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畫(huà)眉郎·雪絮雕章原文及賞析
原文
雪絮雕章，梅粉華妝。小芒臺(tái)、榧機(jī)羅緗素，古銅蟾硯滴。金雕琴薦，玉燕釵梁。五馬徘徊長(zhǎng)路，漫非意，鳳求凰。認(rèn)蘭情、自有憐才處，似題橋貴客，栽花潘令，真畫(huà)眉郎。
賞析
這首詞寫(xiě)一位少女對(duì)真正愛(ài)情的追求與向往。
“雪絮雕章，梅粉華妝”這二句分別用了兩個(gè)典故寫(xiě)少女的天生麗質(zhì)。“雪絮雕章”用的是晉代才女謝道韞詠雪的典什。謝道韞曾以“未若柳絮因風(fēng)起”來(lái)形容滿(mǎn)天大雪的紛飛景象，贏得大文學(xué)家謝安的贊賞。詞人用這一典故，意在說(shuō)明這位少女的雕章琢句的才華亦不減當(dāng)年的謝道韞，用以突出這位少女的文才出眾�！懊贩廴A妝”則用南朝宋壽陽(yáng)公主的故事。相傳壽陽(yáng)公主子人日臥含章殿下，有梅花一朵飄著其額，拂之不去。后世女子遂紛紛摹仿，爭(zhēng)為“梅花妝”。詞人用這一典故，意在突出這位少女的天生麗質(zhì)；說(shuō)她靚妝入時(shí)，大有當(dāng)年壽陽(yáng)公主的風(fēng)姿神采。這兩句先將這位少女的才、色兩個(gè)方面予以突出，說(shuō)明她是一位才貌雙全的絕世佳人。
“小芒臺(tái)、榧機(jī)羅緗素，”五句，承上轉(zhuǎn)折，在上句描寫(xiě)少女才色的基礎(chǔ)上，作者沒(méi)有用過(guò)多的筆墨去刻畫(huà)她的天生麗質(zhì)，卻轉(zhuǎn)而詳盡地描繪少女閨房里的陳設(shè)�！靶∶⑴_(tái)、榧機(jī)羅緗素”是說(shuō)少女的香閨，儼然是一小小的藏書(shū)閣，榧木幾案上羅列著重重書(shū)卷。這里“小芒臺(tái)”的“芒”，疑是“蕓”字之誤，蕓香草氣味能驅(qū)書(shū)蠹蟲(chóng)，所以古代皇家藏書(shū)處或稱(chēng)“蕓臺(tái)。”“緗素”，是淺黃色的細(xì)絹，古代多用以抄書(shū)，后遂成為典籍的代名詞�！肮陪~蟾硯滴”寫(xiě)閨房里還陳設(shè)著古雅精巧的文具，這種銅蟾蜍，一般放在硯臺(tái)旁，腹中裝滿(mǎn)著水，能自動(dòng)吐出水泡，供研墨之用。“金雕琴薦”寫(xiě)閨房里還有名貴的鳴琴，那琴墊上繡著精美的金鷹圖飾。琴墊華美如此，那琴之名貴便不言而喻了�！坝裱噔O梁”寫(xiě)閨房中自然不免有許多精致的首飾，那雕刻著飛燕形狀的玉釵，精美絕倫，有巧奪天工之妙。這里，詞人不惜濃墨重彩來(lái)描繪渲染少女閨房的精雅陳設(shè)，目的是以象征手法，引發(fā)讀者想象；這不同凡俗的閨房，它的雅致陳設(shè)，它的文化氛圍，不正體現(xiàn)出其主人的素養(yǎng)、情操與氣質(zhì)么！不正反襯出她內(nèi)心之美好么！
換頭“五馬徘徊長(zhǎng)路，漫非意，鳳求凰�！泵鎸�(duì)如此天香麗質(zhì)絕頂才貌雙全的少女，自然有不少達(dá)官顯貴前來(lái)求婚。但是，這位少女卻對(duì)那些達(dá)官顯貴的求婚者不屑一顧。這里“五馬”代達(dá)官顯宦或富貴子弟。漢樂(lè)府民歌《陌上桑》中有：“使君自南來(lái)，五馬立踟躕”之句。那么，這位少女她對(duì)“五馬徘徊長(zhǎng)路，漫非意”，如此，她究竟要選擇什么樣的如意郎君呢？
“認(rèn)蘭情，自有憐才處，似題橋貴客，栽花潘令，真畫(huà)眉郎”便是回答：原來(lái)她愛(ài)的是司馬相如、潘岳之類(lèi)的風(fēng)流才子。這五句中，前三句用的是漢代司馬相如的典故。據(jù)《華陽(yáng)國(guó)志》記載，司馬相如早年離開(kāi)故鄉(xiāng)赴京城時(shí)，曾在成都升仙橋上題字云：“不乘高車(chē)駟馬，不過(guò)此橋也�！焙髞�(lái)，他的文才果然得到漢武帝的賞識(shí)。“栽花潘令”則用的是西晉潘岳的故事。潘岳是西晉時(shí)著名的美男子，“少時(shí)常挾彈出洛陽(yáng)道，婦人遇之者，皆連手縈繞，投之以果，遂滿(mǎn)載以歸。”（《晉書(shū)·潘岳傳》）潘岳后來(lái)作河陽(yáng)縣令時(shí)，境內(nèi)遍植桃李，時(shí)稱(chēng)河陽(yáng)一縣花。這兩位都是文采風(fēng)流的著名人物，為古代女子所傾慕。同樣，這位少女有壽陽(yáng)公主之?huà)擅�，有謝道韞之才，又有“憐才”之心，在當(dāng)時(shí)社會(huì)，自然也是男子心目中理想的女性，是男子競(jìng)相追求的對(duì)象了。“真畫(huà)眉郎”一句用張敞為妻畫(huà)眉的典故。畫(huà)眉郎即指夫婿。這首詞與賀鑄其它描寫(xiě)愛(ài)情的詞作比較，最顯著的特點(diǎn)便是從頭到尾通篇用典故。用典多雖有古奧晦澀之弊，但卻使詞的意蘊(yùn)豐富多了，人物形象飽滿(mǎn)了，大大擴(kuò)大了詞的含量。如起首二句寫(xiě)女子才貌，如用直述，費(fèi)盡筆墨卻難以窮盡。而詞人拈出兩個(gè)典故就輕而易舉地解決了，收到了事半功倍的效果。結(jié)尾寫(xiě)少女理想中的夫婿，也是用同樣手法，由此可見(jiàn)，詞人的藝術(shù)構(gòu)思之妙。
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