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陳與義《登岳陽(yáng)樓》閱讀答案與賞析
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陳與義《登岳陽(yáng)樓》閱讀答案與賞析 1
登岳陽(yáng)樓（其一）
�。ㄋ危� 陳與義
洞庭之東江水西， 簾旌①不動(dòng)夕陽(yáng)遲。
登臨吳蜀橫分地②，徙倚③湖山欲暮時(shí)。
萬(wàn)里來(lái)游還望遠(yuǎn)， 三年多難④更憑危。
白頭吊古風(fēng)霜里， 老木滄波無(wú)限悲。
【注】①簾旌(jīng)：酒店或茶館的招子。②吳蜀橫分地：三國(guó)時(shí)吳國(guó)和蜀國(guó)爭(zhēng)奪荊州，吳將魯肅曾率兵萬(wàn)人駐扎在岳陽(yáng)。橫分，這里指瓜分。③徙(xǐ)倚(yǐ)：徘徊。④三年多難：公元1126年（宋欽宗靖康元年）春天北宋滅亡，到寫(xiě)此詩(shī)時(shí)已有三年。憑危：指登樓。
1.有人認(rèn)為 “‘簾旌不動(dòng)夕陽(yáng)遲’這一句是全詩(shī)寫(xiě)景濃墨重彩的一筆，看似平常，實(shí)則細(xì)膩”，請(qǐng)?jiān)囎髻p析。（5分）
2.有人說(shuō)，雖同為悲秋傷懷，但陳詩(shī)不若杜甫深廣。請(qǐng)結(jié)合《登高》分析這樣說(shuō)的理由。（6分）
參考答案
1、 作者運(yùn)用了遠(yuǎn)近結(jié)合、動(dòng)靜相生的手法。（2分）“簾旌”為近景，“夕陽(yáng)”為遠(yuǎn)景，近景遠(yuǎn)景合而為一，可以想見(jiàn)詩(shī)人的視線由近及遠(yuǎn)地掃描，逐漸放開(kāi)，融入那蒼茫的暮色中。不動(dòng)的簾旌，表明湖面風(fēng)平浪靜；遲落的夕陽(yáng)，提示著傍晚的安詳。詩(shī)句描繪了靜謐而慘淡的夕陽(yáng)入山圖，為下文抒情鋪墊了凄涼的基調(diào)。（3分）
2、杜詩(shī)（《登高》）主題（感情）更深廣。（1分）陳詩(shī)側(cè)重表現(xiàn)亡國(guó)之臣心中的憤懣。雖然此詩(shī)也抒發(fā)華年不再，生命短暫的暮年感傷，但著重表現(xiàn)的是逃難之危境，吊古之悲情，以“老木滄波”喻“己悲”之愁緒。（3分）而杜詩(shī)則把個(gè)人顛沛流離、老病多愁的感傷建立在憂國(guó)憂民、擔(dān)憂社會(huì)時(shí)局的高尚的個(gè)人情操基礎(chǔ)之上，即使在身老病重、孤舟漂泊之際老杜仍心系國(guó)家、擔(dān)憂時(shí)局、憐憫蒼生，故感情更顯深廣。（2分）（只要答到類似“陳詩(shī)側(cè)重表現(xiàn)個(gè)人之悲：亡國(guó)之痛、萬(wàn)里漂泊、年華空老；而杜詩(shī)則將個(gè)人之悲融入家國(guó)之悲，且更凸現(xiàn)家國(guó)之悲”即可）
賞析
北宋靖康二年(公元1127年)四月，金兵攻破開(kāi)封，北宋滅亡。當(dāng)時(shí)，陳與義被貶在陳留（在今河南開(kāi)封東南）做監(jiān)酒稅的小官，自然加入到逃亡的難民行列中，南奔襄漢，顛沛湖湘，流離失所。他流亡到洞庭湖，幾次登岳陽(yáng)樓，與朋友悲傷國(guó)事，借酒消愁，寫(xiě)下了數(shù)首詩(shī)歌以記其事，其中就有這兩首《登岳陽(yáng)樓》。
《登岳陽(yáng)樓》二首都是七言律詩(shī)。其中第一首是詩(shī)人寫(xiě)岳陽(yáng)樓的開(kāi)篇之作，所以精心打造，鄭重其事。首聯(lián)寫(xiě)岳陽(yáng)樓的地理位置，先從大處著墨，以洞庭湖和長(zhǎng)江為背景，在一個(gè)宏觀視野中隆重推出岳陽(yáng)樓�！岸赐ブ畺|江水西”，詩(shī)人在一句七字之中，巧妙地運(yùn)用了“東”“西”兩個(gè)方位詞，并以湖、江系之，則岳陽(yáng)樓之所在，如或可見(jiàn)。而后再寫(xiě)舉目所見(jiàn)，為“簾旌不動(dòng)夕陽(yáng)遲”。這一句是全詩(shī)寫(xiě)景濃墨重彩的一筆，看似平常，實(shí)則細(xì)膩�！昂熿骸睘榻�，“夕陽(yáng)”為遠(yuǎn)景，近景遠(yuǎn)景合而為一，可以想見(jiàn)詩(shī)人的視線由近及遠(yuǎn)地掃描，逐漸放開(kāi)，融入那蒼茫的暮色中。不動(dòng)的簾旌，表明湖面風(fēng)平浪靜；遲落的夕陽(yáng)，提示著傍晚的安詳。這樣富有詩(shī)情畫(huà)意的情境，不禁引起詩(shī)人豐富的遐想。
詩(shī)的頷聯(lián)從靜態(tài)舒緩的景物描寫(xiě)中振起，轉(zhuǎn)而為強(qiáng)烈的抒情。仿佛是音樂(lè)的變奏，這兩句詩(shī)似乎是在重復(fù)上面的主題，風(fēng)格卻又迥然不同了�！暗桥R吳蜀橫分地”，也是在說(shuō)登臨的地理位置，卻加入了厚重的歷史感；“徙倚湖山欲暮時(shí)”，也是在寫(xiě)黃昏時(shí)分登樓觀景，卻融入了些許悵惘之情。這樣的漸變，是一種烘托，是一種過(guò)渡，是一種物我兼融的摹狀。在這里，詩(shī)人的主體形象不經(jīng)意地、自然而然地出現(xiàn)在詩(shī)中，他在思索，在徘徊，在融情入景，在借景抒懷。
經(jīng)過(guò)前面的蓄勢(shì)，詩(shī)人終于在頸聯(lián)以近于直呼的方式，發(fā)出了最高亢最強(qiáng)烈的吶喊：“萬(wàn)里來(lái)游還望遠(yuǎn)，三年多難更憑危�！边@兩句詩(shī)，道出了一個(gè)亡國(guó)之臣心中的.憤懣�！叭f(wàn)里”與“三年”對(duì)舉，分別從空間、時(shí)間的跨度上來(lái)敘述其事，收到了雙重疊加的藝術(shù)效果，讀之讓人感慨萬(wàn)分。詩(shī)人的“萬(wàn)里來(lái)游”不過(guò)是萬(wàn)里逃難的高雅說(shuō)法，但是又無(wú)可奈何。心中的苦悶，只好在“遠(yuǎn)望”中消解。“三年多難”，本來(lái)已經(jīng)不勝觳觫，卻還要在這里登高臨危，讓人不堪忍受。詩(shī)意至此，已經(jīng)一波三折，千回百轉(zhuǎn)，把感情推向了極致。
詩(shī)的最后一聯(lián)，顧影自憐，以無(wú)限悲涼的身世之慨收束全篇。此時(shí)，詩(shī)人已屆四十，到了不惑之年，所以言“白頭”；不說(shuō)傷今，而言“吊古”，含蓄蘊(yùn)藉，意味深長(zhǎng)；“風(fēng)霜”明指自然事物，實(shí)喻社會(huì)現(xiàn)實(shí)，語(yǔ)意雙關(guān)；而“老木滄波”更是包裹詩(shī)人形象的一件外衣，無(wú)限悲恨，盡在不言之中，可謂“狀難寫(xiě)之景，如在目前，含不盡之意，見(jiàn)于言外”（歐陽(yáng)修《六一詩(shī)話》引梅堯臣語(yǔ)）。
“白頭吊古風(fēng)霜里，老木滄波無(wú)限悲”的詩(shī)意：登樓憑吊古人，我自己已是兩鬢如霜，看著遠(yuǎn)山的古樹(shù)，青蒼中，隱含無(wú)限的傷悲。
陳與義《登岳陽(yáng)樓》閱讀答案與賞析 2
洞庭之東江水西，簾旌不動(dòng)夕陽(yáng)遲。
登臨吳蜀橫分地，徙倚湖山欲暮時(shí)。
萬(wàn)里來(lái)游還望遠(yuǎn)，三年多難更憑危。
白頭吊古風(fēng)霜里，老木滄波無(wú)限悲。
【注】靖康二年（1127年）四月，金兵攻破開(kāi)封，北宋滅亡。是年秋，陳與義流亡洞庭期間作此詩(shī)。
1.“夕陽(yáng)”是古詩(shī)中常用的意象。下列詩(shī)句與陳詩(shī)中“夕陽(yáng)”蘊(yùn)含的情感相似的一項(xiàng)是（3分）
A.采桑春陌上，踏草夕陽(yáng)間。（顧況《春游曲》）
B.今日亂離俱是夢(mèng)，夕陽(yáng)唯見(jiàn)水東流。（韋莊《憶昔》）
C.新月已生飛鳥(niǎo)外，落霞更在夕陽(yáng)西。（張耒《和周廉彥》）
D.一溪綠水皆春雨，兩岸青山半夕陽(yáng)。（端木國(guó)瑚《沙灣放船》）
2.明人胡應(yīng)麟評(píng)論陳與義《登岳陽(yáng)樓》的藝術(shù)風(fēng)格說(shuō)：“得杜調(diào)者也。”結(jié)合兩首詩(shī)談?wù)勀銓?duì)這一評(píng)論的理解。（6分）
答：
1.（3分）B
2.（6分）
答案示例：
①陳與義這首詩(shī)風(fēng)格沉郁雄渾，意境開(kāi)闊宏偉，與杜詩(shī)相似。
�、谇楦猩�，兩首詩(shī)都將個(gè)人遭遇與國(guó)家命運(yùn)聯(lián)系在一起，具有深沉的愛(ài)國(guó)主義內(nèi)涵。杜詩(shī)表達(dá)了國(guó)家邊境動(dòng)蕩、自己處境孤危的哀傷憂苦，陳詩(shī)抒發(fā)了國(guó)家淪亡、自己淪落天涯的憤懣悲痛。
�、蹆�(nèi)容上，兩首詩(shī)描寫(xiě)敘事時(shí)空跨度闊大，多用雄壯之語(yǔ)。杜詩(shī)時(shí)間上撫今追昔，空間上包吳楚、跨關(guān)山，“坼”“浮”寫(xiě)出洞庭湖的浩茫無(wú)際；陳詩(shī)寫(xiě)景遠(yuǎn)近結(jié)合，將“岳陽(yáng)樓”和“簾旌”置于洞庭湖、長(zhǎng)江和夕陽(yáng)的宏大背景下，以“吳蜀橫分”的典故賦予眼前景物厚重的歷史背景，“萬(wàn)里”“三年”寫(xiě)出輾轉(zhuǎn)流亡的苦難憤懣之深重。
【評(píng)分參考】每點(diǎn)2分。意思對(duì)即可。
賞析：
這是一首七言律詩(shī)，是《登岳陽(yáng)樓二首》中的第一首，也是詩(shī)人寫(xiě)岳陽(yáng)樓的`開(kāi)篇之作，所以精心打造，鄭重其事。
首聯(lián)“洞庭之東江水西，簾旌不動(dòng)夕陽(yáng)遲.”寫(xiě)景，一“東”一“西”形象生動(dòng)的說(shuō)明了岳陽(yáng)樓的地理位置.， “簾旌不動(dòng)夕陽(yáng)遲”由遠(yuǎn)及近，從“簾旌”到“夕陽(yáng)”，描繪出了一幅靜謐而慘淡的的夕陽(yáng)入山圖.面對(duì)這樣的景色，想到自己的漂泊生活，詩(shī)人不由悲從心來(lái).作者首先鋪墊了了一個(gè)凄涼的基調(diào)。
頷聯(lián)中，“登臨吳蜀橫分地”從歷史角度介紹了岳陽(yáng)樓，此句仿杜詩(shī)中“吳楚東南”意境雄偉，讓人想起戰(zhàn)火紛飛的三國(guó)時(shí)代，懷古傷今，怎能不讓人“徙倚”在山水之間.在這樣美麗的岳陽(yáng)樓畔，詩(shī)人卻提不起半點(diǎn)觀賞山水的雅興，僅“徙倚”二字，便把詩(shī)人那滿腔愁緒表現(xiàn)的淋漓盡致。
頸聯(lián)從杜甫“萬(wàn)里悲秋常做客，百年多病獨(dú)登臺(tái)”脫胎而來(lái)，而又未生搬硬套，“萬(wàn)里”“三年”說(shuō)明了詩(shī)人逃難時(shí)遙遠(yuǎn)的路途以及具體的時(shí)間，恰當(dāng)?shù)谋憩F(xiàn)了自己背井離鄉(xiāng)，漂泊不定的生涯。
尾聯(lián)情景相生，“風(fēng)霜”既指秋色濃重，又與自己的“白頭”相映襯，且暗示了當(dāng)時(shí)政治局勢(shì)的嚴(yán)峻，“老木滄波”既指眼前實(shí)景，又是作者憔悴悲愁，飽經(jīng)風(fēng)霜的自我寫(xiě)照.這樣的蒼涼氣韻，與杜甫詩(shī)中“無(wú)邊落木蕭蕭下”，“艱難苦恨繁霜鬢”相同。
同樣的國(guó)破家亡，天涯淪落，此時(shí)此刻，杜甫成了詩(shī)人患難中的知己，因此，詩(shī)中自然有了杜詩(shī)中雄闊慷慨的風(fēng)格。賞析大自然的各種景致，表現(xiàn)在詩(shī)人的作品中時(shí)，往往隨著詩(shī)人的心情變化而變化。同是春雨，杜甫和許多詩(shī)人感到“喜”，而陳與義卻感到“驚”。前兩聯(lián)用杜甫“感時(shí)花濺淚，恨別鳥(niǎo)驚心”的詩(shī)意，而不用“好雨知時(shí)節(jié)，當(dāng)春乃發(fā)生”的意境，所以，一場(chǎng)春雨過(guò)后，看不到杜甫“花重錦官城”的美景，而看到辛棄疾“更能消幾番風(fēng)雨，匆匆春又歸去”，“落花無(wú)數(shù)”，和自己眼前的“雨濕高城”。聽(tīng)不到杜牧“千里鶯啼綠映紅”，而聽(tīng)到杜甫“恨別鳥(niǎo)驚心”。一個(gè)“孤”字，把為避兵亂的詩(shī)人孤獨(dú)凄涼的心境傳出，似乎有秦觀“可堪孤館閉春寒，杜鵑聲里斜陽(yáng)暮”，“砌成此恨無(wú)重?cái)?shù)”的意境。而“蛛絲”又和辛棄疾“算只有殷勤，畫(huà)檐蛛網(wǎng)，盡日惹非絮”有驚人的相似之處，只是陳與義寫(xiě)得更含蓄些。
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