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江城子原文賞析【推薦】
江城子原文賞析1
原文：
南來飛燕北歸鴻。
偶相逢，慘愁容。
綠鬢朱顏，重見兩衰翁。
別后悠悠君莫問，無限事，不言中。
小槽春酒滴珠紅。
莫匆匆，滿金鐘。
飲散落花流水、各西東。
后會不知何處是，煙浪遠(yuǎn)，暮云重。
譯文
我們就像從南飛來的燕子與向北而歸的鴻雁，偶爾相逢，帶著凄慘悲愁的面容。想當(dāng)年都是黑發(fā)紅顏，而此時重見卻是兩個衰朽的.老翁。分別后世事悠悠您就不用問了，無限的事情，都在不言中。
面前的珍珠美酒滴滴紅，不用行色匆匆，盡管把酒斟滿在金鐘。這一陣飲酒之后，我們又要像落花流水一樣各奔西東。以后的相聚不知道又會在什么時候什么地方，只見江面煙霧騰騰，暮云疊疊重重。
注釋
江城子：詞牌名。又名“江神子”。唐詞單調(diào)，始見《花間集》。宋人改為雙調(diào)，七十字，上下片都是七句五平韻。
“南來”句：此句仿南朝陳江總《東飛伯勞歌》“南飛烏鵲北飛鴻”句意，借喻久別重逢的友人。
綠鬢朱顏：黑發(fā)紅顏，形容年輕美好的容顏。衰翁：老翁。
悠悠：思念貌；憂思貌。
小槽：古時制酒器中的一個部件，酒由此緩緩流出。春酒：冬釀春熟之酒；亦稱春釀秋冬始熟之酒。
金鐘：酒杯之美稱。鐘，酒器。
煙浪：霧靄蒼茫的水面，同“煙波”。唐劉禹錫《酬馮十七舍人》詩：“白首相逢處，巴江煙浪深�！�
暮云重：喻友人關(guān)山遠(yuǎn)隔。唐杜甫《春日憶李白》詩：“渭北春天樹，江東日暮云�！�
賞析：
此詞作于宋徽宗元符三年（1100年）。元符三年四月，秦觀被移詔衡州，蘇軾也被獲準(zhǔn)內(nèi)遷，這對飽經(jīng)磨難的師生希望馬上見面，共話別情。六月，師生會于康海。此次相會，秦觀賦《江城子》以記之。
江城子原文賞析2
江城子·迎得郎來入繡闈
朝代:五代
作者：和凝
原文：
迎得郎來入繡闈，語相思，連理枝。鬢亂釵垂，梳墮印山眉。婭姹含情嬌不語，纖玉手，撫郎衣。
注釋：
迎得郎來入繡闈（wéi），語相思，連理枝。鬢（bìn）亂釵垂，梳墮（duò）印山眉。婭（yà）姹（chà）含情嬌不語，纖玉手，撫郎衣。
連理枝：比喻相愛的夫妻。婭姹：明媚、美麗的樣子。
賞析：
和凝的《江城子》共有五首，是一組完整的組詞，內(nèi)容相連，敘述一位女子與情人夜間約會相見的整個過程，從第一首“排紅燭，待潘郎”到第五首“天已明”，寫出這位女子含嬌、含恨、含笑、含情、含愁的.一個等待戀人時特有的心態(tài)流程，表現(xiàn)出她對戀人的一片癡情。因為它“章法清晰”，所以被人譽為“聯(lián)章之祖”，又稱“江城五支，為言情者之祖”。所謂“江城五支，為言情者之祖”，指的應(yīng)該并不是“托美人以寫情，指落花而自喻”，而應(yīng)該是采用組詞這種特別的方式，敘述了一件完整的情事過程。這屬于和凝的首創(chuàng)，所以稱祖。
《江城子·迎得郎來入繡闈》為第四首，寫女子與情人相會情景，兩情相悅的情狀描摹得十分生動。
江城子原文賞析3
江城子·密州出獵
老夫聊發(fā)少年狂，左牽黃，右擎蒼，錦帽貂裘，千騎卷平岡。為報傾城隨太守，親射虎，看孫郎。
酒酣胸膽尚開張，鬢微霜，又何妨！持節(jié)云中，何日遣馮唐？會挽雕弓如滿月，西北望，射天狼。
翻譯
我姑且抒發(fā)一下少年的豪情壯志，左手牽著黃犬，右臂托起蒼鷹，頭戴華美鮮艷的帽子，身穿貂鼠皮衣，帶著隨從疾風(fēng)般席卷平坦的山岡。為了報答全城的人跟隨我出獵的盛意，我要像孫權(quán)一樣，親自射殺猛虎。
我痛飲美酒，心胸開闊，膽氣更為豪壯，兩鬢微微發(fā)白，這又有何妨？什么時候皇帝會派人下來，就像漢文帝派遣馮唐去云中赦免魏尚一樣信任我呢？那時我將使盡力氣拉滿雕弓就像滿月一樣，瞄準(zhǔn)西北，射向西夏軍隊。
注釋
老夫：作者自稱，時年三十八。
聊：姑且，暫且。
狂：豪情。左牽黃，
右擎蒼：左手牽著黃犬，右臂擎著蒼鷹，形容圍獵時用以追捕獵物的架勢。
黃：黃犬。
蒼：蒼鷹。
錦帽貂裘：名詞作動詞使用，頭戴著華美鮮艷的帽子。貂裘，身穿貂鼠皮衣。是漢羽林軍穿的服裝。
千騎卷平岡：形容馬多塵土飛揚，把山岡像卷席子一般掠過。
千騎：上千個騎馬的人，形容隨從乘騎之多。
傾城：全城的人都出來了。形容隨觀者之眾。
太守：指作者自己。
看孫郎：孫郎，孫權(quán)。這里借以自喻。
酒酣胸膽尚開張：極興暢飲，胸懷開闊，膽氣橫生。
尚：更。
微霜：稍白。
節(jié)：兵符，傳達(dá)命令的符節(jié)。
持節(jié)：是奉有朝廷重大使命。
云中：漢時郡名，今內(nèi)蒙古自治區(qū)托克托縣一帶，包括山西省西北一部分地區(qū)。
會：定將。
挽：拉。
雕弓：弓背上有雕花的弓。
滿月：圓月。
天狼：星名，又稱犬星，舊說指侵掠，這里隱指西夏。詞中以之隱喻侵犯北宋邊境的遼國與西夏。
譯文二
我雖年老卻興起少年打獵的熱狂，左手牽著犬黃，右手舉起鷹蒼。戴上錦蒙帽穿好貂皮裘，率領(lǐng)隨從千騎席卷平展的山岡。為了報答全城的人跟隨我出獵的盛意，看我親自射殺猛虎猶如昔日的孫權(quán)。
我雖沉醉但胸懷開闊膽略興張，鬢邊白發(fā)有如微霜，這又有何妨！什么時候派遣人拿著符節(jié)去邊地云中，像漢文帝派遣馮唐。我將使盡力氣拉滿雕弓，朝著西北瞄望，奮勇射殺敵人天狼。
中心
這首詞通過描寫一次出獵的壯觀場面，借歷史典故抒發(fā)了作者殺敵為國的雄心壯志，體現(xiàn)了為了效力抗擊侵略的豪情壯志，并委婉地表達(dá)了期盼得到朝廷重用的愿望。
賞析
蘇軾因此詞有別于“柳七郎（柳永）風(fēng)味”而頗為得意。他曾致書鮮于子駿表達(dá)這種自喜：“近卻頗作小詞，雖無柳七郎風(fēng)味，亦自是一家，數(shù)日前獵于郊外，所獲頗多。作得一闋，令東州壯士抵掌頓足而歌之，吹笛擊鼓以為節(jié)，頗壯觀也�！�
此詞開篇“老夫聊發(fā)少年狂”，出手不凡。用一“狂”字籠罩全篇，藉以抒寫胸中雄健豪放的一腔磊落之氣。接下去的四句寫出獵的雄壯場面，表現(xiàn)了獵者威武豪邁的氣概：詞人左手牽黃犬，右臂駕蒼鷹，好一副出獵的雄姿！隨從武士個個也是“錦帽貂裘”，打獵裝束。千騎奔馳，騰空越野！全城的百姓也來了，來看他們的太守行獵，萬人空巷。這是怎樣一幅聲勢浩大的行獵圖啊，作者倍受鼓舞，氣沖斗牛，為了報答百姓隨行出獵的厚意，決心親自射殺老虎，讓大家看看孫權(quán)當(dāng)年搏虎的雄姿。作者以少年英主孫權(quán)自比，更是顯出東坡“狂”勁和豪興來。
以上主要寫“出獵”這一特殊場合下表現(xiàn)出來的詞人舉止神態(tài)之“狂”，下片更由實而虛。出獵之際，痛痛快快喝了一頓酒，意興正濃，膽氣更壯，盡管“老夫”老矣，鬢發(fā)斑白，又有什么關(guān)系！“酒酣胸膽尚開張”，東坡為人本來就豪放不羈，再加上“酒酣”，就更加豪情洋溢了。“會挽雕弓如滿月，西北望，射天狼”，“天狼”，即喻指遼和西夏。作者以形象的`描畫，表達(dá)了自己渴望一展抱負(fù)，殺敵報國，建功立業(yè)的雄心壯志。
此作是千古傳誦的東坡豪放詞代表作之一。詞中寫出獵之行，抒興國安邦之志，拓展了詞境，提高了詞品，擴大了詞的題材范圍，為詞的創(chuàng)作開創(chuàng)了嶄新的道路。后又作出利箭射向敵人這種出人意料的結(jié)局，利用巧妙的藝術(shù)構(gòu)思，把記敘出獵的筆鋒一轉(zhuǎn)，自然地表現(xiàn)出了他志在殺敵衛(wèi)國的政治熱情和英雄氣概。作品融敘事、言志、用典為一體，調(diào)動各種藝術(shù)手段形成豪放風(fēng)格，多角度、多層次地從行動和心理上表現(xiàn)了作者寶刀未老、志在千里的英風(fēng)與豪氣。
創(chuàng)作背景
這首詞是公元1075年（神宗熙寧八年），作者在密州（今山東諸城）任知州圍獵后所寫。這是一首抒發(fā)愛國情懷的豪放詞，在題材和意境方面都具有開拓意義。
鑒賞
蘇軾因此詞有別于“柳七郎（柳永）風(fēng)味”而頗為得意。他曾致書鮮于子駿表達(dá)這種自喜：“近卻頗作小詞，雖無柳七郎風(fēng)味，亦自是一家，數(shù)日前獵于郊外，所獲頗多。作得一闋，令東州壯士抵掌頓足而歌之，吹笛擊鼓以為節(jié)，頗壯觀也。”
此詞開篇“老夫聊發(fā)少年狂”，出手不凡。這首詞通篇縱情放筆，氣概豪邁，一個“狂”字貫穿全篇。接下去的四句寫出獵的雄壯場面，表現(xiàn)了獵者威武豪邁的氣概：詞人左手牽黃犬，右臂駕蒼鷹，好一副出獵的雄姿！隨從武士個個也是“錦帽貂裘”，打獵裝束。千騎奔馳，騰空越野，好一幅壯觀的出獵場面！為報全城士民盛意，詞人也要像當(dāng)年孫權(quán)射虎一樣，一顯身手。作者以少年英主孫權(quán)自比，更是顯出東坡“狂”勁和豪興來。
以上主要寫“出獵”這一特殊場合下表現(xiàn)出來的詞人舉止神態(tài)之“狂”，下片更由實而虛，進(jìn)一步寫詞人“少年狂”的胸懷，抒發(fā)由打獵激發(fā)起來的壯志豪情�！熬坪ㄐ啬懮虚_張”，東坡為人本來就豪放不羈，再加上“酒酣”，就更加豪情洋溢了。
過片一句，言詞人酒酣之后，胸膽更豪，興致益濃。此句以對內(nèi)心世界的直抒，總結(jié)了上片對外觀景象的描述。接下來，作者傾訴了自己的雄心壯志：年事雖高，鬢發(fā)雖白，卻仍希望朝廷能像漢文帝派馮唐持節(jié)赫免魏尚一樣，對自己委以重任，赴邊疆抗敵。那時，他將挽弓如滿月，狠狠抗擊西夏和遼的侵?jǐn)_。
此作是千古傳誦的東坡豪放詞代表作之一。詞中寫出獵之行，抒興國安邦之志，拓展了詞境，提高了詞品，擴大了詞的題材范圍，為詞的創(chuàng)作開創(chuàng)了嶄新的道路。作品融敘事、言志、用典為一體，調(diào)動各種藝術(shù)手段形成豪放風(fēng)格，多角度、多層次地從行動和心理上表現(xiàn)了作者寶刀未老、志在千里的英風(fēng)與豪氣。
點評
出獵對于蘇軾這樣的文人來說，或許是偶然的一時豪興，但他平素報國立功的信念卻因這次小試身手而得到鼓舞，以至信心十足地要求前赴西北疆場彎弓殺敵了。蘇軾任密州知州剛四十歲。他是四年前因與王安石政見不合自愿請求外任，自杭州來至這北方邊郡的。除了他在各地任上致力于地方政績外，一直要求大用于世。當(dāng)時西北邊事緊張。熙寧三年（1070），西夏大舉進(jìn)攻環(huán)、慶二州。四年，陷撫寧諸城�！皶斓窆鐫M月，西北望，射天狼�！本褪侵杆闻c西夏的戰(zhàn)事。
這首詞上片出獵，下片請戰(zhàn)，不但場面熱烈，音節(jié)嘹亮，而且情豪志壯，顧盼自雄，精神百倍。同蘇軾其他豪放詞相比，它是一首豪而能壯的壯詞。把詞中歷來軟媚無骨的兒女情換成有膽有識、孔武剛建的英雄氣了。蘇軾對此也頗為自負(fù)，他在密州寫給好友鮮于侁的信中說：“近卻頗作小詞，雖無柳七郎風(fēng)味，亦自是一家。數(shù)日前，獵于郊外，所獲頗多。作是一闋，令東州壯士抵掌頓足而歌之，吹笛擊鼓以為節(jié)，頗壯觀也。”就是指的這首詞。
江城子原文賞析4
原文：
江城子·賞春原文：
斜風(fēng)細(xì)雨作春寒。對尊前。憶前歡。曾把梨花，寂寞淚闌干。芳草斷煙南浦路，和別淚，看青山。
昨宵結(jié)得夢夤緣。水云間。悄無言。爭奈醒來，愁恨又依然。展轉(zhuǎn)衾＿空懊惱，天易見，見伊難。
詩詞賞析：
這首詞寫失戀的悲愁，充滿作者心靈深處的凄厲哀鳴。朱淑真在少女時期曾有過一段自由婚戀的幸福，可是后來由父母主婚，強嫁一俗吏，志趣難合，遂憤然離去。這棒打鴛鴦散的憂傷，這瓊枝錯插、忍遭摧損的隱痛，縈盤郁結(jié)于心，使她在恨、愁、悲、病、酒五字生涯中凄然以終，她的《斷腸詩》、《斷腸詞》真實地銘刻著她心靈上的傷痕。這首《江城子》算是最典型的代表作。雖然題作《賞春》，但只不過說明愁恨是因其所觸發(fā)而已。時當(dāng)春日，詞人獨對孤樽，或許欲以解悶而已。不想這“斜風(fēng)細(xì)雨”、這料峭“春寒”，卻勾起了她對許多“前歡”往事的回顧。這“前歡”，應(yīng)當(dāng)是少女時期與戀人聚會的歡樂，是花前月下的歡歌，還是蘭閨之中的私語，詞人沒有說，留給讀者去想象了。她只記下了歡會后的`寂寞凄涼和送伊遠(yuǎn)行的慘別情景�！霸牙婊�，寂寞淚闌干�！鼻槿穗x去寂寞無歡，只有手把梨花，淚水橫流而已。這里化用白居易《長恨歌》中“玉容寂寞淚闌干，梨花一枝春帶雨”二句詩意，用這種啼淚愁容的形象描寫烘托了悲哀之情。聚會之后的暫別尚難為懷，又要送君遠(yuǎn)行，情何以堪�！胺疾輸酂熌掀致罚蛣e淚、看青山�！睂懰蛣e，自屈原《河伯》之“送美人兮南浦”及江淹《別賦》之“送君南浦，傷如之何”以后，“南浦”一詞便成為情人別離地點的代稱了。這里再配以“芳草斷煙”的凄迷之景，以襯茫茫悲情，充滿濃郁的感傷色彩。因為不忍眼睜睜看著戀人遠(yuǎn)離，于是含淚無語、呆看青山而已。這當(dāng)中該包含著很多難言的苦痛。
回憶了從前的歡會與離別，過片又轉(zhuǎn)入對昨夜夢會的追思。“昨宵結(jié)得夢夤緣，水云間，悄無言。”夢魂之中，水云之間，與伊人喜結(jié)絲蘿（夤緣，當(dāng)據(jù)《廣韻》釋為連也），綢繆纖綣，悄然無語。夢中歡情，正如水云渺渺，倏忽即逝，一覺醒來，“愁恨又依然”如故�；厮級糁杏臍g，面對眼前寒衾，展轉(zhuǎn)反側(cè)，倍覺凄涼，懊惱、嗟呀、哀嘆，全然無濟于事，于是從那飽受創(chuàng)傷的心靈深處發(fā)出了絕望的哀鳴：“天易見，見伊難！”詞在絕然痛語中戛然作結(jié)，尤如凄厲的旋律達(dá)到高潮時而弦絕聲止，雖然曲終韻歇，但那哀痛的余音卻經(jīng)久不息地震蕩在人們的靈府空間。
這首詞從春景凄寒起筆，轉(zhuǎn)入“憶前歡”時卻反接以閨中的寂寞和送別的感傷；過片以后折入夢境的回顧和思索，最后回到現(xiàn)實，以痛絕之語作結(jié)，由此顯出沉郁頓挫的風(fēng)致，與溫婉蘊藉的《謁金門》相比，顯然又另是一種格調(diào)了。
江城子原文賞析5
原文：
江城子·浣花溪上見卿卿
唐代：張泌
浣花溪上見卿卿，眼波明，黛眉輕。綠云高綰，金簇小蜻蜓。好是問他來得么？和笑道：莫多情。
譯文：
浣花溪上見卿卿，眼波明，黛眉輕。綠云高綰，金簇小蜻蜓。好是問他來得么？和笑道：莫多情。
那天，在春日融融的浣花溪邊，我初次遇見了愛人你。當(dāng)時你多么美麗：明媚的眼波，輕淡的黛眉，高綰的秀發(fā)好似綠云，秀發(fā)上發(fā)髻援簇。情不自禁地問你：“能不能呆與我約會？”你卻調(diào)皮地一笑，輕綻櫻唇吐出一句：“莫自作多情”。
注釋：
浣(huàn)花溪上見卿(qīng)卿，眼波明，黛眉輕。綠云高綰(wǎn)，金簇小蜻蜓。好是問他來得么？和笑道：莫多情。
江城子：詞牌名，又名“村意遠(yuǎn)”“江神子”“水晶簾”。有單調(diào)四體，字?jǐn)?shù)有三十五、三十六、三十七三種；雙調(diào)一體，七十字，上下片各七句，五平韻。浣花溪：一名濯錦江，又名百花潭，在今四川省成都市西郊，溪畔有杜甫故居浣花草堂。每年四月十九日，蜀人多游宴于此，謂之浣花日。唐名妓薛濤亦家于溪旁，以溪水造箋，號“浣花箋”。卿卿：男女之間的昵稱。黛眉輕：謂眉畫得淡淡的�！熬G云”二句：綠云：濃密的烏發(fā)。高綰：把頭發(fā)高高盤繞起來打成結(jié)。簇：從聚。好是：當(dāng)時俗語，最是、真是。和笑：含笑。
賞析：
這是張泌詞中一首描摹心理情態(tài)的佳作。用簡練的手法，生動地記述了一個有趣的生活片斷。作者見到個可愛的姑娘，很想和她約會，卻又怕被拒絕，終于不敢啟口。
詞是以第一人稱的口吻寫的，開頭一句，先交代了事情的起因�！扒淝洹�，含有愛慕之意。接著，作者用大量的篇幅，描繪姑娘美貌，從她的臉，一直寫到她的裝束�！把鄄ㄅ巍币痪�，正好與“浣花溪”呼應(yīng)。姑娘的眼睛是那樣的明亮，那樣的動人。古人常用流波、眼波等語匯來形容眼光流眄，如同水波一般清澈。漢代枚乘的《七發(fā)》中就有“揄流波、雜杜若”這樣的.名句。后世黃庭堅《漁父》詞：“ 新婦磯頭眉黛愁，女兒浦口眼波秋�！倍@幅美人圖一經(jīng)點睛，人物可愛的形象立刻生動地展現(xiàn)在讀者面前。然后，作者又以工筆細(xì)繪，以襯托她那動人的秀麗�！镑烀驾p”一句，是說那姑娘的眉毛畫得又細(xì)又長；“金簇”“小蜻蜓”是形容姑娘發(fā)髻上的裝飾品。這一連串的描寫層次分明，說明作者觀察的細(xì)致，同時也揭示了他對姑娘的景慕之心。詞的最后兩句，在前面為姑娘寫像的基礎(chǔ)上引出，作者抑止不住自己的感情，很想約姑娘幽會一次�？墒亲髡邊s仿佛從那姑娘莊重和藹的神態(tài)中，看到了他對自己的輕率的善意批評。作者將自己內(nèi)心的話動，借助想象中的兩人對話來描寫，頗有新意。對話中的姑娘形象也被烘托得愈加親切，可愛、完美。至于作者自己的窘態(tài)，雖然沒有出現(xiàn)只字片語，但讀者似乎覺得，這個小伙子一定為自已多情的荒唐舉動臉紅了。
這首小令共有三十余字，語言平易流暢，無一奇字難字，卻包含著豐富的情韻，男女主人公的心理、情態(tài)都刻劃得十分細(xì)膩，主次繁簡得體，格調(diào)輕快活潑。尤其是對女主人公形象的塑造是十分成功的。作者先寫她的外表美，但纖麗而不輕佻，然后再想象她拒絕約客時的神情和語氣，更顯示出她那端莊大方的儀態(tài)。此時，女主人公的美，已不再停留在作者所看到的裝束上，而是深入到她的性格中去了，揭示了一種內(nèi)在的美，使她在詞中的美好形象得到了完美的統(tǒng)一。張泌詞中還有一些同樣題材的作品，如《浣溪紗》中的“晚逐香車入風(fēng)城”等，也體現(xiàn)出作者擅長描摹人物情態(tài)的特點，但寫得過份風(fēng)流調(diào)笑，思想性和藝術(shù)性都不及這首。
江城子原文賞析6
江城子·中秋早雨晚晴
中秋佳月最端圓，老癡頑。見多番。杯酒相延，今夕不應(yīng)慳。殘雨如何妨樂事，聲淅淅，點斑斑。
天應(yīng)有意故遮闌，拍人間。等閑看。好處時光，須用著些難。直待黃昏風(fēng)卷霽，金滟滟，玉團團。
古詩簡介
《江城子·中秋早雨晚晴》是宋代陳著的一首詞，這首詞是早上下雨晚上天晴的一個中秋節(jié)，整首詞前后呼應(yīng)，表現(xiàn)出了詞人的一種豁達(dá)胸懷。
翻譯/譯文
中秋佳節(jié)之時是月亮最圓的時候，愚蠢遲鈍的老頭，見識比較多，飲酒相見，現(xiàn)在是不應(yīng)吝嗇。將止的雨怎么妨礙高興的.事情？淅淅的雨，小而多的雨點。
天應(yīng)該有意遮攔著，拍打著人間，隨便看看，美好的時光，一定要明顯的不容易。直到黃昏大風(fēng)起了，雨停止了，水波像金子一樣閃閃發(fā)光，圓月像玉器一樣皎潔。
注釋
見多：識：知道。見過的多，知道的廣。形容閱歷深，經(jīng)驗多。
殘雨：將要終止的雨。
等閑：輕易；隨便。
須用：一定要。
滟滟：水光貌，形容水波閃動的樣子。
團團：圓月。
賞析/鑒賞
鑒賞
《江城子·中秋早雨晚晴》描寫的是中秋時，早上下雨晚上晴朗的情景，給人一種雨后天晴的中秋之夜。
上片“中秋佳月最端圓”寫起，早上下起了雨，雨也將止了，一點都不妨礙高興的事，表現(xiàn)出了一種風(fēng)雨無阻的心態(tài)。
下片寫了傍晚時分雨停止了，天晴朗了，中秋的月亮是多么的皎潔無暇，與首句相對應(yīng)。
創(chuàng)作背景
中秋節(jié)，中國傳統(tǒng)節(jié)日之一，為每年農(nóng)歷八月十五，傳說是為了紀(jì)念嫦娥奔月。八月為秋季的第二個月，古時稱為仲秋，因處于秋季之中和八月之中，故民間稱為中秋，又稱秋夕、八月節(jié)、八月半、月夕、月節(jié)，又因為這一天月亮滿圓，象征團圓，又稱為團圓節(jié)。
江城子原文賞析7
江城子·畫樓簾暮卷新晴
盧祖皋
畫樓簾幕卷新晴。掩銀屏。曉寒輕。墜粉飄香，日日喚愁生。暗數(shù)十年湖上路，能幾度，著娉婷。
年華空自感飄零。擁春酲。對誰醒。天闊云間，無處覓簫聲。載酒買花年少事，渾不似，舊心情。
【譯文】
畫樓上卷起了幕簾，展開一片新晴，清晨的寒意很輕微，我掩緊銀白色的屏風(fēng)。墜落的一片片花瓣飄來淡淡的清香，天天都令人產(chǎn)生愁情。暗暗地計算著十年間西湖上往返行程，有幾次能遇著美麗姑娘的鐘情，能與佳人幽歡盡興。
我徙然感到韶華易逝，容華凋零，終日在春酒中留連光景。沒有知心的人可以交談，對誰人也用不著清醒。天大地大，無處可以再次尋找那悠揚歡樂的簫聲。即使也跟年輕時那樣買花攜酒，但是卻完全沒有了當(dāng)時的那種心情。
【注釋】
江城子：詞牌名。唐詞單調(diào)，始見《花間集》韋莊詞，單調(diào)三十五字，七句五平韻�；蛑^調(diào)因歐陽炯詞中有“如（襯字）西子鏡照江城”句而取名，其中江城指的是金陵，即今南京。宋人改為雙調(diào)，七十字，上下片都是七句五平韻。
畫樓：雕飾華麗的樓房。
銀屏：鑲銀的屏風(fēng)。
娉婷（pīngtíng）：姿態(tài)美好貌。這里借指美人。東坡詞：“如有意，慕娉婷�！�
酲（chéng）：醉酒。
【創(chuàng)作背景】
這首詞是作者在臨安時寫的.一首傷春怨別，感嘆飄零的作品。以一個“愁”字貫穿全詞，委婉低徊，以情致勝。作者在抒寫感傷時跌宕起伏，年華易老，韶華易逝而舊夢難再的孤寂落寞心情。上片因新晴而卷簾，因見飛紅成陣而生愁情，撫今追昔，痛惜十年前風(fēng)塵碌碌，艷遇之少，辜負(fù)美景，冷落佳人。下片換頭自嘆飄零，感嘆今日之衰老寂寥。
【鑒賞】
晏幾道在《臨江仙》的開頭寫“夢后樓臺高鎖，酒醒簾幕低垂”，是以“簾幕低垂”的陰暗景色來襯托“去年春恨卻來時”的陰暗心情的。盧祖皋這首《江城子》的開頭寫“畫樓簾幕卷新晴”，則是以“新晴”的明朗景色來反襯他“日日喚愁生”的沉悶心緒�！靶虑纭敝械摹靶隆弊郑c雨過天青，空氣清鮮，陽光灑照的光明景色突現(xiàn)出來了，氣氛是開朗的。一個“卷”字，更富浪漫色彩，和王勃“珠簾暮卷西山雨”中的“卷”字用得一樣靈活。
“畫樓簾幕”把“新晴”“卷”進(jìn)來，室內(nèi)就是一片明朗的氣氛了。主人索性把白色如銀的屏風(fēng)也收起來，好讓和煦到陽光照徹樓房。但這一來，曉來的寒意卻又輕輕地襲來了�！把阢y屏，曉寒輕”這一句記的是平常的行動與感覺，但暗含著個情感的過渡：“新晴”原有暖意，給人歡快之感，而這里卻注入個“寒輕”。這還是室內(nèi)的感覺。到下句寫到室外了，是“墜粉飄香”，這對“新晴”好景來說，真是大煞風(fēng)光。
“夜來風(fēng)雨聲，花落知多少”，原來風(fēng)雨過后，梨花落，杏花飛，花事闌珊，春色漸老。而對如此景況，多情的詞人能不產(chǎn)生傷春遲暮之感？于是，“日日喚愁生”就很自然的了，這句明點出個“愁”字，由景入情。這種傷春遲暮的愁情，與“新晴”的氣氛是不調(diào)協(xié)的，故說首句是以樂景反襯愁情；而與“寒輕”的氣氛接近，故說“掩銀屏，曉寒輕”是個過渡句。“愁”的內(nèi)容是什么？下文就作了注腳�！鞍禂�(shù)十年湖上路，能幾度，著娉婷�！薄鞍禂�(shù)”，富含低徊自憐之情韻，“十年”表時間之長。多少年來在美麗如畫的西湖路上，能有幾次與心上人共度良辰呢！這里以問句出，表達(dá)了心口自問，纏綿，悱惻之意緒。整個上片，分三層寫，主要是觸景生情，傷春怨別。
過片開頭“年華空自感飄零”一句，緊承上片的“愁”字來開拓更深的意境。一個“空”字，有虛度之意，似錦年華能幾日？四處飄零，仕途艱險，情場多折，能不“愁”么？在這種愁思纏綿的熬煎下，如何打發(fā)時光？只好“日日花前常病酒”，“擁春醒”吧！希望醉中忘卻煩惱，但總有酒醒的時候呀，又如何？“對誰醒”是“醒對誰”的倒裝，灑醒過來對誰傾訴心曲呢？“人闊云閑，無處覓簫聲”，這里化用杜牧“二十四橋明月夜，玉人何處教吹簫”之詩意。
“天闊云閑”，既寫實，又寫虛，既寫莽莽穹蒼，也寫悠悠別緒。可謂情景交融，意境深遠(yuǎn)。這里設(shè)問設(shè)答，表達(dá)了深沉的別離與飄泊交織之苦。結(jié)尾道：“載酒買花年少事，渾不似，舊心情”，人老了，飽經(jīng)滄桑，已無年少時那種尋歡作樂的閑情了！這結(jié)語不盡惆悵之情回蕩紙上。整個下片也分三層，主要是撫今憶昔，感嘆飄零。
全詞委婉低徊，沉郁深厚，以景襯情，情景交融，一個“愁”字貫串全篇，而又是通過具體細(xì)致的心理變化的描寫來逐步開拓“愁”境的。結(jié)尾有言已盡而意無窮的韻致，把讀者帶入這不盡惆悵的意境中；忍不住與作者同聲一嘆。
【作者簡介】
盧祖皋（約1174—1224），字申之，一字次夔，號蒲江，永嘉（今屬浙江）人。南宋慶元五年（1199）中進(jìn)士，初任淮南西路池州教授。今詩集不傳，遺著有《蒲江詞稿》一卷，刊入“彊村叢書”，凡96闋。詩作大多遺失，唯《宋詩記事》、《東甌詩集》尚存近體詩8首。
盧祖皋于慶元五年（1199年），考取進(jìn)士，從此便進(jìn)入仕途。嘉泰二年（1202），調(diào)任兩浙西路吳江（今蘇州市）主簿，重到吳中。嘉定十一年（1218），因文才卓著，內(nèi)召臨安，主管刑、工部架閣文字。十三年除秘書省正字，十三年三月，任校書郎。十二月，為秘書郎。十四年正月，升著作佐郎。十月，為著作郎兼權(quán)司封郎官。十五年正月，直學(xué)士院暫代學(xué)士職務(wù)，起草制詔及其他文稿。九月，遷將作少監(jiān)，未久逝世，享年51歲，墓葬在杭州西湖名勝“九里云松“。
盧祖皋為樓鑰之甥，學(xué)有淵源，與永嘉四靈以詩相倡和。盧氏為八百年來溫州詞宗，宋黃升《中興以來絕妙詞選》卷八評云：“申之樂章甚工，字字可入律呂，浙人皆唱之。有《蒲江詞稿》行世”。又《中興詞話》謂其《虞美人。釣雪亭》詞“無一字不佳，每一詠之，所謂如行山陰道中，山水映發(fā)，使人應(yīng)接不暇”。周濟《宋四家詞選目錄序論》：“竹屋、蒲江并存盛名。蒲江窘促，等諸自鄶；竹屋硁硁，亦凡響耳�！�
江城子原文賞析8
江城子·醉來長袖舞雞鳴原文
醉來長袖舞雞鳴，短歌行，壯心驚。西北神州，依舊一新亭。三十六峰長劍在，星斗氣，郁崢嶸。
古來豪俠數(shù)幽并，鬢星星，竟何成！他日封侯，編簡為誰青？一掬釣魚壇上淚，風(fēng)浩浩，雨冥冥。
翻譯
即使我喝醉了酒，仍能像劉琨他們那樣聞雞起舞，長袖飄飄，心情激蕩。曹操的《短歌行》令多少壯士有風(fēng)雷激蕩、石破天驚的感受啊。我舉頭向西北望去，神州陸沉，國勢之艱難，讓人像“新亭對泣”那樣悲傷。再看那如長劍般插入云端的三十六峰，看蔥郁崢嶸的星斗之氣，怎不令人心潮澎湃，熱血涌動。
古來豪俠眾多，要數(shù)幽并為最，可是我這個幽并人再也不能像先輩那樣殺敵立功了，因為我已雙鬢斑白，還能干什么呢。等到將來封侯的時候，青史上會留下誰的名字呢。即使我像嚴(yán)子陵那樣在釣魚壇上垂釣，也不會：忘記事業(yè)未成的痛苦，面對浩浩的風(fēng)，冥冥的雨，我會淚流滿面的。
注釋
舞雞鳴：祖逖聞雞起舞之故事，為英雄豪杰報國勵志的典范事跡。
短歌行：樂府歌辭，曹操宴會酒酣時所作，表達(dá)了他感嘆人生短促，事業(yè)無成、希望招賢納士，建立功業(yè)的雄心壯骨。
三十六峰：指河南登封縣嵩山三十六峰，此時元好問正游此山。
崢嶸：山勢挺拔峻削，又指寶劍鋒利無敵。
編簡：即書籍，此指史書。古書刻在竹子上編聯(lián)成冊，故名。
釣魚壇：作者自注云“釣壇見《嚴(yán)光傳》。詞人以嚴(yán)光自比。
賞析
起句突兀，寫醉中聞雞起舞，表示正值國家多事之秋，系心社稷，欲有所為。聞雞起舞這個故事，后來成為英雄豪杰報國勵志的范典。“醉來”二字，隱涵沉痛和忿激。當(dāng)時金庭君昏政亂，皇族傾軋，國勢日頹，大廈將傾，詞人喝酒醉后，憂國的情緒沖破自我克制，表現(xiàn)出本能的狂放的沖動。一聽到中夜雞鳴，便立即起身，長袖舞劍，氣概凌霄。詞人此時心境，與當(dāng)年橫槊賦詩，以天下為己任的曹操一樣，壯懷磊落，憂從中來，驚感時局危迫�！抖谈栊小肥讋�(chuàng)于曹操。當(dāng)時漢室危傾，天下大亂，百業(yè)凋敝，生民涂炭。曹操宴上酒酣，唱“對酒當(dāng)歌，人生幾何……慨當(dāng)以慷，幽思難忘……月明星稀，烏鵲南飛……周公吐哺，天下歸心”，座者無不涕泣。這就是建安風(fēng)骨的代表作《短歌行》，詞人故說它“壯心驚”。這兩句，也是對首句的串說，因為《短歌行》亦曹操醉中起舞所賦。作者在此強調(diào)人生短促、事業(yè)無成的憂忿。“西北神州，依舊一新亭”。金朝曾占有中國西北疆域，當(dāng)時，“西北神州”為元人所占，故有此說。詞人與金朝的有為志士，就象東晉諸名士一樣，痛心國土淪喪，但欲救國而不能，只得聚會新亭，一灑憂國之淚。其中也含有詞人當(dāng)“戮力王室，克復(fù)神州”的寓意。詞人劉克莊亦有“男兒西北有神州，莫滴水西橋畔淚”（《玉樓春》）的名句�！靶峦ぁ�，在江蘇省江寧縣，東晉諸名士常于此飲宴，感國土淪喪，嘆息流淚，而王導(dǎo)激憤地說：“當(dāng)共戮力王室，克復(fù)神州，何至作楚囚相對泣邪？”‘依舊一新亭”，語淺惰深，點破了歷史的驚人相似之處，亦道出首句“醉舞”之隱衷�！疤m十六峰”以下三句，來了一個大跌宕，感情由悲壯低沉突變?yōu)楦甙嚎杭�，形成一殷壓抑不住的強大沖力，將全詞情感高潮推向頂峰。嵩山為五岳之中，詞人將之喻為倚天矗立的三十六柄犀利的寶劍。想象奇特，夸張形象。其間又運用寶劍精氣上射牛斗的典故，說這三十六柄長劍，氣象郁勃崢嶸，豪光紫氣，上貫斗牛之間，這正是詞人磊落胸懷和報國壯志的形象寫照。上片八句，四處頓挫，抑揚郁勃，上凌九霄。
下片主要寫老大無成，理想落空的'悲慨。“古來豪俠數(shù)幽并”，承上啟下。涵意有兩層：一是說幽并多豪俠之士，但那已是往古的事，今之金廷卻不多見；二是作者自謂，遺山乃并州人，他稱自己尚存燕趙豪俠氣概�！督鹗贰贩Q詞人“歌謠慷慨，挾幽并之氣”（《元德明傳附元好問》），可見并非虛言。這是遺山對自我價值的肯定，也是他的自信�！棒W星星，竟何成”承前句而發(fā)，言己雖乃幽并豪俠之士，但絲竹中年，遭遇國變，憂愁催白了鬢發(fā)，不能為國立功，竟坐看西北國土淪亡。凄戚感傷和憤懣之情，溢于言表�！八辗夂睿幒啚檎l青？”是詞人忿激之辭。意即，由于自己不在其位，報國無門，他日封侯，歷史的編簡定是為他人而青了這里，他借用杜甫《故武衛(wèi)將軍挽歌三首》（其一）“封侯意疏闊，編簡為誰青”陳句，與杜詩命意相同。遺山當(dāng)時已三十三歲，尚未貴顯，遂嘆借此身已是封侯無望。最后，詞人表示自己既然用世無望，便只好獨善其身，隱居屏跡。元好問在此詞末自注云：“釣壇見《嚴(yán)光傳》”�？芍潆m珠到過桐廬。卻也是以嚴(yán)光自比。但是，詞人的遁隱，不是政作飄逸蕭散，而是出于沉痛的社會政治原因�！帮L(fēng)浩浩，雨冥冥”便是將風(fēng)雨如磐，天地迷冥這大自然為之悲泣墮褶的氛圍，來作為環(huán)境渲染，強調(diào)詞人隱逸的萬不得已和十分憂憤悲傷。
上片歇拍“三十六峰長劍在，星斗氣，郁崢蠑”，是詞人內(nèi)心深處的本質(zhì)情感，所謂酒后吐真言是也。“一掬釣魚壇上涸，風(fēng)浩誥，雨冥冥”，是寫詞人迫于客觀形勢萬不得已的抑情緒的物化。這兩種不同的境界，一豪壯，一悲涼，它代表了詞人精神面貌的兩個方面。前者興會飚舉，豪氣磅礴，志貫長虹，后者感慨怨悱，氣象蕭森，猿哀鶴唳。這種心理矛盾的尖銳沖突，造成詞人深沉的痛楚，是此詞基調(diào)。作為幽并豪俠，不能一展雄才，棲遲零落，世道的昏昧，亦可以想見。愛國的詞人，焉能不面對釣臺，悲淚滂沱。這首詞豪壯郁勃，磊落直率，挾幽并之氣，能代表遺山詞的風(fēng)格。
江城子原文賞析9
江城子·平沙淺草接天長原文：
平沙淺草接天長。路茫茫。幾興亡。昨夜波聲。洗岸骨如霜。千古英雄成底事，徒感慨，謾悲涼。
少年有意伏中行。馘名王。掃沙場。擊楫中流，曾記淚沾裳。欲上治安雙闕遠(yuǎn)，空悵望，過維揚。
江城子·平沙淺草接天長注釋
�、胚@三句是作者經(jīng)過揚州時，但見平沙淺草，征途茫茫，而這條北通中原的大路又經(jīng)過了多少次戰(zhàn)事，經(jīng)歷了幾度興亡。
⑵這兩句是寫夜間聽到濤聲拍岸，使人激奮而氣節(jié)凜然。骨：指人的氣骨節(jié)操。
�、锹和饺弧＿@三句是徒然悲嘆千古以來的英雄亦難以建成功業(yè)。
⑷伏：降服。中行：即中行說（Zhōng háng Yuè），漢文帝時宦官，后投匈奴，成為漢朝的大患
�、少澹ㄒ魢簯�(zhàn)時割下敵人的左耳以計功。這句是指殺死敵人的統(tǒng)帥。
�、手伟玻褐笣h賈誼的《治安策》，內(nèi)容是評議時政。雙闕：本為宮殿前左右各一的高臺。這里借指帝王上朝之處。這句是說自己想要上書但又恨離朝廷太遠(yuǎn)，只好作罷。
�、司S揚：即揚州。
江城子·平沙淺草接天長賞析
其中最著名的莫過于姜白石的《揚州慢》，其中有“胡馬窺江去后，廢池喬木，猶厭言兵”這樣的句子，但李好古過維揚時寫的這首《江城子》，此外，詞人把自己不能“馘名王，掃沙場”（馘，殺敵后割取左耳以計功）的原因，歸結(jié)為“欲上治安雙闕遠(yuǎn)”（治安，賈誼曾作《治安策》評議的時政。雙闕，指代朝廷），等于說興亡的關(guān)鍵、維揚屢遭破壞的根子，都因為統(tǒng)治者不納忠言。這種尖銳態(tài)度和批判精神，在同代詞人中也是少見的。
這首詞在寫法上注意了兩個結(jié)合。一個是寫景與抒情結(jié)合。詞中寫景的地方只有四句：“平沙淺草接天長，路茫茫”、“昨夜波聲，洗岸骨如霜�！奔磧H僅是沙、草、天、路。這些單調(diào)的景物，為讀者展現(xiàn)了維揚劫后的荒涼。再說，作者又逐次為它們加上“平”“淺”“長”“茫�！钡刃揎椪Z，從而共同組成一幅遼遠(yuǎn)、凄迷的圖畫，正好象征著作者惆悵的心情�！白蛞共暋币痪浔砻鎸懖澈髤s有一個在揚州的某一間屋子里聽著波聲久久不能入睡，想起無限往事的人兒。把這一句同“洗岸骨如霜”放在一起，夏承燾說：“兩句寫夜間聽到波聲拍岸，使人激奮而氣節(jié)凜然。”（《唐宋詞選注》）則景中之情就更為顯著了。還有一個傷今與懷舊的'結(jié)合。這首詞目睹揚州破敗景象，痛悼國家不幸，這是“今”；可是詞篇中又有“幾興亡”一句，接下去還有“千古英雄成底事”，這是“舊”。有了歷史舊事的陪襯，眼前的感慨變得越發(fā)深沉幽遠(yuǎn)；相反，由于當(dāng)前維揚的變故，千年的興亡也變得越發(fā)真切。同時這一句也奠定了下片的基調(diào)，暗示自己也像歷史上的無數(shù)英雄一樣，壯志難酬，只能“徒感慨，漫悲涼”。下半闋開頭五句寫自己少年時的志向。詞人年輕時就有降服中行說（漢文帝時宦者，后投匈奴，成為漢朝的大患）和“馘名王，掃沙場”的雄心壯志，甚至象祖逖的樣子，在中流擊楫，立下報國誓言。這樣，有千古、少年時、目前三個時間層次的結(jié)合，詞篇抒情的背景就非常開闊，作者因國事而生的憂慮也就特別深廣。
這首詞直接寫到維揚的是前面五句和最末兩句。前五句寫見聞，結(jié)尾處點維揚，全詞自然構(gòu)成一個整體，中間的感慨部分則正好處在包孕之中，這樣能使結(jié)構(gòu)緊湊，抒情集中，應(yīng)該是作者精心安排之作。
江城子原文賞析10
原文：
湖上與張先同賦，時聞彈箏 鳳凰山下雨初晴， 水風(fēng)清，晚霞明。 一朵芙蕖， 開過尚盈盈。 何處飛來雙白鷺， 如有意，慕娉婷。
忽聞江上弄哀箏， 苦含情，遣誰聽！ 煙斂云收， 依約是湘靈。 欲待曲終尋問取， 人不見，數(shù)峰青。
詩詞賞析：
《江城子·湖上與張先同賦時聞彈箏》是宋代文學(xué)家蘇軾的詞作。此詞為詠箏之作，寫彈箏而不見彈箏人，而以聞箏所見和想象來襯托其美妙的意境。在對人物的'描寫上，作者運用了比喻和襯托的手法，將彈箏人置于雨后初晴、晚霞明麗的湖光山色中，使人物與景色相映成趣，音樂與山水相得益彰。
江城子原文賞析11
原文：
杏花村館酒旗風(fēng)。
水溶溶。
揚殘紅。
野渡舟橫，楊柳綠陰濃。
望斷江南山色遠(yuǎn)。
人不見，草連空。
夕陽樓外晚煙籠。
粉香融。
淡眉峰。
記得年時，相見畫屏中。
只有關(guān)山今夜月，千里外，素光同。
譯文
杏花村館酒旗迎風(fēng)。江水溶溶，落紅輕揚。野遠(yuǎn)無人舟自橫，兩岸楊柳綠蔭濃。遙望江南山色遠(yuǎn)，人影不見。
惟有芳草連碧空。樓外夕陽晚煙籠。粉香四溢淡眉峰。記得去年，紅你相見畫屏中。今夜關(guān)山萬千重，千里外，素光明月紅君共。
注釋
“江城子”：詞牌名也有稱《江神子》。
“杏花村館”：即杏花村驛館。據(jù)說位于湖北麻城岐亭鎮(zhèn)�！熬破祜L(fēng)”──使酒旗擺動的和風(fēng)。
“溶溶”：指河水蕩漾、緩緩流動的樣子。飏：意為飛揚，此指飄散的樣子�！皻埣t”：喻指凋殘的花。
“野遠(yuǎn)”：村野遠(yuǎn)口。
“望斷”：指一直望到看不見。
“人不見，草連空”：意為不見所懷念的故人，唯見草色接連到天際。
“晚煙籠”：指黃昏時煙氣籠罩的景象。
“””：”合，勻”，勻合。此句另有解釋為：粉香”，是描寫景物中空氣之美；淡眉峰，是描寫煙氣籠罩遠(yuǎn)山之美。愚不以為然，倒傾向理解為寫人。因為此句亦賓屬于后面的“記得”“相見”語句；其中既有倒置，又有省略，卻會意淺明。煉句精湛如此，不遜神來之筆。
“年時”：此指“當(dāng)年那時”�！爱嬈林小�，應(yīng)指“如詩畫一般的景象中”，而非指樓上擺放的有畫圖題詩的屏風(fēng)或屏障。
“關(guān)山”：據(jù)《苕溪漁隱叢話》后集卷三十三引《復(fù)齋漫錄》所云，應(yīng)指黃州關(guān)山。
“素光”：此指皎潔清素的月光。
賞析：
【評解】
楊柳濃陰，碧水溶溶。野渡無人，山色淡遠(yuǎn)。杏花村館，環(huán)境清雅。這首詞由寫景到懷人；由眼前到過去，又由過去寫到現(xiàn)在。通過景物描寫，抒發(fā)作者懷人的幽思。全詞情景交融，委婉含蓄，饒有韻致。
【集評】
《復(fù)齋漫錄》：無逸嘗過黃州杏花村館。題《江城子》于驛壁。過者索筆于館卒。
卒苦之，因以泥涂焉。其為賞重如此。
薛礪若《宋詞通論》：其婉約處不亞少游矣�！爸挥嘘P(guān)山今夜月，千里外，素光同”
等句，清新韻藉，婉秀多姿。
此詞抒寫了異地思鄉(xiāng)懷人的情懷。全詞風(fēng)格清麗疏雋，寫景抒懷自然天成，寫得情意蕩漾，凄惻感人，似肺腑中流出。
起首一句源于杜牧詩句：“借問酒家何處有，牧童遙指杏花村”（《清明》）。時節(jié)在春暮夏初的時候，地點在野外村郊臨水的路邊。這時，映入眼簾的，首先是輕風(fēng)中微微飄揚的酒旗。目光下視，才看到杏花村酒館。以下的寫景抒情，都從此生發(fā)開去。
接著兩個三字短句寫眼前景象：“水溶溶，飏殘紅”。一句寫水，一句寫風(fēng)。溶溶，流動貌。碧波粼粼，是令人心清氣爽的`美景�？墒呛缶浔沐娜徊煌耍骸帮r殘紅”�！凹t”本已“殘”，何況又“飏”！此時見“殘紅”，詞人興起的思緒是傷春即逝的悲情。
“野渡舟橫”用韋應(yīng)物《滁州西澗》詩“野渡無人舟自橫”。原詩雖寫景如畫，野趣盎然，但詩人的寥落之感，悠然可見。宋初的寇準(zhǔn)把韋詩衍為兩句：“野水無人渡，孤舟盡日橫”，意境仍出一轍�？傊耙岸芍蹤M”四字，暗示“杏花村館”前的凄清冷落，給予詞人的感受，應(yīng)與“飏殘紅”同。但接下去一句，“楊柳綠陰濃”情趣又迥異了：一灣江水，兩岸楊柳，綠葉成陰，遮蔽天日，別有一番幽美情趣。
“水溶溶”以下四句，在這幅用淡墨掃出的畫圖中，前兩句是近景，后兩句是遠(yuǎn)景；一、四句使人鼓舞，二、三句使人神傷；以景襯情，巧妙地透視出詞人感情上泛起的微波。
至“望斷江南山色遠(yuǎn)，人不見，草連空”幾句，詞中才正面顯現(xiàn)出人物來。江南山色，連綿無際，如何能望盡（“望斷”）呢？這個“遠(yuǎn)”字，如王維寫終南山峰接連不斷：“連山接海隅”（《終南山》），也如杜甫寫泰山的綿亙曠遠(yuǎn)：“齊魯青未了”（《望岳》）。
山遠(yuǎn)，路遙，所思之人，望而不見，所能望見的，只是“草連空”。這三個字，如秦觀的“天連哀草”意味。不過謝詞的三句是連成一氣的：所見者是山色煙云，芳草樹木，一片大自然景色，所不見者是人！于是，詞人鋪敘直陳，把滿腔心事和盤托出了。
過片三句寫“人不見”之后，詞人腦海中展現(xiàn)出樓外夕陽西下，不久，暮靄漸深，晚煙朦朧這樣一幅往日見貫的溫馨旖旎的畫面。在這充滿神奇色彩的環(huán)境里，一位“晚妝初了”的美人出現(xiàn)了。詞人用借代手法，不正面寫人的豐姿神采，花容月貌，只聞到她暖融融的脂粉香，只看到她那淡掃的蛾眉。這三句寫環(huán)境用實筆，寫人則虛中寓實，用側(cè)筆。接著，又回到眼前的現(xiàn)實中來，直述其事，加以補敘：“記得年時，相見畫屏中�！狈巯忝嫉�，那是在去年，是相見在畫屏中的時候。這五句都是記敘往事�！跋﹃枴比渲饩持噩F(xiàn)腦際，空靈超脫，而“記得”兩句，則完全是寫實之筆。既見清空，又復(fù)質(zhì)實，虛實方可相生。
最后以感嘆作結(jié)：“只有關(guān)山今夜月，千里外，素光同”。萬水千山，芳草連天，“人不見”，是肯定的了。人在陷入難以解脫的苦悶中時，常常會作自我慰藉，強求解脫。這個結(jié)尾便是。南朝宋謝莊《月賦》云：“美人邁兮音塵闕，隔千里兮共明月。臨風(fēng)嘆兮將焉歇，川路長兮不可越�！贝嗽~末韻雖只化用其中一句，實亦包孕全部四句之意。以此收尾，稱得上是“如泉流歸海，回環(huán)通首源流，有盡而不盡之意”（江順詒《詞學(xué)集成·法》）的一個較好的結(jié)尾。
傳說，作者過黃州關(guān)山杏花村館驛時，曾題此詞于壁，觀者如云�？梢姶嗽~名重于當(dāng)時。究其妙處，合用清麗疏雋四個字。
江城子原文賞析12
江城子·乙卯正月二十日夜記夢原文
十年生死兩茫茫，不思量，自難忘。千里孤墳，無處話凄涼�？v使相逢應(yīng)不識，塵滿面，鬢如霜。
夜來幽夢忽還鄉(xiāng)，小軒窗，正梳妝。相顧無言，惟有淚千行。料得年年腸斷處，明月夜，短松岡。
譯文
兩人一生一死，隔絕十年，相互思念卻很茫然，無法相見。不想讓自己去思念，自己卻難以忘懷。妻子的孤墳遠(yuǎn)在千里，沒有地方跟她訴說心中的凄涼悲傷。即使相逢也應(yīng)該不會認(rèn)識，因為我四處奔波，灰塵滿面，鬢發(fā)如霜。晚上忽然在隱約的夢境中回到了家鄉(xiāng)，只見妻子正在小窗前對鏡梳妝。兩人互相望著，千言萬語不知從何說起，只有相對無言淚落千行。料想那明月照耀著、長著小松樹的墳山，就是與妻子思念年年痛欲斷腸的地方。
注釋
乙卯：公元1075年，即北宋熙寧八年。十年：指結(jié)發(fā)妻子王弗去世已十年。思量：想念�！傲俊卑锤衤蓱�(yīng)念平聲liáng千里：王弗葬地四川眉山與蘇軾任所山東密州，相隔遙遠(yuǎn)，故稱“千里”。孤墳：孟啟《本事詩·徵異第五》載張姓妻孔氏贈夫詩：“欲知腸斷處，明月照孤墳�！逼淦尥跏现埂！皦m滿面”兩句，形容年老憔悴。 幽夢：夢境隱約，故云幽夢。小軒窗：指小室的窗前，軒：門窗顧：看。明月夜，短松岡：蘇軾葬妻之地，短松：矮松。
賞析
十年生死兩茫茫。 長久郁結(jié)于心深長的悲嘆，在首句即從心底迸發(fā)而出，為全詞定下了主調(diào)，凄哀至極。 “兩茫�！闭f的是不只是詞人單方面的心情和感受，也同時包含了九泉之下的妻子在內(nèi)。生者和死者，一樣的情思，一樣的.哀緒。 “茫�！彼憩F(xiàn)出的感情是茫然、凄婉、沉痛的，籠罩全篇。
不思量，自難忘。 歲月的流逝，生活的變遷，都沒有沖淡詩人對亡妻的一片深情，他不僅無時無刻不在思念著她，而且思念之情，歷時愈久而愈深、愈濃。 不敢思量，卻哀思萬縷，盤結(jié)于心，解不開，亦拂不去，深沉綿邈。 作者用最平常的語言，作了最真實動人的描繪。
千里孤墳，無處話凄涼。 亡妻之墳在眉州，與詩人所在的密州遙隔千里。千里之外，沒有自己相伴身邊，可以想見她一人獨臥泉下，該是何等的孤寂凄清。 “無處話凄涼”一句，也可說是詩人自己因仕途坎坷、潦倒失意，因而產(chǎn)生的滿懷悲情愁緒，無法向千里之外長眠地下的愛妻訴說，亦包括亡妻亦無法向千里之外的詩人訴說凄涼在內(nèi)。
縱使相逢應(yīng)不識，塵滿面，鬢如霜。 我們即使能夠相見，看見我這般風(fēng)塵滿面、兩鬢斑白的衰頹模樣，也一定認(rèn)不出來是我了。 塵滿面，鬢如霜”寥寥數(shù)字，一位被生活折磨、受痛苦熬煎，風(fēng)塵滿面，兩鬢如霜的詩人形象，栩栩如生地出現(xiàn)在我們的眼前。這里刻畫的是外部形象，卻表現(xiàn)出豐富復(fù)雜的思想感情。跟妻子死別十年來的痛苦經(jīng)歷、感情，都含蘊在這六個字之中了。
小軒窗。正梳妝。 看似夢境記實，實際是恩愛夫妻平居生活的生動寫照。寫出了一對年輕夫妻相親相愛的和美關(guān)系和幸福生活的情景。
相顧無言，唯有淚千行。這句詞與北宋詞人柳永《雨霖鈴》中的“執(zhí)手相看淚眼，竟無語凝噎”有著異曲同工之妙，大概是寫看見親人時，激動得說不出話來。
料得年年腸斷處，明月夜，短松岡。 遙隔千里，松岡之下，亡人長眠地底，冷月清光灑滿大地，這是一種怎樣孤寂凄哀的情景啊！身處此情此景之中的亡妻自然是悲痛難言，而念及此情此景的詩人亦不免肝腸寸斷。 “腸斷處”是指亡妻的孤墳，“斷腸人”則是概指生者與死者。遙承開頭“十年生死兩茫�！敝猓孜蚕嘟�，全詩渾然融為一體，使感情得到充分的發(fā)展、強化。
江城子原文賞析13
原文：
江城子·前瞻馬耳九仙山
[宋代]蘇軾
前瞻馬耳九仙山。碧連天。晚云間。城上高臺，真?zhèn)�是超然。莫使匆匆云雨散，今夜里，月嬋娟。
小溪鷗鷺靜聯(lián)拳。去翩翩。點輕煙。人事凄涼，回首便他年。莫忘使君歌笑處，垂柳下，矮槐前。
譯文
遠(yuǎn)眺馬耳山跟九仙山，只見碧山與天相連，晚云悠閑地飄蕩。站在城上高高的超然臺，頓覺心曠神怡，有超然之感。不要讓云彩匆匆地消散，今夜里會有美好的月光。
小溪中的鷗鷺安靜的聚在一起，離去時身姿翩翩，揚起點點輕煙。仕途多坎坷磨難，一回頭就成為過去。不要忘了使君唱歌取樂的地方，就在垂柳下矮槐前。
注釋
江城子：詞牌名，又名“江神子”，原為單調(diào)，至蘇軾始變?yōu)殡p調(diào)，共七十字，上下片都是七句五平韻。
馬耳：山名，在今山東諸城市西南六十里。北魏酈道元《水經(jīng)注》卷二六“濰水”條：“馬耳山，山高百丈，上有二石并舉，望其馬耳，故世取名焉�！本畔缮剑涸谥T城市南九十里�！短K軾詩集》卷一四《次韻周邠寄雁蕩山圖二首》之一：“二華行看雄陜右，九仙今已壓京東�！弊髡咦宰ⅲ骸熬畔稍跂|武，奇秀不減雁蕩也。”明嘉靖《青州府志》卷六：“（諸城）縣南八十里為九仙山，山有九峰，高松摩空，奇秀不減雁蕩山。西北有潭水與東海相通，久雨將晴。井中有聲如雷，旱則以石擊井，必雨。其他石峰十有一，盤石十有八，俱巍而麗。子瞻詩‘九仙今已壓京東’是也�！�
超然：即超然臺，舊稱北臺。南宋張淏《云谷雜記》卷三：“按北臺在密州之北，因城為臺，馬耳與常山在其南。東坡為守日，葺而新之，子由因請名之曰超然臺�！�
月嬋娟：月色美好。
聯(lián)拳：團縮貌。
他年：意謂成為過去。
使君：作者自指。
賞析：
此詞抒發(fā)了作者對密州的一片深情。上片開頭三句是實有之景，中間二句是由景所生之情，最后三句是虛擬之景；下片換頭三句是實有之景，中間二句是作者感慨的直接表白，末尾三句是虛擬之景。全詞情景交融，虛實交替，充分顯示了作者的藝術(shù)功力。
上片開頭“前瞻”三句是實有之景；中間“城上”二句是由景所生之情，亦起點題作用；最后“莫使”三句是虛擬之景，借寫超然臺晝夜美景和登臨之際的超然之感，以表達(dá)對密州的留戀之情。
下片為詞作主體。換頭“小溪”三句同樣是實有之景，惟鷗鷺翩然而去又暗喻自己之離去；末尾“莫忘”三句同樣是虛擬之景，惟虛擬之景中添入囑托之語，希望故友不忘舊人；中間“人事”二句則是作者感慨的直接表白。寓居密州的.時光，以至于既往半生的時光，盡于此二句中囊括之，盡于吟誦此二句時浮現(xiàn)之。同時又自然寓有今日登臺，追憶往昔，今日亦將轉(zhuǎn)瞬成為往昔之意，所謂“后之視今，亦猶今之視昔，豈不痛哉！”（王羲之《蘭亭集序》）
清黃子云《野鴻詩的》說：“詩不外乎情事景物，情事景物要不離乎真實無偽。一日有一日之情，有一日之景，作詩者若能隨境興懷，因題著句，則固景無不真，情無不誠矣。”“景無不真，情無不誠”八字，似為此詞而發(fā)。
江城子原文賞析14
【原文】
斜風(fēng)細(xì)雨作春寒，對尊前，憶前歡。曾把梨花，寂寞淚闌干。芳草斷煙南浦路，和別淚，看青山。
昨宵結(jié)得夢夤緣，水云間，悄無言。爭奈醒來，愁恨又依然。展轉(zhuǎn)衾裯空懊惱，天易見，見伊難。
【譯文】
初春細(xì)細(xì)微微的小風(fēng)夾雜著小雨還有一點寒意，在酒樽前剛想暢飲，卻回憶起以前的歡樂時光。那時寂寞無歡，只有手拈梨花，任淚水流淌過如花的臉際。還記得南浦分別時的情景：芳草萋萋，云煙漠漠，他的背影消失在遠(yuǎn)方。那一刻，柔腸寸斷，淚眼模糊、無語獨看高高的青山。
想起昨夜夢中，與伊人喜結(jié)重聚之緣，心思繾綣間竟悄然無語。夢中歡情正如水云渺渺，怎奈突然醒來，愁情恨意仍在。回思夢中幽歡，面對眼前寒衾，展轉(zhuǎn)反側(cè)，倍覺凄涼，懊惱、嗟呀、哀嘆，全然無濟于事，于是發(fā)出了凄涼絕望的哀鳴：“天易見，見伊難!”
【賞析一】
女詞人已為人妻之后，夫君對她不習(xí)女紅而癡迷于詩文很不理解，更與精通詩詞書畫的她無法進(jìn)行精神上的.溝通。婚后的日常生活漸漸變得枯燥無味。這首詩寫便是女子對男子的思念之情。在風(fēng)雨飄搖，春寒料峭的時節(jié)，女主人公獨自追憶與心上人一起歡會的時光，而今，心上人不在身邊，她只有一個人憑闌垂淚，癡癡地望著行人的歸路和遠(yuǎn)處的青山。
【賞析二】
這首詞寫失戀的悲愁，充滿作者心靈深處的凄厲哀鳴。朱淑真在少女時期曾有過一段自由婚戀的幸福，可是后來由父母主婚，強嫁一俗吏，志趣難合，遂憤然離去。這棒打鴛鴦散的憂傷，這瓊枝錯插、忍遭摧損的隱痛，縈盤郁結(jié)于心，使她在恨、愁、悲、病、酒五字生涯中凄然以終，她的《斷腸詩》、《斷腸詞》真實地銘刻著她心靈上的傷痕。這首《江城子》[3] 算是最典型的代表作。雖然題作《賞春》，但只不過說明愁恨是因其所觸發(fā)而已。時當(dāng)春日，詞人獨對孤樽，或許欲以解悶而已。不想這“斜風(fēng)細(xì)雨”、這料峭“春寒”，卻勾起了她對許多“前歡”往事的回顧。這“前歡”，應(yīng)當(dāng)是少女時期與戀人聚會的歡樂，是花前月下的歡歌，還是蘭閨之中的私語，詞人沒有說，留給讀者去想象了。她只記下了歡會后的寂寞凄涼和送伊遠(yuǎn)行的慘別情景�！霸牙婊�，寂寞淚闌干。”情人離去寂寞無歡，只有手把梨花，淚水橫流而已。這里化用白居易《長恨歌》中“玉容寂寞淚闌干，梨花一枝春帶雨”二句詩意，用這種啼淚愁容的形象描寫烘托了悲哀之情。聚會之后的暫別尚難為懷，又要送君遠(yuǎn)行，情何以堪�！胺疾輸酂熌掀致�，和別淚、看青山�！睂懰蛣e，自屈原《河伯》之“送美人兮南浦”及江淹《別賦》之“送君南浦，傷如之何”以后，“南浦”一詞便成為情人別離地點的代稱了。這里再配以“芳草斷煙”的凄迷之景，以襯茫茫悲情，充滿濃郁的感傷色彩。因為不忍眼睜睜看著戀人遠(yuǎn)離，于是含淚無語、呆看青山而已。這當(dāng)中該包含著很多難言的苦痛。
回憶了從前的歡會與離別，過片又轉(zhuǎn)入對昨夜夢會的追思�！白蛳Y(jié)得夢夤緣，水云間，悄無言。”夢魂之中，水云之間，與伊人喜結(jié)絲蘿(夤緣，當(dāng)據(jù)《廣韻》釋為連也)，綢繆纖綣，悄然無語。夢中歡情，正如水云渺渺，倏忽即逝，一覺醒來，“愁恨又依然”如故�；厮級糁杏臍g，面對眼前寒衾，展轉(zhuǎn)反側(cè)，倍覺凄涼，懊惱、嗟呀、哀嘆，全然無濟于事，于是從那飽受創(chuàng)傷的心靈深處發(fā)出了絕望的哀鳴：“天易見，見伊難!”詞在絕然痛語中戛然作結(jié)，猶如凄厲的旋律達(dá)到高潮時而弦絕聲止，雖然曲終韻歇，但那哀痛的余音卻經(jīng)久不息地震蕩在人們的靈府空間。
江城子原文賞析15
江城子·晚日金陵岸草平
朝代：五代
作者：歐陽炯
原文：
晚日金陵岸草平，落霞明，水無情。六代繁華，暗逐逝波聲。空有姑蘇臺上月，如西子鏡照江城。
譯文及注釋：
譯文
夕陽斜照著故都金陵，茵綠的春草與江岸連平，晚霞燒紅了江天，大江東去滔滔無情。當(dāng)年六朝的繁華，已暗隨江波消逝在濤聲中。只有明月空掛姑蘇臺上，如西子姑娘的妝鏡，照盡六朝的興亡，照著千古江城。
注釋
�、沤鹆辏航窠K省南京市。楚威王滅越后，置金陵邑。謝朓《鼓吹曲》：“江南佳麗地，金陵帝王州�！�
�、坡湎迹和硐肌�
�、橇航鹆隇闅v史上三國的吳、東晉，以及南朝的宋、齊、梁、陳等六代的都城，故云。
⑷暗逐逝波聲：默默地隨江水東流的聲音消逝了。
⑸姑蘇臺：春秋時吳國所建，在今江蘇蘇州西南的姑蘇山上。相傳春秋時吳王夫差將越王勾踐所獻(xiàn)西施藏在臺上的館娃宮內(nèi)。
⑹西子鏡：西施的妝鏡。西子，即西施。春秋時由越王勾踐獻(xiàn)給吳王夫差的美女。江城：指金陵，古屬吳地。
賞析：
作者：佚名
這是一首金陵懷古詞。憑吊的是六代繁華的消逝，寄寓的則是現(xiàn)實感慨。開頭三句點出憑吊之地金陵和當(dāng)?shù)匚锷骸巴砣战鹆臧恫萜�，落霞明，水無情”，大處落墨，展現(xiàn)出日暮時分在浩蕩東去的大江，鮮艷明麗的落霞映襯下，金陵古城的全景；“岸草平”顯出江面的空闊，也暗示時節(jié)正值江南草長的暮春；“落霞明”襯出天宇的遼闊，也渲染出暮春的絢麗。整個境界，空闊而略帶寂寥，絢麗而略具蒼茫。很容易引動人們今昔興衰之感。所以第三句由眼前滔滔東去的江水興感，直接導(dǎo)入懷古；“水無情”三字，是全篇的樞紐，也是全篇的主句，明寫落日余輝中金陵城外長江浩蕩東去的景色，暗指六朝帝王被歷史無情地淘汰，他們豪奢的`生活一去不復(fù)返，它不但直啟“繁華暗逐逝波”，而且對上文的“岸草平”、“落霞明”和下文的“姑蘇臺上月”等景物描寫中所暗寓的歷史滄桑之感起著點醒的作用。這里的“水”已在詞人的意念中成為滾滾而去的歷史長河的一種象征�！鞍恫萜健�、“落霞明”、“水無情”，三字一頓，句句用韻，顯得感慨深沉，聲情頓挫。接下來“六代繁華，暗逐逝波聲”兩句是“水無情”的具體發(fā)揮。詞人慨嘆繁華的消逝，似乎多少領(lǐng)悟到某中不以人的主觀一直轉(zhuǎn)移的力量在暗暗起作用這樣一個事實。“空有”明寫六朝繁華已去，只剩月亮高掛，暗寓警示后人不要重蹈覆轍之意。作者特意把姑蘇西子聯(lián)系起來，表達(dá)更深一層的意蘊。
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