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姜夔《揚州慢》原文及賞析
姜夔《揚州慢》原文及賞析1
揚州慢
宋·姜夔
淮左名都，竹西佳處，解鞍少駐初程。
過春風十里，盡薺麥青青。
自胡馬窺江去后，廢池喬木，猶厭言兵。
漸黃昏，清角吹寒，都在空城。
杜郎俊賞，算而今、重到須驚。
縱豆蔻詞工，青樓夢好，難賦深情。
二十四橋仍在，波心蕩，冷月無聲。
念橋邊紅藥，年年知為誰生。
賞析
題下有序云：“淳熙丙申至日，予過維揚。夜雪初霽，薺麥彌望。入其城則四顧蕭條，寒水自碧；暮色漸起，戍角悲吟。予懷愴然。感慨今昔，因自度此曲。千巖老人以為有黍離之悲也。”這首震今爍古的名詞，剛寫出不久，就被他的叔岳肖德藻(即千巖老人)稱為有“黍離之悲”；而抒發(fā)這一悲感的詞作，恰恰充分地體現(xiàn)了他認為詩歌要“貴含蓄”和“句中有馀味，篇中有馀意”(《白石詩說》)的主張。它可以說是姜夔詞論的杰出實踐，也是歷代詞人抒發(fā)“黍離之悲”而富有馀味的罕有佳作。
南宋時期，由于外族統(tǒng)治者相繼入侵，茍安旦夕的小朝廷一貫采取屈辱求和的政策，在此基礎(chǔ)上，一方面是出現(xiàn)了辛棄疾、陸游一派標志著力主恢復中原的慷慨豪放的作品；另一方面在一些思想消極和刻意講究詞法一派的詞人中，雖說不免脫離現(xiàn)實，但卻也往往通過委婉曲折的筆調(diào)，反映了他們低回幽怨的身世和一些家國殘破甚或淪亡的哀愁。“黍離之悲”不僅只是在姜夔筆下才有，后于他的詞人，觸及這一種低回掩抑的感情的也為數(shù)不少；然而一般說來，都沒有這首詞寫得饒有“馀味”。比方蔣捷的《賀新郎·寓吳》是一篇描繪元兵占領(lǐng)京城臨安后，他流寓在蘇州時所經(jīng)歷的漂泊生涯的好詞。如下片換頭：“相看只有山如舊，嘆浮云，本是無心，也成蒼狗。明日枯荷包冷飯，又過前頭小阜。趁未發(fā)，且嘗村酒�！痹~人的真情實感是具備的，筆鋒也跌宕利落，可是總難以耐人尋味。執(zhí)南宋末期詞壇牛耳的周密，寫過一首《一尊紅·登蓬萊閣有感》，是他生平的壓卷之作，也是充滿了剩水殘山之思的。如下片有這么幾句，特別顯得百感蒼茫：“故國山川，故園心眼，還似王粲登樓，最負他秦鬟妝鏡，好江山何事此時游！”江山雖好，但游時卻偏在這國事不可收拾的年頭。構(gòu)思不算不深辟，但比起《揚州慢》的“意中有景，景中有意”來，就不免有點空泛、浮淺了。再如土次孫的《眉戲。新月》一詞也是寫“黍離之悲”的。如下片的開始；“千古盈虧休問，嘆慢磨玉斧，難補金鏡。太液池猶在，凄涼處，何人重賦清景？”用“難補金鏡”說明國家的殘破難補，用“太液池”的昔日繁華襯墊當前亡國前夕的凄涼滿眼，都不能說沒有精巧的構(gòu)思。然而問題在于他能含蓄而不能自然，雕琢過甚，流于晦澀，已不成其為含蓄，不象姜詞能把含蓄與自然兩者結(jié)合，如后人所盛稱的“清氣盤空”之美：“野云孤飛，去留無跡。”(戈載《七家詞選》)
姜菱的這首名篇之所以能運用創(chuàng)作實踐，很好地印證他的“馀味”的主張，首先表現(xiàn)為善于化實為虛，即從即事寫景移情于境，將早經(jīng)凝聚的感情，借著當前事物的觸發(fā)，使之注入物境之中，并通過景物的描寫加以抒發(fā)。不僅使每一景物氣韻生動，更使景物與景物的相互之間和景物的前后變化的圖景，體現(xiàn)了詞人意象的波涌起伏。正如范唏文《對床夜話》(卷二)所云：“《四虛序》云：不以虛為虛，而以實為虛，化景物為情思，從首至尾，自然如行云流水，此其難也�！痹嚳础稉P州慢》上片，詞人剛點明抵達揚州“稍駐初程”后，就一系列地展開了實景描繪。茫茫郊野是一片“菜麥青青”，經(jīng)過“胡馬”破壞后的殘痕，到處是“廢池喬木”，無限沉寂中悠然而起的聲音是“漸黃昏，清角吹寒”。總的說來，詞人解鞍之時，是完顏亮南侵(1161)后十五年，符離之敗(1163)后十三年。詞人解鞍之地是迭經(jīng)鐵蹄蹂躪、景物蕭條的揚州，是一座“空城”。然而作者決不曾為寫空城實景而寫空城，而是為了抒發(fā)“黍離之悲”的情思。如“薺麥青青”使人聯(lián)想到古代詩人反復詠嘆的“彼黍離離”的詩句，并從“青青”所特有的一種凄艷色采，增加青山故國之情�！皬U池”極見蹂躪之深，“喬木”寄托故國之戀。當日落黃昏時，聽到清角低吟，分外引起蕭條的意緒�！翱粘恰�，表面看來是實物，但正因為著一“空”字，就已經(jīng)成為范唏文說的“化景物為情思”了：寫出了為金兵破壞后留下這一座空城所引起的憤慨；寫出了對宋王朝不思恢復，竟然把這一個名城輕輕斷送掉的痛心；也寫出了宋王朝就憑這樣的一座“空城”防邊，如何不引起人們的憂心忡忡，哀深恨徹。
下片換頭，調(diào)轉(zhuǎn)筆鋒，專寫杜牧史事。杜牧這一個才華橫溢的詩人，寫了“春風十里揚州路，卷上珠簾總不如”(《贈別》)，寫了“十年一覺揚州夢，贏得青樓薄佳名”(《遣懷》)，也寫了“二十四橋明月夜，玉人何處教吹簫”(《寄揚州韓綽判官》)�？偠灾绲搅藫P州，不能不想起前人杜牧。然而很顯然，詞人的主要日的不在于評論和懷念杜牧，而仍然是通過“化實為虛”的手段，點明這樣一種“情思”：即使杜牧那樣的風流俊賞，“豆蔻詞工”，可是如果他而今重到揚州的話，也定然會驚訝河山之異了�！八恪弊帧翱v”字，一先一后的虛擬手法，表達了詞人的沉痛之情。更重要的是借“杜郎”史實，逗出和反襯了“難賦”之苦。這說明故國劫后之景所引起的悲戚，實在復雜，實在深長，難以描繪；也說明自己即使具有杜牧的才華，但因為處于感時傷亂的環(huán)境，心情蕭索，也很難有他那樣倜儻風流的意緒了。這樣，所謂“難賦深情”，就從反面襯墊，自然而然地引出了下文的“橋邊紅藥”，借“年年”花開之景，抒發(fā)了“知為誰生”之情。由此可見，詞人盡管說“難賦”，但實際也還是賦出了而且深化了深情的。
“知為誰生”的鑄境藝術(shù)在詩歌中原是常見的。杜甫的“江頭宮殿鎖千門，細柳新蒲為誰綠”，參參的“庭樹不知人去盡，春來還發(fā)舊時花”，陸游的“驛外斷橋邊，寂戛開無主”，手法大體相近，都是用花開依舊，反襯出人事已非；但姜夔的詞境卻能翻出新意。雪后春寒，本無所謂紅約花開，不同于、李、陸三作所寫的確是花已開放。這里只不過是從橋邊有著紅芍藥而展開這樣的聯(lián)想：縱使來日花開，怕也只是徒然增添空城的感傷而已。花愈絢爛，人愈哀愁。盡管這時花還未開，但花的命運可知，二十四橋的亂后景象可知，由空城引起的“黍離之悲”可知。整篇詞作就是盡全力，勾勒和渲染這一個“空城”的“景”，點染了詞人“黍離之悲”的.“意”。
其次，“黍離之悲”的反實入虛，還表現(xiàn)為善于體現(xiàn)情景的歷史特色。這對于懷古和紀游一類詩詞抒發(fā)感時撫昔的情懷是大有必要的。這正因為，從當前可以聯(lián)系往昔。盡管往昔的史跡一般不作正面描繪，而只是通過傷今和懷古的筆墨輕輕帶出，作為陪襯，但不妨讓懂得史跡的讀者自己去展開聯(lián)想，進行對照，從而豐富他們對當前的認識。如張元干寄李綱的《賀新郎》詞中有這么一句：“十年一夢揚州路�！痹掚m寥寥，但卻顯得有雷霆萬鈞之力。這里面不但包含著建炎元年(1127)宋高宗在南京稱帝曾進駐揚州這一段十年前的往事，還寄寓了當時李綱為相，人民對他的引領(lǐng)在望之情，也包含著當前為揚州成為金兵焚毀后的劫后空城而痛心。就是這寥寥的七個字，寫盡了揚州滄桑，并引起下文的“愁中故國”。包含感時，也包含撫昔。與此類似的辛棄疾的《菩薩蠻》，突出了江西造口壁的滄桑，以“郁孤臺下清江水”起興，不但寫出歷史上的“多少行人淚”，更寫出當前的“江晚正愁予，山深聞鷓鴣”。感時和撫昔在懷古詞中原來是相輔相成，不可缺一的，不過對《揚州慢》來說，更有兩個特點：一是二者的交織融成一氣；一是在交織中運用了多種有力的反襯，加強為詞人所感受的特定的揚州蕭條氣氛的渲染。
先說交織。詞一開始就點明往昔揚州是歷史上的“名都”和“佳處”，是一個繁華勝地。可是筆鋒一轉(zhuǎn)，展示了現(xiàn)實的揚州，卻又分外殘破凄涼，顯得“空城”一片。下片從現(xiàn)實再回溯到歷史，表明這種難以形諸筆墨的“黍離之悲”的深情，即使象詩人杜牧那樣的才華，恐怕也難以描繪。至于究竟這“深情”又是如何？詞人并未作正面的回答，而只是別有會心地展示了一幅飽經(jīng)滄桑的二十四橋和橋邊紅藥的畫境。這就不只是凝視當前，還涉及到春天花開時空城景象的懸想�？偟恼f，今昔的交織不但體現(xiàn)在今昔的過渡之中，更表現(xiàn)了寫今之中寓有寫昔、寫昔之中寓有寫今的藝術(shù)特點，鑄而為深鐫著“胡馬窺江后”揚州這一個特定“空城”史跡的藝術(shù)境界。
再說反襯。由于感時與撫昔交織，反襯就成為決不可少的因素。如以歷史“名都”反襯今日“空城”，以昔時的“杜郎俊賞”、“豆蔻詞工”，反襯“難賦深情”；以二十四橋的“波心蕩”之動，反襯“冷月無聲”之靜；以“橋邊紅藥”的年年花開，襯出“知為誰生”的花開無主，凄涼欲絕。昔日繁華寫足，今日的蕭條可見。這正是王夫之說的“以樂景寫哀，以哀景寫樂，一倍增其哀樂”(《姜齋詩話》)。由于二者的互為促進，開拓了人們想象的領(lǐng)域，豐富了感情對比的色彩。這樣，詞中的馀味就更深了。
再次，透過小景的精微刻劃，著意渲染“空城”的特定氛圍，也是這首詞饒有馀味的因素之一。如果說“空城”是大景、全景，“過春風十里，盡薺麥青青”，以及“廢池喬木”等等，都是鳥瞰式的行云流水一類的描繪，那么，在上、下片的結(jié)穴處，經(jīng)過作者分別安排的兩個類似特寫的鏡頭，那就屬于小景了。詞中的兩幅小景，不側(cè)重景物外貌的具體刻劃，而只是著意渲染兩個小小的事物在一定時間、地點、條件中特有的氛圍、空氣和給人們的情緒感染。
上片結(jié)”新黃昏，清角吹寒，都在空城”主更是治沈山年去的理打的六城的凄清之感。這一種角聲是表現(xiàn)為特定氛圍的具體的角聲。它既不是范仲淹在西北邊防前線所聽到的“四面邊聲連角起”(《漁家傲》)的聲音，更不同于柳水在秋夜苦念離人時所聽到的“漸嗚咽，畫角數(shù)聲殘”(《戚氏》的聲音。這角聲是雪后蕪城中響起的，是暮色漸濃時響起的。它不但加深蒼茫和寒意，引起人們蕭條凄離的感覺，更使詞人愴懷到當時的一切景物都帶來“黍離之悲”，也就是上片結(jié)穴中四個字所說的——“都在空城”。由視覺所見的“黃昏”，由聽覺所聞的“清角”，由觸覺所感的“寒”意，這些多種感覺的因素，本身既有鮮明的個性，而它們相互之間，又有一定的內(nèi)在聯(lián)系，的確如詞人所說的“都在空城”的“都在”二字。所謂“都在”正是表明若干引起“黍離之悲”的景物和感覺在詞作中渾然一體了，“妙合無垠”(王夫之《姜齋詩話》)了，匯成一種融特殊之情于特殊之景的氛圍、空氣了。
下片的結(jié)穴也是全詞的結(jié)穴，“念橋邊紅藥，年年知為誰生”，就更是描寫蕪城的畫龍點睛之筆。詞人首先從那個標志著昔日揚州風流韻事的二十四橋的“仍在”寫起，暗暗點出景物依舊，人事已非。但詞人并不直接描寫人事滄桑，而只是從橋下之波和波心之月著手，寫出縱使湖波動蕩，但投射在水上的凄冷月影，卻始終是悄然無聲。甚至也還可以引起讀者這樣的另一種遐想：湖波縱然蕩漾，但畢竟因為被冷月幽輝所籠罩，即使?jié)i漪浮動，也不免顯得無聲無息，萬籟俱寂了吧。紅藥的年年開花，不是正如二十四橋至今仍在么？橋下的“冷月”已經(jīng)是悄無聲息，那么紅芍藥呢？它來日開花時，怕也將因為無人過問而黯然無色了。從橋到花，從波到月，都可以說只突出少許景物；而在少許景物中又僅僅是抓住其少許特征，以少許勝多許，“以數(shù)言而統(tǒng)萬物”(方東樹《昭昧詹言》)，終于使境界全出。這正是宋人司馬池所說的“賴得丹青無畫處，畫成應遭一生愁”(《行色》)的妙處。
姜夔《揚州慢》原文及賞析2
淳熙丙申至日，余過維揚。夜雪初霽，薺麥彌望。入其城則四顧蕭條，寒水自碧，暮色漸起，戍角悲吟。余懷愴然，感慨今昔，因自度此曲。千巖老人以為有《黍離》之悲也。
淮左名都，竹西佳處，解鞍少駐初程。過春風十里，盡薺麥青青。自胡馬窺江去后，廢池喬木，猶厭言兵。漸黃昏，清角吹寒，都在空城。
杜郎俊賞，算而今重到須驚�？v豆蔻詞工，青樓夢好，難賦深情。二十四橋仍在，波心蕩冷月無聲。念橋邊紅藥，年年知為誰生。
姜夔(約1155—約1221)，字堯章，南宋饒州(今江西鄱陽縣)人。父噩，宋高宗趙構(gòu)紹興三十年進士，任漢陽知縣�！百绾⒂纂S宦，往來沔鄂幾二十年�！�(姜虬綠《白石道人詩詞年譜、世系表》)孝宗趙眘乾道四年十四歲時，他父親離世。淳熙三年，他二十二歲，“至日過維揚，作《揚州慢》”(夏承燾《唐宋詞人年譜》)。此后十年，他來往于今贛、皖、蘇間，作名公巨卿的清客，政治上很不得志。淳熙十三年，至長沙依著名詩人蕭德藻，“德藻自謂四十年作詩，始得此友”(周密《齊東野語》)，“以其兄之子妻之”(陳振孫《直齋書錄解題》)。后隨蕭德藻調(diào)任而寓湖州，結(jié)交了楊萬里、范成大等文壇巨擘。光宗趙惇紹熙元年，“卜居白石洞下”，人稱之“白石道人”。此后仍到處依人作客，以布衣終身。
姜夔一生寄人籬下，內(nèi)心抑郁，視野不廣。但是，他對南宋小朝廷的茍且偷安、向金國的一再讓步，時有不滿。這說明他并未忘懷國事。他跟著名愛國文學家辛棄疾亦有交游，受到一定的影響。
姜夔有多方面的藝術(shù)才能，詩、詞、書法、音樂皆有名于時，而詞的成就尤為卓著。從內(nèi)容看，有關(guān)懷國事的悲苦之作，這是最有價值的，雖然數(shù)量不多，而詞中大多為自傷身世、應酬倡和、懷念情人、詠物寫景之作。從藝術(shù)上說，姜詞取得了極高的成就。他的詞集中有十七首自度曲，每首注有旁譜，是現(xiàn)存的詞和樂譜的合集。姜詞風格清剛，情韻綿邈，用字造句，刻意精心。他想以清剛來救治婉約派軟媚之病，以綿邈來避開豪放派粗獷之弊。因此，他的詞讀起來，確是“別有一股滋味”，清新剛健，感情深沉，耐人尋味，音樂感強。這種風格對后代影響深遠。
《揚州慢》描繪了揚州在金人多次入侵后的殘破荒涼景象，抒發(fā)了作者對國事興衰的無限感慨。
揚州自古繁華，從唐代以來即為國內(nèi)外商業(yè)貿(mào)易的要地�？墒悄纤涡〕⒔⒑�，這里卻成了宋金雙方激烈爭奪的戰(zhàn)場。宋高宗趙構(gòu)建炎元年(1128)秋天，金兵在宗弼(兀術(shù))率領(lǐng)下南進，次年侵占揚州，焚掠一空。紹興四年(1134)韓世忠大敗金兵于揚州。紹興十一年(1141)“紹興和議”成立，劃定東起淮水，西至大散關(guān)一線為宋金分界線。揚州再次暴露于金人眼前。紹興三十一年(1161)秋天，金主完顏亮大舉南侵，渡過淮河，侵入揚州，飲馬長江，揚州城再次遭到浩劫，元氣大喪。隆興二年(1164)“隆興和議”后，七月，南宋撤兩淮邊備及海、泗、唐、鄧州之戊，金人又乘機侵占揚州，燒殺搶掠，無所不為，自此元氣不能恢復了。
十五年后即宋孝宗趙眘(慎)淳熙三年(1176)，姜夔從湖北順江東下，經(jīng)過揚州，看到這座名城一片破敗景象而自制《揚州慢》詞。作者的小序交代了寫作動機，他說，這年冬至日，我經(jīng)過此城。他所說的“維揚”即揚州，《尚書·禹貢》：“淮海維揚州。”后代遂借來作地名。這天夜里下雪，剛剛轉(zhuǎn)晴。在郊外看到的全是薺菜與野麥。進城后四顧，一派衰敗荒涼景象，冰冷的河水在白雪映襯下綠得發(fā)黑，清冷至極。天色漸漸暗淡下來，駐軍號角悲壯地響起，使這座荒城更顯得空曠凄涼。我萬般感慨，十分悲傷，創(chuàng)制《揚州慢》曲調(diào)并填了詞，抒發(fā)胸臆。叔丈、大詩人蕭德藻吟誦后，認為此詞和《詩經(jīng)·王風·黍離》一樣，表達了國家衰亡、都城荒廢的悲哀之情。這短序是一首優(yōu)美的散文詩，意境有致，寄托遙深，心情酸楚。它形象地告訴我們，他是為追懷傷亂，感慨今昔而創(chuàng)制此詞的。它曲折地表達了作者對金國入侵的憎惡，對南宋畏葸讓步的不滿，抒發(fā)了愛國之情。
詞的上片寫景。開手破題，從揚州說起�！盎醋竺�，竹西佳處，解鞍少駐初程。”“淮左”，淮河東部，從行政區(qū)域看，宋代淮河南岸設(shè)淮南東路與淮南西路，“淮左”即淮南東路。揚州是該路治所，著名都市�！爸裎鳌保赋菛|北禪智寺畔的竹西亭，此處竹林蔭翳，幽靜迷人，是揚州景色最佳之處。唐代杜牧曾在《題揚州禪智寺》中以“斜陽竹西路，歌吹是揚州”之句，描寫了這兒的優(yōu)美景色與游人之盛。這歷史名城，這竹西風光，作者向往已久，今日到來，情不自禁地“解鞍少駐初程”，在改為長途陸行的開始階段，稍事休整。這幾行極寫對美麗揚州的`心馳神往。揚州位于長江下游北岸，大運河與大江交會處。城建于二千四百多年前吳王夫差時期。至隋唐時期，大量中外商品在此集散，這里就成為東南最大的商業(yè)城市與外貿(mào)港口，繁榮興旺，名聞中外。揚州城是我國人民的驕傲，祖國繁榮昌盛的象征。歷代文人過此，都留下了優(yōu)美詩章�？墒亲髡呓袢盏酱耍瑓s十分失望，所見為一片荒涼景象，“過春風十里，盡薺麥青青”，十里揚州路上，春風輕輕吹過，再也見不到往昔“十里長街市井連，月明樓上看神仙”(唐代張祜《縱游淮南》)，“春風十里揚州路，卷上珠簾總不如”(杜牧《贈別》)的盛況了，到處是薺菜、野麥，真是山河破碎，草木叢生啊!這兩行跟前三行強烈對比，蘊含著作者失望與痛苦之情。這兩行的轉(zhuǎn)折使前三行看似平板的句子含蓄深沉了。
下面寫造成巨變的原因，“自胡馬窺江去后，廢池喬木，猶厭言兵。”金人的多次入侵，使揚州遭到毀滅性的破壞。連那廢棄了的池苑與兵火后幸存的老樹，也怕談起戰(zhàn)亂，更何況是活生生有感情的人呢!作者以意為主，在寫景中寄托了沉重的“黍離”之悲與國破之痛。陳廷焯《白雨齋詞話》云：“‘猶厭言兵’四字，包括無限傷亂語，他人累千百言，亦無此韻味�！痹僬嬷睂憮P州城的破敗情景，“漸黃昏，清角吹寒，都在空城。”漸近黃昏的時候，號角聲帶來更深的寒意，凄涼蕭索，籠罩孤城。作者極力渲染這一氛圍，旨在表達對邊防空虛的無限憂慮。上片寫所見，四層三轉(zhuǎn)折，“寫兵燹后，情景逼真”(《白雨齋詞話》)。
下片寫所感。換頭處回到杜牧身上：“杜郎俊賞，算而今重到須驚。”杜牧即使有勝賞的本領(lǐng)，料想他今日至此見到這殘破景象也會大吃一驚。再深入一層：“縱豆蔻詞工，青樓夢好，難賦深情�！笨v然他有寫“娉娉裊裊十三余，豆蔻梢頭二月初”(《贈別》)的才華，有“十年一覺揚州夢，贏得青樓薄幸名”(《遣懷》)的感受，也難以表達我現(xiàn)在懷念故國的“深情”了。質(zhì)言之，面對今日揚州，他再也不過冶游生活，不寫小兒女的柔情了。他一定會陷入巨大的創(chuàng)痛中，寫出《黍離》式的名篇來的。這是為杜牧設(shè)想，借以表達自己憫亂傷時的感情，虛擬頓挫，更耐人尋味。
第三層又回到現(xiàn)實：“二十四橋仍在，波心蕩冷月無聲�！薄岸臉颉比匀辉诔俏鹘迹墒俏羧铡岸臉蛎髟乱�，玉人何處教吹簫”(杜牧《寄揚州韓綽判官》)的繁華消失了，爾今月夜依舊，橋下寒波蕩漾，一彎冷月無聲地在波心微微顫動著，空曠、寂寥而又凄清。這就加深了讀者對亂后揚州的認識與感受。景中含情，畫中有意，可以想見作者在慘白的月色中失聲慟哭的情景，體會到對南宋小朝廷茍且偷安，“西湖歌舞幾時休”腐朽生活的強烈不滿。先遷甫在《詞潔》中贊揚“蕩”字，說是“一字得力，通首光彩�！碧乒玷耙嘣疲骸啊臉颉瘍删洌袁F(xiàn)景寓情，字煉句烹，振動全篇�！�
末層為揭拍：“念橋邊紅藥，年年知為誰生?”可憐橋邊的紅芍藥花，年年花開花落，自生自滅，昔日賞花之人俱已被戰(zhàn)爭奪去生命;那末這嬌艷的花朵今日為誰而開?以名花無人欣賞作結(jié)，悲嘆“名都”已成“空城”的不幸，含哀無限。劉永濟在《唐五代兩宋詞簡析》中說：“曰‘知為誰生’者，傷‘俊賞’無人也。言外更有舉國無人，危亡可懼之意，不但感一時之盛衰也�！逼溲陨跎疲芍撛~結(jié)尾加深了全詞主旨。下片寫感抒情，也是四層三轉(zhuǎn)折，詩人通過“橋”、“月”、“水”等今昔巨大變化，突出了內(nèi)心的悲惻愴傷。
據(jù)夏承燾《瞿髯論詞絕句》，“這詞作于隆興戰(zhàn)敗之后”，描寫了揚州城的荒蕪黯淡景象，揭露金國統(tǒng)治者的暴行，抒發(fā)對中原淪陷的哀思，寄寓對南宋小朝廷軟弱讓步的不滿。這首詞在姜夔“淺斟低唱”的作品中堪稱上乘之作。
這首詞布局嚴密，情景交融。上片寫所見，景中有情，下片寫感觸，情寓景中，把淪喪之痛，黍離之悲，深刻地表達出來。作者寫景，用駐、看、聞、念為線索，步步寫來。而又翻騰折進，極盡變化之妙。情隨景移，逐層加深。沈祥龍《論詞隨筆》云：“詞之妙在透過，在翻轉(zhuǎn)，在折進……三者不外用意深而用筆曲。”這首詞達到這一藝術(shù)要求。作者觀察細致，體物入微，讀者在一幅幅畫面中看到“薺麥”的綠色，聽到“清角”的凄惻嗚咽，嗅到“紅藥”的清香……達到“詞之為物，色香味宜無所不具”的境地(劉熙載《詞概》)。作者寫景還善于將動態(tài)與靜境結(jié)合，虛寫與實描相配，橋邊月夜，死一般寂靜，然著一“蕩”字，立使“冷月”顫動起來。凄楚的清角，使“空城”更顯得寂寥曠遠……作者多次化用杜牧詠揚州詩意，極力寫揚州昔日的紛華，從而實描出今日之殘破頹敗�？芍^“以樂景寫哀，倍增其哀”(王夫之《姜齋詩話》)。
音韻諧婉，辭句精美。姜夔追求精當?shù)囊袈�，所以作品的音樂感忒強。此詞一韻到底，按戈載的《詞林正韻》，是“平聲庚青蒸”，屬較強級，與全詞沉痛、激忿、不滿情緒合拍，與“南渡以后，國勢日非，白石目擊心傷，多于詞中寄慨”協(xié)調(diào)(《白雨齋詞話》)。領(lǐng)字短促有力，過、自、漸、算、縱、念皆為去聲，從而使每一層的聲音由低到高，從促而緩，增添了令人回味的音樂美。作者煉字烹句，十分刻苦。小序與詞配合默契，一散一韻，對于感情的抒發(fā)，相得益彰。南宋張炎在《詞源》中說，白石“句法挺異……能持之清新之意，刪削靡曼之詞，自成一家”。姜夔用詞遣句都著意追求清空的風格。沈祥龍說：“清者，不染塵埃之謂;空者，不著色相之謂。清則麗，空則靈�！眲⒂罎对~論》卷下：“清空云者，詞意深脫超妙，看似平淡，而義蘊無盡，不可指實。”清空則古雅峭拔，質(zhì)實則凝澀晦味，這首詞意不淺露，語不窮盡，句有余味，篇有余意，詞境深靜，寄托深遠，故王國維《人間詞話》云：“古今詞人格調(diào)之高，無如白石。”
姜夔《揚州慢》原文及賞析3
【原詩】：
揚州慢
姜夔
淳熙丙辛日，予過維揚。夜雪初霽，薺麥彌望。入其城，則四顧蕭條，寒水自碧，暮色漸起，戍角悲吟。予懷愴然，感慨今昔，因自度此曲，千巖老人以為有《黍離》之悲也。
淮左名都，竹西佳處，解鞍少駐初程。過春風十里，盡薺麥青青。自胡馬、窺江去后，廢池喬木，猶厭言兵。漸黃昏，清角吹寒，都在空城。
杜郎俊賞，算而今、重到須驚�？v豆蔻詞工，青樓夢好，難賦深情。二十四橋仍在，波心蕩、冷月無聲。念橋邊紅藥，年年知為誰生！
【注釋】：
�、糯疚醣寥眨耗纤涡⒆诖疚跞辏�1176）冬至，這一年為丙申年。
�、凭S揚：揚州的別名�！渡袝び碡暋酚小盎春＞S揚州”，后來因此借維揚指揚州。
�、庆V：天氣轉(zhuǎn)晴。
�、人j麥彌望：滿眼都是野麥。
�、墒牵很姞I中的號角。昔日繁華的揚州城此時已成邊境，駐有軍隊。
⑹自度：自己創(chuàng)作。 ⑺千巖老人：南宋詩人蕭德藻的號。
�、獭妒螂x》：《詩經(jīng)·王風》中詩：彼`離離，彼稷之苗，行邁靡靡，中心搖搖，知我者謂我心憂，不知我者謂我何求。悠悠蒼天，此何人哉......這[1]是東周大夫經(jīng)西周鎬京故宮，悼念周室衰微而作。
�、突醋竺迹夯茨蠔|路的名城⑽竹西：指竹西亭。
�、铣醭蹋撼醮蔚綋P州。 ⑿春風十里：指揚州昔日繁華的街道。
【作者簡介】：
姜夔（1155？—1221？）字堯章，號白石道人，饒州鄱陽（今江西波陽）人。父知漢陽縣，夔幼隨宦，往來沔、鄂幾二十年。淳熙間，客湖南，蕭德操愛其詞，妻以兄子，因寓湖州，自號白石道人。會上書乞正太常雅樂，得免解，訖不第，以布衣終。他的詞屬婉約派，風格清峻，音調(diào)諧婉，多寫愛情，或自傷身世。有《白石詞》、《白石道人詩》傳世。
【朗讀節(jié)奏劃分】：
揚州慢
姜夔
淳熙/丙辛日，予過/維揚。夜雪/初霽，薺麥/彌望。入其城，則/四顧蕭條，寒水/自碧，暮色/漸起，戍角/悲吟。予懷/愴然，感慨/今昔，因自度/此曲，千巖老/人以為有《黍離》之悲也。
淮左/名都，竹西/佳處，解鞍少駐/初程。過/春風十里，盡/薺麥青青。自胡馬、窺江/去后，廢池/喬木，猶厭/言兵。漸黃昏，清角/吹寒，都在/空城。
杜郎/俊賞，算而今、重到/須驚。縱豆蔻/詞工，青樓/夢好，難賦/深情。二十四橋/仍在，波心蕩、冷月/無聲。念橋邊/紅藥，年年/知為/誰生！
【寫作背景】：
這是姜夔詞中極少有的寫歷史性現(xiàn)實題材的代表作，也是有確切紀年的最早的一首，當時他才二十余歲。
揚州在唐朝是最繁華的的都市之一。俗語云：“腰纏十萬貫，騎鶴上揚州�！庇钟性娫疲骸疤煜氯置髟乱梗譄o賴是揚州。”北宋時代，揚州仍處于長江運河航運貿(mào)易樞紐地位。南宋初，經(jīng)過金兵兩次南侵，燒殺擄掠，揚州蒙受了空前浩劫。姜夔過此地，親見這座名城殘破荒涼的景象，寫下這首充滿“黍離之悲”、被歷來傳頌不朽的佳作。
【翻譯】：
揚州是淮河東邊著名的大都，在竹西亭美好的住處，解下馬鞍少為停留，這是最初的路程。經(jīng)過春風吹遍了揚州十里，都是薺菜麥子一派青青。自從金兵進犯長江回去以后，荒廢了池苑，伐去了喬木，至今還討厭說起舊日用兵。天氣漸漸進入黃昏，凄涼的畫角吹起了冷寒，這都是在劫后的揚州城。
杜牧有卓越的.鑒賞，料想今天，重來此地一定吃驚。即使“豆蔻”詞語精工，青樓美夢的詩意很好，也困難表達出深厚的感情。二十四橋仍然還在，卻橋下江中的波浪浩蕩，凄冷的月色，處處寂靜無聲。懷念橋邊的紅芍藥，可每一年知道它替什么人開花繁生！
【翻譯二】：
淳熙年丙申月冬至這天，我經(jīng)過揚州。夜雪初晴，放眼望去，全是薺草和麥子。進入揚州，一片蕭條，河水碧綠凄冷，天色漸晚，城中響起凄涼的號角。我內(nèi)心悲涼，感慨于揚州城今昔的變化，于是自創(chuàng)了這支曲子。千巖老人認為這首詞有《黍離》的悲涼意蘊。
揚州是淮河東邊著名的大都，它有著風光美麗的竹西園林。解下馬鞍在這趟旅途的最初階段稍微停留。放眼這個當年被小杜稱為春風十里的揚州城，郊野遠望到處都是薺菜麥子一派青青。自從金胡兵馬進犯江南北撤以后，揚州城荒廢了的池苑樓臺、幸存的高低樹木，至今還不愿說起舊日兵燹帶來的災難。黃昏時分，凄愴的號角聲在空蕩蕩的城池上空響起，吹得人心頭掠過陣陣寒意。
當年，杜樊川有著卓越的鑒賞才能，料想今天他如果重來此地走一趟，他一定會大吃一驚�？v然他再寫出豆蔻少女那么精美的文字，再描繪出青樓美夢的詩意境界，也難以表達出內(nèi)心中對揚州城今非昔比狀況的深深感慨。那景色優(yōu)美的二十四橋仍然還在，橋下江中波紋依然蕩漾，頭頂無聲冷月依然凄涼�？蓢@那橋邊的紅芍藥花，可知道他每一年都在為誰開花！
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