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大德歌·冬賞析
大德歌·冬賞析1
原文：
雪紛紛，掩重門，不由人不斷魂，瘦損江梅韻。
那里是清江江上村？香閨里冷落誰瞅問？好一個憔悴的憑欄人！
譯文
大雪紛飛，掩蔽重門，不由得人不斷魂，消瘦憔悴得有如江落而失去往日之風韻。抬眼望去，哪里是清江江上村？香閨里冷落誰來理睬與慰問？好一個面容憔悴翹首遠望的憑欄人！
注釋
雙調(diào)：宮調(diào)名，元望常用的十二宮調(diào)之一。大德歌：望牌名，入雙調(diào)，共七句七韻。
斷魂：形容人極度悲傷。
江落：暗用落妃之典。落妃，唐玄宗的妃子，本姓江，因愛落，玄宗賜名落妃。韻：風韻。
那里：即哪里。此句是寫思婦遙望遠處的景象。
“好一個”句：意謂思婦在大雪紛飛中倚著樓欄，面容憔悴地翹望遠人的歸來。憑闌，即憑欄。
賞析：
這支小令，多半內(nèi)容反映的是閨中少婦絕望的心情。開頭兩句“雪紛紛，掩重門”，點明季節(jié)，說年冬臘月，大雪紛飛。接著直抒胸臆：“不由人不斷魂”。第四句“瘦損江梅韻”，以梅妃的故事作比，表明思婦由于懷念遠方丈夫而變得削瘦，失去了往昔的風韻。第五句“清江江上村”，是化用辛棄疾詞句的`意境，進一步表現(xiàn)少婦的孤寂與悲痛之情。第六句“香閨里冷落誰瞅問”，是少婦發(fā)出無可奈何的慨嘆。重點句則是最后的“好一個憔悴的憑欄人”，在大雪紛飛，家家緊閉重門這樣嚴寒的日子里，冒雪憑欄遙望遠方歸人。在漫天風雪中，惟有她依欄遠望、凝思，表達思念之情的深沉嚴冬都封殺不了。此句一掃上文所言絕望的情緒，顯示出一個少婦對愛情的執(zhí)著追求和堅強的性格。
此曲在結構上，采用的是前后矛盾對立的寫法。前面幾句極寫少婦的絕望心情，經(jīng)彩筆左涂右抹，色調(diào)越來越濃，似乎已經(jīng)絕望到底，而最后一句，則急轉直下，一反常態(tài)。這樣，先抑后揚，更富有吸引人的藝術魅力。
大德歌·冬賞析2
原文：
大德歌·冬景
元代：關漢卿
雪粉華，舞梨花，再不見煙村四五家。密灑堪圖畫，看疏林噪晚鴉。黃蘆掩映清江下，斜纜著釣魚艖。
譯文：
雪粉華，舞梨花，再不見煙村四五家。密灑堪圖畫，看疏林噪晚鴉。黃蘆掩映清江下，斜纜著釣魚艖。
大雪粉白光華，就像滿天飛舞的梨花，依稀可辨那擁有四五戶人家的村莊。雪花密密層層的飄灑，值得人們描形寫畫。白茫茫的世界中，稀疏的樹林里晚歸的寒鴉悲啼不止。一條釣魚的小船正斜攬在枯黃蘆葦掩映的清江下。
注釋：
雪粉華，舞梨花，再不見煙村四五家。密灑堪圖畫，看疏林噪晚鴉。黃蘆掩映清江下，斜纜著釣魚艖。
雙調(diào)：宮調(diào)名，為元曲常用的十二宮調(diào)之一。大德歌：曲牌名，入雙調(diào)。句式為三三五、五五、七五，共七句七韻。雪粉華：潔白的雪花。粉，白色�；蛑^“粉”疑當作“紛”，紛華，形容雪之大。華，光彩、光輝�？埃褐档�。圖畫：此處用為動詞，猶畫圖。疏林：稀疏的樹林。噪：鳴叫。黃蘆：枯黃的蘆葦。掩映：半藏半露。清江：言江水之清，泛指而非實指。斜纜：斜系著。艖：木筏，小船。
賞析：
這支小令描繪了一幅淡雅的傍晚郊野雪景圖，勾畫了飽含著作者無限感慨之情的冬景，曲折地表達了作者向往安寧閑適穩(wěn)定生活的感情，也表現(xiàn)了元朝文人儒士無限的歷世感嘆和興亡之感。全曲用字講究，境界開闊，層次分明，畫面清新淡雅，富于立體感，是描繪景物的好作品，從中可感觸戲曲大家智慧的光芒。
大德歌句式為三三五，五五，七五，凡七句七韻，曲題《冬景》是王季思等編輯《元散曲選注》時加上的，這樣文眼更加明曉。
“雪粉華，舞梨花�！贝笱┫癜咨幕ê�，像繽紛的梨花。古人常用梨花喻雪花，如岑參《白雪歌送武判官歸京》：“忽如一夜春風來，千樹萬樹梨花開�！崩顫O《閑情偶寄》：“花花耐觀，雪為天上之雪，此是人間雪”。作者飽蘸著熱愛之情，寫出了雪
花的形狀和神態(tài)。著一“舞”字，說明北風吹緊。作者仰視天空，雪花紛飛，彌漫天際，為下文寫具體的景物留下了廣闊的空間。
“再不見煙村四五家�！北憋L吹掃，揚起雪粉，煙霧籠罩，仍依稀可辨那擁有四五戶人家的村莊。此言久久平視之景�！八奈寮摇�，作者沒有確指，說明煙霧之大，難以辨認清楚，聯(lián)系下句這是傍晚黃昏時的景色。在此，作者既寫出了冬天的特色，又寫出了傍晚的特點。
“密灑堪圖畫�！薄翱啊�，值得。雪花稠密地飄灑下來，是值得描形寫畫的。此句總結以上二句，遠望煙村雪景，銀裝素裹。下面三句寫近景�！翱词枇衷胪眸f�！笨矗前須w巢的烏鴉，在稀疏的樹林中正噪鬧著，是準備棲息。著一“看”字引起下文。疏林，稀疏的樹林，葉落樹疏，冬之景也。“噪”，說明烏鴉之多。烏鴉的叫聲，引起作者的注意，引起作者無限情思。正因為疏林，所以看得清楚烏鴉。作者在此用景取色是高明的：在白色的底子上只有疏林，再“著”上黑色的烏鴉，使得景物更醒目，更引人注意。黑色為冷色，而烏鴉的叫聲很凄慘，顯得荒涼，這樣就給整個畫面帶來荒涼之感。
“黃蘆掩映清江下。”“清江”，泛指而非實指，言江水之清。黃色的蘆花倒映在水里，形成一條黃橙色的彩帶，給這荒涼環(huán)境帶來了幾分溫馨和一絲快意。黃色為暖色。北風的吹拂，江岸邊的黃蘆在清江白景映襯下，更顯得光彩奪目，搖曳多姿�！靶崩|著釣魚艖�！蹦前哆叢粗蝗~釣魚舟，獨覽著一清江之景。作者勾畫出了“野渡無人舟自橫”的清遠意境。船泊在岸邊，說明天氣太晚，漁夫已歸家，這樣使環(huán)境更顯得寧靜。作者攝景“釣魚艖”，描繪出了人活動的足跡，給荒涼寧靜的環(huán)境增加了生機和魅力，同時給人以期待和希望。
小令前四句寫大雪漫天飛舞的迷離景色，說明野外的撲朔迷離，依稀難辨，遠景的襯托，同時透視出作者贊嘆之情，境界開闊，層次分明。后三句，精心攝取幾個近景：“晚鴉”、“黃蘆”、“釣魚艖”一目了然，同時層次清楚：岸上、岸邊、水中，三層由高及低，層次清晰，形色鮮明。前四句朦朧，后三句明晰，把朦朧的遠景和明晰的近景緊密配合，使得整個畫面的空間層次鮮明，而近景中又分三層，富有空間層次感和畫面的'立體感；白中有寒鴉，一分荒涼；黃蘆掩映，色彩富有質量感，給人溫馨；漁舟斜纜，安詳靜謐，給人以想象：雪過天霽，照樣下江捕魚，表達了作者對安閑穩(wěn)定的生活的向往和贊美之情。
這首小令，作者通過對“冬景”的描繪，曲折地表現(xiàn)了元朝文人儒士無限的歷世感嘆和興亡之感。大雪紛飛，是冬季的天氣特征，冬是一年之末，雪是雨的回歸。作者雖將雪喻作“粉華”、“梨花”，而這是以樂景寫哀情，飽含著作者的無限辛酸。取景“噪晚鴉”和“釣魚艖”，這種酸楚不覺溢于言表。自然界里的烏鴉飄泊了一天，正在聚集歸巢，準備度過安寧之夜。而作為人——漁夫，也歸家了，唯獨作者身在大雪紛飛的茫茫原野中默默地領受這一切，無限凄涼，無限感慨。這不是“為賦新詞強說愁”的無病呻吟，而是有其深厚的生活基礎和思想積累的。由于社會的影響，讀書人沒有出路，作者長年漂泊在外，生活毫無安寧，自然向往著閑適恬靜的生活，看到歸巢的“晚鴉”和漁夫歸去留下的“釣魚艖”，自然而然想到自己它（他）們有歸，為何自己無歸？這種詰問是對元政府野蠻種族歧視政策的控訴，同時也為一代文人發(fā)出帶著血淚凄涼的感嘆。作者這種造語取境正如貫么石在《陽春白雪序》中所說：“適如少美恰懷，使人不忍對殢”。
大德歌·冬賞析3
大德歌·冬
元代：關漢卿
雪紛紛，掩重門，不由人不斷魂，瘦損江梅韻。那里是清江江上村，香閨里冷落誰瞅問？好一個憔悴的憑欄人。
注釋
①斷魂：形容人極度悲傷。
�、谑輷p江梅韻：瘦損了如梅妃那樣的風韻。江梅：唐玄宗的妃子梅妃。她本姓江，因愛梅，玄宗賜名梅妃。
�、鄞司涫菍戨x婦遙望遠處的景象。
�、艽司涫请x婦在大雪紛飛中倚著樓欄，面容憔悴地翹望遠人的歸來。
簡析
這支小令，多半內(nèi)容反映的是閨中少婦絕望的心情。開頭兩句“雪紛紛，掩重門”，點明季節(jié)，說年冬臘月，大雪紛飛。接著直抒胸臆：“不由人不斷魂”。第四句“瘦損江梅韻”，以梅妃的故事作比，表明思婦由于懷念遠方丈夫而變得削瘦，失去了往昔的風韻。第五句“清江江上村”，是化用辛棄疾詞句的意境，進一步表現(xiàn)少婦的孤寂與悲痛之情。第六句“香閨里冷落誰瞅問”，是少婦發(fā)出無可奈何的慨嘆。重點句則是最后的“好一個憔悴的憑欄人”，在大雪紛飛，家家緊閉重門這樣嚴寒的日子里，冒雪憑欄遙望遠方歸人。在漫天風雪中，惟有她依欄遠望、凝思，表達思念之情的深沉嚴冬都封殺不了。此句一掃上文所言絕望的情緒，顯示出一個少婦對愛情的`執(zhí)著追求和堅強的性格。
此曲在結構上，采用的是前后矛盾對立的寫法。前面幾句極寫少婦的絕望心情，經(jīng)彩筆左涂右抹，色調(diào)越來越濃，似乎已經(jīng)絕望到底，而最后一句，則急轉直下，一反常態(tài)。這樣，先抑后揚，更富有吸引人的藝術魅力。
關漢卿
關漢卿（約1220年──1300年），元代雜劇作家。是中國古代戲曲創(chuàng)作的代表人物，“元曲四大家”之首。號已齋（一作一齋）、已齋叟。漢族，解州人（今山西省運城），與馬致遠、鄭光祖、白樸并稱為“元曲四大家”。以雜劇的成就最大，一生寫了60多種，今存18種，最著名的有《竇娥冤》；關漢卿也寫了不少歷史劇，如：《單刀會》、《單鞭奪槊》、《西蜀夢》等；散曲今在小令40多首、套數(shù)10多首。關漢卿塑造的“我卻是蒸不爛、煮不熟、捶不匾、炒不爆、響珰珰一粒銅豌豆”（〈不伏老〉）的形象也廣為人稱，被譽“曲家圣人”。
大德歌·冬賞析4
大德歌·冬
關漢卿〔元代〕
原文
雪紛紛，掩重門，不由人不斷魂，瘦損江梅韻。那里是清江江上村，香閨里冷落誰瞅問？好一個憔悴的憑欄人。
譯文
大雪紛飛，掩蔽重門，不由得人不斷魂，消瘦憔悴得有如江梅而失去往日之風韻。抬眼望去，哪里是清江江上村？香閨里冷落誰來理睬與慰問？好一個面容憔悴翹首遠望的憑欄人！
注釋
雙調(diào)：宮調(diào)名，元曲常用的十二宮調(diào)之一。
大德歌：曲牌名，入雙調(diào)，共七句七韻。
斷魂：形容人極度悲傷。
江梅：暗用梅妃之典。
梅妃，唐玄宗的妃子，本姓江，因愛梅，玄宗賜名梅妃。
韻：風韻。
那里：即哪里。
此句是寫思婦遙望遠處的景象。
“好一個”句：意謂思婦在大雪紛飛中倚著樓欄，面容憔悴地翹望遠人的歸來。
憑闌，即憑欄。
賞析
這支小令，多半內(nèi)容反映的是閨中少婦絕望的心情。開頭兩句“雪紛紛，掩重門”，點明季節(jié)，說年冬臘月，大雪紛飛，造成交通阻塞的困難，遠行人就更不易歸來了，少婦不能不為之心碎。在這個時候，要表露少婦的感情再也容不得半點含蓄，因此第三句接著直抒胸臆，明白寫出了“不由人不斷魂”的慘痛句子。第四句“瘦損江梅韻”，以梅妃的故事作比，表明思婦由于懷念遠方丈夫而變得削瘦，失去了往昔的風韻。第五句“清江江上村”，是化用辛棄疾《菩薩蠻·書江西造口壁》“郁孤臺下清江水，中間多少行人淚”等詞句的意境，進一步表現(xiàn)少婦的孤寂與悲痛之情。第六句“香閨里冷落誰瞅問”，是少婦發(fā)出無可奈何的慨嘆。
小令的重點句則是最后的“好一個憔悴的憑闌人”，在大雪紛飛，家家緊閉重門這樣嚴寒的日子里，冒雪憑欄遙望遠方歸人。在漫天風雪中，惟有她依欄遠望、凝思，表達思念之情的深沉嚴冬都封殺不了。“好”字意義雙關，下得非常妙，它似是修飾“憔悴”，用作甚辭，有“很”“太”等意，寄寓著作者深厚的同情，但也有更多的贊賞之意。此句一掃上文所言絕望的情緒，顯示出一個少婦對愛情的執(zhí)著追求和堅強的性格。有此一句，才顯出此曲的.精妙之所在，它可以使全篇的消沉氣氛為之一振。
此曲在結構上，采用的是前后矛盾對立的寫法。前面幾句極寫少婦的絕望心情，經(jīng)彩筆左涂右抹，色調(diào)越來越濃，似乎已經(jīng)絕望到底，而最后一句，則急轉直下，一反常態(tài)。這樣，先抑后揚，更富有吸引人的藝術魅力。
關漢卿
關漢卿（約1220年──1300年），元代雜劇作家。是中國古代戲曲創(chuàng)作的代表人物，“元曲四大家”之首。號已齋（一作一齋）、已齋叟。漢族，解州人（今山西省運城），與馬致遠、鄭光祖、白樸并稱為“元曲四大家”。以雜劇的成就最大，一生寫了60多種，今存18種，最著名的有《竇娥冤》；關漢卿也寫了不少歷史劇，如：《單刀會》、《單鞭奪槊》、《西蜀夢》等；散曲今在小令40多首、套數(shù)10多首。關漢卿塑造的“我卻是蒸不爛、煮不熟、捶不匾、炒不爆、響珰珰一粒銅豌豆”（〈不伏老〉）的形象也廣為人稱，被譽“曲家圣人”。
大德歌·冬賞析5
雪紛紛，掩重門，不由人不斷魂，瘦損江梅韻。那里是清江江上村，香閨里冷落誰瞅問？好一個憔悴的憑欄人。
譯文/注釋
譯文
秋天花草凋零，微明的燈光使秋夜顯得更加漫長。
已經(jīng)覺得窗外是無盡的秋色，哪能忍受秋日的風雨使秋天更加凄涼。
秋天的風雨來的何其迅速，驚破了夢中的綠色。
懷著秋日的感傷無法入眠，向著屏風移動流淚的蠟燭。
晃動的燭焰點燃了短柄的燈臺，牽動了愁怨和離別的情緒。
誰家的庭院沒有秋風侵入，那里秋日的窗外沒有雨聲？
絲綢的被子無法抵擋秋風的力量，秋夜將盡的更漏聲催來更急的雨聲。
整夜連綿的秋雨，就像陪伴著即將離別的人哭泣。
庭院在秋日雨霧籠罩下更加蕭條，窗前稀疏的竹葉上時有水珠滴落。
不知風雨何時才能停止，淚已經(jīng)打濕了窗紗。
注釋
�。�1）耿耿：微明的樣子。另一義是形容心中不寧。這里字面上是前一義，要表達的意思上兼有后一義。
（2）助凄涼：《紅樓夢》庚辰本另筆涂去“凄”字，添改作“秋”，當是為復疊“秋”字而改，有損文義，不從。
（3）秋夢綠：秋夜夢中所見草木蔥籠的春夏景象。《紅樓夢》程高本作“秋夢續(xù)”，“續(xù)”與“驚破”相反，又與下句“不忍眠”矛盾。
（4）秋情：指秋天景象所引起的感傷情懷。
（5）“自向”句：暗用唐代李商隱《嫦娥》詩中“云母屏風燭影深”句意，寫寂寞。淚燭，融化的蠟脂如淚，故名。也是以物寫人�！耙啤保都t樓夢》程高本作“挑”，燈草才用“挑”，燭芯只用“剪”。
（6）搖搖：指燭焰晃動。爇，點燃。檠，燈架，蠟燭臺。
�。�7）“誰家”二句：張若虛《春江花月夜》：“誰家今夜扁舟子？何處相思明月樓？”小說中所謂擬其格，這類句法最明顯。
（8）羅衾：絲綢面子的被褥。不奈：不耐，不能抵擋。
（9）殘漏：夜里將盡的更漏聲。
（10）連宵：整夜。脈脈：通“霢霢”，細雨連綿。颼颼：狀聲詞，形容風聲。
�。�11）寒煙：秋天的細雨或霧氣。
�。�12）滴瀝：水珠下滴。
全文賞析
這支小令，多半內(nèi)容反映的是閨中少婦絕望的心情。開頭兩句“雪紛紛，掩重門”，點明季節(jié)，說年冬臘月，大雪紛飛。接著直抒胸臆：“不由人不斷魂”。第四句“瘦損江梅韻”，以梅妃的故事作比，表明思婦由于懷念遠方丈夫而變得削瘦，失去了往昔的風韻。第五句“清江江上村”，是化用辛棄疾詞句的意境，進一步表現(xiàn)少婦的孤寂與悲痛之情。第六句“香閨里冷落誰瞅問”，是少婦發(fā)出無可奈何的慨嘆。重點句則是最后的.“好一個憔悴的憑欄人”，在大雪紛飛，家家緊閉重門這樣嚴寒的日子里，冒雪憑欄遙望遠方歸人。在漫天風雪中，惟有她依欄遠望、凝思，表達思念之情的深沉嚴冬都封殺不了。此句一掃上文所言絕望的情緒，顯示出一個少婦對愛情的執(zhí)著追求和堅強的性格。
此曲在結構上，采用的是前后矛盾對立的寫法。前面幾句極寫少婦的絕望心情，經(jīng)彩筆左涂右抹，色調(diào)越來越濃，似乎已經(jīng)絕望到底，而最后一句，則急轉直下，一反常態(tài)。這樣，先抑后揚，更富有吸引人的藝術魅力。
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