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好事近原文及賞析大全(13篇)
好事近原文及賞析 篇1
原文：
好事近·七月十三日夜
楊萬里〔宋代〕
月未到誠齋，先到萬花川谷。不是誠齋無月，隔一林修竹。
如今才是十三夜，月色已如玉。未是秋光奇絕，看十五十六。
譯文：
月亮還未照到我的書齋前，先照到了萬花川谷，不是書齋沒有月光，而是被高高的竹林隔著�，F(xiàn)在才是農(nóng)歷七月十三的夜晚，圓月已像白玉雕成的一樣。秋月還沒到最美的時(shí)候，到了十五、十六日夜晚你再看，那才是最好的。
注釋：
好事近：詞牌名。又名《釣船笛》，《張子野詞》入“仙呂宮”。雙調(diào)四十五字，前后片各兩仄韻，以入聲韻為宜。兩結(jié)句皆上一、下四句法。連用多數(shù)仄聲收腳而又雜有特殊句式組成的短調(diào)小令，常是顯示拗峭挺勁的聲情，適宜表達(dá)“孤標(biāo)聳立”和激越不平的情調(diào)。誠齋：楊萬里書房的名字。萬花川谷：是離“誠齋”不遠(yuǎn)的一個(gè)花圃的名字。在吉水之東，作者居宅之上方。修竹：長長的竹子。奇絕：奇妙非常。
鑒賞：
“月未到誠齋，先到萬花川谷�！遍_篇兩句，明白如話，說皎潔的月光尚未照進(jìn)他的書房，卻照到了“萬花山谷”。作者用“未到”和“先到”巧設(shè)懸念，引人遐想。讀完這兩句，人們自然地要問：既然“誠齋”與“萬花川谷”相去不遠(yuǎn)，何以月光照到了“萬花川谷”，作者的書房里不見月光呢？緊接著兩句“不是誠齋無月，隔一林修竹�！笔箲夷铑D解，也說明了作者為什么要離開誠齋跑到萬花川谷去賞月。原來，在他的書房前面有一片茂密的竹林，遮蔽了月光。本句中的“隔”字與“修”字看似平平常常，實(shí)則耐人琢磨，有出神入化之妙。試想，竹子如果不是長得郁郁蔥蔥，修長挺拔，怎么會(huì)把月光“隔”斷？寥寥十一字，既解開了“月未到誠齋”的疑竇，也說明了書房處于竹林深處，環(huán)境幽雅僻靜�！端问贰酚涊d，楊萬里在任永州零陵縣丞時(shí)，曾三次去拜訪謫居永州的張浚不得見面，后來“……以書談始相見，浚勉以正心誠意之學(xué)，萬里服其教終身，乃名讀書之室曰‘誠齋’�！边@樣，就可以想見楊萬里名為“誠齋”的書房是費(fèi)了一番心思，作了精心的設(shè)置和安排的。
上片通過對(duì)照描寫，用“未到”和“先到”點(diǎn)明，此時(shí)誠齋仍處在朦朧暗影之中，而“萬花川谷”已是月光朗照。下片四句，便描寫“萬花川谷”的月色�！叭缃癫攀鞘�，月色已如玉�！眱删渲兄挥小叭缬瘛倍謱懢�，這兩字用巧妙的比喻，形象生動(dòng)地描繪出碧空澄明、冰清玉潔的月夜景色�！安拧弊峙c“已”字相呼應(yīng)，使人想到作者在“十三”的夜里欣賞到這樣美妙的月景，有些喜出望外；也使人想到，盡管現(xiàn)在看到的月色象玉一般的晶瑩光潔，令人陶醉，但“十三夜”畢竟不能算是欣賞月色的最佳時(shí)刻。那么，何時(shí)的月色最美呢？任人皆知，陰歷的十五、十六日月亮最圓，是觀賞月光最好的日子。這樣，詞的結(jié)尾兩句，也就很自然地推出一個(gè)新的'境界：“未是秋光奇絕，看十五十六�！薄拔词恰倍謮旱骨熬涿鑼懙拿烂钊缬�，剔透晶瑩的境界，推出一個(gè)“秋光奇絕”的新天地，指出即將來臨的十五十六才是賞月的最佳時(shí)刻。尾二句筆墨看似平淡，卻表現(xiàn)出一個(gè)不同凡響的藝術(shù)境界，說明作者對(duì)未來、對(duì)美有著強(qiáng)烈的憧憬和追求。
楊萬里在文學(xué)史上被稱為南宋“中興四大詩人”之一，“楊誠齋體”在當(dāng)時(shí)也頗有影響。本詞語言平易自然，意境新鮮，生活氣息濃郁，說明他的詞風(fēng)一如他的詩風(fēng)。
作者介紹：
楊萬里（1127年10月29日－1206年6月15日），字廷秀，號(hào)誠齋。吉州吉水（今江西省吉水縣黃橋鎮(zhèn)湴塘村）人。南宋著名詩人、大臣，與陸游、尤袤、范成大并稱為“中興四大詩人”。因宋光宗曾為其親書“誠齋”二字，故學(xué)者稱其為“誠齋先生”。楊萬里一生作詩兩萬多首，傳世作品有四千二百首，被譽(yù)為一代詩宗。他創(chuàng)造了語言淺近明白、清新自然，富有幽默情趣的“誠齋體”。楊萬里的詩歌大多描寫自然景物，且以此見長。他也有不少篇章反映民間疾苦、抒發(fā)愛國感情的作品。著有《誠齋集》等。
好事近原文及賞析 篇2
好事近·分手柳花天
夏日，史蘧庵先生招飲，即用先生《喜余歸自吳閶》過訪原韻。
分手柳花天，雪向晴窗飄落。轉(zhuǎn)眼葵肌初繡，又紅欹欄角。
別來世事一番新，只吾徒猶昨。話到英雄失路，忽涼風(fēng)索索。
翻譯
我們分手離別時(shí)正是柳絮滿空，如雪的柳花紛紛揚(yáng)揚(yáng)灑落窗前。轉(zhuǎn)眼之間初開的葵花像錦繡般鮮美，旁邊一朵艷麗的紅花倚靠欄邊。
離別后世事煥然一新，只有我們倆還像從前。說到仕途失意懷才不遇之時(shí)，忽然涼風(fēng)索索令人凄寒。
注釋
好事近：詞牌名，又名《釣船笛》等，雙調(diào)四十五字，上下片各四句兩仄韻。
史蘧庵：史可程，字蘧庵，史可法之弟。當(dāng)時(shí)流寓宜興，與作者交往唱和甚多。
吳閶：即蘇州。蘇州為春秋時(shí)吳國都會(huì)，有閶門，故稱。
柳花天：即暮春，楊柳飛花時(shí)節(jié)。
雪：指柳絮，中國古代詩詞中柳是作為惜別送行的象征物。
葵肌：指葵花。
紅欹欄角：指欄角的花開得正盛。
吾徒：我輩，我們。
失路：此處比喻不得志。
索索：風(fēng)聲。
賞析
上片描寫春至夏的自然景象。開頭“分手柳花天”兩句，追記作者和史蘧庵分別時(shí)的情景，起兩句不是單純看作描寫春日穹怎飛舞的自然風(fēng)光，而是借詠柳花以抒離別之情。“轉(zhuǎn)眼葵肌初繡”兩句，畫面由春日的風(fēng)光變換成夏天的景象，“葵肌初繡”形容初開的向日葵花，猶如繡成的一朵美麗的鮮花，詞人從分別到歸來，轉(zhuǎn)眼之間，不覺過了一個(gè)季節(jié)，春光已消逝，夏日早降臨，一株株向日葵綻開了花朵，而庭院欄干轉(zhuǎn)角處的紅花正在盛開。上片側(cè)疏于寫景，但作者所要表達(dá)的真實(shí)感情沒有透露，這就構(gòu)成下片抒情的重點(diǎn)。
下片抒發(fā)懷才不遇的無限感慨，話音一轉(zhuǎn)，即由時(shí)間的流動(dòng)寫到時(shí)事的變遷。換頭“別來世事一番新，只吾徒猶昨”兩句抒情，“吾徒猶昨”是指作者與史可程輩依然如故，他們兩人都經(jīng)歷了翻天覆地的社會(huì)大變動(dòng)，有著共同的侘傺身世遭遇，尤其是陳維崧入清后，長期不得志，饑驅(qū)四方，備嘗顛沛流離之苦，他曾在《賀新郎》詞中感嘆：“自古道，才人無命�！彼赃@里的“只吾徙猶昨”一句蘊(yùn)含著懷才不遇的高級(jí)牢騷，不過措詞宛轉(zhuǎn)，沒有直率地表達(dá)出來。
結(jié)尾“話到”兩句，縱筆抒懷，而在景中寓情，感慨不盡。英雄失路，反映了作者長期不入仕宦的壓抑心態(tài)，他曾在《賀新郎》詞中寫過“話到英雄方失志”的句子，可見這種不得進(jìn)身的.悲憤已積淀在他的心靈深處，并非一時(shí)信口的牢騷。末二句以煨結(jié)情，合思深沉，從平敘中顯示出一股內(nèi)在的感人的力量。
創(chuàng)作背景
這首詞是陳維崧酬答史蘧庵的和詞�？滴跷迥辏�1666年）丙午，作者從蘇州歸家后，應(yīng)史可程之邀，與之相聚，二人交談甚歡，有感于英雄失路，寫下了這首悲愴的詞作。
好事近原文及賞析 篇3
好事近·葉暗乳鴉啼
葉暗乳鴉啼，風(fēng)定老紅猶落。蝴蝶不隨春去，入薰風(fēng)池閣。
休歌金縷勸金卮，酒病煞如昨。簾卷日長人靜，任楊花飄泊。
注釋
金卮：金杯。這里指酒。
煞：很、極。
注釋
亂紅：殘存的花朵。
金卮：金杯。這里指酒。
煞：很、極。
鑒賞
《好事近》，又名《釣船笛》、《翠圓枝》。
嘉樹清圓，綠暗紅稀，已是暮春時(shí)節(jié)�；ㄆ谝堰^，不必風(fēng)吹，殘花亦紛紛辭枝而去。且喜蝴蝶多情，未與春歸，猶隨熏風(fēng)翩翩穿入池閣。
季節(jié)變更，大自然呈現(xiàn)的種種變化，觸發(fā)了詞人的.愁情。金縷，即《金縷衣》，唐時(shí)人杜秋娘所作。其詞云：“勸君莫惜金縷衣，勸君惜取少年時(shí)�；ㄩ_堪折直須折，莫待無花空折枝。”這是一首熱愛生命，珍惜青春之歌。此處曰“休歌”，正見傷春惜時(shí)之情一如病酒，已不能堪，何能再聽此曲？
何以忘憂？詞人一反“人靜簾垂”的傳統(tǒng)處理模式，卷簾獨(dú)看晚春風(fēng)色，一任楊花柳絮，蒙蒙飛盡。
詞雖是寫暮春，但上下闋兩次跌宕，不使墜入傷春的窠臼。故俞陛云評(píng)為“氣靜神怡，令人意遠(yuǎn)”（《唐五代兩宋詞選釋》）。
好事近原文及賞析 篇4
原文：
好事近·何路向家園
清代：納蘭性德
何路向家園，歷歷殘山剩水。都把一春冷淡，到麥秋天氣。
料應(yīng)重發(fā)隔年花，莫問花前事。縱使東風(fēng)依舊，怕紅顏不似。
譯文：
何路向家園，歷歷殘山剩水。都把一春冷淡，到麥秋天氣。
眼見處處都是殘破的山水，哪一條才是回家的路呢？這個(gè)春天冷清寡淡，了無春意，轉(zhuǎn)眼就到了麥子成熟的季節(jié)。
料應(yīng)重發(fā)隔年花，莫問花前事�？v使東風(fēng)依舊，怕紅顏不似。
估計(jì)去年的花枝在這些天里又將開放，但我全無賞花興致，因?yàn)榫退愦猴L(fēng)還與去年一樣，但紅顏已改，再不似去年。
注釋：
何路向家園，歷歷殘山剩水。都把一春冷淡，到麥秋天氣。
歷歷：零落的樣子。冷淡：不熱情，不熱鬧。麥秋天氣：謂農(nóng)歷四五月麥?zhǔn)鞎r(shí)節(jié)。
料應(yīng)重發(fā)隔年花，莫問花前事�？v使東風(fēng)依舊，怕紅顏不似。
料應(yīng)：估計(jì)；想來應(yīng)是。隔年花：去年之花。
賞析：
首句發(fā)問，初看好像問得沒有道理。詞人的家園在北京，任何一條大路都能通向北京，無需問得。要知道在詞人心目中，因?yàn)閻燮抟阉溃袢盏募覉@，已非昔日的家園。也就是說，要回到昔日的家園，已無路可通。由于心中憂傷，眼前所見的青山綠水，也都染上了一片愁容，變成了殘山剩水。這時(shí)凄冷的'春天已過，到了初夏割麥的時(shí)節(jié)。
下片謂去年這時(shí)節(jié)開的花，在古詩詞中，“花”有時(shí)專指牡丹，想必又將重新萌放，因而想起詞人過去與妻子在花前月下所過的恩愛時(shí)光，但這一切已不堪回首。最后二句以議論作結(jié)，謂今年的東風(fēng)，縱使能像去年的東風(fēng)一樣地吹，今年的花能像去年的花一樣地開，而心愛的妻子再不能死而復(fù)生，過去的恩愛歲月不可能再有了。
全詞寫詞人與妻子的再一次分別，詞人在“殘山剩水”的旅途之上，生發(fā)出了痛苦的相思之情。全詞用的全是平淡語，結(jié)句似也無甚新意，但全都凸顯詞人心境的悲涼。
好事近原文及賞析 篇5
原文：
月未到誠齋，先到萬花川谷。
不是誠齋無月，隔一林修竹。
如今才是十三夜，月色已如玉。
未是秋光奇絕，看十五十六。
譯文
月亮還未照到我情書齋前，先照到了萬花川在，不是書齋沒有月光，而是被高高情竹林隔著。
現(xiàn)在才是農(nóng)歷七月十三情夜晚，圓月已像白玉雕成情一樣。秋月還沒到最美情時(shí)候，到了十五、十六日夜晚你再看，那才是最好情。
注釋
好事近：詞牌名。又名《釣船笛》，《張子野詞》入“仙呂宮”。雙調(diào)四十五字，前后片各兩仄韻，以入聲韻為宜。兩結(jié)句皆上一、下四句法。連用多數(shù)仄聲收腳而又雜有特殊句式組成情短調(diào)小令，常是顯示拗峭挺勁情聲情，適宜表達(dá)“孤標(biāo)聳立”和激越不平情情調(diào)。
誠齋：楊萬里書房情名字。
萬花川在：是離“誠齋”不遠(yuǎn)情一個(gè)花圃情名字。在吉水之東，作者居宅之上方。
修竹：長長情竹子。
奇絕：奇妙非常。
賞析：
這是一首詠月詞，不過直接寫月亮的只有“月色已如玉”一句。月的形和神，是用比較法。
襯托月亮，最常見的辦法是去寫云彩，常語說：“烘云托月”。楊萬里拋開這一陳腐的路子不走，采用了純新的方式。上闋以谷、齋、竹作陪襯。誠齋是作者的書齋名，萬花川谷是作者的花園名�！霸挛吹秸\齋”，自然不無遺憾；但“先到萬花川谷”，倒也令人欣喜，因?yàn)檫@同樣是詞人的天下。況且也不必為誠齋而惋惜，因?yàn)椤安皇钦\齋無月，隔一庭修竹”，月照幽篁，應(yīng)該又是一種韻味。這半闋中，同是月光，在萬花川谷的當(dāng)是朗照，在“一庭修竹”的當(dāng)是疏散，在誠齋的又當(dāng)是濃陰下的幽明。同樣的月色竟有這許多情意，明暗層次又是這樣分明，難怪上片無一字直接寫月，卻叫人處處感得到月的媚態(tài)。上闋是以物托月，下闋則以月自托。詞中說：今天才是十三，月色已如美玉，若到秋光奇艷的十五十六，它定然更不尋常！這里明顯地在用十三之月襯托十五、十六之月，然而本篇的作意是詠寫今夜月色，所以句中又含有用十五、十六的滿月襯托十三月色的意思：現(xiàn)實(shí)的月同遙想的月兩相輝映，各各更見其妙了。
楊萬里寫詩，最講“活法”，“透脫”。他在《頤庵詩稿序》中說：“嘗食夫飴與荼乎？人孰不飴之嗜也？初而甘，卒而酸。至于荼也，人病其苦也；然苦未既，而不勝其甘�！娨嗳缡嵌岩印！彼J(rèn)為詩不能象糖：一放進(jìn)嘴，就知道它是甜的，吃到最后，卻變成酸的；詩應(yīng)當(dāng)象荼（古茶字）經(jīng)過品嘗才讓人感知到它的.甜味。我們讀這首詠月詞，初時(shí)只看見全篇僅有一句寫月，還是用的“如玉”這個(gè)相當(dāng)陳舊的比喻，讀來很可能有幾分掃興，——這正是在“病其苦”�？墒侵灰慵�(xì)心品嘗下去，那么灑在綠葉紅花上的月光，伴和著挺拔修竹上的月色，在月的陰影中的誠齋，今夜的月，十五十六的月，便都會(huì)成為一幅幅各具特色的月光圖。這些圖全都經(jīng)得起人們的反復(fù)吟味，因而全篇也就有咀嚼無滓、久而知味的藝術(shù)效果。再說作者使用的又是白描手法，用這種引而不發(fā)的方式啟人想象，其表達(dá)力往往可以超過一切言詞。比如，詞中說“如今才是十三夜，月色已如玉。未是秋光奇艷，看十五十六”，十五十六的月色自然好極了。但如何好法呢？不論你想出多么優(yōu)美的字眼來形容它，其他讀者仍然可能想象到更美十倍的境地中去。——凡此種種，又是本篇“苦未既，而不勝其甘”的地方。
不，這首詞的超脫處還不在于此。你如果繼續(xù)品嘗，還可能發(fā)現(xiàn)作者是在寫月，但又不全在寫月，更重要的，他是在借月寫人。不然，月光朗照之下什么不好寫，卻偏要寫他的園、他的竹、他的齋呢？應(yīng)當(dāng)說，它些環(huán)境既是作者生活情趣的表現(xiàn)，也是他精神世界的窗口�；ǖ姆曳�，竹的正直，還有書齋所象征的博學(xué)，以及用來作比喻的玉的堅(jiān)和潔都透露出一種高貴而雅潔的審美趣味，而清寒如玉的月光也就寓蘊(yùn)了更豐富的人格象征意義。當(dāng)然，這一些也都是要欣賞者通過咀嚼而慢慢品味才能獲得的。
好事近原文及賞析 篇6
好事近·雨后曉寒輕
雨后曉寒輕，花外早鶯啼歇。
愁聽隔溪?dú)埪�，正一聲凄咽�?/p>
不堪西望去程賒，離腸萬回結(jié)。
不似海棠陰下，按《涼州》時(shí)節(jié)。
翻譯
雨后拂曉，寒氣依然很輕�；ㄍ獾脑琥L，已經(jīng)停止了啼聲。
使人添愁的是隔溪對(duì)岸，傳來更鼓的叮冬。一聲聲敲向心里，彷待是抽泣與哽咽交并。
怎能忍心西望，那遙遠(yuǎn)的征程。離別的情絲，跟愁腸一起盤結(jié)回縈。
這和對(duì)坐海棠花陰之下，完全是兩種不同情景。那時(shí)候演奏的是，《涼州》新曲，其樂融融。
注釋
殘漏：漏聲將盡。
殘：闌也，垂盡之意。
漏：古計(jì)時(shí)之器。
凄咽：形容聲音悲涼嗚咽。
去程：離去遠(yuǎn)行的路程。
賒：遠(yuǎn)也。
海棠陰下：一作“海棠花下”。
按：按歌，謂依節(jié)拍唱歌。
涼州：樂曲《涼州曲》。是唐代邊塞之樂，當(dāng)時(shí)屬于新聲，聲情比較悲涼。
賞析
這首詞圍繞“愁聽殘漏”這一生活細(xì)節(jié)，展現(xiàn)了幽閨夢醒的思婦懷念遠(yuǎn)人的綿綿愁思和萬轉(zhuǎn)離腸。詞的上片由寫景到寫人，下片著重表現(xiàn)思婦的心理活動(dòng)。整首詞熔抒情、敘事于一爐，用筆直中有曲。
上片起首兩句為景語，既點(diǎn)明初春時(shí)節(jié)、夜雨過后的節(jié)令、時(shí)間，又描繪出一派略帶寒意、鶯倦停啼的清寂氣氛，為主人公布置了一個(gè)與情懷恰相契合的環(huán)境�！俺盥牎狈唇印霸琥L啼歇”，說明思婦醒來很早，因?yàn)樗呀?jīng)聽過了早鶯的歌唱，也許她的愁腸曾和著淅瀝的夜雨聲一起顫抖。天剛破曉，她就起身獨(dú)坐，隔溪傳來夜盡的更鼓聲，更添無限孤寂凄惻之感�！罢宦暺嘌省迸c“愁聽”相應(yīng)，更鼓聲染上了主人公的感情色彩，使她回想起和情人離別的情景，這就暗中為下片寫懷遠(yuǎn)人作了鋪墊。詞的上片，由寫景自然過渡到寫人。
詞的下片進(jìn)一步寫內(nèi)心活動(dòng)：親人西去，迢迢千里，分別時(shí)的繾綣、留戀、淚眼相看的情景無不歷歷目，直到如今，仍不堪回首，簡直不敢注目西去路。然而，她畢竟又不由自主地了望親人奔向他方的路衢。正因?yàn)椤拔魍保拧安豢啊�，才惹起了“離腸萬回結(jié)”，“不堪”二句，寫出了左右為難的極端矛盾的心緒�！叭コ藤d”說明與行人間隔之遠(yuǎn)，“萬回結(jié)”極言離情愁苦之狀，重筆渲染，已把別離苦寫到極致。結(jié)拍二句宕開，追憶往日與親人相處時(shí)令人難忘的一個(gè)生活場景，以反襯當(dāng)日獨(dú)處的悲涼，她想起了與親人團(tuán)聚之日，兩人曾坐海棠花下，演奏《涼州曲》時(shí)，彼時(shí)的心情較之今朝，真有天壤之別了。
《涼州曲》，為唐代邊塞之樂，當(dāng)時(shí)屬于新聲，聲情是比較悲涼的。不過，那時(shí)兩人都幸福地沉浸藝術(shù)境界之中，這時(shí)卻是自己孤獨(dú)地承受著現(xiàn)實(shí)的孤獨(dú)的折磨，心中之苦不言而自現(xiàn)。
朱熹曾將魏夫人與李清照并提，說是“本朝婦人能文者，唯魏夫人及李易安者�！鼻迦岁愅㈧桃舱f：“魏夫人詞筆頗有超邁處，雖非易安之?dāng)�，亦未易才也。”從包括此詞內(nèi)的魏夫人作品來看，這些評(píng)價(jià)是頗為中肯的。
賞析二
這一首《好事近》，寫閨中女子懷人之思，以鋪敘手法直筆寫來，點(diǎn)點(diǎn)滴滴，扣人心弦。
詞的上片由寫景到寫人。
“雨后曉寒輕，花外早鶯啼歇”，開頭二句寫景，雨后清晨，寒意尚未消退，樹叢花草間的黃鶯兒停止了啼鳴，清冷之氣撲面而來。女主人公早早醒來，感覺到寒氣侵肌，她獨(dú)自聆聽著屋外早鶯的嗚叫，通過對(duì)環(huán)境的描寫從而映襯出女主人公內(nèi)心的凄冷。
“愁聽隔溪?dú)埪�，正一聲凄咽”二句提醒人們夜晚已�?jīng)過去，但在愁緒萬千的女主人公聽來，只覺“一聲凄咽”。漫漫長夜已盡，心中的傷感和孤寂卻并未結(jié)束。可以想象，當(dāng)初女主人公和他告別時(shí)，一定也是在這樣一個(gè)長夜將盡的時(shí)刻。那一聲更鼓聽起來像在催人離去，在以后獨(dú)自生活的日子里，也無數(shù)次地提醒著她，游子尚未歸來。這“一聲凄咽”其實(shí)是她將內(nèi)心情緒投射于外物的表現(xiàn)，更鼓聲使她回想起和情人離別的情景，這就暗中為下闋寫懷遠(yuǎn)人埋下伏筆。
下片著重表現(xiàn)思婦的心理活動(dòng)。
“不堪西望去程賒，離腸萬回結(jié)”，“不堪”二字，寫出女子愁思的.輾轉(zhuǎn)起伏。因?yàn)樯钋兴寄钣巫樱匀滩蛔 拔魍�，卻又因?yàn)椤拔魍倍鋈簧駛�，由此生出“不堪”之嘆。“去程賒”極言距離之遠(yuǎn)，“離腸萬回結(jié)”直言愁思之深。一個(gè)“結(jié)”字，點(diǎn)出愁之紛亂，好比一團(tuán)亂麻，充塞心間，牽扯不清，打了無數(shù)死結(jié)，無處可訴，亦無可排解。女主人公的愁思此刻已達(dá)到頂點(diǎn)，若再鋪敘下去，恐怕難以為繼。
“不似海棠陰下，按《涼州》時(shí)節(jié)”，結(jié)尾一句轉(zhuǎn)入回憶。她想起自己曾與他在海棠花的樹蔭下，合奏《涼州曲》。這種邊塞之曲聽起來應(yīng)當(dāng)是荒涼悲壯的，但二人合奏之時(shí)，卻渾然不覺。詞中并未直接寫女子的心情，但從“不似”二字可見，今與昔的巨大落差，進(jìn)一步加深了女主人公的悲傷和凄涼感受。這份深如海的愁思，已經(jīng)難以言表了�！皼鲋荨币痪�，給全詞染上了一種蕭索荒寂的氣氛，巧妙地中和了前文濃烈繾綣、纏綿難解的情思，同時(shí)也暗合了女主人公的心境，作為結(jié)句，實(shí)為點(diǎn)睛之筆。
創(chuàng)作背景
《宋史·曾布傳》載，神宗元豐中，曾布曾知秦州（宋時(shí)甘肅天水）。此詞中有“西望”，涼州曲，詞或?yàn)樗寄钸h(yuǎn)知秦州的曾布而作。
好事近原文及賞析 篇7
原文：
夏日，史蘧庵先生招飲，即用先生《喜余歸自吳閶》過訪原韻。
分手柳花天，雪向晴窗飄落。轉(zhuǎn)眼葵肌初繡，又紅欹欄角。
別來世事一番新，只吾徒猶昨。話到英雄失路，忽涼風(fēng)索索。
譯文
我們分手離別時(shí)正是柳絮滿空，如雪的柳花紛紛揚(yáng)揚(yáng)灑紅窗前。轉(zhuǎn)眼之間初開的葵花像錦繡般鮮美，旁邊一朵艷麗的紅花倚靠欄邊。
離別后世事煥然一新，只有我們倆還像從前。說到仕途失意懷才不遇之時(shí)，忽然涼風(fēng)索索令人凄故。
注釋
好事近：詞牌名，又名《釣船笛》等，雙調(diào)四十五字，上下片各四句兩仄韻。
史蘧（qú）庵：史可程，字蘧庵，史可法之弟。當(dāng)時(shí)流寓宜興，與作者交往唱和甚多。
吳閶（chāng）：即蘇州。蘇州為春秋時(shí)吳國都會(huì)，有閶門，故稱。
柳花天：即暮春，楊柳飛花時(shí)節(jié)。
雪：指柳絮，中國古代詩詞中柳是作為惜別送行的象征物。晉時(shí)才女謝道韞詠雪，有“未若柳絮因風(fēng)起”之句，此處是反用。
葵�。褐缚�。
紅欹（qī）欄角：指欄角的花開得正盛。
吾徒：我輩，我們。
失路：此處比喻不得志
索索：風(fēng)聲。
賞析：
這首詞是陳維崧酬答史蘧庵的'和詞。康熙五年（1666年）丙午，作者從蘇州歸家后，應(yīng)史可程之邀，與之相聚，二人交談甚歡，有感于英雄失路，寫下了這首悲愴的詞作。
好事近原文及賞析 篇8
好事近·浙江樓聞笛
獨(dú)依浙江樓，滿耳怨笳哀笛。猶有梨園聲在，念那人天北。
海棠憔悴怯春寒，風(fēng)雨怎禁得。回首華清池畔，渺露蕪煙荻。
翻譯
獨(dú)自在浙江樓遠(yuǎn)眺，滿耳傳來的都是哀怨的胡笳和笛子聲。好像宮廷的樂工。還在演奏，幼帝此時(shí)卻已經(jīng)被俘虜?shù)竭b遠(yuǎn)的北方。
高貴而柔弱的海棠被人侵者如狂風(fēng)暴雨般摧殘，還怎能經(jīng)得住風(fēng)雨�；厥淄蚺R安，已經(jīng)是獲葉瑟瑟，煙霧縹緲，一派荒涼了。
注釋
好事近：詞牌名。又名釣船笛、倚秋千、秦刷子、翠圓枝等。雙調(diào)四十五字，前后段各四句、兩仄韻。
梨園：指宮廷樂工。
那人：指南宋的幼帝。
天北：遙遠(yuǎn)的北方，指大都（今北京）。
海棠：一種較名貴的.花木，我國古代詞人常用它來比喻高貴而又不幸的人。在本詞中，作者用它比喻南宋君臣，也包括作者自己。
華清池：今陜西西安臨潼，這里借指南宋統(tǒng)治者滅亡前在臨安的游樂之地。
創(chuàng)作背景
宋恭帝德祐二年（1276年）三月，蒙古大軍進(jìn)入南宋都城臨安，南宋滅亡，宋恭帝趙?和其母都被遣送到大都，太皇太后謝道清因病特允暫留，作者也追隨太皇太后留在臨安，這首詞就作于滯留臨安期間。
賞析
上片起首二句就烘托出一種極度悲愴的氣氛，作者登高遠(yuǎn)眺，看見大好河山慘遭蹂躪，心如刀割，耳邊又不斷地傳來陣陣哀怨的笳聲和笛聲，更讓他感覺悲傷。
下片“海棠”二句用比喻的手法，形象地描繪了南宋君臣橫遭洗劫的慘痛經(jīng)歷。入侵者就好像狂風(fēng)暴雨，摧殘了高貴而柔弱的海棠，使人悲憤不禁。最后“回首”二句，以低回哀婉的筆調(diào)傾吐了一個(gè)愛國志士對(duì)故國故君的無限眷戀：原來那繁華升平、笙歌曼舞的故地，如今已是一派荒涼，再也不復(fù)往昔景象。這種沉重的分離之悲為這首詞涂上了一層濃濃的凄慘色彩，展現(xiàn)了一首祭奠南宋亡靈的沉痛的挽歌。
全詞寫出了作者對(duì)被擄北上的幼帝與太后的憐念，及痛悼南宋的滅亡，表達(dá)了詞人內(nèi)心的傷感與無奈之情。
好事近原文及賞析 篇9
好事近·月未到誠齋
七月十三日夜登萬花川谷望月作
月未到誠齋，先到萬花川谷。不是誠齋無月，隔一庭修竹。
如今才是十三夜，月色已如玉。未是秋光奇絕，看十五十六。
注釋
①萬花川谷：在吉水之東，作者居宅之上方。
賞析/鑒賞
這是一首詠月詞，不過直接寫月亮的只有“月色已如玉”一句。月的形和神，是用比較法。
襯托月亮，最常見的辦法是去寫云彩，常語說：“烘云托月”。楊萬里拋開這一陳腐的路子不走，采用了純新的方式。上闋以谷、齋、竹作陪襯。誠齋是作者的書齋名，萬花川谷是作者的花園名�！霸挛吹秸\齋”，自然不無遺憾；但“先到萬花川谷”，倒也令人欣喜，因?yàn)檫@同樣是詞人的天下。況且也不必為誠齋而惋惜，因?yàn)椤安皇钦\齋無月，隔一庭修竹”，月照幽篁，應(yīng)該又是一種韻味。這半闋中，同是月光，在萬花川谷的當(dāng)是朗照，在“一庭修竹”的當(dāng)是疏散，在誠齋的又當(dāng)是濃陰下的幽明。同樣的月色竟有這許多情意，明暗層次又是這樣分明，難怪上片無一字直接寫月，卻叫人處處感得到月的媚態(tài)。上闋是以物托月，下闋則以月自托。詞中說：今天才是十三，月色已如美玉，若到秋光奇艷的十五十六，它定然更不尋常！這里明顯地在用十三之月襯托十五、十六之月，然而此篇的作意是詠寫當(dāng)夜月色，所以句中又含有用十五、十六的滿月襯托十三月色的意思：現(xiàn)實(shí)的月同遙想的月兩相輝映，各各更見其妙了。
楊萬里寫詩，最講“活法”，“透脫”。他在《頤庵詩稿序》中說：“……嘗食夫飴與荼乎？人孰不飴之嗜也？初而甘，卒而酸。至于荼也，人病其苦也；然苦未既，而不勝其甘�！娨嗳缡嵌岩印！彼J(rèn)為詩不能像糖：一放進(jìn)嘴，就知道它是甜的，吃到最后，卻變成酸的；詩應(yīng)當(dāng)像荼（古茶字）經(jīng)過品嘗才讓人感知到它的甜味。讀者讀這首詠月詞，初時(shí)只看見全篇僅有一句寫月，還是用的“如玉”這個(gè)相當(dāng)陳舊的比喻，讀來很可能有幾分掃興，——這正是在“病其苦”�？墒侵灰x者細(xì)心品嘗下去，那么灑在綠葉紅花上的月光，伴和著挺拔修竹上的月色，在月的陰影中的誠齋，此夜的月，十五十六的月，便都會(huì)成為一幅幅各具特色的月光圖。這些圖全都經(jīng)得起人們的反復(fù)吟味，因而全篇也就有咀嚼無滓、久而知味的藝術(shù)效果。再說作者使用的又是白描手法，用這種引而不發(fā)的方式啟人想象，其表達(dá)力往往可以超過一切言詞。比如，詞中說“如今才是十三夜，月色已如玉。未是秋光奇艷，看十五十六”。十五十六的月色自然好極了。但如何好法呢？不論讀者想出多么優(yōu)美的字眼來形容它，其他讀者仍然可能想象到更美十倍的境地中去�！泊朔N種，又是此篇“苦未既，而不勝其甘”的地方。這首詞的超脫處還不在于此。讀者如果繼續(xù)品嘗，還可以發(fā)現(xiàn)作者是在寫月，但又不全在寫月，更重要的，他是在借月寫人。不然就不好理解在月光朗照之下可寫之物很多而作者偏要寫他的園、他的竹、他的`齋的原因。應(yīng)當(dāng)說，這些環(huán)境既是作者生活情趣的表現(xiàn)，也是他精神世界的窗口�；ǖ姆曳�，竹的正直，還有書齋所象征的博學(xué)，以及用來作比喻的玉的堅(jiān)和潔都透露出一種高貴而雅潔的審美趣味，而清寒如玉的月光也就寓蘊(yùn)了更豐富的人格象征意義。當(dāng)然，這一些也都是要欣賞者通過咀嚼而慢慢品味才能獲得的。
好事近原文及賞析 篇10
好事近·夏日史遽庵先生招飲即用先生喜余歸自吳閶過訪原韻
作者：陳維崧
朝代：清朝
分手柳花天，雪向晴窗飄落。轉(zhuǎn)眼葵肌初繡，又紅欹欄角。
別來世事一番新，只吾徒猶昨。話到英雄失路，忽涼風(fēng)索索。
注釋：
�、偈忿锯郑褐甘房沙�，字赤豹，號(hào)蘧庵，河南祥符人，明末忠臣史可法同祖弟。1643年（崇禎十六年）進(jìn)士，改庶吉士，曾降闖、降清，為貳臣。清兵定江南后，可程未出仕，長期寓居南京、宜興，陳維崧與之交接甚密，集中唱和作品頗多�？滴踔腥~乃卒。 吳閶：即蘇州。蘇州為春秋時(shí)吳國都會(huì)，有閶門，故稱。②柳花天：即暮春，楊柳飛花時(shí)節(jié)。③雪：指柳絮。晉時(shí)才女謝道韞詠雪，有“未若柳絮因風(fēng)起”之句，此處是反用。④葵肌：指葵花。⑤欹（qī）：傾斜。⑥吾徒：我輩，我們。⑦索索：風(fēng)聲。
賞析：
迦陵小令詞多奇作，這首詞尤其是奇中之奇。詞開篇異常平淡，從分手時(shí)暮春的柳絮說到秋日里葵花盛開，都是閑閑而道。上片四句，其實(shí)只說了自春徂秋，韶華流逝這樣一層意思。在以精悍見長的迦陵小令中，看似很浪費(fèi)筆墨了。
可是氣勢已經(jīng)蓄足，下片話音一轉(zhuǎn)，即由時(shí)間的流動(dòng)寫到時(shí)事的.變遷。很多人事都不同已往，只有作者還在固守著一種落寞、一種失意。這是很難堪、很悲涼的，這是第二層意思。情緒依然平淡，但已漸漸顯出崢嶸頭角，為末二句的奇幻之筆作鋪墊。先生招飲，兩個(gè)落魄之人能談些甚么，那就說說英雄失路之事罷。但就在此時(shí)，涼飆驟發(fā)，索索有聲，此二句不僅自身造境奇幻，同時(shí)也令小詞通體振起，由極平淡化為極奇崛，情貌煥然一新。前人說：“陡然一驚，正是詞中妙境”（劉體仁《七頌堂詞繹》。
其實(shí)此種章法，前人頗有之。李白《越中覽古》之“越女如花滿宮殿，只今惟有鷓鴣飛”，將極繁華化為極荒涼；辛棄疾《破陣子》之“了卻君王天下事，贏得生前身后名。可憐白發(fā)生”，將極豪邁化為極蕭瑟，都是經(jīng)典性的例子。迦陵此詞，可與前賢競妙。
好事近原文及賞析 篇11
好事近·夢中作
春路雨添花，花動(dòng)一山春色。行到小溪深處，有黃鸝千百。
飛云當(dāng)面化龍蛇，夭矯轉(zhuǎn)空碧。醉臥古藤陰下，了不知南北。
古詩簡介
《好事近·夢中作》是北宋詞人秦觀創(chuàng)作的一首詞。此詞生動(dòng)形象地描寫了作者的一次夢中之游的經(jīng)過。詞的上片先寫他夢魂縹緲，在一條山路上漫游。下片是寫詞人的醉酒，寫夢中仰望碧空，看到“飛云”涌動(dòng)，如龍蛇飛舞，變幻莫，不禁為之神往，以至于忘乎所以，進(jìn)入不知南北、物我兩忘的仙境之中。全詞著筆濃淡相宜，意興飛揚(yáng)，雨光花色，春山古藤，皆可入畫，構(gòu)思新妙，造語奇警，不似尋常手筆。
翻譯/譯文
一場春雨，給山路上增添了許多鮮花，鮮花在風(fēng)中擺動(dòng)，又給滿山帶來了盎然春色。我走到小溪深處，無數(shù)黃鸝飛躍啼鳴。
天空中飛動(dòng)的云彩在眼前干變?nèi)f化宛如奔騰的龍蛇，在碧空中屈伸舒展，十分自如。這時(shí)，我正醉臥古藤陰下，朦朧迷離，全然不知南北東西。
注釋
1.好事近：詞牌名。又名釣船笛、倚秋千、秦刷子、翠圓枝等。雙調(diào)四十五字，前后段各四句、兩仄韻。
2.黃鸝：烏名，鳴聲婉轉(zhuǎn)。亦稱黃鶯、黃鳥。
3.龍蛇：似龍若蛇，形容快速移行的云彩。
5.空碧：碧空。
6.了：完全，全然。
創(chuàng)作背景
此詞作于宋哲宗紹圣二年（1095年）春天，秦觀貶監(jiān)處州（今浙江麗水）酒稅時(shí)。如詞題所示，系寫夢境。因作者在現(xiàn)實(shí)生活中有太多的痛苦，欲在夢中尋求解脫，故有此詞。
賞析/鑒賞
此詞作于詞人貶監(jiān)處州酒稅時(shí)。
此詞名揚(yáng)于時(shí)。蘇軾有題跋云：“供奉官莫君沔官湖南，喜從遷客游……誦少游事甚詳，為予道此詞至流涕。乃錄本使藏之�！秉S庭堅(jiān)跋此詞云：“少游醉臥古藤下，誰與愁眉唱一杯？解作江南斷腸句，只今惟有賀方回�！比~題為“夢中作”，系寫夢境，先寫出中漫游，再寫飛云空中變幻和醉臥出藤陰下。整首詞出語奇警，意境幽絕。
起首二句，寫春路、春雨、春花、春山、春色，環(huán)環(huán)相扣，宛轉(zhuǎn)相生。春路上下了一場春雨，給人以浥盡輕塵的快感；春雨過后，春花盛開，給人以無比絢爛的印象；而春花一動(dòng)，整個(gè)山間又出現(xiàn)一片明媚的春光，遂使人目迷五色，如入仙境。作者僅用寥寥十一字就寫出了一個(gè)帶有濃郁浪漫主義色彩的奇特境界，為全詞定下了基調(diào)。三、四兩句，緊承前意�！靶械健币痪�，與首句“春路”相應(yīng)，點(diǎn)明方才的一切乃詞人的夢魂春路上行走所見，而這條春路，傍臨小溪，曲徑通幽，越走越深，境界越是奇麗�！坝悬S鸝千百”，則把這種奇麗的景象充分地渲染出來。“小溪深處”，應(yīng)是一個(gè)靜謐的所在，黃鸝或許正樹上棲息。詞人的突然來到，打破了一片岑寂，無數(shù)黃鸝立刻喧騰起來。上有黃鸝飛鳴，下有溪水潺湲，再加上滿山鮮花烘托，境界何其優(yōu)美。
過片二句，鏡頭移向天空，只見飛云變幻著各種形態(tài)，竟象龍蛇一樣，碧空中飛舞�！柏渤C”二字，寫出龍蛇盤曲而又伸展的動(dòng)態(tài)，極富于形象性�！翱毡獭奔幢炭眨蜓喉嵍浞ǖ寡b。碧空萬里，龍蛇飛舞，這個(gè)景象煞是壯觀。它象征著詞人夢境中獲得了一剎那的精神解放。對(duì)作者用語和造境之奇特，清人陸云龍?jiān)u曰“奇峭”（《詞菁》卷二），陳廷焯評(píng)曰“筆勢飛舞”（《詞則。別調(diào)集》）。所謂“奇峭”者，當(dāng)是指景象奇?zhèn)�，格調(diào)峻峭，非一般綺靡之作可比，也與少游其他作品不同。所謂“筆勢飛舞”，是形容詞筆縱橫捭闔，筆端帶有感情，落紙如龍蛇飛動(dòng)，奔逸超邁，運(yùn)轉(zhuǎn)自如。
“醉臥”二句，由動(dòng)至靜，靜的狀態(tài)中，創(chuàng)造了一種無我之境，反映出詞人消極出世的思想。古藤濃陰的覆蓋下，詞人酣然入睡，置一切于不顧，似乎很超脫，達(dá)到了無我之境，實(shí)際上這是對(duì)黑暗現(xiàn)實(shí)一種消極的反抗，亦即明人沈際飛所云“白眼看世之態(tài)”（《草堂詩余續(xù)集》卷上）。此處寫得靜謐幽絕，有不食人間煙火之妙�！盾嫦獫O隱叢話》前集卷五十引《冷齋夜話》云：“秦少游處州，夢中作長短句曰：‘山路雨添花……’后南遷，久之，北歸，逗留于藤州，遂終于瘴江之上光華亭。時(shí)方醉起，以玉盂汲泉欲飲，笑視之而化。”據(jù)此，此詞當(dāng)為秦觀于紹圣二年春所作，離去世有五年之久。因結(jié)語有“醉臥古藤陰下”之句，后人遂以為其死于藤州之讖，實(shí)屬一種迷信說法。
全詞所寫，皆淡語、景語、致語、麗語、奇語，景致奇麗，意境深微，借優(yōu)麗的夢境，隱托痛絕的情懷，確乎“如鬼如仙”，“高舉遠(yuǎn)慕，有遺世之意”。
上片寫夢中雨后出游。沿路山花爛漫，色彩繽紛，春光一派明媚�！按郝贰眱删�，寫景兼點(diǎn)時(shí)令，采用白描手法寫活了一個(gè)春天。其妙處在于兩個(gè)動(dòng)詞，一個(gè)是“添”字，具有雙重含義：一方面，一場春雨滋潤了萬物，促使含苞的山花綻開，于是花兒多了起來；另一方面，春雨來得及時(shí)，山花開得迅速，詞人在不知不覺中突然感受到雨露的滋潤、春天的美好，喜悅之情溢于言表。另一個(gè)是“動(dòng)”字，它將春花與春色有機(jī)地融為一體。春花是春天的使者，是春天代表性的景物，當(dāng)滿山鮮花盛開、爭奇斗妍，就能呈現(xiàn)出一個(gè)生機(jī)勃勃、氣象萬千的春天�！皠�(dòng)”字抓住了這層含義，用得恰到好處�！靶械健眱删洌M(jìn)一步描寫構(gòu)成明媚春光的千百只黃鸝。這黃鸝不僅是視覺形象，同時(shí)又在聽覺上給人以音響。在這春氣浮動(dòng)、姹紫嫣紅的深山里，群烏薈集，戲嬉喧鬧，交相和鳴，加上小溪的潺潺聲，真的美妙動(dòng)人。
下片是寫詞人的醉酒，寫夢中“醉臥古藤陰下”，仰望碧空，看到“飛云”涌動(dòng)，如龍蛇飛舞，變幻莫測。作者不禁為之神往，以至于忘乎所以，進(jìn)入不知南北、物我兩忘的仙境之中。“飛云”二句傳神地描寫了天空由陰沉多云轉(zhuǎn)為澄澈蔚藍(lán)，進(jìn)一步說明春天的多姿多彩。云在眼前飛，變幻成龍成蛇，一屈一伸，怪狀迭出；不久，這些奇形的云塊又慢慢地淡化，最終完全消失，而晴朗、明麗的天光普照四方。這既是指天色而言，又是心情的流露。醉臥二句，是說面對(duì)這美好的春光，詞人禁不住狂飲起來，以至于醉了，美酒和春色已完全融化在醉得不省人事的作者身上了。這是一種醉倒春光、身與物化的'人生境界：不圖名利，恬淡自適，神游萬物之表，與天地山水共存。
在虛無恬淡的詞句下，掩藏著的正是詞人內(nèi)心的痛苦和抑郁。因詞人后來死于藤州，人們在談?wù)撨@首詞結(jié)語兩句時(shí)，往往視為詞人之死的預(yù)兆。從潛意識(shí)的深度心理來分析，這兩句確是詞人不勝現(xiàn)實(shí)痛苦，企求以死為最終解脫的本能流露，這種物我一體的人生境界，是詞人人生遭遇的曲折反映�，F(xiàn)實(shí)中無法排遣的壓抑和苦悶，在詞人假托的有花香和鳥語的美妙夢境中得到了完全的解脫。他是很無拘無束和無憂無慮的，他的醉酒也不同于以往的借酒澆愁，而是放開心懷痛飲，是和愁傷從此了結(jié)的豪飲。
好事近原文及賞析 篇12
好事近·春雨細(xì)如塵
宋代：朱敦儒
春雨細(xì)如塵，樓外柳絲黃濕。風(fēng)約繡簾斜去，透窗紗寒碧。
美人慵翦上元燈，彈淚倚瑤瑟。卻上紫姑香火，問遼東消息。
譯文：
春雨細(xì)如塵，樓外柳絲黃濕。風(fēng)約繡簾斜去，透窗紗寒碧。
春雨蒙蒙如細(xì)小的塵粒，打濕了樓外金黃的柳絲。簾幕被風(fēng)斜斜吹起，透過綠紗窗也能感到微微寒意。
美人慵翦上元燈，彈淚倚瑤瑟。卻上紫姑香火，問遼東消息。
美人懶懶地剪著上元燈，彈起瑤瑟不禁淚流滿面。擎起一炷香求紫姑算卦，想問問有沒有親人的消息。
注釋：
春雨細(xì)如塵，樓外柳絲黃濕。風(fēng)約繡簾斜去，透窗紗寒碧。
好事近：詞牌名。又稱《釣船笛》《翠園枝》《倚秋千》。雙調(diào)，上片四句，押兩仄韻，22字；下片四句，押兩仄韻，23字，共45字。
美人慵（yōng）翦（jiǎn）上元燈，彈淚倚瑤瑟。卻上紫姑香火，問遼東消息。
慵：描寫懶困的狀態(tài)�，幧鸿傆竦娜A美的瑟。瑟：一種彈撥樂器，其聲悲怨。紫姑：古代傳說中的廁神。遼東：古郡名，故址今遼寧省東南部，多用來借指遙遠(yuǎn)的邊地，以代親人之所。
賞析：
該詞上片寫室外環(huán)境，用凄迷寂冷之景映帶思婦孤獨(dú)落寞之心；下片寫室內(nèi)之人，以“慵剪”、彈淚倚瑟、卜問吉兇三個(gè)動(dòng)作暗示思婦內(nèi)心的痛苦與不安。全詞語言清麗，筆意古雅，含蓄不盡，婉曲動(dòng)人。
起首兩句寫樓外。春雨綿綿密密，像塵霧一般，灰蒙蒙的，剛剛泛出鵝黃色的柳梢給雨打濕，水淋淋的。說春雨“細(xì)如塵”，新鮮而熨貼。春雨是細(xì)屑的，輕倩的，迷離漫漶，潤物無聲，似乎非“如塵”二字無以盡其態(tài)。用它來映襯懷人的愁思，便顯得十分工致�！皾瘛背小坝辍眮怼！包S”字體物入微，切合物候，又應(yīng)“春”意，讓人聯(lián)想到稚柳這迷蒙細(xì)雨的薰沐下所煥發(fā)的生機(jī)。接下來，“風(fēng)約”逗引出后兩句，視點(diǎn)拉回室內(nèi)。
上片狀景，由遠(yuǎn)而近，由外而內(nèi)，筆筆勾聯(lián)，絲絲入扣；這幾句看似景語，實(shí)乃情語，打下了閨人的主觀色彩�！叭鐗m”的雨，多少給人以凄迷低黯之感；柳色又新，牽惹著對(duì)遠(yuǎn)人的縷縷情思；陣陣輕寒，更使那碧色的窗紗涂上感傷的.色調(diào)，寒氣直浸入心底其中“寒碧”是以景寫情的重筆，女子心中的感受由此得到深刻的展示。作者借擬女主人的眼光，寫出了一個(gè)寂冷的環(huán)境。
過片直接突出了居于畫面中心的女主人公——“美人慵剪上元燈，彈淚倚瑤瑟”。上元即農(nóng)歷正月十五日元宵節(jié)，宋代是個(gè)盛大的節(jié)日，民間有吃圓子（湯圓，取闔家團(tuán)圓之意）、觀彩燈、祭紫姑等習(xí)俗。點(diǎn)明上元之時(shí)，背景就變得更其具體而典型，把人物感情襯托得愈加強(qiáng)烈。周密《武林舊事》卷二“燈品”：“又有深閨巧姓，剪紙而成，尤為精妙�！标懹巍妒乱蝗铡吩姡骸皟簳喝瞻瘢羯显獰�。”說明宋時(shí)剪紙做燈，乃閨人巧技，而且有早些日子就開始制作以備上元燈節(jié)玩賞的�？梢娺@一句“美人慵剪上元燈”，不是一般的身心慵懶，而是由于情緒惡劣之極�！皬棞I倚瑤瑟”句加重悲情之分量，寫她欲鼓瑟以舒怨懷亦不可能，好只倚瑟彈淚了。
結(jié)束兩句：“卻卜紫姑香火，問遼東消息�！鼻耙痪涑薪由衔�，轉(zhuǎn)進(jìn)一層，與美人問卜的事。紫姑，相傳為唐武則天時(shí)壽陽刺史李景之妾，為大婦所嫉，正月十五日夜被害死于廁間，上帝憫之，命為廁神。舊時(shí)民間每于元宵夜圖畫其形以祭，并扶乩卜問禍福。
無心剪燈，有意問卜，寫出少婦關(guān)注之所。就這樣，結(jié)句全詞層層推進(jìn)之后，以輕淡之筆出之。遼東，古郡名，故址今遼寧省東南部，多用來借指遙遠(yuǎn)的邊地，以代親人之所。至詞的主旨已經(jīng)明確、完整地表達(dá)出來，而字面上終歸沒有道破。淡語入情，含蓄不盡。這一結(jié)語使全詞意境渾成，主旨突出，堪稱巧妙。
好事近原文及賞析 篇13
好事近·富貴本無心
宋代 胡銓
富貴本無心，何事故鄉(xiāng)輕別�？杖窃丑@鶴怨，誤薜蘿秋月。
囊錐剛強(qiáng)出頭來，不道甚時(shí)節(jié)。欲命巾車歸去，恐豺狼當(dāng)轍。
譯文
我本來無心把富貴追求，為什么輕易將家鄉(xiāng)拋別身后?空招來山中猿鶴的怨尤，辜負(fù)了隱居處的新月涼秋。
囊中的錐子剛想脫穎出頭，也不看看現(xiàn)在是個(gè)什么時(shí)候。我根駕著小車回到故鄉(xiāng)的林匠．卻被豺狼檔住了路口。
注釋
富貴本無心：即本來無心富貴的意思。
輕別：輕易別離。
猿驚鶴怨：孔稚圭《北山移文》：“蕙帳空兮夜鶴怨，山人去兮曉猿驚“。指山中的夜鶴曉猿都哀怨驚恐隱者拋棄它們出來做官。
薜蘿（bì luó）：薜荔和女蘿。代指隱者所居之地。
囊錐（náng zhuī）：口袋中的一種尖銳的鉆孔用的工具。這里比喻賢士才能突出。
巾車：有披蓋的車。
豺狼：比喻殘害主戰(zhàn)派的權(quán)奸秦檜。轍（zhé）：車輪所碾的痕跡。當(dāng)轍：當(dāng)?shù)馈?/p>
創(chuàng)作背景
宋高宗紹興十八年（1148），詞人被貶居廣東新州，為了表現(xiàn)自己不畏權(quán)勢，決不和以秦檜為代表的投降派同流合污的高尚氣節(jié)，寫下了這首詞。
賞析
此詞關(guān)系到南渡后一場斗爭，因而聞名。紹興八年秦檜再次入相主和，派主倫往多議和。這事激起了朝野廣泛抗議，當(dāng)時(shí)身為樞密院編官的胡銓尤為憤慨，上書高宗說：“臣備員樞屬，義不與檜等共戴天。區(qū)區(qū)之心，愿斬三人頭（指秦檜、王倫、孫近），竿之藁街�！蝗�，臣有赴東海而死，寧能處小朝廷求活耶！”（《戊午上高宗封事》）此書一上，秦檜等人由恐懼而變惱怒，以“狂妄兇悖，鼓眾劫持”的罪名，將胡銓“除名，編管照州（今廣西平樂）”，四年后又解配新州（今廣東新興）。胡銓逆境中堅(jiān)守忠節(jié)，十年后在新州賦此詞，“郡寧張棣繳上之，以謂譏訕，秦愈怒，移送吉陽軍（今海南崖縣）編管”。十年間，秦檜對(duì)胡銓的迫害愈演愈烈，直欲置之死地而后快；同時(shí)，對(duì)反對(duì)和議的朝野名士也進(jìn)行殘酷的迫害，著名的詩人、詞人王庭珪、張?jiān)删捅涣鞣拧⑾骷�，“一時(shí)士大夫畏罪箝口”，“忠義之士多避山林間”。（參見《宋史·胡銓傳》、《揮塵后錄》卷十等）這首詞就是在這樣氣氛下寫作的。
上片是說自己無意富貴，卻在走上政途，深感懊悔。“富貴本無心，何事故鄉(xiāng)輕別？”“輕”，輕率，鬼使神差似的，這是深深的自責(zé)，由現(xiàn)在想到當(dāng)初的輕率尤為懊悔。“空使猿驚鶴怨，誤薜蘿秋月�！薄霸丑@鶴怨”用《北山移文》文意。南齊周本隱北山（即鐘山），卻應(yīng)詔出仕，也孔稚珪綠山靈草木禽獸的口吻對(duì)他進(jìn)行責(zé)備，中有這樣的.句子：“惠帳空兮兮鶴怨，山人去兮曉猿驚�！薄稗堤}”，幽隱之處，“薜蘿秋月”借指隱者徜徉自適的生活，唐張喬《宿齊山僧舍》“曉山月出煙蘿”類此。這里是借猿鶴以自責(zé)其棄隱而仕，放棄了山中的美景。“空”、“識(shí)”兩字道出做官卻未能遂愿，把自己的悔恨展現(xiàn)得更為強(qiáng)烈。
作者緣何對(duì)當(dāng)官如此懊悔？從上片看，可見他對(duì)“薜蘿秋月”生活的懷念，對(duì)故鄉(xiāng)的感懷。身竄南荒，自會(huì)產(chǎn)生離鄉(xiāng)愁緒。同時(shí)他另作了一首《如夢令》，云：“誰念新州人老，幾度斜陽芳草。眼前欲晴時(shí)，梅雨故來相惱。休惱，休惱，今歲荔枝能好�！闭沁@種情緒的寫照及其自我解脫。但是，這首詞超越了這首情緒，他寫悔恨寫得那么痛切，另有所指。
“囊錐剛要出頭來，不道甚時(shí)節(jié)！”“囊錐出頭”即“脫穎而出”，索用毛遂自薦典故。要理清兩句的意思，弄得清“剛”、“不道”這兩個(gè)語辭。據(jù)張相《詩詞曲語辭匯釋》，“剛”即“硬”，“不道”有“不想”之意。這兩句是說：你硬是要頭，逞能你也得弄清時(shí)節(jié)和世道很明顯，“出頭”是指十年前反對(duì)和議、抨擊秦檜。這用的是理怨、自責(zé)的口吻，還是“悔”。既然悔恨了，“悟已往之不諫，知來者之可追”（《歸去來兮辭》）便學(xué)陶淵明“或命巾車，或掉孤舟”，歸隱田里了：“欲駕巾車歸去，有豺狼當(dāng)轍！”可是，路上有豺狼擋道。想回也難！詞就是這樣一氣呵成當(dāng)官的悔恨，想歸卻不能苦悶，這對(duì)處于特定境遇中的作者來說，是道出真情實(shí)感的流露。但是若只是如此理解，又未免只在皮毛了。只要聯(lián)系一下寫作背景，這首詞強(qiáng)烈的諷刺意義就不難看出。
“豺狼當(dāng)轍”即“豺狼當(dāng)?shù)馈毕鄬?duì)，語出《東觀漢紀(jì)·張綱傳》：“豺狼當(dāng)?shù)�，安問狐貍！”“豺狼”與“狐貍”相對(duì)，是指權(quán)奸、首惡，張綱所謂豺狼，是指獨(dú)擅朝政的梁冀及其黨羽，這里用以指把持朝政的秦檜。張棣說是“譏訕”，秦檜那樣惱怒，看出“豺狼當(dāng)轍”用語的含義。其實(shí)所謂“譏訕”，不獨(dú)這一句，全詞無不暗含著對(duì)秦檜等人的抨擊�！澳义F剛要出頭來，不道甚時(shí)節(jié)！”自責(zé)、悔恨是表面的，實(shí)際上是在罵那些主和誤國、陷害忠良的家秋，朝廷里盡是奸臣，忠正之士想出頭也出不了頭。上片悔恨“故鄉(xiāng)輕別”，“富貴本無心”是暗用了孔子一句話：“不義而富且貴，于我如浮云！”（《論語·述而》）他無意于謀求富貴也不愿擔(dān)任奸臣。他那般痛心地懺悔，與十年前上書所說：“臣有赴東海而死，寧能處小朝廷求活耶！”其志向恒一的。上面這些意思都是借用去國懷鄉(xiāng)的形式表現(xiàn)了出來的，并不直遂，叫人咀含而不語，其諷刺意味更為犀利。
朱熹贊揚(yáng)胡銓是“好人才”時(shí)說：“如胡邦衡（邦衡，胡銓字）之類，是甚么樣有氣魄！做出那文字是甚豪壯！”（《朱子語類》卷一百○九）胡銓屬于魯迅所說的中國歷史上“拼命硬干的人”、“為民請命的人”（《中國人失掉自信力了嗎》）那一類。
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