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踏莎行原文,賞析
踏莎行原文,賞析1
《踏莎行·其一》
晏殊
祖席離歌，
長(zhǎng)亭別宴，
香塵已隔猶回面。
居人匹馬映林嘶，
行人去棹依波轉(zhuǎn)。
畫閣魂消，高樓目斷，
斜陽只送平波遠(yuǎn)。
無窮無盡是離愁，
天涯地角尋思遍。
賞析：
這首詞抒寫送別之后的依依不合和登高望遠(yuǎn)的無限思念，融情于景，含蘊(yùn)深婉。上片寫?zhàn)T別的分手，隔塵回首，馬嘶不行，船轉(zhuǎn)不進(jìn)，烘托出雙方的`難合難分。下片寫居者念行者，登樓遠(yuǎn)望，一片平波，引出無盡離愁�！跋銐m已隔猶回面”句，傳神地描摹了送別歸去，作者步步回顧、步步留戀的情狀�！靶标栔凰推讲ㄟh(yuǎn)”句，分別怨斜陽不解留人，反隨著行舟漸行漸遠(yuǎn)，也從水面漸漸消隱，卻說得極婉轉(zhuǎn)，極富情致。煞拍濃愁密意傾口而出，說盡離思份量。
踏莎行原文,賞析2
原文：
兩種風(fēng)流，一家制作。雪花全似梅花萼。細(xì)看不是雪無香，天風(fēng)吹得香零落。
雖是一般，惟高一著。雪花不似梅花薄。梅花散彩向空山，雪花隨意穿簾幕。
注釋：
�、亠L(fēng)流——風(fēng)度、標(biāo)格。
②一家制作——意指雪和梅都是大自然的產(chǎn)物。
�、圯唷ㄝ�。這里指的是花瓣（因押韻關(guān)系用“萼”字）。
�、芗�(xì)看不是雪無香——仔細(xì)一看，不是雪花，因?yàn)檠┗]有香氣。
�、葜▃hāo）——等次。
⑥散彩——放射出光彩。
�、吆煛搬�。最后兩句說：梅花開在空山，放射出光輝異形，雪花卻在人家簾幕下低飛。
賞析：
宋盧梅坡云：“梅雪爭(zhēng)春未肯降，騷人閣筆費(fèi)評(píng)章�！泵坊ㄅc飛雪往往同時(shí)出現(xiàn)。正因?yàn)槊放c雪相同的時(shí)令特點(diǎn)，加之梅花與雪花有相似的性征，詩人詞人便常常將它們聯(lián)系起來。梅花和雪花形相似、色相近，而質(zhì)相異，神相別，自古以來，文人詠梅往往不離雪，以雪作背景；詠雪往往不離梅，以梅作襯托。王旭這首詞在眾多的梅雪詩詞中雖不算出類拔萃，也自有其獨(dú)到之處。詞開頭“兩種風(fēng)流，一家制作”指梅與雪同處于冬天，而氣質(zhì)不同�！把┗ㄈ泼坊ㄝ唷笔菍�(duì)雪花形象的'比喻�！凹�(xì)看不是雪無香，天風(fēng)吹得香零落�！痹诨菊J(rèn)同“雪卻輸梅一段香”的共識(shí)下，詞人彷佛在為雪花叫屈，雪非無香，而是為天風(fēng)所吹散。詞的下闋，“雖是一般，惟高一著”，雖然看起來相似，實(shí)質(zhì)有高低�！把┗ú凰泼坊ū ！薄氨 弊忠徽Z雙關(guān)，是形薄，也是情薄。“梅花散彩向空山，雪花隨意穿簾幕�！弊詈髢删渖鷦�(dòng)地表現(xiàn)段了梅花的孤高與雪花的隨和，構(gòu)成了鮮明的對(duì)比，形象地說明了“惟高一著”之意。此詞語言明快，詞意淺顯，見解獨(dú)到，情理相生，不失為一首好詞。
踏莎行原文,賞析3
踏莎行·小徑紅稀
宋 晏殊
小徑紅稀，芳郊綠遍。高臺(tái)樹色陰陰見。春風(fēng)不解禁楊花，蒙蒙亂撲行人面。翠葉藏鶯，朱簾隔燕。爐香靜逐游絲轉(zhuǎn)。一場(chǎng)愁夢(mèng)酒醒時(shí)，斜陽卻照深深院。
譯文
小路旁的花兒日漸稀少，郊野卻是綠意盎然，高高的樓臺(tái)在蒼翠茂密的樹叢中若隱若現(xiàn)。春風(fēng)不懂得去管束楊花柳絮，好似那蒙蒙細(xì)雨亂撲人面。黃鶯躲藏在翠綠的樹葉里，紅色的簾子將飛燕阻隔在外，爐香靜靜燃燒，香煙像游動(dòng)的青絲般緩緩上升。醉酒后從一場(chǎng)愁夢(mèng)醒來時(shí)，夕陽正斜照著幽深的庭院。
注釋
踏莎（suō）行：詞牌名，又名“喜朝天”“柳長(zhǎng)春”“踏雪行”“平陽興”“踏云行”“瀟瀟雨”等。雙調(diào)小令，《張子野詞》入“中呂宮”。五十八字，上下片各三仄韻。四言雙起，例用對(duì)偶。
紅�。夯▋合∩�、凋謝。意思是到了晚春時(shí)節(jié)。紅：指花。
高臺(tái)：高高的樓臺(tái)，這里指高樓。陰陰見：暗暗顯露。陰陰：隱隱約約。
不解：不懂得。
蒙蒙：形容細(xì)雨。這里形容楊花飛散的樣子。
翠葉藏鶯，珠簾隔燕：意謂鶯燕都深藏不見。這里的鶯燕暗喻“伊人”。
游絲轉(zhuǎn)：煙霧旋轉(zhuǎn)上升，像游動(dòng)的青絲一般。
賞析
此詞寫暮春閑愁。上闋寫郊外暮春景色，蘊(yùn)含淡淡的閑愁，將大自然春之氣息表現(xiàn)的淋漓盡致，下闋寫身邊的春景，進(jìn)一步對(duì)愁怨作鋪墊，表達(dá)了詞人面對(duì)時(shí)光匆匆逝去的無奈和哀傷。全詞以寫景為主，以意象的清晰、主旨的朦朧而顯示其深美而含蓄的魅力。
“小徑紅稀，芳郊綠遍。高臺(tái)樹色陰陰見�！边@三句描繪一幅具有典型特征的芳郊春暮圖：小路兩旁，花兒已經(jīng)稀疏，只間或看到星星點(diǎn)點(diǎn)的幾瓣殘紅；放眼一望只見綠色已經(jīng)漫山遍野；高臺(tái)附近，樹木繁茂成蔭，一片幽深。“紅稀”“綠遍”“樹色陰陰”，標(biāo)志著春天已經(jīng)消逝，暮春氣息很濃。三句所寫雖系眼前靜景，但“稀”“遍”“見”這幾個(gè)詞卻顯示了事物發(fā)展的進(jìn)程和動(dòng)態(tài)。從“小徑”“芳郊”“高臺(tái)”的順序看，也有移步換形之感。
“春風(fēng)不解禁楊花，蒙蒙亂撲行人面�！彼鶎懙臈罨〒涿�，也是暮春典型景色。但詞人描繪這一景象時(shí)，卻注入了自己的主觀感情，寫成春風(fēng)不懂得約束楊花，以致讓它漫天飛舞，亂撲行人之面。這一方面暗示已經(jīng)無計(jì)留春，只好聽任楊花飄舞送春歸去；另一方面又突出了楊花的無拘無束和活躍的生命力。這里雖寫暮春景色，卻無衰頹情調(diào)，富有生趣�！懊擅伞薄皝y撲”，極富動(dòng)態(tài)感�！靶腥恕倍�，點(diǎn)醒以上所寫，都是詞人郊行所見。
過片“翠葉藏鶯，珠簾隔燕”兩句，分寫室外與室內(nèi)，一承上，一啟下，轉(zhuǎn)接自然。上句說翠綠的樹葉已經(jīng)長(zhǎng)得很茂密，藏得住黃鶯的身影，與上片“樹色陰陰”相應(yīng)；下句說燕子為朱簾所隔，不得進(jìn)入室內(nèi)，引出下面對(duì)室內(nèi)景象的描寫。著“藏”“隔”二字，生動(dòng)地寫出了初夏嘉樹繁陰之景與永晝閑靜之狀。
“爐香靜逐游絲轉(zhuǎn)”寫如此閑靜的室內(nèi)，香爐里的香煙，裊裊上升，和飄蕩的`游絲糾結(jié)、繚繞，逐漸融合一起，分不清孰為香煙，孰為游絲了。“逐”“轉(zhuǎn)”二字，表面上是寫動(dòng)態(tài)，實(shí)際上卻反托出整個(gè)室內(nèi)的寂靜�！爸稹鄙现弧办o”字，境界頓出。
結(jié)拍“一場(chǎng)愁夢(mèng)酒醒時(shí)，斜陽卻照深深院�！碧_一筆，寫到日暮酒醒夢(mèng)覺之時(shí)，原來詞人午間小飲，酒困入睡，等到一覺醒來，已是日暮時(shí)分，西斜的夕陽正照著這深深的朱門院落。這里點(diǎn)明“愁夢(mèng)”，說明夢(mèng)境與春愁有關(guān)。夢(mèng)醒后斜陽仍照深院，遂生初夏日長(zhǎng)難以消遣之意。賀鑄《薄幸》詞“人間晝永無聊賴。厭厭睡起，猶有花梢日在”，也正是此意。
初讀起來，結(jié)尾兩句似乎和前面的景物描寫有些脫節(jié)，主人公的愁緒來得有些突然。實(shí)際上前面的描寫中固然流露出對(duì)春暮夏初的充滿活力的自然景象的欣賞，另一方面又隱含有對(duì)已逝春光的惋惜。由于這兩種矛盾的情緒都不那么強(qiáng)烈，就有條件的共處著。當(dāng)深院閑居之時(shí)，惋惜之情轉(zhuǎn)而滋長(zhǎng)。結(jié)尾兩句就是后一種情緒增長(zhǎng)的結(jié)果，由于這種春愁只是一種時(shí)序流逝的惆悵，所以它歸根到底不過是淡淡的輕愁，并沒有否定前者。
踏莎行原文,賞析4
白石飛仙，紫霞凄調(diào)，斷歌人聽知音少。幾番幽夢(mèng)欲回時(shí)，舊家池館生青草。
風(fēng)月交游，山川懷抱，憑誰說與春知道？空留離恨滿江南，相思一夜蘋花老。
翻譯
草窗詞有白石飛仙的飄逸清空，兼紫霞翁的凄迷諧婉之調(diào)。豈料如今一曲歌罷，賞音寂然，知音頓少。想必草窗曾幾番幽夢(mèng)，魂歸人間，但見舊家池館，人物兩非，叢生青草。
清風(fēng)明月交游的逸興，山川萬物引發(fā)的慨然懷抱，此時(shí)憑借什么才能告知你春天又已來到？空留下寫滿江南離恨的詞卷，夜夜思念故人，萍花也凋殘衰老。
注釋
踏莎行：詞牌名，又名“踏雪行”“踏云行”“柳長(zhǎng)春”“惜余春”“轉(zhuǎn)調(diào)踏莎行”等。雙調(diào)五十八字，前后段各五句、三仄韻。
草窗：即周密。
草窗詞卷：指周密《蕷洲漁笛譜》。
白石：指南宋詞人姜夔。周密詞即學(xué)白石詞的清空俊雅。
白石飛仙：借用白石先生事指白石道人姜夔。據(jù)《神仙傳》，白石先生為中黃丈人弟子，至彭祖時(shí)已二千歲。不肯修升天之道，唯取不死而已。常煮白石為糧。因就白石山而居，時(shí)人號(hào)曰“白石飛仙”。
紫霞：南宋詞人楊纘，他善識(shí)曲創(chuàng)調(diào)。這里指周密的詞嚴(yán)于音韻。
風(fēng)月交游，山川懷抱：指周密詞多寫自己陶醉山水，隱居山林的情懷。
創(chuàng)作背景
此詞為題周密詞集《蕷洲漁笛譜》所作。王沂孫與周密詞作唱和甚多，故而不僅是交游而已，對(duì)彼此的性情、懷抱亦是極為相知。二人共同經(jīng)歷了國(guó)破家亡之痛，詞也多是悼懷故國(guó)之作。
賞析
這首歌詠友情的詞，寥寥數(shù)語便道盡友人周密的身世、創(chuàng)作和境界懷抱。上、下片結(jié)尾之四句，尤因能從對(duì)面設(shè)想而更見出王沂孫與周密相知之深、情誼之厚。
詞從草窗的藝術(shù)淵源與師法門徑落墨寫起。開篇扣詞卷，而草窗平生之事業(yè)正在于此。上片立意于草窗的師法淵源，下片則概言草窗詞作的主要內(nèi)容。起句以“白石飛仙”、“紫霞凄調(diào)”來總結(jié)周密詞的特色。既有姜夔詞的“野云孤飛、去留無跡”的清空，又有楊纘詞凄婉的情韻。周密詞學(xué)姜夔，又曾學(xué)音律于楊纘，兼有清剛峭拔、凄側(cè)纏綿的風(fēng)格。但“斷歌人聽知音少”，白石、紫霞皆往矣，又有誰是真正的`賞音知音之人�！皫追倍�，為對(duì)面寫法。南宋亡國(guó)后，兩人一別經(jīng)年，幾次在惝倪的夢(mèng)境中欲回故鄉(xiāng)，卻終究夢(mèng)不到家，令人悵惘。想見舊居的池沼，在這春日，也應(yīng)已是一池綠水，生滿了春草。此句化用謝靈運(yùn)《登池上樓》詩意，實(shí)有褒揚(yáng)周密詞句清麗別致之意�！帮L(fēng)月交游，山川懷抱”，二句總括出草窗詞境。草窗酷愛自然，筆觸多及湖山勝景、風(fēng)雅閑情。李萊老題《草窗韻語》詩云：“綠遍窗前草色春，看云弄月寄閑身。北山招隱西湖賦，學(xué)得元和句法真�！笨勺鞔擞∽C�！皫追眱删浼纫娖滹h零之身世，又狀其才思之敏捷。“風(fēng)月”“山川”，二句八字，將草窗筆下萬千景物與心情籠于其中，清雅而凝重。風(fēng)月依然，山川破碎，詞人身世浮沉如雨打浮萍，行蹤無定。即便有滿腔愁情，卻無訴說之處。用筆簡(jiǎn)煉，而草窗之性情畢現(xiàn)�！帮L(fēng)月”句，重在“交游”。既指周密詞中描寫清風(fēng)明月、山川美景的詞作，也借詞回憶了二人昔日共賞春風(fēng)秋月的往事。全詞由詞卷而身世，由其性情寫到己之相思，層層展開，而用筆筒煉渾樸，頓宕有致，亦如“白石老仙”之清勁�！皯{誰說與春知道”，正點(diǎn)其欲言無處。愁情訴之于“春”，可知通解者少；又言“憑誰說與”，方曉身畔無人，更見其哀�！翱樟簟眱删涫諝w作結(jié)，突出表現(xiàn)了對(duì)故友的思念之情。此處“春”字，上接“風(fēng)月”而言，卻兼有啟下之功。故結(jié)筆總挽全篇，敘出“空留離恨滿江南，相思一夜蕷花老”。
這雖是一首題卷之作，將對(duì)友人的思念、牽掛，融合在對(duì)其詞集的總結(jié)和評(píng)價(jià)中，深深地寄托了作者的懷友之情，知其人，論其詞，沉郁清剛，無虛飾之語，知其苦痛，言其心志，亦隱以自道。統(tǒng)歡全篇，作為題詠之作，碧山以其極強(qiáng)的概括力，準(zhǔn)確精當(dāng)?shù)孛枋隽瞬荽霸~卷。由此而及的懷友之情，質(zhì)樸深厚，沉摯動(dòng)人。
這首詞情緒蒼苦，悲從中來，回憶與相思交織，低回掩抑，耐人尋味。
踏莎行原文,賞析5
踏莎行·楊柳回塘
楊柳回塘，鴛鴦別浦。綠萍漲斷蓮舟路。斷無蜂蝶慕幽香，紅衣脫盡芳心苦。
返照迎潮，行云帶雨。依依似與騷人語。當(dāng)年不肯嫁春風(fēng)，無端卻被秋風(fēng)誤。
賞析
這首詞是詠荷花，寄寓了作者的身世之感。詞的上闋描畫了一個(gè)詳和而恬靜的池塘。而荷花卻生長(zhǎng)在池塘僻靜處，只能寂寞地凋落。就象一位美女，無人欣賞，無人愛慕，飽含零落的凄苦。詞人通過美人的自嗟自嘆，也暗露了自己年華的虛度。下闋仍借美人之口言志：即使凄風(fēng)冷雨，我仍然不在百花爭(zhēng)艷的春天開放，寧愿盛開在炎炎的夏日。荷花、美人、君子，形成了完美和諧的統(tǒng)一。
“楊柳回塘，鴛鴦別浦�！眱删鋵懞苫ㄋ谥�。“回塘”，位于迂回曲折之處的池塘�！皠e浦”，不當(dāng)行路要沖之處的水口。（小水流入大水的地方叫做浦。另外的所在謂之別，如別墅、別業(yè)、別館）回塘、別浦，在這里事實(shí)上是一個(gè)地方。就儲(chǔ)水之地而言，則謂之塘；就進(jìn)水之地而言，則謂之浦。荷花在回塘、別浦，就暗示了她處于不容易被人發(fā)現(xiàn)，因而也不容易為人愛慕的環(huán)境之中�！皸盍薄ⅰ傍x鴦”，用來陪襯荷花。楊柳在岸上，荷花在水中，一綠一紅，著色鮮艷。鴛鴦是水中飛禽，荷花是水中植物，本來常在一處，一向被合用來作裝飾圖案，或繪入圖畫。用鴛鴦來陪襯荷花之美麗，非常自然。
“綠萍漲斷蓮舟路。”句由荷花的美麗轉(zhuǎn)入她不幸的命運(yùn)。古代詩人常以花開當(dāng)折，比喻女子年長(zhǎng)當(dāng)嫁，男子學(xué)成當(dāng)仕，故無名氏所歌《金縷衣》云：“勸君莫惜金縷衣，勸君惜取少年時(shí)。花開堪折直須折，莫待無花空折枝�！倍苫ㄩL(zhǎng)在水中，一般都由女子乘坐蓮舟前往采摘，如王昌齡《采蓮曲》所寫：“吳姬越艷楚王妃，爭(zhēng)弄蓮舟水濕衣。來時(shí)浦口花迎入，采罷江頭月送歸�！钡羰撬懈∑继埽徶鄣男旭偩屠щy了。這當(dāng)然只是一種設(shè)想，而這種設(shè)想，則是從王維《皇甫岳云溪雜題·萍池》“春池深且廣，會(huì)待輕舟回。靡靡綠萍合，垂楊掃復(fù)開”來，而反用其意。以荷花之不見采由于蓮舟之不來，蓮舟之不來由于綠萍之?dāng)嗦�，來比喻自己之不見用由于被人汲引之難，被人汲引之難由于仕途之有礙。托喻非常委婉。
“斷無蜂蝶慕幽香”句再作一個(gè)比譬。荷花既生長(zhǎng)于回塘、別浦，蓮舟又被綠萍遮斷，不能前來采摘，那么能飛的蜂與蝶該是可以來的吧。然而不幸的是，這些蜂和蝶，又不知幽香之可愛慕，斷然不來。這是以荷花的幽香，比自己的品德；以蜂蝶之?dāng)嗳徊粊�，比在上位者�?duì)自己的全不欣賞。
歇拍承上兩譬作結(jié)。蓮舟不來，蜂蝶不慕，則美而且香的荷花，終于只有自開自落而已�！凹t衣脫盡”，是指花瓣飄零；“芳心苦”，是指蓮心有苦味。在荷花方面說，是設(shè)想其盛時(shí)虛過，旋即凋��；在自己方面說，則是雖然有德有才，卻不為人知重，以致志不得行，才不得展，終于只有老死牖下而已，都是使人感到非常痛苦的。將花比人，處處雙關(guān)，而毫無牽強(qiáng)之跡。
下片“返照”二句，所寫仍是回塘、別浦之景色。落日的余輝，返照在蕩漾的水波之上，迎接著由浦口流入的潮水。天空的流云，則帶著一陣或幾點(diǎn)微雨，灑向荷塘。這兩句不僅本身寫得生動(dòng)，而且還暗示了荷花在塘、浦之間，自開自落，為時(shí)已久，屢經(jīng)朝暮，飽歷陰晴，而始終無人知道，無人采摘，用以比喻在自己的生活經(jīng)歷中，也遭遇過多少世事滄桑、人情冷暖。這樣寫景，就同時(shí)寫出了人物的思想感情乃至性格。
“依依”一句，顯然是從李白《淥水曲》“荷花嬌欲語，愁殺蕩舟人”變化而來。但指明“語”的對(duì)象為騷人，則比李詩的含義為豐富、深刻。屈原《離騷》：“制芰荷以為衣兮，集芙蓉以為裳。不吾知其亦已兮，茍余情其信芳�！闭�?yàn)榍O(shè)想采集荷花（芙蓉也是荷花，見王逸《注》）制作衣裳，以象征自己的芳潔，所以詞中才也設(shè)想荷花于蓮舟不來，蜂蝶不慕，自開自落的情況之下，要將滿腔心事，告訴騷人。但此事究屬想象，故用一“似”字，與李詩用“欲”字同，顯得虛而又活，幻而又真。王逸《〈離騷經(jīng)〉章句序》中曾指出：“《離騷》之文，依《詩》取興，引類譬喻。故善鳥、香草，以配忠貞……宓妃、佚女，以譬賢臣�！睆倪@以后，香草、美女、賢士就成為三位一體了。在這首詞中，作者以荷花（香草）自比，非常明顯，而結(jié)尾兩句，又因以“嫁”作比，涉及女性，就同樣也將這三者連串了起來。
“當(dāng)年”兩句，以文言，是想象中荷花對(duì)騷人所傾吐的言語；以意言，則是作者的“夫子自道”。行文至此，花即是人，人即是花，合而為一了�！爱�(dāng)年不肯嫁春風(fēng)”，是反用張先的.《一叢花令》“沉恨細(xì)思，不如桃杏，猶解嫁東風(fēng)”，一看即知，而荷花之開，本不在春天，是在夏季，所以也很確切。春天本是百花齊放、萬紫千紅的時(shí)候，詩人既以花之開于春季，比作嫁給春風(fēng)，則指出荷花之“不肯嫁春風(fēng)”，就含有她具有一種不愿意和其它的花一樣地爭(zhēng)妍取憐那樣一種高潔的、孤芳自賞的性格的意思在內(nèi)。這是寫荷花的身分，同時(shí)也就是在寫作者自己的身分。但是，當(dāng)年不嫁，雖然是由于自己不肯，而紅衣盡脫，芳心獨(dú)苦，豈不是反而沒由來地被秋風(fēng)耽誤了嗎？這就又反映了作者由于自己性格與社會(huì)風(fēng)習(xí)的矛盾沖突，以致始終仕路崎嶇，沉淪下僚的感嘆。
南唐中主《浣溪沙》云：“菡萏香銷翠葉殘，西風(fēng)愁起綠波間�！蓖鯂�(guó)維《人間詞話》認(rèn)為“大有眾芳蕪穢，美人遲暮之感”。這位著名的文學(xué)批評(píng)家是敏感地察覺到了這個(gè)偏安小國(guó)的君主為自己不可知的前途而發(fā)出的嘆息的。晏幾道的《蝶戀花》詠荷花一首，可能是為小蓮而作。其上、下片結(jié)句“照影弄妝嬌欲語，西風(fēng)豈是繁華主”和“朝落暮開空自許，竟無人解知心苦”，與這首詞“無端卻被秋風(fēng)誤”和“紅衣脫盡芳心苦”的用筆用意，大致相近，可以參照。
由于古代詩人習(xí)慣于以男女之情比君臣之義、出處之節(jié)，以美女之不肯輕易嫁人比賢士之不肯隨便出仕，所以也往往以美女之因擇夫過嚴(yán)而遲遲不能結(jié)婚以致耽誤了青春年少的悲哀，比賢士之因擇主、擇官過嚴(yán)而遲遲不能任職以致耽誤了建立功業(yè)的機(jī)會(huì)的痛苦。曹植《美女篇》：“佳人慕高義，求賢良獨(dú)難�！⒛晏幏渴�，中夜起長(zhǎng)嘆�！倍鸥Α肚刂菀婋纺垦Α呥w官》：“喚人看腰裊，不嫁惜娉婷。”陳師道《長(zhǎng)歌行》：“春風(fēng)永巷閉娉婷，長(zhǎng)使青樓誤得名。不惜卷簾通一顧，怕君著眼未分明�！薄爱�(dāng)年不嫁惜娉婷，抹白施朱作后生。說與旁人須早計(jì)，隨宜梳洗莫傾城�！彪m立意措詞有所不同，但都是以婚媾之事，比出處之節(jié)。這首詞則通體以荷花為比，更為含蓄。
作者在詞中隱然將荷花比作一位幽潔貞靜、身世飄零的女子，借以抒發(fā)才士淪落不遇的感慨。《宋史》“雖要權(quán)傾一時(shí)，少不中意，極口詆之無遺辭。人以為近俠。竟以尚氣使酒，不得美官，悒悒不得志”，這些記載，對(duì)于理解此詞的深意頗有幫助。
譯文及注釋
譯文
楊柳圍繞著環(huán)曲的池塘，一對(duì)鴛鴦在進(jìn)水口處嬉戲。池塘水面布滿又厚又密的浮萍，擋住了采蓮的姑娘。沒有蜜蜂和蝴蝶，來傾慕幽幽荷香。最后只能花朵凋敝，結(jié)一顆芳心苦澀。
夕陽的回光照著晚潮，涌進(jìn)荷塘，流動(dòng)的云層帶來點(diǎn)點(diǎn)細(xì)雨。隨風(fēng)搖曳的荷花，像是向騷人訴說哀腸：當(dāng)年不肯在春天開放，如今只能在秋風(fēng)中受盡凄涼。
注釋
踏莎行：詞牌名。又名《柳長(zhǎng)春》《喜朝天》等。雙調(diào)五十八字，仄韻。又有《轉(zhuǎn)調(diào)踏莎行》，雙調(diào)六十四字或六十六字，仄韻。
回塘：環(huán)曲的水塘。
別浦：江河的支流入水口。
綠萍漲斷蓮舟路：這句話是說，水面布滿了綠萍，采蓮船難以前行。蓮舟，采蓮的船。
紅衣脫盡芳心苦：紅衣，形容荷花的紅色花瓣。芳心苦，指蓮心有苦味。以上兩句說，雖然荷花散發(fā)出清香，可是蜂蝶都斷然不來，它只得在秋光中獨(dú)自憔悴。
返照：夕陽的回光。
潮：指晚潮。
行云：流動(dòng)的云。
依依：形容荷花隨風(fēng)搖擺的樣子。
騷人：詩人。
不肯嫁春風(fēng)：語出韓偓《寄恨》詩：“蓮花不肯嫁春風(fēng)�！睆埾仍凇兑粎不ā吩~里寫道：“沉恨細(xì)思，不如桃杏，猶解嫁東風(fēng)。”賀鑄是把荷花來和桃杏隱隱對(duì)比。以上兩句寫荷花有“美人遲暮”之感。
創(chuàng)作背景
《宋史·文苑傳》載賀鑄“喜談當(dāng)世事，可否不少假借。雖貴要權(quán)傾一時(shí)，少不中意，極口詆之無遺辭。人以為近俠�！挂陨袣馐咕疲坏妹拦�，悒悒不得志”。他出身高貴卻長(zhǎng)期屈居下僚，其心中的苦楚是一般人難以體會(huì)的。這首詞的荷花美麗清高，卻結(jié)局凄慘，作者可能也是在表達(dá)對(duì)自己早年過于孤高自傲的一種悔恨。
踏莎行原文,賞析6
原文：
踏莎行·春暮
春色將闌，鶯聲漸老，紅英落盡青梅小。
畫堂人靜雨蒙蒙，屏山半掩余香裊。
密約沉沉，離情杳杳，菱花塵滿慵將照。
倚樓無語欲銷魂，長(zhǎng)空黯淡連芳草。
譯文：
春色將盡，鶯聲燕語漸漸不聞，滿地落花堆積，稀疏的青梅斜掛枝頭，眼見著春殘夏初了。蒙蒙細(xì)雨中，一個(gè)消瘦的女子靜靜獨(dú)立在畫閣外，眼前的屏風(fēng)半掩著廳堂，惟見縷縷沉香從屏后裊裊散來，更添了幾分幽幽的心事。遙想當(dāng)年，我們依依惜別時(shí)的深情約定啊。如今一別經(jīng)年，遠(yuǎn)方的他依然杳無音訊，可曉得我這份斷腸的思念么。妝奩久未開，菱飾塵灰滿，眼下竟然連照鏡的心都懶了。只是落寞地倚在欄桿上，心下縱萬語千言，卻又向誰人說起？惟有無語凝噎，暗自銷魂罷了。天空灰蒙蒙的，黯然地銜著綿綿不盡的芳草，一如我的思念。
注釋：
⑴闌：消失。
⑵紅英：紅花。
�、瞧辽剑浩溜L(fēng)。
�、让芗s：指男女之間互訴衷情，暗約佳期。
�、沙脸粒荷畛�。此指重大之事，即終身之事。
�、疏描茫荷钸h(yuǎn)無邊際。
�、肆饣ǎ虹R子。
�、蹄紝⒄眨簯械媚闷痃R子來照。慵：懶散。將：拿。
�、弯N魂：形容極度傷心。
賞析：
這闋踏莎行題為“春暮”，寫的是閨中女子在“春色將闌，鶯聲漸老。紅英落盡青梅小”的時(shí)節(jié)盼望離人的情景。相傳是寇準(zhǔn)罷知青州時(shí)的依托之作。以美人比自己，以所望密約的人比朝廷，不妨聊備一說。
寇萊公的詞，文字并不如溫小山那么豐瞻華美，用辭也并不如辛棄疾那般句句掉書包，但是全篇讀來，就會(huì)有一種清雅脫俗的感覺，此篇也是一樣，上片寫景，下片寫情，詞句簡(jiǎn)單明白。
開篇“春色將闌，鶯聲漸老。紅英落盡青梅小”已是名句，漸次繪出一幅暮春風(fēng)物，鶯兒聲老，紅英落盡后，梅樹上也結(jié)出了小小的青色果子。由所聞到所見，在在寫出一片清幽。
與一般寫暮春景色的作品不同，此篇并沒有在一開始就極力渲染悲傷的氛圍，這幾句猶如畫卷將展，雖然只是開頭，已見佳妙。
“畫堂人靜雨蒙蒙，屏山半掩余香裊”，細(xì)雨迷蒙中，畫堂里的景色已看的不很清楚了，屏風(fēng)的掩映下，只能看到未燃盡的檀香，余煙裊裊。前三句說的是景色的靜，現(xiàn)下說的，便是室內(nèi)的靜了。
此時(shí)，這幅“暮春圖”也展開一半。上片句句寫景，既不顯得滿懷凄愴也沒有顯得賞心悅目，仔細(xì)玩味，只能看的.出一個(gè)“靜”字。也許寇準(zhǔn)是想在上片營(yíng)造出一個(gè)無比靜謐的環(huán)境，而更能顯出下片起伏不定的情感吧，因而在上片結(jié)句處以裊裊的余香，引出閨中美人的思緒。
“密約沉沉，離情杳杳。菱花塵滿慵將照”，曾經(jīng)互訴衷腸，暗約佳期，到此時(shí)，一切都如石沉大海；別后的相思之情，又向誰訴說呢？菱花鏡很久沒有打開照過，已經(jīng)積滿了灰塵。既然離人未歸，又為誰梳妝？為誰打扮？
這三句連貫直下，把她為情所苦，卻決不負(fù)情的心情，描繪的入木三分。這種句句加深，層層加重的復(fù)疊手法，將閨中女子的情感說的更為深摯。這三句中，最出色的便是“菱花塵滿慵將照”。女為悅己者容，易安不是也也說過“風(fēng)住塵香花已盡，日晚倦梳頭”么？
“倚樓無語欲銷魂，長(zhǎng)空黯淡連芳草”，在這種無邊的離愁別緒里，獨(dú)倚危樓，魂為之銷。放眼望去，除了長(zhǎng)空暗淡，芳草連綿，什么也看不到。那個(gè)她等著盼著的人，卻連蹤跡也不見啊。
自古美人如名將，人間不許見白頭。就在這無邊的等待里，老去了年華，更將一片深情漸漸消磨。結(jié)句在這美人遲暮的感慨里，也許正是寇凖的本來心意。
通覽全詞，清新流暢。上片寫景，幾可入畫；下片抒情，雖然寫的是兒女情長(zhǎng)，卻不流于旖旎，話語暢曉明白，更值得贊賞。
踏莎行原文,賞析7
原文：
踏莎行·萱草欄干
萱草欄干，榴花庭院。
悄無人語重簾卷。
屏山掩夢(mèng)不多時(shí)，斜風(fēng)雨細(xì)江南岸。
晝漏初傳，林鶯百囀。
日長(zhǎng)暗記殘香篆。
洞房消息有誰知，幾回欲問梁間燕。
譯文：
�、佥娌荩杭袋S花菜。夏秋開花。古人以為能使人忘憂。
�、谄辽剑寒嬘猩綆n的.屏風(fēng)。
③香篆：焚香出煙裊裊如篆字。
④洞房消息：內(nèi)室中的動(dòng)靜。
賞析：
這首詞寫一侍女，夏夢(mèng)片刻，醒后猶細(xì)味夢(mèng)中江南游程，但漏傳鶯囀，不禁又掛念需在爐中添香。而主人室內(nèi)動(dòng)靜如何，則頗費(fèi)猜疑。全詞表現(xiàn)人物內(nèi)心的寂寞無聊，婉轉(zhuǎn)含蓄，細(xì)致入微。
踏莎行原文,賞析8
踏莎行·絕頂無云原文
絕頂無云，昨宵有雨。我來此地聞天語。疏鐘暝直亂峰回，孤僧曉度寒溪去。
是處青山，前生儔侶。招邀盡入閑庭戶。朝朝含笑復(fù)含顰，人間相媚爭(zhēng)如許。
翻譯
山頂上沒有云彩，昨天夜里下過雨。我來到此地感悟天地之間的靈性交流。若有若無的鐘聲在昏暗的雜亂山峰間傳遞，孤寂的僧侶在晨曉中渡溪而去。
放眼望去到處是青山，站在山頂上想起了自己的朋友和伴侶。想把他們招請(qǐng)到這里閑耍。就這樣朝朝暮暮在一起生活，那是多么的快樂，人間的相親相愛也就莫過于如此了。
注釋
天語：上天之告語。
疏鐘暝直：謂寺廟的晨鐘聲于昏暗中揭響直入高空。
暝：昏暗。
度：通“渡”。
是處：到處。
前生：上一輩子。
儔侶：伴侶。
招邀：邀請(qǐng)。
閑庭戶：寂靜的庭院。
含笑復(fù)含顰：微笑或皺眉。
相媚：取悅。
爭(zhēng)如許：怎得能夠像這樣。
賞析
這首詞寫凌晨時(shí)候爬上高山之頂?shù)乃姟⑺労退�，但其中含有很豐富的'言外意蘊(yùn)，留下較大聯(lián)想空間的寫境與造境相結(jié)合的作品。
“絕頂無云”和“昨宵有雨”是一個(gè)對(duì)比也是一個(gè)過程。所謂對(duì)比，是今晨與昨宵、無云和有雨的對(duì)比，它容易引起一種詩意的感發(fā)；所謂過程，是在昨夜到今晨這極短的時(shí)間中從陰到晴的過程，它容易引起哲理性的體悟。因此王國(guó)維接下來就說“我來此地聞無語”�！疤煺Z”，是上天的告語，是以一種告誡的語氣，所以“我來此地聞天語”這句話，就隱含有一種尋求覺悟的努力在里邊。后面王國(guó)維展開描寫，寫所聽和所看到的，“疏鐘暝直亂峰回，孤僧曉度寒溪去”。黎明前月已經(jīng)西沉日尚未出，是山谷中最昏暗的時(shí)候。這里的直是王國(guó)維著力的描寫，突出它的力度。而“亂峰回”，是說山谷被亂峰環(huán)繞，這是一種橫向的包圍和約束的力量�！盎亍焙汀爸薄边@一句兩字，是對(duì)舉的說法，使人覺得那寺院疏鐘的聲音好像沖破了亂峰環(huán)繞的黑暗直立而起，揭響入云�！肮律畷远群ァ�，令人在亂山昏谷之中產(chǎn)生。這樣說并非毫無根據(jù)，因?yàn)檫@句話從意象到字句都充滿了引人產(chǎn)生這種聯(lián)想的可能性。
正是這個(gè)“孤”字，引出了下闋尋求儔侶的想像：“是處青山，前生儔侶，招邀盡入閑庭戶�！薄扒吧鷥墏H”，仍是用了佛教的說法。引述到了前生、今生、來生的“三生”，那便是一種前生的慧根。把青山視為前生的伙伴并邀請(qǐng)它們到家里來做客，一方面是極言自己對(duì)青山的親近之感，另一方面也流露出一種孤獨(dú)寂寞的情緒。這種比喻方式不是王國(guó)維創(chuàng)造，它借鑒了辛棄疾其中一首《沁園春》的寫法，把青山比作客人。接著下來王國(guó)維這首詞結(jié)尾的“朝朝含笑復(fù)含顰，人間相媚爭(zhēng)如許”，仍然是借鑒了稼軒詞，這是正用，那種尋求一個(gè)知音來安慰自己的渴望，正反映了他自己在追求理想道路上的孤獨(dú)。
踏莎行原文,賞析9
原文：
小徑紅稀，芳郊綠遍。高臺(tái)樹色陰陰見。春風(fēng)不解禁楊花，蒙蒙亂撲行人面。
翠葉藏鶯，朱簾隔燕。爐香靜逐游絲轉(zhuǎn)。一場(chǎng)愁夢(mèng)酒醒時(shí)，斜陽卻照深深院。
注釋譯文：
譯文小路邊的紅花日漸稀少，郊野卻被萋萋芳草覆蓋，綠樹成蔭高樓臺(tái)榭若隱若現(xiàn)。春風(fēng)不懂得去管束楊花柳絮，讓它們迷迷蒙蒙亂撲人面。翠綠的樹葉里藏著黃鶯，紅色窗簾把燕子隔在外面，靜靜的爐香像游絲般裊裊升騰。醉酒后一場(chǎng)愁夢(mèng)醒來時(shí)，夕陽正斜照著深深的庭院。
注釋
①紅�。夯▋合∩佟＜t，指花。
�、陉庩幰姡喊蛋碉@露。
�、鄞淙~藏鶯，珠簾隔燕：意謂鶯燕都深藏不見。這里的鶯燕暗喻“伊人”。
賞析：
此詞描繪暮春景色，上片寫郊外景，下片寫院內(nèi)景，最后以“斜陽卻照深深院”作結(jié)，流露出淡淡的哀愁。
起首三句描繪一幅具有典型特征的芳郊春暮圖：小路兩旁，花兒已經(jīng)稀疏，只間或看到星星點(diǎn)點(diǎn)的幾瓣殘紅；放眼一望只見綠色已經(jīng)漫山遍野；高臺(tái)附近，樹木繁茂成蔭，一片幽深�！凹t稀”、“綠遍”、“樹色陰陰”，標(biāo)志著春天已經(jīng)消逝，暮春氣息很濃。三句所寫雖系眼前靜景，但“稀”、“遍”、“見”這幾個(gè)詞卻顯示了事物發(fā)展的進(jìn)程和動(dòng)態(tài)。從“小徑”、“芳郊”、“高臺(tái)”的順序看，也有移步換形之感�！按猴L(fēng)不解禁楊花，蒙蒙亂撲行人面�！彼鶎懙臈罨〒涿妫彩悄捍旱湫途吧�。但詞人描繪這一景象時(shí)，卻注入了自己的主觀感情，寫成春風(fēng)不懂得約束楊花，以致讓它漫天飛舞，亂撲行人之面。這一方面暗示已經(jīng)無計(jì)留春，只好聽任楊花飄舞送春歸去；另一方面又突出了楊花的無拘無束和活躍的.生命力。這里雖寫暮春景色，卻無衰頹情調(diào)，富有生趣�！懊擅伞�、“亂撲”，極富動(dòng)態(tài)感。“行人”二字，點(diǎn)醒以上所寫，都是詞人郊行所見。
過片“翠葉藏鶯，珠簾隔燕”兩句，分寫室外與室內(nèi)，一承上，一啟下，轉(zhuǎn)接自然。上句說翠綠的樹葉已經(jīng)長(zhǎng)得很茂密，藏得住黃鶯的身影，與上片“樹色陰陰”相應(yīng)；下句說燕子為朱簾所隔，不得進(jìn)入室內(nèi)，引出下面對(duì)室內(nèi)景象的描寫。著“藏”、“隔”二字，生動(dòng)地寫出了初夏嘉樹繁陰之景與永晝閑靜之狀。
“爐香靜逐游絲轉(zhuǎn)”寫如此閑靜的室內(nèi)，香爐里的香煙，裊裊上升，和飄蕩的游絲糾結(jié)、繚繞，逐漸融合一起，分不清孰為香煙，孰為游絲了�！爸稹�、“轉(zhuǎn)”二字，表面上是寫動(dòng)態(tài)，實(shí)際上卻反托出整個(gè)室內(nèi)的寂靜�！爸稹鄙现弧办o”字，境界頓出。
結(jié)拍“一場(chǎng)愁夢(mèng)酒醒時(shí)，斜陽卻照深深院�！碧_一筆，寫到日暮酒醒夢(mèng)覺之時(shí)，原來詞人午間小飲，酒困入睡，等到一覺醒來，已是日暮時(shí)分，西斜的夕陽正照著這深深的朱門院落。這里點(diǎn)明“愁夢(mèng)”，說明夢(mèng)境與春愁有關(guān)。夢(mèng)醒后斜陽仍照深院，遂生初夏日長(zhǎng)難以消遣之意。
暮春傍晚，酒醒夢(mèng)回，只見斜陽深院而不見伊人。悵惘之情，通過景物描寫隱約地表露出來。全詞除“一場(chǎng)愁夢(mèng)酒醒時(shí)”句外，都是寫景。委婉細(xì)致，景中寓情，達(dá)到不露痕跡的程度。這首詞溫柔細(xì)膩，纏綿含蓄，很少用直寫的方法。
前人評(píng)此詞寫景流麗。沈際飛在《草堂詩余正集》中說：“結(jié)‘深深’妙，著不得實(shí)字�！鄙蛑t在《填詞雜說》中進(jìn)一步指出結(jié)句“更自神到”，道出了晏殊詞寫景的特點(diǎn)，即重其精神，不重其形跡。
踏莎行原文,賞析10
踏莎行
作者：張掄
朝代：宋朝
秋入云山，物情瀟灑。百般景物堪圖畫。丹楓萬葉碧云邊，黃花千點(diǎn)幽巖下。
已喜佳辰，更憐清夜。一輪明月林梢掛。松醪常與野人期，忘形共說清閑話。
賞析：
《踏莎行》，調(diào)名取自韓翃詩“踏莎行草過春溪”。曹冠詞名之為《喜朝天》，趙長(zhǎng)卿詞則名之《柳長(zhǎng)春》。雙調(diào)，五十八字。上下片各三仄韻。
張掄這首《踏莎行》上片寫秋天山景，下片寫仲秋賞月。
“秋入云山，物情瀟灑，百般景物堪圖畫�！钡谝痪湎纫浴扒铩弊贮c(diǎn)出節(jié)令，然后以“入”字寫出秋來的動(dòng)態(tài)，再以“山”字指明秋入的處所。前方著一“云”字，點(diǎn)明山勢(shì)高峻，聳立云端。通過此句四字，把本詞描寫秋山的意旨交代出來。接下去，用第二句寫秋入云山所帶來的變化。“物情”二字，指山中景物的情態(tài)�！盀t灑”，乃清秀爽麗之貌。這兩個(gè)字最宜于表現(xiàn)秋天風(fēng)物秀逸的風(fēng)韻。如杜甫《玉華宮詞》：“萬籟真笙竽，秋色正瀟灑�！睆垝嗾f“物情瀟灑”，不只是寫到秋之于物的作用，而且寫出景物之情。仿佛山中草木有知有情，秋來之際顯出瀟灑的姿容。而從“物情”的“瀟灑”之中，又可見出詞人瀟灑的筆意，詞家之清韻。景中有我，我在景中，情深意遠(yuǎn)，極盡賞愛之意。接著第三句緊續(xù)一筆，“百般景物堪圖畫”，“百般”極言景物之多，千姿百態(tài)，爭(zhēng)艷斗奇，蘊(yùn)含著無限的詩情畫意，故而說“堪圖畫”。張掄這首詞，可說是以畫入詩，詩中有畫。山中秋景勝絕，無處不美，目不暇接，要有一番選擇，用最典型的景物寫出秋山之美，于是詞人以生花妙筆寫出丹楓、黃花兩景。
“丹楓萬葉碧云邊，黃花千點(diǎn)幽巖下�！边@是兩句精美絕倫的對(duì)偶句。第一句，“丹楓”，亦稱霜葉、紅葉。謂楓葉經(jīng)霜而紅，色艷如丹，故稱為“丹楓”�！叭f葉”，極言楓葉之多�！暗魅f葉”四字點(diǎn)帶出層林盡染萬山紅遍之景�！氨淘啤保喟咨脑茪�。句尾的“邊”字，是個(gè)忽視不得的字眼。丹楓的位置、山勢(shì)的高大均由此字點(diǎn)出。說明火紅的楓葉層層疊疊，依山而上，一直鋪展到碧云旁邊，描繪出碧云與紅葉相映，山色與青空交輝，丹楓似錦、萬山如繡的秀麗景色。晚唐詩人杜牧寫過一首《山行》絕句：“遠(yuǎn)上寒山石徑斜，白云生處有人家。停車坐愛楓林晚，霜葉紅于二月花�！焙髢删湟彩菢O寫楓林霜葉之美和賞愛不盡的情趣，向?yàn)槟捴巳丝诘拿�。杜牧用比喻寫霜葉之紅，張掄則以碧云映襯丹楓之色。各有千秋，異曲而同工。為描述紅葉之美，古代詩人競(jìng)馳才思，極盡形容之妙。楊萬里曾賦一絕，題為《秋山》，詩云：“烏臼平生老染工，錯(cuò)將鐵皂作猩紅。小楓一夜偷天酒，卻倩孤松掩醉容。”以浪漫的筆調(diào)，擬人化的手法，十分風(fēng)趣地寫出了小楓醉容可掬的形象。再接著看張掄的`詞，“黃花”，即黃菊，以其色澤金黃，故稱之為“黃花”�！扒c(diǎn)”，是遠(yuǎn)而望之，言其小而多，也表現(xiàn)其點(diǎn)綴分布之廣�！坝膸r”，清幽寂靜的山巖。有巖而幽，說明草木豐茂，一片青綠�！跋隆弊郑c(diǎn)出金菊的位置，在山巖深幽之處。無數(shù)的菊花，點(diǎn)點(diǎn)灑灑，如散金碎黃，鑲嵌在萬綠叢中，顯得分外明麗耀眼，描繪出巖壑含翠、金英秀發(fā)的清幽景色。
古來寫丹楓、黃花的詩詞，車載斗量，不可勝數(shù)。但分而言之者多，兼而寫之者少。即使兼寫，也很難找到能與此媲美的妙句。朱慶余《觀濤》寫過“高樓曉望無窮意，丹葉黃花繞郡城”，可謂秀美而有意趣，但終究略遜一籌。張掄這兩句詞，就所構(gòu)成的畫面來說，突出的主體景物是丹楓、黃花而分別以碧云、幽巖作為陪襯。高遠(yuǎn)處，在淡采素墨的背景中，抹出濃烈之色；深幽處，在重筆濡染的襯底上，點(diǎn)出鮮明之色。淡中見濃，濃中有淡，明暗變化，對(duì)比強(qiáng)烈，構(gòu)成一幅色彩斑斕、意境深遠(yuǎn)的秋山畫卷，充分顯示了詞人摹寫景物的藝術(shù)才能。古人云：“江山明秀發(fā)詩情”。正是可愛的自然風(fēng)光激發(fā)了詞人的靈感，才寫出了這兩句情韻俱到的好詞。另一方面，好詩好詞又是在長(zhǎng)期創(chuàng)作實(shí)踐中，經(jīng)過千錘百煉得到的。在這方面，古代詩人的感受是很深的，經(jīng)驗(yàn)也是非常豐富的。杜荀鶴認(rèn)為寫詩必須持之以恒，永不間斷，所謂“生應(yīng)無輟手，死是不吟時(shí)”。陸游到了84歲還堅(jiān)持不懈地奮力創(chuàng)作，說是“無詩三日卻堪憂”，成為最多產(chǎn)的詩人，一生留下了上萬首詩詞。為了斟酌一句詩、一個(gè)字，詩人們往往是嘔心瀝血，傾注了全部精力。李賀為積累詩句，馬上特置錦囊，每有所得，輒書之以投囊中。賈島為“推”、“敲”二字，想得出神，竟然騎馬闖進(jìn)韓愈的儀仗隊(duì)而不自知。他苦吟苦寫，乃至于“兩句三年得，一吟淚雙流”。其中甘苦，大有一言難盡的味道。另一個(gè)苦吟詩人孟郊，為寫得好一些，焚膏繼晷，日夜習(xí)作，自道是：“夜學(xué)曉不休，苦吟神鬼愁。”還有一個(gè)盧延讓，更是險(xiǎn)覓狂搜，殫精竭慮，為“吟安一個(gè)字”，以至于“捻斷數(shù)莖須”，說是“險(xiǎn)覓無應(yīng)悶，狂搜海亦枯”。諸如此類，不勝枚舉。我們并不主張閉門索句，憑空臆造，一味雕琢。但字斟句酌，刻苦磨煉，以嚴(yán)肅認(rèn)真的態(tài)度從事創(chuàng)作，是寫出好詩好詞的首要條件。王安石的“春風(fēng)又綠江南岸”是盡人皆知的名句，其中的“綠”字之所以寫得形象生動(dòng)，擲之于地可作金石之聲，乃是經(jīng)過十幾次的反復(fù)修改而后得到的。偉大的現(xiàn)實(shí)主義詩人杜甫，論才華論技巧，都是冠絕千古的，然而他在創(chuàng)作中始終一絲不茍，常常是“新詩改罷自長(zhǎng)吟”。而且他的詩作愈老愈嚴(yán)格，自道是：“晚來漸于詩律細(xì)”，“語不驚人死不休”。古往今來，無數(shù)的事例證明了一條永恒不變的法則，那就是作家不僅需要才華，更重要的是要有認(rèn)真、嚴(yán)肅的創(chuàng)作態(tài)度，才能熔鑄出好的詩句，寫出好的作品。由此看來，張掄這兩句詞，雖說只有十四個(gè)字，然而卻是來之不易，付出了艱苦勞動(dòng)的。
下片換頭三句，寫仲秋夜月之美。
“已喜佳辰，更憐清夜，一輪明月林梢掛�！敝偾铮且荒暌欢鹊募压�(jié)，人人歡度，故而曰“已喜”。又逢天氣爽朗，夜空碧清如洗，因而格外高興，故曰“更憐”。下面由寫意轉(zhuǎn)而寫景，點(diǎn)出“一輪明月”。月圓如輪，高掛林梢，銀輝流灑，清光燭地，正是賞月的大好時(shí)刻。故而末結(jié)兩句云： “松醪常與野人期，忘形共說清閑話。“松醪”，用松膏釀制的酒。李商隱《復(fù)至裴明府所居》云：“賒取松醪一斗酒，與若相伴酒煩襟�！薄耙叭恕保揭爸�。“期”，約會(huì)之意�！巴巍保Z出《莊子·讓王》：“養(yǎng)志者忘形，養(yǎng)形者忘利，”杜甫《醉時(shí)歌》云：“忘形到爾汝，痛飲真吾師�！睆垝噙@兩句寫詞人常與山野之人相約飲酒，情投意合，不拘形跡地在月光下談天說地，淡泊的心境與清幽的月色交融在一起，表現(xiàn)出閑適愜意、怡然自得的山居樂趣。
綜上所述，可以看出，這首詞在語言上是很有特色的。音韻和諧，辭意兼美，清麗秀潤(rùn)，親切自然。詞人在語言藝術(shù)上，的確是達(dá)到了爐火純青的地步。
踏莎行原文,賞析11
【年代】：宋
【作者】：晏殊——《踏莎行》
【內(nèi)容】：
小徑紅稀，芳郊綠遍，
高臺(tái)樹色陰陰見。
春風(fēng)不解禁楊花，
蒙蒙亂撲行人面。
翠葉藏鶯，朱簾隔燕，
爐香靜逐游絲轉(zhuǎn)。
一場(chǎng)愁夢(mèng)酒醒時(shí)，
斜陽卻照深深院。
【注釋】
紅�。夯▋合∩�。紅，指花。
陰陰見：暗暗顯露。
翠葉藏鶯，珠簾隔燕：意謂鶯燕都深藏不見。這里的鶯燕暗喻“伊人”。
【賞析】
暮春傍晚，酒醒夢(mèng)回，只見斜陽深院而不見伊人。悵惘之情，通過景物描寫隱約地表露出來。全詞除“一場(chǎng)愁夢(mèng)酒醒時(shí)”句外，都是寫景。委婉細(xì)致，景中寓情，達(dá)到不露痕跡的程度。這首詞溫柔細(xì)膩，纏綿含蓄，很少用直寫的`方法。
這種“閑雅有情思”的詞風(fēng)，表現(xiàn)男女相思往往若隱若現(xiàn)，曲折往復(fù)，清雋婉約，不一語道破。既不追求鏤金錯(cuò)采的雕飾，也少秾艷的脂粉氣。
俞陛云《唐五代兩宋詞選釋》：此詞或有白氏諷諫之意。楊花亂撲，喻讒人之高張；燕隔鶯藏，喻堂簾之遠(yuǎn)隔，宜結(jié)句之日暮興嗟也。
唐圭璋《唐宋詞簡(jiǎn)釋》：此首通體寫景，但于景中見情。上片寫出游時(shí)郊外之景，下片寫歸來后院落之景。心緒不寧，故出入都無興致。
起句寫郊景紅稀綠遍，已是春事闌珊光景。“春風(fēng)”句，似怨似嘲，將物做人看，最空靈有味�！按淙~”三句，寫院落之寂寞�！盃t香”句，寫物態(tài)細(xì)極靜極。“一場(chǎng)”兩句，寫到酒醒以后景象，渾如夢(mèng)寐，妙不著實(shí)字，而閑愁可思。
踏莎行原文,賞析12
踏莎行·春暮原文、翻譯及賞析(寇準(zhǔn)宋詞)
春色將闌，鶯聲漸老，紅英落盡青梅小。
畫堂人靜雨蒙蒙，屏山半掩余香裊。
密約沉沉，離情杳杳，菱花塵滿慵將照。
倚樓無語欲銷魂，長(zhǎng)空黯淡連芳草。
——宋代·寇準(zhǔn)《踏莎行·春暮》
譯文及注釋
譯文
春色將盡，鶯聲燕語漸漸不聞，滿地落花堆積，稀疏的青梅斜掛枝頭，眼見到了春末夏初了。濛濛細(xì)雨中，一個(gè)消瘦的女子靜靜地獨(dú)立在畫閣外，眼前的屏風(fēng)半掩著廳堂，惟見縷縷沉香從屏風(fēng)后裊裊散來，更添了幾分幽幽的心事。
遙想當(dāng)年依依惜別時(shí)的深情約定啊。如今一別經(jīng)年，依然杳無音訊，可曉得我這份斷腸的思念嗎？妝奩久未開，菱飾塵灰滿，眼下竟然連照鏡的心都懶了。只是落寞地倚在欄桿上，心下縱有萬語千言，卻又向誰人說起？惟有無語凝噎，暗自銷魂罷了。天空灰蒙蒙的，黯然地銜著綿綿不盡的芳草，一如我的思念。
注釋
踏莎（suō）行：詞牌名。又名“柳長(zhǎng)春”“喜朝天”等。雙調(diào)五十八字，仄韻。
闌（lán）：殘，盡，晚。
紅英：紅花。南唐李煜《采桑子》詞：“亭前春逐紅英盡�！�
屏山：指屏風(fēng)。唐溫庭筠《南歌子》詞：“撲蕊添黃子，呵花滿翠鬟，鴛枕映屏山。”
密約：指男女之間互訴衷情，暗約佳期。沉沉：深沉。此指重大之事，即終身之事。
杳（yǎo）杳：深遠(yuǎn)無邊際。
菱花：指菱花鏡，亦泛指鏡子。慵（yōng）將照：懶得拿起鏡子來照。慵：懶散。將：拿。
銷魂：形容極度傷心。
賞析
這是一首閨怨詞，所表現(xiàn)的是一個(gè)閨暗女子在暮語時(shí)節(jié)，倚樓而望，盼望離人歸來的幽怨情盡。全詞語言細(xì)膩，深郁多情，既有全方位的場(chǎng)景描寫，又有細(xì)致入微的景物刻畫，移隋入景，情景交融，描繪了一幅清雅脫俗的仕女相盡圖。
上片著力描寫女主人公傷語自憐的孤寂心境。
時(shí)序暮語，美好的語景很快就要?dú)埍M，黃鶯的啼聲日漸老澀，再也不是“鶯初學(xué)囀尚羞簧”那么稚嫩清脆、悅耳動(dòng)聽。先前斗艷爭(zhēng)妍、繽紛爛縵的紅花，紛紛辭謝枝頭，飄零殆盡。綠葉成陰的梅樹上竟已悄悄結(jié)出了小小的青果。這是十分精彩的景物描寫�！苞L聲”“紅英”“青梅”，僅僅三項(xiàng)事物，由于極富語的特征，足以將無邊語色展示具體�！吧迸c“聲”，“青”與“紅”，“老”與“小”，兮照映襯，生動(dòng)鮮明，煉字工巧，耐人尋味。“將闌”“漸老”“落盡”而“小”，更是次第分明，動(dòng)感強(qiáng)烈，語事闌珊的衰殘變化，足以驚心動(dòng)魄。妙在雖不言情而情自見：語光易逝，無可奈何，物猶如此，人何以堪，（屈原《離騷》）一旦有此感觸，自然也應(yīng)該是“語色惱人眠不得”（王安石《語夜》）了。
戶外如此觸景生感，華美的廳堂里一片冷靜，更無伊人相伴，只有迷茫密布的語雨下個(gè)不停，催促語光更快用消逝。畫著山水圖案的精美屏風(fēng)，半開半掩，可無人有心腸去理睬它。香爐里燃了許久，即將燃盡的.一縷余香，輕輕飄散，搖蕩著，繚繞著，彌散在冷寂的畫堂里，仿佛幽遠(yuǎn)的盡緒一樣連綿不絕。“半掩”“蒙蒙”“裊”“靜”，用詞精當(dāng)，刻畫入微，生動(dòng)用展現(xiàn)出一個(gè)華麗精美然而冷落空虛的畫堂環(huán)境，巧妙用折射出閨暗獨(dú)守、百無聊賴的郁郁情懷、沉沉幽怨，完美用構(gòu)成了環(huán)境與心境的和諧統(tǒng)一。
下片著力抒發(fā)女主人公傷別懷遠(yuǎn)的深沉離恨。
閨暗愈是孤寂，愈加懷念伊人。想當(dāng)年，花前月下，海誓山盟，依依惜別，密約歸期，千般叮嚀，萬般囑咐，情意何等深沉�？烧l知到如今望不到伊人寄來的音信，盼不見伊人歸來的身影�！俺脸痢薄拌描谩�，巧用疊字，突出離別情盡的幽暗深遠(yuǎn)與遼闊無際。既然如此，誰還有心情去兮鏡梳妝，“菱花塵滿”，細(xì)節(jié)突出�！白圆畺|，首如飛蓬。豈無膏沐，誰適為容？”（《詩經(jīng)·衛(wèi)風(fēng)·伯兮》）所以聽?wèi){菱花寶鏡積滿了灰塵，也懶心無腸用不去拂拭它了。盡念伊人，情不能已，還是再到樓頭去看看罷，說不定能盼望到伊人意外歸來的行旌哩！可是事實(shí)無情，依然只有失望，沮喪之余，啞然無語。但見萬里長(zhǎng)空，一片陰沉，恰似閨暗的心境；唯有芳草連天接用，一直延伸到伊人所在的遠(yuǎn)方。借景抒情，造語自然；芳草懷遠(yuǎn)，巧于用典�！罢Z草年年綠，王孫歸不歸？”（王維《送別》）“離恨恰如語草，更行更遠(yuǎn)還生�！保ɡ铎稀肚迤綐贰e來語半》）“黯然銷魂者，唯別而已矣�！保ń汀秳e賦》）當(dāng)離情別恨使人傷感至極時(shí)，真好像魂魄離體而去一般。凄惋之情，溢于言表；不盡之意，更在言外。
總之，全詞由描寫景物起，又由景渲染情，將暮語時(shí)節(jié)一位閨暗盡婦懷念久別愛人的孤寂情懷抒寫得委婉動(dòng)人。上片寫景，情由景生，景暗有情；下片寫情，寄情于景，以景結(jié)情。情景交融，意境渾然，于是情經(jīng)景緯，織成天機(jī)云錦。
踏莎行原文,賞析13
原文：
柳絮風(fēng)輕，梨花雨細(xì)。
春陰院落簾垂地。
碧溪影里小橋橫，青簾市上孤煙起。
鏡約關(guān)情，琴心破睡。
輕寒漠漠侵鴛被。
酒醒霞散臉邊紅，夢(mèng)回山蹙眉間翠。
譯文
輕輕暖風(fēng)吹得柳絮飄飛，細(xì)細(xì)春雨打濕梨花。房門上，掛的繡簾還未卷起，庭院里春意深深。只見橫于院中的小橋倒映在綠色的溪流中，遠(yuǎn)處的市鎮(zhèn)只有那孤煙冉冉升起。
愿與你期能重溫舊好，想著你我相遇情形睡意也淡化了。清醒后只覺晨風(fēng)帶著瑟瑟涼意侵入鴛鴦被中。酒意已消，臉上紅霞已散，可臉邊余紅猶在；美夢(mèng)幻滅有如春山一樣翠綠的雙眉怎不蹙了又蹙！
注釋
碧溪：綠色的溪流。
鏡約關(guān)情：陳朝太子舍人徐德言，尚樂昌公主。陳政衰，徐謂公主曰：“國(guó)破，汝必入權(quán)豪家。倘情緣未斷，尚冀相見乎？”乃破鏡各分其半，約他日以元宵日賣于都市，這就是詞中“鏡約關(guān)情”的出處，借此表明思婦對(duì)其情郎忠貞不渝，期能重溫舊好。
琴心破睡：西漢臨邛富豪卓王孫有女文君，新寡，知琴。時(shí)司馬相如赴卓宅赴宴，酒酣，操《鳳求凰》琴曲以挑之。文君心悅，夜奔相如，馳歸成都，結(jié)為伉儷。意謂那位思婦回憶起她和情郎的相遇，與相如、文君的結(jié)合極其相似，因之越想越覺甜美，竟至使睡意也淡化了。
鴛被：繡有鴛鴦的錦被。
賞析：
這首詞寫思婦懷人而愁苦不堪。詩詞以離愁為主題的作品很多，然而此詞卻頗有特色，顯得標(biāo)致雋永。
上片描繪足以烘托思婦離愁的景色�！傲躏L(fēng)輕，梨花雨細(xì)”，起筆這兩句都省略了動(dòng)詞謂語，且語序亦倒置，補(bǔ)足還原應(yīng)為：“風(fēng)輕飄柳絮，雨細(xì)濕梨花。”這里首先借景象點(diǎn)明了時(shí)在暮春，此時(shí)正值輕輕暖風(fēng)將柳絮吹向半空亂飛，細(xì)細(xì)春雨使一枝枝梨花帶上亮晶晶的水滴。然而如此大好春光，對(duì)于獨(dú)守空幃的思婦，只能成為她離恨綿綿的反襯，更沒有心思去觀賞。正如湯顯祖《牡丹亭》所寫的“良辰美景奈何天，賞心樂事誰家院”一樣。確實(shí)如此啊，天亮好久了，可她所住之處，猶然“春陰院落簾垂地”，房門上，掛的繡簾還未卷起，她仍然慵懶地躺在床榻之上。她本來早已醒了，于是半睜惺忪睡眼，情不自禁地從窗欞看出去，只見“碧溪影里小橋橫，青簾市上孤煙起”。她終于忍不住要往外看，她的目光一下子就落在橫于“春陰院落”不遠(yuǎn)的“小橋”上。這正是由于她的情郎曾打從橋上而去，歸家也必然會(huì)打從那橋上而來，所以對(duì)于那座小橋她不知望過多少次了，而今晨又忍不住再望了一回�？墒沁@一回仍舊失望，他依然未打從那橋上歸來，這真如溫庭筠《思帝鄉(xiāng)》所寫的“惟有阮郎春盡，不歸來”。接下去，她再將目光向遠(yuǎn)處的市鎮(zhèn)看去，同樣什么動(dòng)靜也沒有，只有那晨飲的“孤煙”冉冉升起而已。此處著一“孤”字，又正好是她此時(shí)此刻內(nèi)心感到無比孤寂的寫照。
下片抒發(fā)思婦對(duì)其情郎的蜜意柔情。過片“鏡約”二句，化用了南朝陳徐德言、樂昌公主夫婦及西漢司馬相如、卓文君夫婦的有關(guān)典故。陳朝太子舍人徐德言，尚樂昌公主。陳政衰，徐謂公主曰：“國(guó)破，汝必入權(quán)豪家。倘情緣未斷，尚冀相見乎？”乃破鏡各分其半，約他日以元宵日賣于都市，這就是詞中“鏡約關(guān)情”的出處，借此表明思婦對(duì)其情郎忠貞不渝，期能重溫舊好。又西漢臨邛富豪卓王孫有女文君，新寡，知琴。時(shí)司馬相如赴卓宅赴宴，酒酣，操《鳳求凰》琴曲以挑之。文君心悅，夜奔相如，馳歸成都，結(jié)為伉儷。這就是“琴心破睡”的.來源，意謂那位思婦回憶起她和情郎的相遇，與相如、文君的結(jié)合極其相似，因之越想越覺甜美，竟至使睡意也淡化了。她完全清醒過來以后，才覺晨風(fēng)吹涼，使得“輕寒漠漠侵鴛被”。當(dāng)她一眼瞥見被面上繡制的的鴛鴦時(shí)，心中又不禁產(chǎn)生了鴛鴦倒永不分離而自己如今卻形單影只的慨嘆，真是無可奈何！歇拍兩句“酒醒霞散臉邊紅，夢(mèng)回山蹙眉間翠”，是寫思婦起床后整妝時(shí)從鏡中所看到的自己的形狀。她記起昨夜因欲解愁而飲酒的事來，喝得兩頰升起了紅霞，現(xiàn)在雖然酒意已消，可臉邊余紅猶在；而剛才她與情郎相遇的美夢(mèng)，可惜一下就幻滅了，她的有如春山一樣翠綠的雙眉怎不蹙了又蹙呢！如此以她顧影自憐的行動(dòng)描寫作結(jié)，給人留下她不勝相思之愁的印象就更深刻難忘了。
此詞寫思婦之離情，側(cè)重于對(duì)她內(nèi)心活動(dòng)過程的揭示；然而全都以景物及其自身的行動(dòng)烘染之，不僅無概念化、抽象化之弊，且更如小說塑造人物形象那樣，頗有浮雕感、立體感的審美效應(yīng)。此外，詞中幾乎每一個(gè)句子都提煉得綺麗而自然，全詞行文暢達(dá)得如行云流水。宋人胡仔《苕溪漁隱詞話》卷一云：“詞句欲全篇皆好，極為難得”（見《詞話叢編》第167頁）。
踏莎行原文,賞析14
原文：
自沔東來，丁未元日至金陵，江上感夢(mèng)而作。
燕燕輕盈，鶯鶯嬌軟，分明又向華胥見。
夜長(zhǎng)爭(zhēng)得薄情知？春初早被相思染。
別后書辭，別時(shí)針線，離魂暗逐郎行遠(yuǎn)。
淮南皓月冷千山，冥冥歸去無人管。
賞析：
燕燕、鶯鶯：指所愛之人。蘇軾贈(zèng)張先詩，「詩人老去鶯鶯在，公子歸來燕燕忙�！�
華胥：夢(mèng)境。《列子》，“黃帝晝寐而夢(mèng)，游于華胥氏之國(guó)�！�
淮南：指合肥，作者有情人在合肥，但他從漢陽去金陵，未能在中途去探望。
白石二十多歲時(shí)，在合肥有過一段情緣，后來分手了，但白石對(duì)舊日情人始終戀戀不忘，這成為他心靈深處永遠(yuǎn)的悲哀和傷痛。所謂時(shí)間能沖淡一切的說法并不適用于至情至性之人，余于白石尤然。從此詞看，白石所戀似是姊妹二人，句中出現(xiàn)“燕燕輕盈，鶯鶯嬌軟”�？勺C。其他詞中也出現(xiàn)過“大喬小喬”，“桃根桃葉”二人連用的典故，亦可為證。淳熙十四年（1187丁未）元旦，姜夔從第二故鄉(xiāng)漢陽（宋時(shí)沔州）東去湖州途中抵金陵時(shí)，夢(mèng)見了往日的情人，寫下此詞。
上片寫夢(mèng)，哀怨之極。北宋時(shí)蘇軾聽說張先老人時(shí)已八十五歲買妾，作詩調(diào)侃道：“詩人老去鶯鶯在，公子歸來燕燕忙�！边@首詞一開始即借“鶯鶯燕燕”字面稱往日的情人，從稱呼中流露出一種卿卿我我的`*情意。這里還有第二重含義，即比喻其人體態(tài)“輕盈”如燕，聲音“嬌軟”如鶯。這“燕燕輕盈，鶯鶯嬌軟”本以為是現(xiàn)實(shí)中的旖旎風(fēng)光，讀下句方知乃是詞人夢(mèng)中所見的情境�！读凶印S帝》載“黃帝晝寢而夢(mèng)，游于華胥氏之國(guó)，”故詞寫好夢(mèng)云“分明又向華胥見”。夜有所夢(mèng)，乃是日有所思的緣故。以下又通過夢(mèng)中情人的自述，體貼對(duì)方的相思之情。她含情脈脈道：在這迢迢春夜中，“薄情”人（此為昵稱）啊，你知道我綿綿無盡的相思之苦嗎？言下大有“換我心，為你心，始知相憶深”的意味�！叭尽弊钟玫镁�，惟辛棄疾《鷓鴣天》“春風(fēng)不染白髭須”可比。
過片寫別后睹物思人，舊情難忘。“別后書辭”，是指情人寄來的書信，檢閱猶新；“別時(shí)針線”，是指情人為自己所做衣服，仍有遺香。二句雖僅寫出物件，而不直接言情，然讀來皆情至之語這是托物言情的妙處。緊接著承上片夢(mèng)見事，進(jìn)一層寫伊人之情�！半x魂暗逐郎行遠(yuǎn)”，“郎行”即“郎邊”，當(dāng)時(shí)熟語，說她甚至連魂魄也脫離軀體，追逐我來到遠(yuǎn)方。比之韋應(yīng)《木蘭花》“千山萬水不曾行，魂夢(mèng)欲教何處覓”更多一層深情。然而魂魄飛越千山萬水，尋覓情郎的結(jié)果卻是“淮南皓月冷千山，冥冥歸去無人管。”末二句寫作者夢(mèng)醒后深情想象情人魂魄歸去的情景：在一片明月光下，淮南千山是如此清冷，她就這樣獨(dú)自歸去無人照管。一種惜玉憐香之情，一種深切的慚愧負(fù)疚之感，洋溢于字里行間，感人至深。
這首詞緊扣感夢(mèng)之主題，以夢(mèng)見情人開端，又以情人夢(mèng)魂歸去收尾，意象渾成，境界空靈清遠(yuǎn)。詞的后半部分，尤見幽邃清冷。在構(gòu)思上借鑒了唐傳奇《離魂記》，記中倩娘居然能以出竅之靈魂追逐所愛者遠(yuǎn)游，著想奇妙。在意境與措語上，則又融合了杜詩《夢(mèng)李白》“魂來?xiàng)髁智�，魂返關(guān)塞黑”、《詠懷古跡》“畫圖省識(shí)春風(fēng)面，環(huán)佩空歸月夜魂”句意。妙在自然天成，不著痕跡。王國(guó)維說：“白石之詞，余所最愛者，亦僅二語，曰‘淮南皓月冷千山，冥冥歸去無人管’�！保ā度碎g詞話》刪稿）可見評(píng)價(jià)之高。白石的情詞不惟寫自己的相思寂寞之苦，而且照應(yīng)雙方，多從對(duì)方著眼，為對(duì)方設(shè)身處地地著想，亦可見白石之至情至性。
踏莎行原文,賞析15
踏莎行·晚景
朝代：明代
作者：陳霆
原文：
流水孤村，荒城古道。槎牙老木烏鳶噪。夕陽倒影射疏林，江邊一帶芙蓉老。
風(fēng)暝寒煙，天低衰草，登樓望極群峰小。欲將歸信問行人，青山盡處行人少。
注釋：
流水孤村，荒城古道。槎（chá）牙老木烏鳶（yuān）噪。夕陽倒影射疏林，江邊一帶芙蓉老。
槎牙：錯(cuò)雜不齊貌。鳶：俗稱鷂鷹。芙蓉老：荷花凋殘。
風(fēng)暝寒煙，天低衰草，登樓望極群峰小。欲將歸信問行人，青山盡處行人少。
賞析：
此詞題為《晚景》，寫景多運(yùn)化前人詩詞中成句，流轉(zhuǎn)自然一如己出，而創(chuàng)意不足。詞中寫登樓晚眺，周遭風(fēng)景在目。
但詩人意不在賞玩秋光，而在問行人歸信。不意“青山盡處行人少”，遂只得注目于遠(yuǎn)近風(fēng)物。通篇委婉含蓄，耐人尋思。
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