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【實(shí)用】繡鸞鳳花犯·賦水仙原文及賞析2篇
繡鸞鳳花犯·賦水仙原文及賞析1
原文
楚江湄，湘娥乍見(jiàn)，無(wú)言灑清淚。淡然春意�？摘�(dú)倚東風(fēng)，芳思誰(shuí)寄。凌波路冷秋無(wú)際。香云隨步起。謾記得，漢宮仙掌，亭亭明月底。
冰弦寫(xiě)怨更多情，騷人恨，枉賦芳蘭幽芷。春思遠(yuǎn)，誰(shuí)嘆賞、國(guó)香風(fēng)味。相將共、歲寒伴侶。小窗凈、沈煙熏翠袂。幽夢(mèng)覺(jué)，涓涓清露，一枝燈影里。
賞析
這首詞是周密詠物之作中的名篇。正如周濟(jì)《宋四家詞選》所云：“草窗長(zhǎng)于賦物，然惟此詞及‘瓊花’二闋，一意盤(pán)旋，毫無(wú)渣滓�！贝似蠲钐帲�在工于寄托這一方面。
“楚江湄，湘娥乍見(jiàn)，無(wú)言灑清淚。”起筆便是佇立江畔，默默垂淚，似含無(wú)限憂怨的妙齡女子形象。湘娥，指?jìng)髡f(shuō)中舜妃，死后成為湘水之神。曹植有“感漢廣兮羨游女，揚(yáng)激楚兮詠湘娥”（《九詠》）之句。周詞是把水仙擬作湘妃來(lái)寫(xiě)的，貼切水仙的習(xí)性物態(tài)。“楚江”句則由“湘娥”引出下一句“淡然春意”，點(diǎn)出時(shí)令，映出女子凄楚動(dòng)人的身影。這春意雖淡，也足以牽動(dòng)人的縷縷哀思了。前面幾句寫(xiě)形、寫(xiě)神，接下來(lái)“空獨(dú)倚東風(fēng)，芳思誰(shuí)寄？”二句寫(xiě)心、寫(xiě)情�！胺妓肌笔呛拗�，“獨(dú)倚東風(fēng)”是無(wú)人憐愛(ài)。加一“空”字，則失意、悵惘、無(wú)望種種情緒一并帶出來(lái)了。
往下又進(jìn)一層，由春而入于秋，是按心理感受的線索自然過(guò)渡的，秋亦虛寫(xiě)。凌波，形容女子輕盈的步履，借指其人。語(yǔ)出曹植《洛神賦》：“凌波微步，羅襪生塵�！敝茉~活用典實(shí)�！傲璨ā本渥穼�(xiě)來(lái)時(shí)所由之路，無(wú)邊的簫瑟秋景以冷寂的氣氛烘襯出女子的心境之凄黯。
“香云隨步起”，寫(xiě)水仙之香裊，巧具儀態(tài)。歇拍三句“謾記得、漢宮仙掌，亭亭明月底”，是有所眷念，有所悵惘之懷。仙掌，即金銅仙人承露盤(pán)，漢武帝所建。亭亭，仙掌矗立貌�！爸櫋迸c上文“空”字照應(yīng)，都是徒然、枉然之意。黃庭堅(jiān)《水仙花》曰：“凌波仙子生塵襪，波上盈盈步微月。是誰(shuí)招此斷腸魂，種作寒花寄愁絕�！笨偵掀�，與此詩(shī)略近，然宛轉(zhuǎn)輕靈則過(guò)之。
上片寫(xiě)花，下片寫(xiě)人惜花，進(jìn)一步寫(xiě)情思�！氨z寫(xiě)怨更多情，騷人恨，枉賦芳蘭幽芷�！北z，謂琵琶，絲乃綠冰蠶絲（見(jiàn)《太真外傳》）�！霸埂弊值莱鲆黄黝}。屈原《離騷》嘗賦芳蘭幽芷，唯未及水仙之花。詞人亦知水仙本非楚產(chǎn)，其意乃在推賞此花，遂以群芳作陪襯了。“春思遠(yuǎn)，誰(shuí)嘆賞、國(guó)香風(fēng)味�！眹�(guó)香，詩(shī)詞中常用來(lái)代稱蘭花等，此指水仙�？v然是這般“含香體素欲傾城”（黃山谷詩(shī)，同上）之品，竟亦不為世人見(jiàn)賞憐惜，然則春思空懷，騷恨枉賦，自不待言了。
接下來(lái)，詞筆一轉(zhuǎn)，折到自身�！跋鄬⒐�、歲寒伴侶”，謂花與人相親相伴，雖說(shuō)知音相得，更見(jiàn)出相依者之孤苦。水仙冬生，“歲寒”二字正切其性�！靶〈皟�、沈煙薰翠袂”二句寫(xiě)惜花者所居，燃沉香以薰衣是貴族的.習(xí)尚。這里實(shí)際是下句“幽夢(mèng)覺(jué)”的地方，顯得十分淡雅。篇末寫(xiě)人與花相對(duì)相賞，“涓涓清露，一枝燈影里”，意境清幽，語(yǔ)氣極淡，確是妙結(jié)。
玩味詞意，“湘娥”、“仙掌”皆事關(guān)宮掖。詞中的水仙應(yīng)是流落民間的宮嬪一類人物的影子�！扒鍦I”、“騷恨”都隱指宋室之亡。與所謂“感時(shí)花濺淚”者正同一苦懷。以淡語(yǔ)寫(xiě)深情，令人回味不盡。
繡鸞鳳花犯·賦水仙原文及賞析2
原文：
楚江湄，湘娥乍見(jiàn)，無(wú)言灑清淚。淡然春意。空獨(dú)倚東風(fēng)，芳思誰(shuí)寄。凌波路冷秋無(wú)際，香云隨步起。謾記得、漢宮仙掌，亭亭明月底。
冰弦寫(xiě)怨更多情，騷人恨，枉賦芳蘭幽芷。春思遠(yuǎn)，誰(shuí)嘆賞、國(guó)香風(fēng)味。相將共、歲寒伴侶，小窗凈、沉煙熏翠袂。幽夢(mèng)覺(jué)，涓涓清露，一枝燈影里。
賞析：
這首詞寫(xiě)得宛轉(zhuǎn)輕靈，工于寄托，于淡淡的語(yǔ)氣中寄寓詞人曲折蘊(yùn)藉的情感，仍然具有自己新穎的角度和鮮明的個(gè)性。
上片寫(xiě)水仙。開(kāi)端三句：“楚江泥，湘娥乍見(jiàn)，無(wú)言灑清淚�！痹~人把水仙觀照為湘娥，用風(fēng)神清潔、凝眸含淚的湘水之掩辣趁動(dòng)人的情狀籠罩全仙徒然佇立著，無(wú)人愛(ài)憐，美好情思無(wú)所寄托，而一個(gè)“空”字則把詞人失意、悵惘、落寞的情緒流礴盡了，抒發(fā)出人品高潔而難有知音的慨嘆，于詠物中寫(xiě)出了詞人的心、情�！傲璨防淝餆o(wú)際，香云隨步起”是由春入秋，秋是虛寫(xiě)，是詞人的心理感受，散發(fā)出無(wú)邊縈瑟輕冷的`寒意�！跋阍齐S步起”描寫(xiě)水仙之娜香繚繞上升，儀態(tài)裊娜。此詞寫(xiě)到這里，于淡淡的動(dòng)人哀思的春意中給人增添了一份冷寂的秋感。讀者可體會(huì)得到這是詞人心境凄黯的寫(xiě)照。上片結(jié)句“漫記得、漢宮仙掌，亭亭明月底”，當(dāng)是由眼前景物水仙聯(lián)想到漢宮前捧承露盤(pán)的金銅仙人在明月下的亭亭玉影。詞人所感，與所謂“感時(shí)花濺淚”者同一苦衷�！奥迸c上文的“空”字照應(yīng)，宛轉(zhuǎn)地抒發(fā)了詞人對(duì)宋室的眷念但卻無(wú)所作為的悵惘之懷。
下片寫(xiě)人惜水仙，進(jìn)一步寫(xiě)情思。“冰弦寫(xiě)怨更多情，騷人恨，枉賦芳蘭幽芷”，“怨”字道出了全詞主題。這幾句詞人命意用辭很有獨(dú)到之處：以有聲的冰弦比無(wú)聲的水仙，把視覺(jué)感受錯(cuò)置為聽(tīng)覺(jué)感受，于視覺(jué)之外再獲得聽(tīng)覺(jué)上的美感。下二句“春思遠(yuǎn)，誰(shuí)嘆賞、國(guó)香風(fēng)味”，傳統(tǒng)詩(shī)詞中常以蘭為國(guó)香，這里詞人則以水仙為國(guó)香，認(rèn)為它春思悠遠(yuǎn)，韻味深長(zhǎng)，感慨此國(guó)香風(fēng)味不為世人欣賞、憐愛(ài)，這與黃庭堅(jiān)《次韻中玉水仙花》中的“可惜國(guó)香天不管，隨緣流落小民家”有異曲同工之妙。至此，詞筆一轉(zhuǎn)，著重寫(xiě)到自身，“相將共、歲寒伴侶”寫(xiě)水仙與人相親相伴，共作歲寒之友。因水仙冬生，“歲寒”二字正切其性。在詞人看來(lái)，水仙絲毫不遜色于松、竹、梅歲寒三友�！靶〈皟簟⒊翢熝漶恰�，寫(xiě)在惜花者所居處，水仙擺放在明凈的小窗前，沉水香的縷縷輕煙繚繞著水仙抽出的綠葉。描寫(xiě)得極其淡雅而意境清幽。結(jié)語(yǔ)“幽夢(mèng)覺(jué)，涓涓清露，一枝燈影里”，寫(xiě)惜花者一覺(jué)幽夢(mèng)醒來(lái)時(shí)，燈影中目光迅速地被一枝身上帶著涓涓清露的水仙吸引住，語(yǔ)氣極淡，然清逸之韻使人回味無(wú)窮。
這首詞借湘妃、洛神來(lái)寫(xiě)水仙的芳魂玉魄，極力突出水仙飄逸高潔的品性。綜觀全詞，詠物凝神觀照、擺脫凡思，抒情宛轉(zhuǎn)輕靈、淡雅清幽，引事用典十分貼切，又注意到處處照應(yīng)。作者的才情與功力由此篇可見(jiàn)一斑。
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