金陵懷古原文及賞析(集錦12篇)

金陵懷古原文及賞析1

　　菩薩蠻令·金陵懷古原文：

　　龍?bào)椿⒕峤鹆昕ぃ�古�?lái)六代豪華盛�？~鳳不來(lái)游，臺(tái)空江自流。

　　下臨全楚地，包舉中原勢(shì)。可惜草連天，晴郊狐兔眠。

　　詩(shī)詞賞析：

　　康與之的.《菩薩蠻令·金陵懷古》則由金陵昔日龍虎地、今朝狐兔眠的滄桑巨變，進(jìn)行深刻的歷史反思，對(duì)于南宋小朝廷奉行逃跑主義和妥協(xié)政策發(fā)出扼腕之嘆。時(shí)至南宋滅亡之際，金陵懷古詞作更多淪亡之苦、黍離之悲。陳允平的《西河》(形勝地)雖然和韻周邦彥同題之作，但是卻充滿(mǎn)著“夢(mèng)醒覺(jué)非今世”的悲緒，顯得格外凄清迷惘。

金陵懷古原文及賞析2

　　桂枝香·金陵懷古-王安石

　　作者：宋， 王安石

　　桂枝香·金陵懷古-王安石原文：

　　桂枝香·金陵懷古

　　王安石 〔宋代〕

　　登臨送目，正故國(guó)晚秋，天氣初肅。千里澄江似練，翠峰如簇。歸帆去棹殘陽(yáng)里，背西風(fēng)，酒旗斜矗。彩舟云淡，星河鷺起，畫(huà)圖難足。

　　念往昔，繁華競(jìng)逐，嘆門(mén)外樓頭，悲恨相續(xù)。千古憑高對(duì)此，謾?quán)禈s辱。六朝舊事隨流水，但寒煙衰草凝綠。至今商女，時(shí)時(shí)猶唱，后庭遺曲。

　　【注釋】 ①登臨:登山臨水。

　�、诠蕠�(guó):故都，指金陵，南朝的都城，在今江蘇省南京市。③天氣初肅:天氣剛剛轉(zhuǎn)為清肅的氣象，指初秋時(shí)節(jié)。

　�、艹谓�似練:清澄的長(zhǎng)江像一條白色的綢帶子。語(yǔ)出謝眺《晚登三山還

　　望京邑》:“余霞散成綺，澄江靜如練�！背谓�、清澈的長(zhǎng)江。練。白色的綢

　　帶子。

　　⑤如簇:群峰好像叢聚在一起。簇，聚集，簇?fù)怼?/p>

　�、奕ヨ�(zhào):往來(lái)的船只。棹，一種劃船的工具，形似槳，引申為船。

　　⑦斜矗(chù):斜斜地豎著。

　　⑧星河鷺(lù)起:白鷺從水中沙洲上飛起。長(zhǎng)江中有白鷺洲(在今南京水西門(mén)外)，作者把這個(gè)地名活用，寫(xiě)成“星河鷺起”的動(dòng)景。星河，天河，這里指長(zhǎng)江。

　�、岱比A竟逐:爭(zhēng)著過(guò)豪華的生活。競(jìng)逐，競(jìng)相追逐。

　　四門(mén)外樓頭:這里用陳后主寵張麗華而致亡國(guó)的典故，指南朝陳亡國(guó)的悲劇。語(yǔ)出杜牧《臺(tái)城曲》:“門(mén)外韓擒虎，樓頭張麗華�！表n擒虎是隋朝開(kāi)國(guó)大將，他已帶兵從金陵朱雀門(mén)(南門(mén))入城，俘獲陳后主與他的寵妃張麗華，陳朝滅亡。當(dāng)時(shí)，陳后主與他的寵妃張麗華正在結(jié)綺樓上尋歡作樂(lè)。門(mén)外，指韓擒虎兵臨城下。樓頭，指張麗華所住的結(jié)綺樓。

　�、� 悲恨相續(xù):指六朝亡國(guó)的悲劇連續(xù)發(fā)生。? 憑高:登高。? 謾?quán)?空嘆。四六朝;指三國(guó)吳、東晉、南朝宋、齊、梁、陳六個(gè)朝代。它們都建都金陵。

　　凝綠:蒼綠，暗綠。⑩商女:歌女。

　　《后庭》遺曲:指《玉樹(shù)后庭花》歌曲，傳為陳后主所作。本句化用杜牧《泊秦淮》:“商女不知亡國(guó)恨，隔江猶唱《后庭花》�！焙笕苏J(rèn)為是亡國(guó)之音。

　　桂枝香·金陵懷古-王安石拼音解讀：

　　guì zhī xiāng ·jīn líng huái gǔ

　　wáng ān shí 〔sòng dài 〕

　　dēng lín sòng mù ，zhèng gù guó wǎn qiū ，tiān qì chū sù 。qiān lǐ chéng jiāng sì liàn ，cuì fēng rú cù 。guī fān qù zhào cán yáng lǐ ，bèi xī fēng ，jiǔ qí xié chù 。cǎi zhōu yún dàn ，xīng hé lù qǐ ，huà tú nán zú 。

　　niàn wǎng xī ，fán huá jìng zhú ，tàn mén wài lóu tóu ，bēi hèn xiàng xù 。qiān gǔ píng gāo duì cǐ ，màn jiē róng rǔ 。liù cháo jiù shì suí liú shuǐ ，dàn hán yān shuāi cǎo níng lǜ 。zhì jīn shāng nǚ ，shí shí yóu chàng ，hòu tíng yí qǔ 。

　　相關(guān)翻譯

　　登高遠(yuǎn)眺，正值金陵的晚秋時(shí)節(jié)，天氣剛剛開(kāi)始轉(zhuǎn)為清肅的氣象。千里澄澈的長(zhǎng)江好像一條白練，蒼翠的山峰猶如聳峙簇?fù)碓谝黄稹Ｏ﹃?yáng)下，歸來(lái)的風(fēng)帆、遠(yuǎn)去的棹影往來(lái)不斷，迎著西風(fēng)，酒家的酒旗高高挑起，隨風(fēng)斜飄。黃昏時(shí)彩色的畫(huà)船出沒(méi)在云煙稀淡的云端，夜晚沙洲上的白鷺紛紛飛起，這樣清麗的美景就是用圖畫(huà)也難以把它完美地畫(huà)出來(lái)。

　　回想往昔，(六朝的達(dá)官貴人們)竟相追逐豪華淫逸的生活，可嘆“門(mén)外韓擒虎，樓頭張麗華”那樣的亡國(guó)悲恨接連發(fā)生，六朝亡國(guó)的悲恨相續(xù)不斷。千年以來(lái)多少后人登高憑吊，面對(duì)此情此景，空嘆古往今來(lái)的得失榮辱。六朝的舊事已隨著江水流逝，惟見(jiàn)寒煙籠罩，衰草蒼綠。直到如今，(亡國(guó)悲恨的)商女還不時(shí)地演唱著《后庭》遺曲。

　　相關(guān)賞析

　　【內(nèi)容解析】

　　《桂枝香·金陵懷古》也題作《桂枝香·登臨送目》，大約寫(xiě)于作者再次罷相、出知江寧府之時(shí)。詞的上片寫(xiě)金陵的壯麗景象，“登臨送目”總領(lǐng)全詞,“故國(guó)”寫(xiě)登臨地點(diǎn)，扣題，也為下文的懷古伏筆，“天氣初肅”點(diǎn)明登臨季節(jié)，為下文抒懷奠定基調(diào)。“千里”二句寫(xiě)山川形勝，是遠(yuǎn)景，“澄江似練”化用南朝詩(shī)人謝眺《晚登三山還望京邑》的名句“余霞散成綺，澄江凈如練”寫(xiě)水，“如簇”寫(xiě)山，立足點(diǎn)高，視野開(kāi)闊。“征帆”三句寫(xiě)江上景色，是近景,“征帆”“去棹”“殘陽(yáng)”“西風(fēng)”“酒旗”看似寫(xiě)景，暗寓人事，時(shí)光匆匆，人事交錯(cuò)，正堪借酒以助登高望遠(yuǎn)之興致，發(fā)思古之慨嘆。“彩舟云淡”，寫(xiě)日落時(shí)江天一體的靜景;“星河鷺起”，寫(xiě)夜晚洲渚鷺鳥(niǎo)飛起的動(dòng)景，與“征帆”等句構(gòu)成一幅遠(yuǎn)近結(jié)合、靜中有動(dòng)、聲色兼美的生動(dòng)畫(huà)面。末句以慨嘆筆調(diào)收束，自然轉(zhuǎn)入下片的抒情和議論。

　　下片抒發(fā)懷古傷今之情。“念往昔”三句，感嘆六朝統(tǒng)治者皆以驕奢淫逸、貪圖享樂(lè)而導(dǎo)致國(guó)家滅亡�！澳睢弊譁贤ü沤�，將作者的思緒由對(duì)眼前美景的欣賞轉(zhuǎn)入到懷古抒情上來(lái)。六朝的舊事雖隨流水逝去，但那些悲恨榮辱卻令無(wú)數(shù)后人憑吊嗟嘆，空自引發(fā)興亡的感慨;“但寒煙衰草凝綠”融情于景，把思古的幽情寄托于漠漠寒煙和凝綠的衰草之中，暗寓作者對(duì)王朝興替的黍離之悲。最后，作者借用杜牧《泊秦淮》中的“商女不知亡國(guó)恨，隔江猶唱后庭花”的詩(shī)意借古諷今，告誠(chéng)當(dāng)權(quán)者要從前朝覆亡中吸取教訓(xùn)。不要一味地沉酒酒色，醉生夢(mèng)死，表現(xiàn)了一個(gè)偉大政治家應(yīng)有的清醒冷靜的頭腦和憂國(guó)憂民的情懷。

　　全詞境界雄渾闊大，沉郁蒼涼，又借懷古而諷今，寄寓頗為深遠(yuǎn)。《古今詞話》云:“金陵懷古，諸公寄調(diào)桂枝香者三十余家，惟王介甫為絕唱。東坡見(jiàn)之，嘆曰:'此老乃野狐精也。’”

　　【章法點(diǎn)評(píng)】

　　1.寫(xiě)景層次井然，抒情議論寄寓深遠(yuǎn)

　　作者寫(xiě)景極有層次,“澄江”“翠峰”“征帆”“去棹”“斜陽(yáng)”“西風(fēng)”“酒旗”“云淡”“鷺起”,依次勾勒水、陸、空等景象�！扒Ю锍谓�似練，翠峰如簇”寫(xiě)遠(yuǎn)景，形象寫(xiě)出金陵的山川形勝，顯示出作者開(kāi)闊的視野和開(kāi)闊的胸襟;接著詞人以斜陽(yáng)為背景，先寫(xiě)“征帆去棹”的江面廣景，再寫(xiě)“西風(fēng)”中“酒旗斜�！钡慕�邊近景,“云淡”“鷺起”以聯(lián)句的形式動(dòng)靜結(jié)合地寫(xiě)出金陵由日落到夕夜的美景，景象深遠(yuǎn)壯麗，生動(dòng)美好。在上闋寫(xiě)景的.基礎(chǔ)上，作者抒發(fā)自己的懷古幽情，他不像一般的文人只是借吊古而慨嘆個(gè)人的閑愁哀怨，而是在悲慨六朝因荒淫逸樂(lè)而導(dǎo)致相繼亡覆悲劇的同時(shí)，感嘆至今仍有人不從前朝覆亡中吸取教訓(xùn)，表現(xiàn)出自己居安思危的憂患意識(shí)，抒發(fā)了自己對(duì)國(guó)家命運(yùn)前途的關(guān)切之情，立意極為高遠(yuǎn)。

　　2.化用典故，不著痕跡

　　作品用典自然貼切。“千里澄江似練”，借用六朝詩(shī)人謝眺《晚登三山還望京邑》詩(shī)句“余霞散成綺，澄江靜如練”，描繪出千里長(zhǎng)江的曲折明凈，視野開(kāi)闊，景象壯美;“星河鷺起”化用李白《登金陵鳳凰臺(tái)》詩(shī)中“三山半落青天外、二水中分白鷺洲”的詩(shī)意，色彩明麗，動(dòng)靜結(jié)合;“嘆門(mén)外樓頭，悲恨相續(xù)”借用隋滅陳的典故，借用杜牧《臺(tái)城曲》中的詞語(yǔ)，宣出吊古情思，引發(fā)下文的感慨;結(jié)句化用杜牧《泊秦淮》詩(shī)句，借古諷今，寄寓深刻，余味無(wú)窮。

　　【詩(shī)詞鑒賞】

　　王安石的《桂枝香》是宋詞中的名篇。楊湜《古今詞話》說(shuō):“金陵懷古，諸公調(diào)寄《桂枝香》者三十余家,獨(dú)介甫為絕唱�！薄爸T公”之作均已不傳,而王安石此篇卻流傳千古了。

　　這是一首金陵懷古之作。上片寫(xiě)景�！暗桥R送目”,寫(xiě)登高眺望。開(kāi)首四字領(lǐng)起全篇,為下面的寫(xiě)景抒懷選擇了一個(gè)非常好的立足點(diǎn)。“正故國(guó)晚秋，天氣初肅�！笨倢�(xiě)了金陵景�！肮蕠�(guó)”,指金陵。東吳、東晉、宋、齊、梁、陳等朝代,都曾在此建國(guó)立都。“故國(guó)”二字不僅點(diǎn)明了“登臨送目”的地點(diǎn),而且為下片的懷古埋下了伏筆。晚秋時(shí)分,故國(guó)天地,一派肅爽。接下去的詞句開(kāi)始對(duì)金陵景致作具體的描繪。“千里澄江似練,翠峰如簇。”眼前的長(zhǎng)江像一條素白的綢帶,蜿蜒東去;遠(yuǎn)處的山巒蒼翠蔥綠,簇?fù)碓谝黄�。這里“澄江似練”句化用南朝詩(shī)人謝眺“澄江靜如練”(《晚登三山還望京邑》)之句�！罢鞣�去棹殘陽(yáng)里,背西風(fēng),酒旗斜矗�！辫�,船上的櫓。這里帆與棹都借指船�！氨澄黠L(fēng)”指迎著西風(fēng)。這兩句是說(shuō),夕陽(yáng)映照之下，江上的船只來(lái)來(lái)往往岸上酒家的旗招迎風(fēng)斜矗�！安手墼频�,星河鷺起”,是寫(xiě)極目遠(yuǎn)眺之景。星河,即銀河,這里指長(zhǎng)江。放眼望去,水天一色,江中小舟被輕云繚繞,時(shí)隱時(shí)現(xiàn),似浮游于天際;長(zhǎng)江之上,一群白鷺騰空而起,云天淡淡,小舟游弋,白鷺騰空,寧?kù)o之中有飛騰之勢(shì),這景致是美麗的�！爱�(huà)圖難足”總括上片，留下巨大的想象余地。

　　下片抒懷,寫(xiě)興亡之感。在這片“畫(huà)圖難足”的大地上曾演出過(guò)許多令人感慨的“歷史劇”。“念往昔,繁華競(jìng)逐。”寫(xiě)建都金陵的六朝，一個(gè)比一個(gè)更奢侈豪華�！皣@門(mén)外樓頭”,寫(xiě)者名的亡國(guó)之君陳后主,杜牧《臺(tái)城曲》云:“門(mén)外韓擒虎,樓頭張麗華�！彼宄�名將韓擒虎已兵臨城下,陳后主還在擁著嬪妃尋歡作樂(lè)。這正是“繁華競(jìng)逐”的一個(gè)最好注腳。“悲恨相續(xù)”讓人看到的已不只是一個(gè)陳后主了,六朝走馬更迭,一個(gè)接著一個(gè)滅亡。令人悲慨,“千古’幾句,言登高遠(yuǎn)眺，空嘆興亡,六朝往事已一去不復(fù)返,剩下的只有煙霧籠罩下的一片芳草。結(jié)句用杜牧《泊秦淮》“商女不知亡國(guó)恨,隔江猶唱后庭花”詩(shī)意,其寓義是深刻的,當(dāng)我們把“謾?quán)禈s辱”與“時(shí)時(shí)猶唱《后庭》遺曲。”放在一起看時(shí)，就會(huì)感到作者胸中的憂國(guó)憂民之情。懷古仍然是為了視今,王安石不愿宋王朝重蹈六朝覆轍。

　　這首詞立意高遠(yuǎn)，顯示了一個(gè)政治家的眼光和魄力,決非普通文人的哀怨感嘆。行文走筆也有高屋建瓴之勢(shì)觸處生春。這一切構(gòu)成了此篇獨(dú)特的

　　磅礴氣勢(shì),無(wú)可替代。 (趙木蘭)

金陵懷古原文及賞析3

　　原文

　　長(zhǎng)江千里，煙淡水云闊。歌沉玉樹(shù)，古寺空有疏鐘發(fā)。六代興亡如夢(mèng)，苒苒驚時(shí)月。兵戈凌滅。豪華銷(xiāo)盡，幾見(jiàn)銀蟾自圓缺。

　　潮落潮生波渺，江樹(shù)森如發(fā)。誰(shuí)念遷客歸來(lái)，老大傷名節(jié)。縱使歲寒途遠(yuǎn)，此志應(yīng)難奪。高樓誰(shuí)設(shè)。倚闌凝望，獨(dú)立漁翁滿(mǎn)江雪。

　　翻譯

　　要理解詩(shī)人李商隱深有感概地說(shuō)：“三百年間同曉夢(mèng)”（《詠史》），韋莊也曾嘆息“六朝如夢(mèng)鳥(niǎo)空啼”。（《臺(tái)城》）所以，詞中感嘆“六代興亡如夢(mèng)，苒苒驚時(shí)月�！睍r(shí)光流駛，歲月驚心，如今，因年代久遠(yuǎn)，戰(zhàn)爭(zhēng)的痕跡已經(jīng)泯滅了，豪華銷(xiāo)盡了，“六朝舊事隨流水”（王安石《桂枝香》），“舞榭歌臺(tái)，風(fēng)流總被雨打風(fēng)吹去�！保ㄐ翖壖病队烙鰳�(lè)》）“幾見(jiàn)銀蟾自圓缺”。銀蟾，指月亮。作者認(rèn)為只有天上的明月，閱盡人間的改朝換代，盛衰興廢，不管“歌沉玉樹(shù)”，“繁華銷(xiāo)盡”，她照樣年年月月，圓了又缺，缺了又圓。她，是歷史的見(jiàn)證。這意思和劉禹錫的“淮水東邊舊時(shí)月，夜深還過(guò)女墻來(lái)�！保ā妒�頭城》）頗相類(lèi)似。

　　上片的懷古不是為懷古而懷古，不是為六朝的覆滅唱挽歌。在懷古的背后，寄托著作者的政治見(jiàn)解和提供的歷史教訓(xùn)，希望南宋統(tǒng)治者能以六代興亡作為歷史的鏡子，不要重蹈六朝滅亡的覆轍。其忠貞之情，可昭日月。

　　下片即景抒情，“潮落潮生波渺，江樹(shù)森如發(fā)�！鄙�，茂密；發(fā)，指毛發(fā)�！督瓨�(shù)森如發(fā)”，指江樹(shù)茂密如發(fā)�！俺甭洹倍�句由上片寫(xiě)景懷古過(guò)渡到下片的即景抒情。鄱陽(yáng)臨近鄱陽(yáng)湖，湖水流入長(zhǎng)江，聯(lián)系到上文的“長(zhǎng)江千里，煙淡水云闊”，因而聯(lián)想到“潮落潮生”，自己也心潮起伏，心事浩茫。想到自己屢遭貶斥，身為遷客，有誰(shuí)憐惜我“老大傷名節(jié)”呢？“老大傷名節(jié)”的核心仍然是指自己年華老大，屢遭貶謫，抗金之志未酬，未能做到功成名就，深為浩嘆。但他表示“縱使歲寒途遠(yuǎn)，此志應(yīng)難奪”�！皻q寒”，見(jiàn)《論語(yǔ)》：“歲寒，然后知松柏之后凋也。”“此志應(yīng)難奪”，化用《論語(yǔ)》：“匹夫不可奪志也。”奪，改變的意思。李綱是說(shuō)，雖然“歲寒”（喻環(huán)境險(xiǎn)惡、困難），但他要象松柏那樣青蒼挺拔，不畏冰雪侵凌；雖然“途遠(yuǎn)”，要趕走金兵，不是短期內(nèi)可達(dá)到目的的，但他不怕投降派的打擊迫害，不管環(huán)境多么險(xiǎn)惡，不管達(dá)到目的的道路有多么漫長(zhǎng)，他決定堅(jiān)持到底，矢志不移。

　　結(jié)句“獨(dú)立漁翁滿(mǎn)江雪”�；�用柳宗元“孤舟蓑笠翁，獨(dú)釣寒江雪”（《江雪》）詩(shī)句。柳宗元被貶永州，身為遷客，以頂風(fēng)傲雪的漁翁自喻。李綱感到自己與柳宗元有某些相似點(diǎn)，故亦借用漁翁形象自喻，讓讀者從一個(gè)漁翁傲然獨(dú)立江頭，不怕滿(mǎn)江風(fēng)雪的藝術(shù)形象去領(lǐng)會(huì)他那種頑強(qiáng)的戰(zhàn)斗精神。

　　這首詞與作者于宣和三年（1121）所寫(xiě)的《金陵懷古》詩(shī)四首有某些類(lèi)似處。如：“玉樹(shù)歌沉月自圓”，“兵戈凌滅故城荒”，“豪華散盡城池古”。他的詩(shī)和詞在思想感情上是一致的。這首詞的語(yǔ)言風(fēng)格也頗像詩(shī)，詞情感慨深沉，懷古傷今，低沉而郁發(fā)。

　　賞析

　　要理解詩(shī)人李商隱深有感概地說(shuō)：“三百年間同曉夢(mèng)”（《詠史》），韋莊也曾嘆息“六朝如夢(mèng)鳥(niǎo)空啼”。（《臺(tái)城》）所以，詞中感嘆“六代興亡如夢(mèng)，苒苒驚時(shí)月。”時(shí)光流駛，歲月驚心，如今，因年代久遠(yuǎn)，戰(zhàn)爭(zhēng)的痕跡已經(jīng)泯滅了，豪華銷(xiāo)盡了，“六朝舊事隨流水”（王安石《桂枝香》），“舞榭歌臺(tái)，風(fēng)流總被雨打風(fēng)吹去�！保ㄐ翖壖病队烙鰳�(lè)》）“幾見(jiàn)銀蟾自圓缺”。銀蟾，指月亮。作者認(rèn)為只有天上的明月，閱盡人間的改朝換代，盛衰興廢，不管“歌沉玉樹(shù)”，“繁華銷(xiāo)盡”，她照樣年年月月，圓了又缺，缺了又圓。她，是歷史的見(jiàn)證。這意思和劉禹錫的“淮水東邊舊時(shí)月，夜深還過(guò)女墻來(lái)�！保ā妒�頭城》）頗相類(lèi)似。

　　上片的懷古不是為懷古而懷古，不是為六朝的覆滅唱挽歌。在懷古的背后，寄托著作者的政治見(jiàn)解和提供的歷史教訓(xùn)，希望南宋統(tǒng)治者能以六代興亡作為歷史的鏡子，不要重蹈六朝滅亡的覆轍。其忠貞之情，可昭日月。

　　下片即景抒情，“潮落潮生波渺，江樹(shù)森如發(fā)。”森，茂密；發(fā)，指毛發(fā)�！督瓨�(shù)森如發(fā)”，指江樹(shù)茂密如發(fā)�！俺甭洹倍�句由上片寫(xiě)景懷古過(guò)渡到下片的即景抒情。鄱陽(yáng)臨近鄱陽(yáng)湖，湖水流入長(zhǎng)江，聯(lián)系到上文的'“長(zhǎng)江千里，煙淡水云闊”，因而聯(lián)想到“潮落潮生”，自己也心潮起伏，心事浩茫。想到自己屢遭貶斥，身為遷客，有誰(shuí)憐惜我“老大傷名節(jié)”呢？“老大傷名節(jié)”的核心仍然是指自己年華老大，屢遭貶謫，抗金之志未酬，未能做到功成名就，深為浩嘆。但他表示“縱使歲寒途遠(yuǎn)，此志應(yīng)難奪”�！皻q寒”，見(jiàn)《論語(yǔ)》：“歲寒，然后知松柏之后凋也。”“此志應(yīng)難奪”，化用《論語(yǔ)》：“匹夫不可奪志也。”奪，改變的意思。李綱是說(shuō)，雖然“歲寒”（喻環(huán)境險(xiǎn)惡、困難），但他要象松柏那樣青蒼挺拔，不畏冰雪侵凌；雖然“途遠(yuǎn)”，要趕走金兵，不是短期內(nèi)可達(dá)到目的的，但他不怕投降派的打擊迫害，不管環(huán)境多么險(xiǎn)惡，不管達(dá)到目的的道路有多么漫長(zhǎng)，他決定堅(jiān)持到底，矢志不移。

　　結(jié)句“獨(dú)立漁翁滿(mǎn)江雪”。化用柳宗元“孤舟蓑笠翁，獨(dú)釣寒江雪”（《江雪》）詩(shī)句。柳宗元被貶永州，身為遷客，以頂風(fēng)傲雪的漁翁自喻。李綱感到自己與柳宗元有某些相似點(diǎn)，故亦借用漁翁形象自喻，讓讀者從一個(gè)漁翁傲然獨(dú)立江頭，不怕滿(mǎn)江風(fēng)雪的藝術(shù)形象去領(lǐng)會(huì)他那種頑強(qiáng)的戰(zhàn)斗精神。

　　這首詞與作者于宣和三年（1121）所寫(xiě)的《金陵懷古》詩(shī)四首有某些類(lèi)似處。如：“玉樹(shù)歌沉月自圓”，“兵戈凌滅故城荒”，“豪華散盡城池古”。他的詩(shī)和詞在思想感情上是一致的。這首詞的語(yǔ)言風(fēng)格也頗像詩(shī)，詞情感慨深沉，懷古傷今，低沉而郁發(fā)。

金陵懷古原文及賞析4

　　原文：

　　懷鄉(xiāng)訪古事悠悠，獨(dú)上江城滿(mǎn)目秋。

　　一鳥(niǎo)帶煙來(lái)別渚，數(shù)帆和雨下歸舟。

　　蕭蕭暮吹驚紅葉，慘慘寒云壓舊樓。

　　故國(guó)凄涼誰(shuí)與問(wèn)，人心無(wú)復(fù)更風(fēng)流。

　　賞析：

　　注：王珪時(shí)任北宋左相，寫(xiě)作此詩(shī)北宋在與西夏的兩次戰(zhàn)爭(zhēng)中均遭失敗。

　　首句破題，兼點(diǎn)時(shí)、地。為排解鄉(xiāng)思而懷古，但往事如煙，相隔久遠(yuǎn)，難以追尋。獨(dú)自踟躕江邊古城，撲入眼簾的只有蕭索的秋景�！坝朴啤�、“獨(dú)上”、“滿(mǎn)目秋”，開(kāi)篇即為全詩(shī)籠罩了一層孤寂、蕭索的氣氛，并與尾聯(lián)的“故國(guó)凄涼’‘誰(shuí)與問(wèn)”形成呼應(yīng)。

　　中間二聯(lián)，即承接“獨(dú)上江城滿(mǎn)目秋”，著力描寫(xiě)詩(shī)人眼中的秋光。晚煙凄迷中，一只水鳥(niǎo)孤零零地落在僻靜無(wú)人的沙洲上。秋雨淅淅瀝瀝，江面上稀落地飄零著幾片帆影，駛向歸途。蕭瑟的晚風(fēng)，把山麓層林的紅葉吹得七零八落。暗淡的.寒云密布低空，陰沉沉地似乎要把古城壓垮。一句一景，猶如四幅畫(huà)屏，物象雖不同，卻同是淡墨素彩，集中反映了秋光的蕭瑟，創(chuàng)造了一個(gè)寥落清冷的意境。

　　中間二聯(lián)，融情于景，鍛字煉句，顯出作者藝術(shù)匠心。用“蕭蕭”“慘慘”修飾“暮吹”與“寒云”，摹聲繪色，寫(xiě)出了晚風(fēng)凄景，寒云慘淡，也寫(xiě)出了作者的心緒；“驚”運(yùn)用擬人手法，既寫(xiě)出了秋風(fēng)中“紅葉”飄零的情狀，也寫(xiě)出了詩(shī)人心頭之“驚”；“壓”既形象地寫(xiě)出了寒云之重，也表現(xiàn)出詩(shī)人心情之沉重。

　　尾聯(lián)歸結(jié)全詩(shī)，為金陵秋景圖點(diǎn)睛。這歷史上虎踞龍盤(pán)、人杰地靈的雄都，如今竟一派凄涼，無(wú)人過(guò)問(wèn)；登臨此地，誰(shuí)也沒(méi)有往日那種激揚(yáng)分發(fā)、躊躇滿(mǎn)志的風(fēng)情氣韻�！肮蕠�(guó)凄涼”應(yīng)“江城滿(mǎn)目秋”，“誰(shuí)與問(wèn)”應(yīng)“獨(dú)上”。“人心無(wú)復(fù)更風(fēng)流”，由以上種種風(fēng)物，水到渠成地誘發(fā)出了不吐不快的感慨，體現(xiàn)了詩(shī)人深深的憂思。

　　北宋立國(guó)不久，逐漸形成積弱集貧的局面。時(shí)任左相的作者，對(duì)國(guó)勢(shì)日益衰微，感觸必深。“故國(guó)凄涼”未必只是吊古之思，很可能是感慨國(guó)勢(shì)的時(shí)代悲愁的曲折反映。

　　這首詩(shī)格調(diào)的寥落沉郁，與昂奮進(jìn)取的盛唐氣象迥然有別。宋朝立國(guó)不久，逐漸形成積貧積弱的痼疾，旨在緩和危機(jī)的王安石變法，雖部分地達(dá)到了“富國(guó)”的目的，但“強(qiáng)兵”的效果甚微。元豐四年、五年（1081——1082）同西夏進(jìn)行兩次戰(zhàn)爭(zhēng)，都慘遭失敗。第二次的“永樂(lè)之?dāng)　保瑔蕩煻�十萬(wàn)，神宗“臨朝痛悼，為之不食”（《宋史紀(jì)事本末》卷四十）。當(dāng)時(shí)王珪在朝身任左相，對(duì)國(guó)勢(shì)日益凌夷，感觸必深�！督鹆陸压拧返摹肮蕠�(guó)凄涼”之嘆，未必只是一般的發(fā)吊古之思，很可能是感慨國(guó)勢(shì)的時(shí)代悲愁的曲折反映。

金陵懷古原文及賞析5

　　菩薩蠻令·金陵懷古

　　作者：康與之

　　朝代：宋朝

　　龍?bào)椿⒕峤鹆昕�，古�?lái)六代豪華盛�？~鳳不來(lái)游，臺(tái)空江自流。

　　下臨全楚地，包舉中原勢(shì)�？上Р葸B天，晴郊狐兔眠。

　　賞析：

　　康與之的《菩薩蠻令·金陵懷古》則由金陵昔日龍虎地、今朝狐兔眠的滄桑巨變，進(jìn)行深刻的歷史反思，對(duì)于南宋小朝廷奉行逃跑主義和妥協(xié)政策發(fā)出扼腕之嘆。時(shí)至南宋滅亡之際，金陵懷古詞作更多淪亡之苦、黍離之悲。陳允平的《西河》(形勝地)雖然和韻周邦彥同題之作，但是卻充滿(mǎn)著“夢(mèng)醒覺(jué)非今世”的悲緒，顯得格外凄清迷惘。

　　金陵懷古原文及賞析7

　　龍虎地，繁華六代猶記。紅衣落盡，只洲前，一雙鷺起，秦淮日夜向東流，澄江如練無(wú)際。

　　白門(mén)外，枯杙倚，樓船朽橛難系。石頭城壞，有燕子銜泥故壘。倡家猶唱后庭花，清商子夜流水。

　　賣(mài)花聲過(guò)春滿(mǎn)市。鬧紅樓，煙月千里。春色豈關(guān)人世。野棠無(wú)主，流鶯成對(duì)，街入臨春故宮里。

　　翻譯

　　金陵乃位居險(xiǎn)要之地，盤(pán)龍臥虎，歷經(jīng)六朝風(fēng)雨。曾經(jīng)行人流連的荷塘蓮葉今已凋枯殆盡，只有那白鷺洲上一兩只正在起飛徒增荒涼的白鷺而已。秦淮水東流，長(zhǎng)江練無(wú)際。

　　金陵城外斷木殘樁遍地，即使有高大的樓船或戰(zhàn)船也無(wú)法系樁停泊。今日的金陵已是滿(mǎn)身瘡痍、處處狼藉，只有燕子銜泥筑巢。歌女唱著《后庭花》，不知亡國(guó)之痛的人們?nèi)栽谶^(guò)著紙醉金迷的生活。

　　街市人聲鼎沸，紅樓熱鬧，煙月千里。春色歲歲雖然有，與人世變幻有何干系呢？野棠無(wú)主花散落，流鶯對(duì)對(duì)，飛入那臨春閣閣。

　　注釋

　　紅衣：指荷葉，喻舞衣或舞裙。

　　白門(mén)：金陵。

　　枯杙：指枯斷之木橛。

　　臨春：陳后主為自己荒唐無(wú)度的生活建造的三閣之一的“臨春閣”。

　　賞析

　　《西河》屬三疊慢詞，這是作者次韻北宋周美成（周邦彥）《西河·金陵懷古》的一首和作。它抒發(fā)了明清易代以后作者出自?xún)?nèi)心的黍離之悲、亡國(guó)之痛。

　　上片總寫(xiě)號(hào)稱(chēng)六代豪華的金陵古城已經(jīng)破敗不堪。念昔日之盛嘆今日之衰，為全首詞定下了沉痛哀傷的基調(diào)。

　　首句起筆擒題，令一個(gè)三字句“龍虎地”，即以諸葛亮的贊語(yǔ)“鐘阜龍盤(pán)，石城虎踞”突出古城金陵乃位居險(xiǎn)要、氣象萬(wàn)千之地�！傲�代繁華猶記”，這是對(duì)古城過(guò)去的繁華作空自回顧。歷史上東吳、東晉、宋、齊、梁、陳六個(gè)朝代皆在金陵建都，曾出現(xiàn)那些帝王統(tǒng)治下的繁華景象，故稱(chēng)六化豪華，可是今日詞人眼下的金陵城已經(jīng)“紅衣落盡，只洲前，一雙鷺起”了。唐趙嘏《長(zhǎng)安晚秋》中有“紫艷半開(kāi)籬菊靜，紅衣落盡渚蓮愁”�！凹t衣”指荷葉，喻舞衣或舞裙，故此處寫(xiě)荷塘蓮葉今已凋枯殆盡，喻指當(dāng)時(shí)六朝弦歌妙舞的盛況今已不復(fù)存在，留下來(lái)的只是白鷺洲上一兩只正在起飛徒增荒涼的白鷺而已。

　　末了，“秦淮日夜向東流，澄江如練無(wú)際”。承上句寫(xiě)秦淮水東流，長(zhǎng)江練無(wú)際，將當(dāng)時(shí)金陵蕭條冷落所引起的傷感進(jìn)一步潑露筆端，猶如李后主詞“問(wèn)君能有幾多愁，恰似一江春水向東流”的傷懷哀怨之聲，給人以“流水落花春去也”的沉痛感覺(jué)。

　　全詞中段，進(jìn)一步寫(xiě)今日古城荒蕪敗落的景象，可謂詞人情緒的鋪展和延伸，伏而后起。

　　“白門(mén)外，枯杙倚”，首先一筆，繪出金陵城多為東倒西歪的斷木殘樁�！鞍组T(mén)”即金陵；“枯杙”即指枯斷之木橛。僅此一物，就突出了古城的敗落蕭條。用筆之精，可見(jiàn)一斑。繼而“樓船朽橛難系”，說(shuō)明由于到處是朽木殘樁，即使有高大的`樓船或戰(zhàn)船也無(wú)法系樁停泊。比之于宋周美成詞作中的同韻同句－－“斷懸樹(shù)，猶倒倚，莫愁艇子曾系”，無(wú)論寫(xiě)景抒情均有過(guò)之而無(wú)不及。加上“石頭城壞，有燕子，銜泥故壘”一句，整個(gè)金陵已是滿(mǎn)身瘡痍、處處狼藉，破敗不堪了。昔之六朝勝地，雄稱(chēng)盤(pán)龍臥虎的名城，今已淪為樓航戰(zhàn)船難系、城堡壘窩的亡都，其亡國(guó)之痛全然溢于詞中。而末句“倡家猶唱后庭花，清商子夜流水”，這是作者感情的崛起，“后庭花”乃南朝陳后主所創(chuàng)的亡國(guó)之音《玉樹(shù)后庭花》；“清商子夜”則是南朝的《清商曲》《子夜曲》。這里詞人將晚唐杜牧的政治諷刺詩(shī)《泊秦淮》中的“商女不知亡國(guó)恨，隔江猶唱后庭花”揉進(jìn)自己的詞中，對(duì)不知亡國(guó)之痛、陷于靡靡之音、過(guò)著紙醉金迷生活的人們表示了無(wú)比的激憤！

　　全詞末段，首句“賣(mài)花聲過(guò)春潮滿(mǎn)市，鬧紅樓，煙月千里”，寫(xiě)古城淪亡以后一種虛假的繁榮。緊隨一句“春色豈關(guān)人世”，道出了虛假繁榮的端倪；春色歲歲雖然有，與人世變幻有何干系呢？春色掩飾不了古城淪喪以后的慘狀。

　　最后“任野棠無(wú)主，流鶯成對(duì)，銜入臨春故宮里”，這是作者用典作結(jié)束�！芭R春”乃陳后主為自己荒唐無(wú)度的生活建造的三閣之一的“臨春閣”。詞人寫(xiě)野棠無(wú)主花散落，為流鶯銜入“臨春”里，運(yùn)用想象借南朝陳叔寶這個(gè)亡國(guó)之君的敗跡，隱含哀而鑒之的嗟嘆。

　　縱觀全詞，作者沒(méi)有直抒胸臆，而是通過(guò)寫(xiě)景抒發(fā)感情，即寫(xiě)古城破敗景象抒發(fā)亡國(guó)之恨。因?yàn)樽髡弋吘共皇抢詈笾骱完惡笾�，荒唐誤國(guó)哀傷得直不起腰來(lái)；他痛父殉于國(guó)難，能終身不仕新朝，所以，一咱幽怨交加之情、哀而鑒之之心表現(xiàn)在詞中，可謂為有一定思想深度的和作。

金陵懷古原文及賞析6

　　金陵懷古

　　輦路江楓暗，宮庭野草春。

　　傷心庾開(kāi)府，老作北朝臣。

　　翻譯

　　江邊前朝天子車(chē)駕經(jīng)過(guò)的道路，如今楓樹(shù)參天，樹(shù)色暗淡。前朝宮廷殿院，如今已是荒丘殘壘，野草叢生。

　　傷心那前朝庾開(kāi)府庾信，可憐那南朝的庾開(kāi)府，到老來(lái)卻做了北朝的大臣。

　　注釋

　　輦路：帝王車(chē)駕所經(jīng)之路。

　　江楓暗：謂楓樹(shù)茂密。

　　庾開(kāi)府：即庾信，初仕梁為太子中庶子，梁元帝時(shí)以右衛(wèi)將軍出使西魏，被留長(zhǎng)安。后歷仕西魏、北周，官至驃騎大將軍，開(kāi)府儀同三司，世稱(chēng)庾開(kāi)府。

　　創(chuàng)作背景

　　這首詩(shī)應(yīng)是作者因安史亂起而避難江南時(shí)所作，具體創(chuàng)作年代已不詳。從詩(shī)的內(nèi)容看，可知詩(shī)人于春天路過(guò)金陵，見(jiàn)六朝往事，皆淹役于荒草之中，撫今追昔，感慨萬(wàn)端，揮毫寫(xiě)下此詩(shī)。

　　賞析

　　金陵（今江蘇南京）從三國(guó)吳起，先后為六朝國(guó)都，是歷代詩(shī)人詠史的重要題材。司空曙的這首《金陵懷古》，選材典型，用事精工，別具匠心。

　　前兩句寫(xiě)實(shí)。作者就眼前所見(jiàn)，選擇兩件典型的景物加以描繪，著墨不多，而能把古都金陵衰敗荒涼的景象，表現(xiàn)得很具體，很鮮明。輦路即皇帝乘車(chē)經(jīng)過(guò)的道路。想當(dāng)年，皇帝出游，旌旗如林，鼓樂(lè)喧天，前呼后擁，應(yīng)是無(wú)比威風(fēng)。此時(shí)這景象已不復(fù)存在，只有道旁那飽覽人世滄桑的江楓，長(zhǎng)得又高又大，遮天蔽日，投下濃密的陰影，使荒蕪的輦路更顯得幽暗陰森。“江楓暗”的“暗”字，既是寫(xiě)實(shí)，又透露出此刻作者心情的沉重。沿著這條路走去，就可看到殘存的一些六朝宮苑建筑了�！芭_(tái)城六代競(jìng)豪華”，昔日的宮庭，珠光寶氣，金碧輝煌，一派顯赫繁華，更不用說(shuō)到了飛紅點(diǎn)翠、鶯歌燕舞的春天�，F(xiàn)在這里卻一片凄清冷落，只有那野草到處滋生，長(zhǎng)得蓬蓬勃勃，好像整個(gè)宮庭都成了它們的世界。“野草春”，這“春”字既點(diǎn)時(shí)令，又著意表示，點(diǎn)綴春光的唯有這萋萋野草而已。這兩句對(duì)偶整齊，輦路、宮庭與江楓、野草形成強(qiáng)烈對(duì)照，這將它的現(xiàn)狀與歷史作比較，其盛衰興亡之感自然寄寓于其中。

　　接下去，筆鋒一轉(zhuǎn)，運(yùn)實(shí)入虛，別出心裁地用典故抒發(fā)情懷。典故用得自然、恰當(dāng)，蘊(yùn)含豐富，耐人尋味。

　　先說(shuō)自然。庾開(kāi)府即庾信，因曾官開(kāi)府儀同三司，故稱(chēng)。庾信是梁朝著名詩(shī)人，早年在金陵做官，和父親庾肩吾一起，深受梁武帝賞識(shí)，所謂“父子?xùn)|宮，出入禁闥，恩禮莫與比隆”。詩(shī)人從輦路、宮庭著筆來(lái)懷古，當(dāng)然很容易聯(lián)想到庾信，它與作者的眼前情景相接相合，所以是自然的。

　　再說(shuō)恰當(dāng)。庾信出使北朝西魏期間，梁為西魏所亡，遂被強(qiáng)留長(zhǎng)安。北周代魏后，他又被迫仕于周，一直留在北朝，最后死于隋文帝開(kāi)皇元年。他經(jīng)歷了北朝幾次政權(quán)的交替，又目睹南朝最后兩個(gè)王朝的覆滅，其身世是最能反映那個(gè)時(shí)代的動(dòng)亂變化的。再說(shuō)他長(zhǎng)期羈旅北地，常常想念故國(guó)和家鄉(xiāng)，其詩(shī)賦多有“鄉(xiāng)關(guān)之思”，著名的《哀江南賦》就是這方面的'代表作。詩(shī)人的身世和庾信有某些相似之處。他經(jīng)歷過(guò)“安史之亂”，親眼看到大唐帝國(guó)從繁榮的頂峰上跌落下來(lái)。安史亂時(shí)，他曾遠(yuǎn)離家鄉(xiāng)，避難南方，亂平后一時(shí)還未能回到長(zhǎng)安，思鄉(xiāng)之情甚切。所以，詩(shī)人用庾信的典故，既感傷歷史上六朝的興亡變化，又借以寄寓對(duì)唐朝衰微的感嘆，更包含有他自己的故園之思、身世之感在內(nèi)，確是貼切工穩(wěn)，含蘊(yùn)豐富�！皞�心”二字，下得沉重，值得玩味。庾信曾作《傷心賦》一篇，傷子死，悼國(guó)亡，哀婉動(dòng)人，自云：“既傷即事，追悼前亡，惟覺(jué)傷心······”以“傷心”冠其名上，自然貼切，而這不僅概括了庾信的生平遭際，也寄托了作者對(duì)這位前輩詩(shī)人的深厚同情，更是他此時(shí)此地悲涼心情的自白。

　　這首詩(shī)寥寥二十字，包蘊(yùn)豐富，感慨深沉，情與景、古與今、物與我渾然一體，不失為詠史詩(shī)的佳作。

金陵懷古原文及賞析7

　　原文：

　　西河·金陵懷古

　　宋代：周邦彥

　　佳麗地。南朝盛事誰(shuí)記。山圍故國(guó)繞清江，髻鬟對(duì)起。怒濤寂寞打孤城，風(fēng)檣遙度天際。

　　斷崖樹(shù)，猶倒倚。莫愁艇子曾系。空余舊跡郁蒼蒼，霧沉半壘。夜深月過(guò)女墻來(lái)，傷心東望淮水。

　　酒旗戲鼓甚處市。想依稀、王謝鄰里。燕子不知何世。入尋常、巷陌人家，相對(duì)如說(shuō)興亡，斜陽(yáng)里。

　　譯文：

　　佳麗地。南朝盛事誰(shuí)記。山圍故國(guó)繞清江，髻鬟對(duì)起。怒濤寂寞打孤城，風(fēng)檣遙度天際。

　　看著金陵這樣繁華美麗的地方，有誰(shuí)還記得南朝的繁華盛世？青山環(huán)繞，綠水蜿蜒，這昔日的故都盡是一片生機(jī)，環(huán)形的山峰相對(duì)而出。洶涌的波濤寂寞地拍擊著這孤獨(dú)地城池，小船揚(yáng)起風(fēng)帆，靜靜地駛向遠(yuǎn)方�？粗�金陵這樣繁華美麗的地方，有誰(shuí)還記得南朝的繁華盛世？青山環(huán)繞，綠水蜿蜒，這昔日的故都盡是一片生機(jī)，環(huán)形的山峰相對(duì)而出。洶涌的波濤寂寞地拍擊著這孤獨(dú)地城池，小船揚(yáng)起風(fēng)帆，靜靜地駛向遠(yuǎn)方。

　　斷崖樹(shù)，猶倒倚。莫愁艇子曾系。空余舊跡郁蒼蒼，霧沈半壘。夜深月過(guò)女墻來(lái)，傷心東望淮水。

　　那絕壁上的老樹(shù)，仍然倒掛在山崖之上，莫愁湖里的小船，是誰(shuí)把它系在岸邊的？如今，這里只剩下往日的遺跡，只剩下郁郁蒼蒼的樹(shù)木，濃重的霧氣遮住了半個(gè)城墻。深夜，月亮越過(guò)城頭上的矮墻，照到金陵城里，詞人傷心地看著東面的秦淮河。

　　酒旗戲鼓甚處市。想依稀、王謝鄰里。燕子不知何世。入尋常、巷陌人家，相對(duì)如說(shuō)興亡，斜陽(yáng)里。

　　酒旗飄揚(yáng)，鑼鼓喧天的熱鬧街市如今在哪里？回想過(guò)去，王謝兩大家族曾經(jīng)生活在這里。那飛翔的燕子不知道如今是何年月，它們一如既往地飛到巷子里，飛入尋常的百姓人家。夕陽(yáng)的余暉中，燕子一邊飛著一邊嘰嘰喳喳地叫個(gè)不停，仿佛在述說(shuō)千百年來(lái)，這里興衰變遷的故事。

　　注釋?zhuān)?/strong>

　　佳麗地。南朝盛事誰(shuí)記。山圍故國(guó)繞清江，髻(jì)鬟(huán)對(duì)起。怒濤寂寞打孤城，風(fēng)檣(qiáng)遙度天際。

　　佳麗地：金陵古都是江南最好的地方。暗謂此地曾為封建帝王定都之所在。南朝：即吳、東晉、宋、齊、梁、陳。盛事：盛極一時(shí)的都城繁華。山圍，指被群山環(huán)抱。故國(guó)，指南京城。清江：指長(zhǎng)江及秦淮河。髻鬟對(duì)起：有如婦女髻鬟一樣美好的山巒對(duì)峙地聳立在清江兩岸。孤城：指金陵。風(fēng)檣：指船頭桅桿上順風(fēng)張開(kāi)的帆，此代指船。檣，桅桿。

　　斷崖樹(shù)，猶倒倚(yǐ)。莫愁艇(tǐng)子曾系�？沼嗯f跡郁蒼蒼，霧沈半壘(lěi)。夜深月過(guò)女墻來(lái)，傷心東望淮(huái)水。

　　斷崖：臨水的山崖。莫愁：傳說(shuō)莫愁女在今南京水西門(mén)外莫愁湖畔住過(guò)，曾住湖中蕩舟采蓮。舊跡：差括曾為莫愁系舟之處在內(nèi)的一切古跡。郁蒼蒼：指樹(shù)木茂盛。壘：堡壘，軍事防御性建筑。女墻：城墻上呈凹形的小墻。賞心：指賞心亭�；此�：指秦淮河。

　　酒旗戲鼓甚處市。想依稀、王謝鄰里。燕子不知何世。入尋常、巷陌人家，相對(duì)如說(shuō)興亡，斜陽(yáng)里。

　　酒旗戲鼓：酒樓、戲館等繁華的場(chǎng)所。甚處市：哪里的街市。依�。悍路�，大概。王謝：東晉時(shí)，金陵烏衣巷一帶（今南京市東南）住有王謝兩大豪門(mén)望族。鄰里：宅第相連，比鄰而居，故稱(chēng)。巷陌：街道的'通稱(chēng)。

　　賞析：

　　詞作上片寫(xiě)金陵的地理形勢(shì)。開(kāi)首即以贊美的口吻稱(chēng)之“佳麗地”。“南朝盛事”，點(diǎn)出南京古來(lái)即有盛名，扣題。起二句為總括�！澳铣�”，指從公元420年劉裕代晉到580年陳亡，建都建康（金陵）的宋、齊、梁、陳等朝代。以“誰(shuí)記”提起，加以強(qiáng)調(diào)：“南朝盛事”已隨流水逝去，人們?cè)缫褜⑺�遺忘了。

　　“山圍故國(guó)繞清江，髻鬟對(duì)起”，可是，金陵的山川形勝卻依然如故。這兩句主要寫(xiě)山，水為陪襯，描繪出金陵獨(dú)特的地理形勢(shì)一群山環(huán)抱，聳起的山峰，隔江對(duì)峙；且以美人頭上的“髻鬟”形容山巒，以“清字形容江水，不僅形象，而且顯示出金陵山清水秀的美好景色。如今，舊時(shí)王朝的都城，卻“怒濤寂寞打孤城，風(fēng)檣遙度天際”，當(dāng)年“豪華競(jìng)逐”的金陵，而如今卻是座“孤城”，潮水的拍擊聲正反襯出環(huán)境的寂靜冷漠，天際的風(fēng)帆給人一種空曠落寞之感。詞人通過(guò)景物描繪，極力渲染這些歷史遺跡的冷落，正在被遺忘，與上文“誰(shuí)記”相應(yīng)，抒發(fā)了深沉的懷古之情。

　　詞作中片寫(xiě)金陵的古跡。開(kāi)首以景出，“斷崖樹(shù)，猶倒倚”，著一“猶”宇，強(qiáng)調(diào)景色依然，使眼前實(shí)景，帶上歷史色彩，下面又追加一句“莫愁艇子曾系”。這里化用了古樂(lè)府《莫愁樂(lè)》：“莫愁在何處？住在石城西，艇子打兩槳，催送莫愁來(lái)”，點(diǎn)出古跡。接下繼續(xù)寫(xiě)景，“空余舊跡郁蒼蒼，霧沉半壘”�！坝羯n蒼”，謂云霧很濃，望去一片蒼青色，埋沒(méi)了半邊城的營(yíng)壘。結(jié)尾二句點(diǎn)明時(shí)間是“夜深”，地點(diǎn)在“賞心亭”，即夜深時(shí)分，詞人仍站在賞心亭上，觀覽莫愁湖和秦淮河的景色，不禁發(fā)出景物依然而人事已非的喟嘆。這兩句起到束上啟下的作用，即上面所描繪的景色，皆是由此觀覽到的，又引出下片懷古的感慨。

　　詞作下片，寫(xiě)眼前景物�！熬破鞈蚬纳跆幨小�，這是詞人眼前見(jiàn)到的景色：酒樓、戲館，一派熱鬧景色，不禁發(fā)出“甚處市”問(wèn)語(yǔ)，這是何處的繁華市面呢？前面兩片所寫(xiě)多是景物依舊，而人事已非，這里則寫(xiě)連景物也變了。當(dāng)然，酒樓、戲館并非純自然景色，而是包含人事在內(nèi)的。這情況引起詞人的猜想。“想依稀、王謝鄰里�！笔钦f(shuō)這些酒樓戲館所在地，仿佛是當(dāng)年王、謝兩家比鄰而居的烏衣巷，也就是說(shuō)，貴族住的烏衣巷如今換了主人。至此，詞人不禁產(chǎn)生人世滄桑之感，于是結(jié)尾發(fā)出“燕子不知何世，入尋常巷陌人家，相對(duì)如說(shuō)興亡，斜陽(yáng)里”的興亡慨嘆。燕子是不知人事變遷的，依然飛進(jìn)往年棲息過(guò)的高門(mén)大宅，而今已成為尋常百姓家的房舍。然而詞人看到夕陽(yáng)余暉中成對(duì)的燕子，卻認(rèn)為它們有知，且正在議論興亡大事！這當(dāng)然是詞人內(nèi)心的興亡之感賦予了燕子而已。這片從眼前景物引起對(duì)金陵古都朝代更替的無(wú)限興亡之感，從而表達(dá)出詠史的題意。

　　本篇為詠金陵舊跡，感慨歷史興亡的名作。上片總寫(xiě)金陵形勝，境界曠遠(yuǎn)，雄壯中蘊(yùn)含落寞�！凹拍�”二字透出歷史變遷，人亡物移，故國(guó)繁榮與孤城幽寂的荒涼。中片糅合當(dāng)?shù)貍髡f(shuō)，扣緊金陵景觀抒發(fā)物是人非之感，“斷崖”“舊蹤”“霧沉”等為景物涂上了一種蒼茫的色調(diào)。下片以何處尋得當(dāng)年“酒旗戲鼓”的繁華街市的感嘆發(fā)端，側(cè)重寫(xiě)“王謝鄰里”的豪門(mén)舊跡難以尋覓，只可依稀辨識(shí)，抒發(fā)人世滄桑之思。燕子相對(duì)說(shuō)興亡于斜陽(yáng)之中，意象極巧，感傷殊深。全詞強(qiáng)化了景物描寫(xiě)的清峭、冷寂而又悲壯、蒼涼之情韻，境界開(kāi)闊，內(nèi)蘊(yùn)深遠(yuǎn)。

　　宋代以來(lái)，曾經(jīng)先后出現(xiàn)了一些懷古名篇：從王安石的《桂枝香·金陵懷古》到蘇軾的《念奴嬌·赤壁懷古》，以至周邦彥這首《西河·佳麗地》；從辛棄疾的《永遇樂(lè)·京口北固亭懷古》，到姜夔的《揚(yáng)州慢》，可以說(shuō)各有千秋，難分軒輊。這些作品，有的是以突兀見(jiàn)長(zhǎng)，有的是以綿密取勝；介于突兀和綿密之間的是這首《西河》。它從時(shí)間上說(shuō)是斷續(xù)交織，從空間上來(lái)說(shuō)，是疏密相間。蘇軾的《念奴嬌·赤壁懷古》上片，只是潑墨畫(huà)似的寫(xiě)了“江山如畫(huà)”，下片集中寫(xiě)了周瑜，一氣貫注，如同駿馬駐坡，純屬粗線條的勾勒。姜夔的《揚(yáng)州慢》，側(cè)重于主觀感受的深微描繪。筆墨之間，隱約可以聽(tīng)到凄清的號(hào)角聲和感受到隨著號(hào)角聲傳來(lái)的寒意而伴著寒意的角聲，偏又是在一個(gè)兵荒馬亂后的蕭條古城中吹徹。這些都說(shuō)明作者牢牢扣緊了寓有深意的景物，進(jìn)行密密層層的渲染。至于周邦彥的這首詞，似乎介于潑墨寫(xiě)意與工筆細(xì)描之間。如：詞的上片以疏為主。詞人放眼江山，對(duì)作為“佳麗地”的“故國(guó)”金陵做了一個(gè)全面的鳥(niǎo)瞰，描繪了江上有山峰夾峙和江心有怒濤洶涌的雄偉形勢(shì)。第二部分以密為主。在上片基礎(chǔ)上做了進(jìn)一步的勾勒：從前面圍繞“故國(guó)”的山峰，引出了后面的“斷崖樹(shù)”，以至想象中的“莫愁艇子”；從前面的“清江”，引出后面的“淮水”；再?gòu)那懊娴摹肮鲁恰保�引出后面的霧中“半壘”和月下“女墻”。這就好比電影鏡頭，緩緩而來(lái)的不再是遠(yuǎn)景全景，而是中景和近景了。下片，畫(huà)面突出的是特寫(xiě)鏡頭：一幀飛入尋常百姓家的燕子呢喃圖。小小飛禽的對(duì)話，可以說(shuō)刻畫(huà)入微，密而又密�！跋鄬�(duì)”，可能指燕子與燕子相對(duì)，也可能指詩(shī)人與燕子相對(duì)，完全可以聽(tīng)?wèi){讀者用想象來(lái)補(bǔ)充。盡管它們的呢喃本無(wú)深意，然而在詩(shī)人聽(tīng)來(lái)看來(lái)，卻為它們的“不知何世”而倍增興亡之感�！笆琛崩�于“寫(xiě)大景”（王夫之《姜齋詩(shī)話》卷二），寫(xiě)出高情遠(yuǎn)意；“密”利于畫(huà)龍點(diǎn)晴，寫(xiě)出“小景”，寫(xiě)出事物的不同于一般的特征。杰出的懷古詞一般都是能做到“大”“小”結(jié)合、“疏”“密”相兼的，這首《西河》更為突出�？傮w來(lái)說(shuō)，周邦彥這首懷古詞，藝術(shù)技巧極其精湛，比起他的大量送別、懷人之作，的確別具一格；特別是寓悲壯情懷于空曠境界之中，并使壯美和優(yōu)美相結(jié)合，確是懷古詞中一篇?jiǎng)e具匠心的佳作。

　　此外，周邦彥的《西河》與其他懷古之作不同的是，并不正面觸及巨大的歷史事變，不著絲毫議論，而只是通過(guò)有韻味的情景鋪寫(xiě)，形象地抒發(fā)作者的滄桑之感，使人觸景生情，見(jiàn)微知著。懷古之作，總要描寫(xiě)標(biāo)志著滄桑之變的景物，王安石的懷古是從當(dāng)前的“千里澄江”和“彩舟云淡”——故國(guó)的風(fēng)景宜人，過(guò)渡到昔日的“豪華競(jìng)逐”。蘇軾的懷古則從眼底的“大江東去”，寫(xiě)到古代有關(guān)三國(guó)赤壁戰(zhàn)時(shí)的“多少豪杰”，再聯(lián)想到當(dāng)前自己的壯志成虛，年華已逝。但這些都不像周邦彥詞通篇寫(xiě)景，以景物描繪的逶迤曲折為線索，從頭到尾把一切情語(yǔ)完全熔鑄于景語(yǔ)之中。

金陵懷古原文及賞析8