不奔波千里，到徐州盧弘止幕府�！斗恐星�》又云：“歸來(lái)已不見，長(zhǎng)于人�！贝笾形迥�( 851)春，義山徐幕罷歸，補(bǔ)太學(xué)博士，在京與愛妻一起度過(guò)最后幾個(gè)月的光陰。不幸王氏于病歿�！笆寥~翻時(shí)獨(dú)悼亡”“秋霖腹疾俱難遣，萬(wàn)里西風(fēng)夜正長(zhǎng)”

　　這些悼亡詩(shī)名句，正可說(shuō)明其“秋恨成”所指為何�！叭耸浪狼拔┯袆e”，義山伉儷情深，卻為著仕途生計(jì)夫妻常常在分離中，王氏遽爾病逝，這給詩(shī)人留下極大的憾恨。只有知人論世，才能比較確切地把握其中敘事抒情的內(nèi)容。

　　“深知身在情長(zhǎng)在”一句無(wú)限凄惋，將前兩句所蘊(yùn)含的綿綿深情推向無(wú)以復(fù)加的詩(shī)境。如此一往情深的悼亡語(yǔ)，正如其作于東川的《屬疾》詩(shī)所云：“多情真命薄，容易即回腸�！彼�也只不過(guò)暫存人世，最為傷心的是常常觸緒成悲，哀思難禁。不過(guò)，這一句顯得更為沉痛哀絕，唯《無(wú)題》詩(shī)中“春蠶到死絲方盡，蠟炬成灰淚始干”的至情之語(yǔ)可以仿佛。詩(shī)情亦由此臻于極至的境界。

　　前三句是至情語(yǔ)，結(jié)句則新境再展，轉(zhuǎn)用婉曲語(yǔ)作收。又值暮秋之時(shí)，衰病垂暮的李商隱獨(dú)游曲江，聞聲起哀，觸景傷情�！皭澩�江頭江水聲”，他似乎在悵望水聲，而不是在聽水聲。表面的視聽錯(cuò)亂，深刻地反映了他內(nèi)心的悵恨茫然。通感所謂聲入心通，這里正說(shuō)明其聽覺、視覺、感覺的交融溝通。詩(shī)人所視、所聽并不真切，唯是思潮翻騰，哀痛難忍。曲江流水引起他前塵如夢(mèng)的回憶，往事難追的悵恨，逝者如斯的嘆息。詩(shī)戛然而止，卻如曲江流水有悠悠不盡之勢(shì)。

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