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《謝朓·詠薔薇》原文及賞析
在學(xué)習(xí)、工作、生活中，大家或多或少都接觸過一些經(jīng)典的古詩吧，古詩的格律限制較少。那什么樣的古詩才是大家都稱贊的呢？下面是小編精心整理的《謝朓·詠薔薇》原文及賞析，供大家參考借鑒，希望可以幫助到有需要的朋友。
《薔薇·詠薔薇》
謝朓
低枝詎勝葉，輕香幸自通。
發(fā)萼初攢紫，余采尚霏紅。
新花對白日，故蕊逐風(fēng)行。
參差不俱曜，誰肯盼薇叢?
作者簡介
謝朓(464—499)，字玄暉，南齊代表詩人。因與謝靈運前后齊名，故世稱“小謝”。曾任宣城太守、尚書吏部郎等職，后因受誣陷而下獄，死于獄中。謝朓的詩現(xiàn)存二百多首，風(fēng)格清新流麗，山水詩的成就尤高。他與沈約等人共同開創(chuàng)了“永明體”，講求聲律，對近體詩的形成做出了重要貢獻。
賞析
《詠薔薇》是謝朓的一首很有名的詠物詩。詩中逼真地描寫了薔薇花的屬性特征，筆調(diào)清新，融情于物。
“低枝詎勝葉”，開頭就點出了薔薇花枝葉的自然之態(tài)。薔薇枝條蔓生，能援墻而上，因而它具有枝弱不勝葉的嬌纖神態(tài)，與那些高枝勝葉的花卉比較起來，是別有一番風(fēng)韻的。這正如宋代秦觀所寫“無力薔薇臥曉枝”。接著的一句“輕香幸自通”，則寫出了薔薇幽香四溢，清馥誘人。其中“自通”二字尤見功夫，暗示出薔薇花香飄向四方，不是靠風(fēng)的吹拂，而是自散四方�？上攵�，如果有風(fēng)的吹拂，就會香飄萬里了。這正是歷代歌詠薔薇的詩人詠贊它的一個重要原因。南朝梁柳惲曾寫道：“不搖香已亂”;唐代高駢寫道：“滿架薔薇一院香”，杜牧的“雨晴香拂醉人頭”等詩句，也都歌詠了薔薇花香的這種自然屬性。
“發(fā)萼初攢紫，余采尚霏紅”二句，則傳神地寫出了薔薇蓓蕾及開放時的美麗色彩。薔薇蓓蕾呈現(xiàn)紫色，開放之后，顏色還很紅。霏紅，指顏色甚紅�？芍^是鮮艷如飾，嫣然可愛。唐代詩人皮日休曾把薔薇花的這種紅色比作“濃似猩猩初染素”。宋代秦觀則寫道：“薔薇野性難拘束，過了鄰家屋上紅”，可見薔薇花的猩紅的色彩曾引起了多少詩人的吟詠!
“新花對白日，故蕊逐風(fēng)行”二句逼真地描摹出薔薇花榮枯相接、開放時間長的特征。新花，為剛開放之花。故蕊，凋謝之花。朵朵薔薇花面對陽光開放，然而也有一些凋謝之花隨風(fēng)而飛。新花之容、落花之態(tài)，躍然紙上。薔薇連春接夏，花開花落相續(xù)，這又是其它花卉所難以企及的。
最后兩句“參差不俱曜，誰肯盼薇叢?”則是以此花不為人所看重而發(fā)慨嘆。薔薇開花時間不一，不能同時一起放射光彩，有誰肯賞識它呢?這一感慨寓情于物，發(fā)人深思。參差，是形容薔薇開花的時間不一。我們知道，具有“國色”、“天香”之譽的牡丹，爭彩斗艷也只是“獨當(dāng)春”，那凌寒迎春的梅花，也只是競相開放在早春之時，被稱為“花中君子”的荷花，也只是盛開在夏季。當(dāng)然，這些花都有自己的品，因而引來了無數(shù)人的欣賞與歌詠，但就其開花時間之長、花榮相續(xù)這一點來說，薔薇花和這些花相比，則是獨勝一籌。在那萬紫千紅、百花吐艷的春季，人們無暇顧及那枝條纖弱、援墻而上的薔薇花，然而在那百花凋謝、寂寞少花的炎熱夏季，薔薇還依然新花、故蕊相續(xù)地開放著，靜靜地散發(fā)著芳香，豈能不引起人們的怡悅之情呢?這恐怕也恰恰是詩人要詠唱的薔薇花之品吧!
全詩語言清新平易，如其中的“低枝”、“輕香”、“新花”、“故蕊”等詞語，既有清新之美，又通俗平易，這些語言的運用，很好地描寫了薔薇花的特征。另外，詩人不僅詠唱了薔薇花，結(jié)尾處又寓情于物，使得這首詠花小詩更富有意味雋永之美。
作者生平
早年經(jīng)歷
謝朓出身名門貴族，與山水詩人謝靈運同為陳郡謝氏一族，世代高門甲族，故以甲族資格的太尉行參軍為起家官。
謝朓少有文才，《南齊書》本傳稱他"少好學(xué)，有美名，文章清麗"。建元四年(482年)"解褐入仕"，先后做過豫章王蕭嶷太尉行參軍、隨王蕭子隆的文學(xué)(官名)，又是"竟陵八友"(竟陵王蕭子良的文人集團)之一。
永明元年(483年)，為隨王東中郎將蕭子隆府掾吏。在永明前、中期，他擔(dān)任的多為閑職，過著輕裘肥馬、廣結(jié)詩友的貴族生活。
永明九年(491年)，為衛(wèi)軍將軍王儉東閣祭酒、太子舍人。
永明十年(492年)，為隨王鎮(zhèn)西將軍蕭子隆府功曹，轉(zhuǎn)隨王府文學(xué)，兼尚書殿中郎，又掌中書詔誥。隨同蕭子隆赴荊州，留下了不少詩篇。
入朝升遷
蕭子隆素來對謝朓的才能十分愛賞，謝朓也得到了優(yōu)厚的禮遇，往往在一起談詩作對，不分晝夜。不意這遭到操有實權(quán)的長史王秀之的忌恨。王秀之密奏齊武帝。此時齊武帝蕭賾正病重，降敕將謝朓召還京師。
永明十一年(493年)，謝朓為新安王蕭昭文府中軍記室。當(dāng)年齊武帝蕭賾病逝。因為太子早亡，所以蕭賾在遺詔中，將政權(quán)托付給堂弟蕭鸞及次子竟陵王蕭子良。然而蕭鸞為了篡奪皇帝的寶座，醞釀?wù)兊年幹\。蕭鸞一方面掃清篡帝的障礙，另一方面為了借用謝氏家族的聲威，加強自己的勢力，啟用了文名卓著的謝朓。
永明十一年(493年)冬，蕭賾的長孫蕭昭業(yè)即位。由于介入了蕭子良和蕭昭業(yè)叔侄之間的矛盾，"竟陵八友"之一的王融被誅，不久蕭子良也憂懼而死。這無疑為蕭鸞篡位提供了機會。
隆昌元年(494年)秋，蕭鸞廢去蕭昭業(yè)的帝位，改立他的胞弟蕭昭文為帝，進一步獨攬了軍政大權(quán)。接著蕭鸞又假手蕭昭文，誅殺盡齊武帝的諸王子，最后又廢殺了蕭昭文，自己當(dāng)上了皇帝。謝朓親眼目擊了一系列的事態(tài)變化，并被升遷為蕭鸞的驃騎將軍諮議官、領(lǐng)記室、掌霸府文筆、轉(zhuǎn)中書郎，除秘書丞(未拜)的顯要職位。
仕隱宣城
建武二年(495年)夏日，謝朓出任宣城(今屬安徽)太守，復(fù)選中書郎，實現(xiàn)了他"凌風(fēng)翰""恣山泉"的愿望。他既舍不得放棄袞袞公服，又想遠離血的現(xiàn)實，只得追求一種"仕隱"的境界。在宣城任上，謝朓將他的詩歌創(chuàng)作推向了數(shù)量和藝術(shù)的高峰。因又被后人稱為"謝宣城"。
建武四年(497年)，謝朓被任命為齊明帝蕭鸞庶長子晉安王蕭寶義的鎮(zhèn)北將軍府諮議、兼南東海太守，行南徐州事。這時蕭鸞已身染沉疴，而北魏軍隊常渡江騷擾，南北兵刃數(shù)次相接。當(dāng)時謝朓岳父王敬則任會稽太守。由于他是齊武帝的心腹猛將，蕭鸞對他很不放心，加重兵以監(jiān)視。王敬則怖懼萬狀，深感大禍臨頭。他的第五個兒子王幼隆派人到南東海治所與謝朓密談。謝朓怕自己被卷入，扣住來人，徑自告發(fā)。
王敬則被族滅后，永泰元年(498年)，謝朓因功升任尚書吏部郎。
被誣下獄
齊明帝死后，東昏侯蕭寶卷即位。東昏侯奢侈無道，其時國家混亂，官場腐敗。東昏侯永元元年(499年)，江祏等人協(xié)助始安王蕭遙光謀取帝位，欲廢東昏侯。始安王派遣心腹劉沨見謝朓，鼓動他一起起事。但謝朓認為自己受恩于明帝，東昏侯雖然無道但畢竟是明帝之子，所以不肯答應(yīng)，并且將江祏等人的私謀告訴了別人。江祏等人恨之入骨，再加上以前謝朓因為人高傲，曾經(jīng)諷刺過江祏、劉沨等，因此他們便尋機加害于他。
永元元年(499年)，江祏等人聯(lián)合始安王誣告謝朓欲謀反。東昏侯便將謝朓再次打入大獄。不久謝朓就死在獄中，年僅三十六歲。
成就
謝朓詩歌的主要成就在于山水詩創(chuàng)作。謝朓以其清逸流麗、工細自然的詩筆，描寫了以宣城為中心的皖南山水，對謝靈運以來的山水詩作了新的開拓和發(fā)展，給后來的唐詩以良好影響。
謝朓在"竟陵八友"中詩名最著。他在西邸創(chuàng)作的詩歌，題材比較狹窄，除了游宴應(yīng)酬之外，就是詠物，如《詠風(fēng)》《詠竹》等。這類詠物詩雖略有寄托，但主要是求其形似。還有不少是模擬漢魏晉宋的樂府民歌。這部分作品雖然不曾反映重大的社會內(nèi)容，但表現(xiàn)閨情，具有一定的生活氣息。
謝朓和謝靈運合稱"二謝"。與謝靈運相比，謝朓山水詩多抒發(fā)真摯的思想感情，玄言詩的影響已被消除殆盡。謝朓的山水詩把描寫景物和抒發(fā)感情自然地結(jié)合起來。他浮沉于政治旋渦之中，目睹仕途的險惡和現(xiàn)實的黑暗，因此常常通過對景物的描寫，表現(xiàn)出對于宦途的憂懼和人生的苦悶。謝朓詩風(fēng)以清新、清麗、清俊見稱，用字細膩而妍麗工巧。他部分詩歌摹仿謝靈運，如《游山》《游敬亭山》，都是鋪排羅列景物。謝朓亦常描寫自軒窗或案頭所見的景物，所寫山水風(fēng)景多與都邑建筑物相連，詩中風(fēng)景出現(xiàn)具畫意的平遠構(gòu)圖，頗具遠近層次，如《冬日晚郡事隙》依次由門前池、窗外竹而推向窗外的遠山平陸，以"上""際""中"等詞彰顯景物之間的方位關(guān)系，又能巧用動詞"帶"字，如"巉巖帶遠天""清川帶長陌"，突出了巉巖與清川仿佛由筆墨揮灑而生的動態(tài)，因此獲得"詩中有畫"的評價。
謝朓主張"好詩圓美流轉(zhuǎn)如彈丸"(《南史·王曇首傳附王筠傳》)，他的詩歌創(chuàng)作正是貫徹了這一審美觀點。其詩語調(diào)搖曳從容，常用疊字，紆緩?fù)褶D(zhuǎn)。要達到"圓美流轉(zhuǎn)"，聲律是一個重要因素。他較早地運用了《四聲譜》的成果，把講究平仄四聲的永明聲律運用于詩歌創(chuàng)作中。因此他的詩音調(diào)和諧，讀起來瑯瑯上口，鏗鏘悅耳。謝朓作詩善于熔裁，時出警句，善于攝取自然景色中最動人的瞬間，以清俊的詩句，率直地道破自然之美。他為人稱道的詩句有"馀霞散成綺，澄江靜如練"(《晚登三山還望京邑》)，"天際識歸舟，云中辨江樹"(《之宣城郡出新林浦向板橋》)，"朔風(fēng)吹飛雨，蕭條江上來"(《觀朝雨》)，"魚戲新荷動，鳥散馀花落"(《游東田》)等，這些警句清新雋永，流暢和諧，對仗工整，體現(xiàn)了"新體詩"的特點。他的五言詩如《游東田》中的"遠樹暖阡阡，生煙紛漠漠。魚戲新荷動，鳥散馀花落"，《和徐都曹出新林渚》中的"結(jié)軫青郊路，回瞰蒼江流。日華川上動，風(fēng)光草際浮"，《治宅》中的"辟館臨秋風(fēng)，敞窗望寒旭。風(fēng)碎池中荷，霜剪江南綠"等等，可以說是詩苑的上品。沈約十分服膺謝朓的五言詩。謝朓的五言新詩，是"永明體"的旗幟，而謝朓則是南齊詩人的冠冕。其《晚登三山還望京邑》，向被人們論為獨步之作。
謝朓的詩歌除了"語皆自然流出"(劉熙載《藝概》)，依然清新自然外，還將佛、道的哲理自然地織入詩篇。鐘嶸在《詩品》中說，謝朓的詩歌"至為后進士子所嗟慕"，想見其在當(dāng)時曾風(fēng)靡詩壇，對文風(fēng)有推動的作用。
謝朓的短詩也很出色，耐人咀嚼，富于民歌風(fēng)味。如《玉階怨》:"夕殿下珠簾，流螢飛復(fù)息。長夜縫羅衣，思君此何極。"又如《王孫游》:"綠草蔓如絲，雜樹紅英發(fā)。無論君不歸，君歸芳已歇。"還有《同王主簿有所思》《銅雀悲》《金谷聚》等篇，都是遣詞自然、音調(diào)和諧、感情含蓄的佳作，收到了小中見大、尺幅千里的藝術(shù)效果。這類小詩，對后來的五言絕句的形成和發(fā)展有一定影響。
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