- 相關(guān)推薦
送春原文及賞析
送春原文及賞析1
斗轉(zhuǎn)城荒，
不見(jiàn)來(lái)時(shí)試燈處。
春去誰(shuí)最苦？
但箭雁沉邊，
梁燕無(wú)主，
杜鵑聲里長(zhǎng)門(mén)暮。
想玉樹(shù)凋土，
淚盤(pán)如露。
咸陽(yáng)送客屢回顧，
斜日未能度。
春去尚來(lái)否？
正江令恨別，
庾信愁賦，
蘇堤盡日風(fēng)和雨。
嘆神游故國(guó)，
花記前度。
人生流落，
顧孺子，
共夜語(yǔ)。
賞析：
太后等北行。至此，南宋實(shí)已亡國(guó)。全詞分為三片，每片均以送春發(fā)端，但三處各有不同。上片寫(xiě)臨安城陷后的殘敗景象�！八痛喝ァ笔侵黝}，“無(wú)路”預(yù)示王朝面臨山窮水盡，宋亡已成現(xiàn)實(shí)，不可逆挽�！帮L(fēng)沙”暗指敵軍兇猛�！帮w絮”，形容幼帝君臣命運(yùn)飄搖�！皝y鴉”
送春原文及賞析2
《送春》原文
宋代：王令
三月殘花落更開(kāi)，小檐日日燕飛來(lái)。
子規(guī)夜半猶啼血，不信東風(fēng)喚不回。
賞析：
歲月荏苒，一年又一年，每年都有一個(gè)春天。早已知年光不駐，春天不會(huì)為人停留。每當(dāng)春天之來(lái)，看一番春天之美，心又因之癡迷，總渴望它能長(zhǎng)久。
古人農(nóng)歷三月底送春，到了今天，春天依舊那個(gè)時(shí)間遠(yuǎn)去。如今又到送春時(shí)節(jié)，重又一番驚疑，一番傷感。驚的是時(shí)間過(guò)得何其太快，一段大好時(shí)光，眨眼間過(guò)盡，而什么都不曾留下，恍惚兮，如一場(chǎng)空夢(mèng)。傷感的事則太多了，美好景光匆匆消逝，許多計(jì)劃又都落空，無(wú)法挽回，無(wú)法改變。
大地回春，刷新了世界，卻不曾使人有所改觀。匆匆時(shí)光，過(guò)眼風(fēng)景，人仿佛只是一個(gè)惆悵的看客，看著大地春光的上演。隨著劇情的`起伏，為之歡喜，因之悲傷。等到結(jié)尾落幕，猶悵惘而遲遲不能走出。
人固不能管得住春，所能把控的只有自己的心。而這顆心又最是難定，似乎不屬于自己。年年春來(lái)，又忽地歸去，歷過(guò)許多，而年年猶不能無(wú)流連之意，也不能停止傷感之情。緣何至于此？自謂多情，又是那般無(wú)情。美好的時(shí)節(jié)，總是不去把握，輕易縱之而去，過(guò)去則又怨悔錯(cuò)失。恨也恨也，無(wú)奈之何！
送春原文及賞析3
摸魚(yú)兒·送春原文：
漲西湖、半篙新雨，麯塵波外風(fēng)軟。蘭舟同上鴛鴦浦，天氣嫩寒輕暖。簾半卷，度一縷、歌云不礙桃花扇。鶯嬌燕婉。任狂客無(wú)腸，王孫有恨，莫放酒杯淺。
垂楊岸、何處紅亭翠館？如今游興全懶。山容水態(tài)依然好，惟有綺羅云散。君不見(jiàn)，歌舞地，青蕪滿目成秋苑。斜陽(yáng)又晚，正落絮飛花，將春欲去，目斷水天遠(yuǎn)。
注釋?zhuān)?/strong>
�、冫湁m：指淡黃色。②鴛鴦浦：地名。昔人詩(shī)：“桃花浪暖鴛鴦浦，柳絮風(fēng)輕燕子巖�！雹劭窨蜔o(wú)腸：即斷腸之意。④綺羅云散：指歌妓舞女們已散去。
賞析：
這首送春詞，上片寫(xiě)西湖泛舟。新雨初晴，西湖水漲。蘭舟載酒，賓朋宴飲，鶯嬌燕婉。下片送春抒懷。山容水態(tài)依然，而綺羅云散。游興全懶，春色正闌。全詞風(fēng)流婉麗，有南宋詞人風(fēng)格。
送春原文及賞析4
原文
蘇幕遮·送春
清代：高鶚
日烘晴，風(fēng)弄曉，芍藥荼醾，是處攖懷抱。倦枕深杯消不了，人惜殘春，我道春歸好。
絮從拋，鶯任老，拼作無(wú)情，不為多情惱。日影漸斜人悄悄，憑暖欄桿，目斷游絲裊。
注釋
日烘晴，風(fēng)弄曉，芍藥荼(tú)醾(mí)，是處攖懷抱。倦枕深杯消不了，人惜殘春，我道春歸好。
萘醾：名花。攖：觸動(dòng)。
絮從拋，鶯(yīng)任老，拼作無(wú)情，不為多情惱。日影漸斜人悄悄，憑暖欄桿，目斷游絲裊(niǎo)。
“拼作無(wú)情”句：當(dāng)是反用蘇軾《蝶戀花》的“笑漸不聞聲漸悄，多情卻被無(wú)悄惱”。
賞析
此詞抒寫(xiě)了作者對(duì)春歸的看法。眼前春光明媚，春花撩人。而“人惜殘春，我道春歸好”。一任絮飛鶯老，“拼作無(wú)情，不為多情惱”。全詞寫(xiě)得新穎別致，艷麗多姿而又不落俗套。
送春原文及賞析5
原文：
掃花游·送春古江村
宋代：吳文英
水園沁碧，驟夜雨飄紅，竟空林島。艷春過(guò)了。有塵香墜鈿，尚遺芳草。步繞新陰，漸覺(jué)交枝徑小。醉深窈。愛(ài)綠葉翠圓，勝看花好。
芳架雪未掃。怪翠被佳人，困迷清曉。柳絲系棹。問(wèn)閶門(mén)自古，送春多少。倦蝶慵飛，故撲簪花破帽。酹?dú)堈�。掩重城、暮鐘不到�?/p>
譯文：
水園沁碧，驟夜雨飄紅，竟空林島。艷春過(guò)了。有塵香墜鈿，尚遺芳草。步繞新陰，漸覺(jué)交枝徑小。醉深窈。愛(ài)綠葉翠圓，勝看花好。
園中池水清澈透碧，一夜驟雨花落飄零，竟使林島綠肥紅消。艷麗的春天過(guò)了，尚有金鈿、遺落于香塵芳草。漫步在初夏綠蔭的小道，漸漸發(fā)現(xiàn)枝葉繁茂交錯(cuò)，路徑越來(lái)越狹窄。沉醉在這一片幽深的密林中，翠圓的綠葉招人喜愛(ài)，勝過(guò)三春賞花好。
芳架雪未掃。怪翠被佳人，困迷清曉。柳絲系棹。問(wèn)閶門(mén)自古，送春多少。倦蝶慵飛，故撲簪花破帽。酹?dú)堈铡Ｑ谥爻�、暮鐘不到�?/p>
花架下的落花還沒(méi)有清掃，嗔怪佳人已是清晨仍然還在睡懶覺(jué)。柳絲只系船棹不系春，閶門(mén)自古是送別之地，有誰(shuí)知道送走了多少春天呢？疲倦的蝴蝶也懶得飛起，故意盯撲在簪花破帽。黃昏里傾杯為春祭酹，城門(mén)重重緊閉，隔斷那隱隱的鐘聲。
注釋?zhuān)?/strong>
水園沁碧，驟夜雨飄紅，竟空林島。艷春過(guò)了。有塵香墜鈿，尚遺芳草。步繞新陰，漸覺(jué)交枝徑小。醉深窈。愛(ài)綠葉翠圓，勝看花好。
掃花游：詞牌名。雙調(diào)，九十四字，上片十一句六仄韻，下片十句七仄韻。古江村：在蘇州西園。林島：指西園陂池中小島及陸地上的花木。深窈：深幽的樹(shù)林。
芳架雪未掃。怪翠被佳人，困迷清曉。柳絲系棹。問(wèn)閶（chāng）門(mén)自古，送春多少。倦蝶慵飛，故撲簪（zān）花破帽。酹?dú)堈铡Ｑ谥爻�、暮鐘不到�?/p>
閶門(mén)：在今蘇州市。宋時(shí)西園所在處，亦即古江村所在處。簪花：頭上插戴的花。酹：把酒灑在地上表示祭奠或起誓。
賞析：
《掃花游》，詞牌名。雙調(diào)，九十四字，上片十一句六仄韻，下片十句七仄韻。
“水園”三句，寫(xiě)暮春園林景色�！八畧@”，即荷池。題曰“送春”，所以古江村的園中在遭到一夜的急風(fēng)驟雨摧殘后，岸上、池中小島上的花木盡都凋零，水上飄滿落英，只有池中長(zhǎng)滿的碧綠的'田田荷葉更顯精神。“艷春”三句，述春去而跡遺。既曰“送春”，所以此言萬(wàn)紫千紅的春天雖已過(guò)去了，但是飄到頭飾上的微塵中還含有花的香味，在游園女子的身上能找到春草的氣息�！安嚼@”兩句，寫(xiě)初夏景色。入夏之后，如果人們?cè)诰G蔭下散步，會(huì)發(fā)覺(jué)樹(shù)上的枝葉繁密交雜，使林中小徑顯得更加窄小�！靶 弊猪嵲仭靶玛帯比爰�(xì)�！白砩铖骸比�，說(shuō)明自己對(duì)濃綠的喜愛(ài)程度。因?yàn)榫G色表示生命，古今愛(ài)綠之心相同，所以詞人深深地沉醉在這深幽繁茂的濃綠蔭中，覺(jué)得那翠綠色的片片圓葉，比千姿百態(tài)的繁花具有更強(qiáng)大的生命力。故此，詞人在“送春”時(shí)，對(duì)“落花流水春去也”，沒(méi)有留戀之意�！昂谩弊猪崳瑢�(xiě)“綠陰幽草勝花時(shí)”妙極。
“芳架”三句，再敘暮春之景。此言暮春時(shí)節(jié)，花架上的白色花瓣還沒(méi)有來(lái)得及清掃掉，從窗口射入照在美人床上錦被的陽(yáng)光已變得翡翠色了（此因陽(yáng)光從濃綠中透入之故也），所以使床上佳人更感到神思困乏，懶于起床。此是寫(xiě)佳人之春困，是第一層“送春”�！傲z”三句�！伴嬮T(mén)”，即是西園，也就是“古江村”的所在地。此言在古江村近旁的閶門(mén)運(yùn)河邊、柳樹(shù)下，拴著即將離開(kāi)的客船不知道在這條運(yùn)河上，也曾經(jīng)送別了多少個(gè)春天。古時(shí)有折柳送別的習(xí)俗，今柳絲終不能拴住客船，留住行人。這兒的“系棹”所想留住的實(shí)是詞人心中的去妾，即上句的“困迷清曉”的“佳人”，及“送春”中的“春”所暗示的伊人也。此為第二層行客之“送春”�！熬氲眱删�，言彩蝶受到和暖的陽(yáng)光照射（即外界因素的影響），更懶于飛翔，所以它就只能就近挑選一處地方，如破帽上的簪花之類(lèi)停下來(lái)休息。這里是指其也已年老力衰，離開(kāi)這里（即“飛”）后，所能選擇的新家，也只能如破帽上的簪花一樣屬一時(shí)新鮮也。此潦倒中含有閑放也，是第三層詞人的“送春”�！磅�?dú)堈铡眱删洌瑢?xiě)實(shí)而兼影射。此言詞人迎著夕陽(yáng)灑酒于地送別殘春。而古江村由于地處偏僻，受城墻阻隔，所以也聽(tīng)不見(jiàn)暮鐘催晚的響聲。這兩句是夢(mèng)窗化用周邦彥《掃花游》詞結(jié)尾“黯凝佇，掩重關(guān)、遍城鐘鼓”。而“酹?dú)堈铡币彩钦諔?yīng)上片“醉深窈”。
送春原文及賞析6
原文：
春來(lái)春去催人老。老夫爭(zhēng)肯輸年少。醉后少年狂。白髭殊未妨。
插花還起舞。管領(lǐng)風(fēng)光處。把酒共留春。莫教花笑人。
詩(shī)詞賞析：
在唐宋時(shí)期，以送春感懷為題材的詞作相當(dāng)普遍。其構(gòu)思立意，大都是抒寫(xiě)男女情思，春去撩入，離愁別恨，或者惜春冶的情景。比如劉禹錫《憶江南》“春去也，多謝洛陽(yáng)人。”這首春詞是用少女眼光中的暮春景象展現(xiàn)她蹙眉惜春的心態(tài)。歐陽(yáng)炯的《三字令》“春欲盡，日遲遲”一首，從春盡人不歸的藝術(shù)角度，運(yùn)筆隨意而著重于刻畫(huà)佳人的無(wú)限相思。至于抒發(fā)青春難駐，臨老傷春的感覺(jué)，張先的《天仙子》具有代表性。上片云：“水調(diào)數(shù)聲持酒聽(tīng)，午醉醒來(lái)愁未醒。送青春去幾時(shí)回？臨晚鏡，傷流景，往事后期空記省�！边@種時(shí)光易逝的送春感觸，寫(xiě)得神韻高妙，但詞人流露出的情緒卻是深沉和憂愁的，有著無(wú)窮的感傷。張?jiān)蛇@首詞的藝術(shù)構(gòu)思與上兩首不同，情調(diào)曠達(dá)酒脫，可謂別具一格。
首先從詞的組織結(jié)構(gòu)來(lái)看，詞人沒(méi)有采用上景下情的框架，而緊扣送春留春的主旨，直抒情懷，一氣呵成。起句“春來(lái)春去催人老”，即寫(xiě)出了作者對(duì)春去的`內(nèi)心感應(yīng)。春來(lái)春去，時(shí)光匆匆易逝。這對(duì)于垂老之人，最容易引起心情的翻騰。張先詞的“臨晚鏡，傷流景，往事后期空記省”，所流露的是一種人事紛繁、朱顏易改的感傷情調(diào)。這首詞中所承接的是“老夫爭(zhēng)肯輸年少”。詞人雖然已是“老夫”，但是心中沒(méi)有悲感，還具有年青人的活力。正是這種不服老的自在灑脫的襟懷，才能生發(fā)出插花起舞、把酒留春的勢(shì)態(tài)，使上下片一氣呵成。
其次是真情的自然流露。張?jiān)赏砟暝夥甓蜻\(yùn)，心中留下難以磨滅的傷痕，常寄情于山水之間，但是壯志依存。作者投閑的二十余年，并未忘掉中原遺恨，但又是抱著“心存自在天，腳踏安樂(lè)地”的曠達(dá)情懷。
詞中所寫(xiě)“坐中偶書(shū)”的感受，似是信手拈來(lái)，實(shí)是胸襟情懷的真實(shí)流露。值得提出的是“醉后少年狂”一句，是借用蘇軾《江城子》詞“老夫聊發(fā)少年狂”的意趣。而“管領(lǐng)風(fēng)光處”則是化用白居易《早春晚歸》“金谷風(fēng)光依舊在，無(wú)人管領(lǐng)石家春”的詩(shī)意。此處與“插花還起舞”相連接，充分體現(xiàn)出作者的真情實(shí)感，曠達(dá)樂(lè)觀的風(fēng)貌。周頤《蕙風(fēng)詞話》卷一說(shuō)：“真字是詞骨。”這首詞中性靈的流露，具有一種真實(shí)、自然之美。
這首自抒情懷的詞作，語(yǔ)言樸質(zhì)自然，明白曉暢�！白砗笊倌昕�，白髭殊未妨”、“把酒共留春，莫教花笑人”，語(yǔ)意顯露，造句自然，毫無(wú)矯揉造作之態(tài)，又不落前人窠臼。這種個(gè)性化語(yǔ)言的傾吐，既是時(shí)光與生命相撞擊產(chǎn)生的火花，又疑聚著詞人“坐中”瞬間的真實(shí)感受，因而富有自然的風(fēng)韻。
送春原文及賞析7
蝶戀花·送春朱淑真
樓外垂楊千萬(wàn)縷。欲系青春，少住春還去。猶自風(fēng)前飄柳絮。隨春且看歸何處。
綠滿山川聞杜宇。便做無(wú)情，莫也愁人苦。把酒送春春不語(yǔ)。黃昏卻下瀟瀟雨。
【譯文】
樓外垂楊千條萬(wàn)縷，仿佛要拴住春天的腳步，春天卻匆匆而過(guò)不曾稍停。只有柳絮仍然在風(fēng)里飄飛，它隨春風(fēng)要看春歸向何處？
綠色的山川只聽(tīng)杜鵑烏啼叫，它本是無(wú)情的鳥(niǎo)，凄厲的叫聲豈不也在為人愁苦。舉杯送別春天，春天卻不語(yǔ)，黃昏時(shí)候卻下起了瀟瀟細(xì)雨。
【注釋】
1、系：拴住。
2、青春：大好春光。隱指詞人青春年華。
3、少�。荷陨酝Ａ粢幌�。
4、猶自：依然。
5、杜宇：杜鵑鳥(niǎo)。
6、便作：即使。
7、莫也：豈不也。
8、“把酒”句：把酒，舉杯；把，持、拿。送春，陰歷三月末是春天最后離去的日子，古人有把酒澆愁以示送春的習(xí)俗。此句與王灼《點(diǎn)絳唇》“試來(lái)把酒留春住，問(wèn)春無(wú)語(yǔ)，席卷西山雨”寫(xiě)法相似。
9、瀟瀟雨：形容雨勢(shì)之疾。
【創(chuàng)作背景】
朱淑真在少女時(shí)有一段純美的愛(ài)情，但婚后生活卻十分不如意，最后憂郁而終。這首詞正是她對(duì)昔日美好生活一去不復(fù)返的追戀哀傷不已的反映。
【賞析一】
惜春傷春，留春送春，詞中常調(diào)。這首“送春”詞卻別具一份女詞人的巧思妙想與慧心深情。
上片化景物為情思，純從“樓外垂楊”著筆。從風(fēng)飄柳絮的景象看，詞中所寫(xiě)，當(dāng)是暮春煙柳，而非細(xì)葉新裁的仲春嫩柳，這樣方與送春之旨吻合。楊柳依依的形象和折柳送別的風(fēng)習(xí)使人們從柳條想到送別，原很自然；但從“垂楊千萬(wàn)縷”想到它“欲系青春”，卻是女詞人的獨(dú)特感受。從“送”到“系”，雖只在一轉(zhuǎn)換之間，卻包含了想象的跨越飛躍，進(jìn)一步寫(xiě)出了柳的繾綣多情。那千萬(wàn)縷隨風(fēng)蕩漾的柳絲，像是千萬(wàn)縷柔曼的情思，力圖挽住春天。然而“少住春還去”，春畢竟是留不住的。他人至此，不過(guò)嘆息傷感而已，詞人卻從隨風(fēng)飄蕩的柳絮生出“隨春且看歸何處”的奇思妙想。
柳絮的形象，在詩(shī)詞中或狀撩亂春愁，或狀漂蕩無(wú)依，即使聯(lián)想到“送”，也只有“飛絮送春歸”（蔡伸《朝中措》）一類(lèi)想象。朱淑真卻以女詞人特有的靈心慧性和纏綿執(zhí)著，將它想象成一直深情地追隨著春天，想看一看春究竟歸于何處。由“系”到“隨”，進(jìn)一步寫(xiě)出了柳對(duì)春天的無(wú)限依戀和無(wú)盡追蹤。
下片從“春歸”生出，轉(zhuǎn)從送春的詞人方面著筆。“綠滿山川”正是暮春之景。這一望碧綠之中正含有落花飛絮狼藉的傷感記憶，更何況耳畔又時(shí)時(shí)傳來(lái)象征著春歸的杜鵑鳥(niǎo)凄傷的嗚叫聲。目接耳聞，無(wú)非芳春消逝的景象即便是無(wú)情人，恐怕也要為之愁苦不已�！氨阕鳌本湎葟姆疵婕僭O(shè)，“莫也”句則故用搖曳不定之語(yǔ)從正面渲染愁苦，愈覺(jué)情懷酸楚。寫(xiě)到這里，方才引出這位滿懷愁情的女主人公�！跋荡骸辈蛔。半S春”難往，唯有“送春”：“把酒送春春不語(yǔ)，黃昏卻下瀟瀟雨�！边@兩句似從歐詞“淚眼問(wèn)花花不語(yǔ)，亂紅飛過(guò)秋千去”化出，但獨(dú)具神韻。
在詞人感覺(jué)中，這即將離去的春天，像是懷著無(wú)限別離的惆悵與感傷，悄然無(wú)語(yǔ)，與傷春的詞人默然相對(duì)。時(shí)近黃昏，又下起了瀟瀟細(xì)雨。這“瀟瀟雨”，像是春天告別的細(xì)語(yǔ)，又像是春天歸去的嘆息。而女主公情懷的黯淡、孤寂也從中隱隱傳出。妙在“不語(yǔ)”與“瀟瀟雨”之間存在著一種似有若無(wú)的對(duì)應(yīng)與聯(lián)系，使讀者感到這悄然飄灑的“雨”仿佛是一種不語(yǔ)之“語(yǔ)”。這一境界空晨。極富象外之致的結(jié)語(yǔ)使詞在巧思妙想之外更多了一份悠遠(yuǎn)的情致。
全詞通過(guò)描寫(xiě)外縷垂楊、飛絮繾綣、杜鵑哀鳴、春雨瀟瀟，構(gòu)成一副凄婉纏綿的畫(huà)面，一個(gè)多愁善感，把酒送春的女主人公的形象活現(xiàn)在這幅畫(huà)面中，詞句清麗，意境深遠(yuǎn)。
【鑒賞二】
宋代有不少“惜春”詞。暮春景色不外乎柳絮紛飛，杜鵑哀嗚，暮雨淅瀝，抒發(fā)的不過(guò)是作者的惋惜之情。然而，女詞人朱淑真卻通過(guò)豐富的想象力和貼切的擬人手法，將暮春景色表現(xiàn)得委婉多姿、細(xì)膩動(dòng)人，在宋代諸多惜春之作中，顯出它自己獨(dú)有的藝術(shù)特色。
朱淑真在少女時(shí)期也曾“天資秀發(fā)，性靈鐘慧”（宋·魏仲恭《朱淑真斷腸詩(shī)詞序》），寫(xiě)過(guò)歡快明麗的《春景》詩(shī)：“斗草尋花正及時(shí)，不為容易見(jiàn)芳菲。誰(shuí)能更覷閑針線，且滯春光伴酒卮。”──她要趁春光明媚而及時(shí)地去尋覓鮮花，去與女伴們斗草戲耍。這不僅因芬芳秾艷的春景不易常見(jiàn)（故而彌足珍貴），更重要的是由大自然的春光喚醒了自己的青春之感，激發(fā)了對(duì)自己美好青春的珍惜之情（所以對(duì)春天倍感可親可愛(ài)），因而她不肯為閨中“女訓(xùn)”“女誡”所拘鉗去拿針縫線學(xué)什么無(wú)味的女紅，而要?dú)g欣喜悅地舉起酒杯，邀請(qǐng)春天這少女般的伴侶陪自己共度人生之良辰。然而，曾幾何時(shí)，在經(jīng)歷了人世的辛酸折磨之后（傳說(shuō)她“早歲不幸父母失審，不能擇伉儷”，“乃下配一庸夫”致使“一生抑郁不得志”，“每臨風(fēng)對(duì)月，觸目傷懷”），朱淑真卻給后人送來(lái)了悲凄幽悒的《送春》詞。掃視這前后的強(qiáng)烈反差，讀者既可感觸到舊時(shí)代的凄風(fēng)苦雨，又可從女作家不同風(fēng)貌的藝術(shù)描述中領(lǐng)略到不同的審美韻致，從而豐富自己的美感經(jīng)驗(yàn)。
詞中首先出現(xiàn)的是垂楊�！皹峭獯箺钋f(wàn)縷，欲系青春，少住春還去”三句，描繪了垂楊的綠姿。這種“萬(wàn)條垂下綠絲絳”（賀知章《詠柳》）的景色，對(duì)于陰歷二月（即仲春時(shí)節(jié)），是最為典型的。上引賀詩(shī)中即有“不知細(xì)葉誰(shuí)裁出，二月春風(fēng)似剪刀”之句。它不同于“濃如煙草淡如金”的新柳（明人楊基《詠新柳》），也有別于“風(fēng)吹無(wú)一葉”的衰柳（宋人翁靈舒《詠衰柳》）。為什么借它來(lái)表現(xiàn)惜春之情呢？主要利用那柔細(xì)如絲縷的枝條的構(gòu)造成似乎可以系留著事物的聯(lián)象�！吧僮〈哼�去”，在作者的想象中，那打算系住春天的柳條沒(méi)有達(dá)到目的，它只把春天從二月拖到三月末，春天經(jīng)過(guò)短暫的逗留，還是決然離去了。
“猶自風(fēng)前飄柳絮，隨春且看歸何處”兩句，對(duì)暮春景物作了進(jìn)一層的描寫(xiě)。柳絮是暮春最鮮明的特征之一，所以詩(shī)人們說(shuō)：“飛絮著人春共老”（范成大《暮春上塘道中》）、“飛絮送春歸”（蔡伸《朝中措》）。他們都把飛絮同殘春聯(lián)系在一起。朱淑真卻獨(dú)出心裁，把天空隨風(fēng)飄舞的柳絮，描寫(xiě)為似乎要尾隨春天歸去，去探看春的去處，把它找回來(lái)，像黃庭堅(jiān)在詞中透露的：“若有人知春去處，喚取歸來(lái)同住”（《清平樂(lè)》）。比起簡(jiǎn)單寫(xiě)成“飛絮”“送春歸”或“著人春意老”來(lái)，朱淑真這種“隨春”的寫(xiě)法，就顯得更有迂曲之趣。句中用“猶自”把“系春”同“隨春”聯(lián)系起來(lái)，造成了似乎是垂楊為了留春，“一計(jì)不成，又生一計(jì)”的藝術(shù)效果。
像飛絮一樣，哀鳴的杜宇（杜鵑鳥(niǎo)）也似看作是殘春的標(biāo)志�！熬G滿山川聞杜宇，便做無(wú)情，莫也愁人苦”，春殘時(shí)節(jié)，花落草長(zhǎng)，山野一片碧綠。遠(yuǎn)望著這暮春的山野，聽(tīng)到傳來(lái)的.杜鵑鳥(niǎo)的凄厲叫聲，詞人在想：杜鵑即使（便做）無(wú)情，也為“春去”而愁苦，因而發(fā)出同情的哀鳴，詞人通過(guò)這搖曳生姿的一筆，借杜宇點(diǎn)出人意的愁苦，這就把上片中處于“暮后”的主人公引向臺(tái)前。在上片，僅僅從“樓外”兩個(gè)字，感覺(jué)到她的樓內(nèi)張望；從“系春”“隨春”，意識(shí)到是她在馳騁想象，主人公的惜春之情完全是靠垂楊和柳絮表現(xiàn)出來(lái)的。現(xiàn)在則由側(cè)面烘托轉(zhuǎn)向正面描寫(xiě)。
“把酒送春春不語(yǔ)”。系春既不可能，隨春又無(wú)結(jié)果，主人公看到的只是暮春的碧野，聽(tīng)到的又是宣告春去的鳥(niǎo)鳴，于是她只好無(wú)可奈何地“送春”了。
陰歷三月末是春天最后離去的日子，古人常常在這時(shí)把酒舉杯，以示送春。唐末詩(shī)人韓偓《春盡日》詩(shī)有“把酒送春惆悵在，年年三月病懨懨”之句。朱淑真按照舊俗依依不舍地“送春”，而春卻沒(méi)有回答。她看到的只是在黃昏中忽然下起的瀟瀟細(xì)雨。作者用一個(gè)“卻”字，把“雨”變成了對(duì)春的送行。這寫(xiě)法同王灼的“試來(lái)把酒留春住，問(wèn)春無(wú)語(yǔ)，簾卷西山雨”（《點(diǎn)絳唇》）相似，不過(guò)把暮雨同送春緊密相連，更耐人尋味：這雨是春漠然而去的步履聲呢，還是春不得不去而灑下的惜別之淚呢？
這首詞同黃庭堅(jiān)的《清平樂(lè)》都將春擬人，抒惜春情懷，但寫(xiě)法上各有千秋。黃詞從追訪消逝的春光著筆，朱詞從借垂柳系春、飛絮隨春到主人公送春，通過(guò)有層次的心理變化揭示主題。相比之下，黃詞更加空靈、爽麗，朱詞則較多寄情于殘春的景色，帶有凄忱的情味，這大概和她的身世有關(guān)。
【作者簡(jiǎn)介】
朱淑真（約1135~約1180），號(hào)幽棲居士，宋代女詩(shī)人，亦為唐宋以來(lái)留存作品最豐盛的女作家之一。南宋初年時(shí)在世，祖籍歙州（治今安徽歙縣），《四庫(kù)全書(shū)》中定其為“浙中海寧人”，一說(shuō)浙江錢(qián)塘（今浙江杭州）人。生于仕宦之家。夫?yàn)槲姆ㄐ±�，因志趣不合，夫妻不睦，終致其抑郁早逝。又傳淑真過(guò)世后，父母將其生前文稿付之一炬。其余生平不可考，素?zé)o定論�，F(xiàn)存《斷腸詩(shī)集》、《斷腸詞》傳世，為劫后余篇。
其詩(shī)詞多抒寫(xiě)個(gè)人愛(ài)情生活，早期筆調(diào)明快，文詞清婉，情致纏綿，后期則憂愁郁悶，頗多幽怨之音，流于感傷，后世人稱之曰“紅艷詩(shī)人”。作品藝術(shù)上成就頗高，后世常與李清照相提并論。流傳頗廣的《生查子》：“……月上柳梢頭，人約黃昏后”一闋，長(zhǎng)期以來(lái)被認(rèn)為歐陽(yáng)修所作，其實(shí)是當(dāng)時(shí)怕壞了女子的風(fēng)氣,才將作者改為了歐陽(yáng)修的。
朱淑真書(shū)畫(huà)造詣相當(dāng)高，尤善描繪紅梅翠竹。明代著名畫(huà)家杜瓊在朱淑真的《梅竹圖》上曾題道：“觀其筆意詞語(yǔ)皆清婉，……誠(chéng)閨中之秀，女流之杰者也�！泵鞔螽�(huà)家沈周在《石田集·題朱淑真畫(huà)竹》中說(shuō)：“繡閣新編寫(xiě)斷腸，更分殘墨寫(xiě)瀟湘�！庇纱丝梢�(jiàn)，其能力非尋常深閨女子可比，當(dāng)與李清照并駕齊驅(qū)。朱淑真，她的詩(shī)作受到市民的激賞，卻在死后遭到父母的焚燒（據(jù)魏仲恭《斷腸詩(shī)集序》）。她顯然是英年早逝的“問(wèn)題美女作家”。
她的別號(hào)是“幽棲居士”，為南宋多情才女和美女，與李清照齊名，有《斷腸集》存世。從“鷗鷺鴛鴦作一池，須知羽翼不相宜”（《愁懷》）來(lái)看，她的婚姻是不幸的，因此，有些作品泄露了婚外戀情，被一些學(xué)者剝奪著作權(quán)。
但是，她的作品還是存有大膽露骨的香艷鏡頭：“但愿暫成人繾綣，不妨常任月朦朧”——纏綿于情愛(ài)連時(shí)間也不管了，“嬌癡不怕人猜，和衣睡倒人懷”——猶如今人當(dāng)街親吻一般大膽。
朱淑真曾作一“圈兒詞”寄夫。信上無(wú)字，盡是圈圈點(diǎn)點(diǎn)。夫不解其意，于書(shū)脊夾縫見(jiàn)蠅頭小楷《相思詞》，頓悟失笑：“相思欲寄無(wú)從寄，畫(huà)個(gè)圈兒替。話在圈兒外，心在圈兒里。單圈兒是我，雙圈兒是你。你心中有我，我心中有你。月缺了會(huì)圓，月圓了會(huì)缺。整圓兒是團(tuán)圓，半圈兒是別離。我密密加圈，你須密密知我意。還有數(shù)不盡的相思情，我一路圈兒圈到底�！狈蜷喰�，次日一早雇船回海寧故里。朱淑真的“圈兒詞”實(shí)際是詠月詩(shī)的形象化表達(dá)，是抽象畫(huà)的另一種形態(tài)。詩(shī)人的幽默含蓄風(fēng)趣演繹得淋漓盡致。
圈兒詞的作者一直有爭(zhēng)議，也有稱清朝的梁紹壬寫(xiě)的，但是朱淑真寫(xiě)的已被有關(guān)學(xué)者證明。
送春原文及賞析8
原文：
木蘭花慢·西湖送春
[元代]梁曾
問(wèn)花花不語(yǔ)，為誰(shuí)落，為誰(shuí)開(kāi)。算春色三分，半隨流水，半入塵埃。人生能幾歡笑，但相逢、尊酒莫相催。千古幕天席地，一春翠繞珠圍。
彩云回首暗高臺(tái)。煙樹(shù)渺吟懷。拼一醉留春，留春不住，醉里春歸。西樓半簾斜日，怪銜春、燕子卻飛來(lái)。一枕青樓好夢(mèng)，又教風(fēng)雨驚回。
譯文及注釋?zhuān)?/strong>
譯文
問(wèn)花花不說(shuō)話，為誰(shuí)零落為誰(shuí)而開(kāi)。就算有三分春色，一半已隨水流去，一半化為塵埃。人生能有多少歡笑，故友相逢舉杯暢飲卻莫辭推。整個(gè)春天翠圍綠繞，繁花似錦把天地遮蓋。
回首高臺(tái)煙樹(shù)隔斷昏暗一片。不見(jiàn)美人蹤影令人更傷情懷。拼命暢飲挽留春光卻挽留不住，乘著酒醉春天又偷偷離開(kāi)。西樓斜簾半卷夕陽(yáng)映照，奇怪的是燕子銜著花片仿佛把春帶來(lái)。剛剛在枕上做著歡樂(lè)的美夢(mèng)，卻又讓無(wú)情的風(fēng)雨聲破壞。
注釋
幕天席地：以天地為幕席，比喻高曠的意思。
翠繞珠圍：形容豪華，又稱珠圍翠繞。
高臺(tái)：即高陽(yáng)臺(tái)。
青樓，指妓女所居之處。
賞析：
梁曾《木蘭花慢·西湖送春》詞，并沒(méi)有嚴(yán)格按照上片寫(xiě)景、下片抒情的路數(shù)來(lái)寫(xiě)，反倒即景生情，情景交融，寫(xiě)出了對(duì)春景極力挽留又無(wú)力挽留的'情緒變化。
“問(wèn)花花不語(yǔ)，為誰(shuí)落，為誰(shuí)開(kāi)？”以問(wèn)句開(kāi)頭，語(yǔ)義顯豁。開(kāi)篇是發(fā)問(wèn)的動(dòng)作，后雨句是問(wèn)的內(nèi)容。其實(shí)作者心中是有數(shù)的。
“花開(kāi)花落”，“總賴東君主”。眼下的情形是，十分春色，僅余三分。就是這三分春色，也將一半隨波而逝，一半化作塵埃。良辰美景，如此難留。人世難逢開(kāi)口笑。一旦好友相遇，干脆浮一大白，盡情享受這美好時(shí)光好了。白天不妨以天地為幕席，喝個(gè)痛快，更有妓女勸酒，沉醉春風(fēng)。作者問(wèn)花不語(yǔ)，逢酒必飲，看起來(lái)十分放浪佻達(dá)，但細(xì)細(xì)品味，好像仍有抱負(fù)不得施展的抑郁隱含其中。畢竟殘春、流水、塵埃的意象，是無(wú)法讓人變得斗志昂揚(yáng)的�！澳惶煜亍�、“翠繞珠圍”的場(chǎng)面，熱鬧倒是熱鬧，但未必能排遣愁懷。
詞的過(guò)片以時(shí)間為軸，繼續(xù)描寫(xiě)詩(shī)人的感受。開(kāi)頭通過(guò)“彩云”暗高臺(tái)，“煙樹(shù)渺吟懷”，來(lái)提示時(shí)間已悄然流逝。分明是觸景生情，傷感春暮，頻頻舉杯，開(kāi)懷痛飲。但找了正當(dāng)?shù)睦碛桑鹤髡咂匆蛔聿粸閯e的，只為了將春留住。結(jié)果入喝得爛醉，春天居然偷偷熘走了。“醉里春歸”，極言佳期易逝，不過(guò)一場(chǎng)宴飲功夫，就送走了春天。此時(shí)夕陽(yáng)欲墜，燕子已紛紛歸巢。白日有妓女陪酒，夜里有妓女伴眠，是當(dāng)時(shí)文人的習(xí)慣作法�？上А扒鄻呛脡�(mèng)，又教風(fēng)雨驚回”。好端端的夢(mèng)境被風(fēng)雨打破。暗喻出作者表面放蕩不羈、自甘沉淪，實(shí)際上還是渴望有所作為，有所進(jìn)取的。不然完全可以沉醉在溫柔鄉(xiāng)里，一直睡到東方既白。這里“風(fēng)雨驚回”，不妨認(rèn)為是紀(jì)實(shí)，但也流露出作者的某種企盼。
全詞的情緒變化有耐人尋味之處：上片主張“但相逢、尊酒莫相推”，是基于“人生能幾歡笑”的前提，堪稱豪放。待到“拼一醉留春，留存不住，醉里春歸”。已見(jiàn)無(wú)奈，已覺(jué)傷感，直到“一枕青樓好夢(mèng)，又教風(fēng)雨驚回”，則不僅是傷感，而且是悲哀了。留春不住，可嘆天意，青樓夢(mèng)醒，叫人不堪。字面上沒(méi)有失望，傷感的意思，而風(fēng)雨驚夢(mèng)的細(xì)節(jié)，還是泄露了作者好夢(mèng)難圓的惆帳。這其間，不光包括對(duì)春光易逝的嘆惋，也應(yīng)包含對(duì)自己壯志難酬的無(wú)奈。
送春原文及賞析9
送春
風(fēng)煙節(jié)物眼中稀，三月人猶戀褚衣。
結(jié)就客愁云片段，喚回鄉(xiāng)夢(mèng)云霏微。
小桃山下花初見(jiàn)，弱柳沙頭絮未飛。
把酒送春無(wú)別語(yǔ)，羨君才到便成歸。
古詩(shī)簡(jiǎn)介
《送春》這首七律就是他出使金國(guó)期間所作。詩(shī)中說(shuō)北國(guó)氣候嚴(yán)寒，幾乎沒(méi)有春天，花柳之類(lèi)的景物，遲遲不見(jiàn)春意，待到春意剛來(lái)，可春天又過(guò)去了；意在以塞北春天的短暫來(lái)反襯被拘押在塞北時(shí)間之久。這首詩(shī)抒發(fā)了詩(shī)人對(duì)故國(guó)的忠貞和眷念之情，婉轉(zhuǎn)纏綿，有晚唐詩(shī)人的風(fēng)格和情調(diào)。
注釋
�、僦燠停╞ian四聲）（約1085－1144），字少章，自號(hào)觀如居士，江西婺源人他在宋高宗建炎元年(1127年)冬天以太學(xué)生擢任通問(wèn)副使，出使金國(guó)，不屈于金人的威脅，和共同出使的洪皓同被拘押，16年后方歸回南宋。他在留金期間寫(xiě)下了不少懷念故國(guó)的詩(shī)作，深切婉轉(zhuǎn)，是南宋初期的重要詩(shī)人。有《曲洧舊聞》、《風(fēng)月堂詩(shī)話》等傳世。
�、陲L(fēng)煙節(jié)物，和季節(jié)相適應(yīng)的自然風(fēng)物。
�、垴乙拢扌踝龅囊路�
�、芫�，指春天。
賞析/鑒賞
《送春》這首七律就是他出使金國(guó)期間所作。詩(shī)中說(shuō)北國(guó)氣候嚴(yán)寒，幾乎沒(méi)有春天，花柳之類(lèi)的景物，遲遲不見(jiàn)春意，待到春意剛來(lái)，可春天又過(guò)去了；意在以塞北春天的短暫來(lái)反襯被拘押在塞北時(shí)間之久。
“風(fēng)煙節(jié)物眼中稀，三月人猶戀褚衣�！边@兩句的意思是，到了三月，氣候仍很冷，缺少春意，眼前很難見(jiàn)到和煦的春風(fēng)，溫暖的春云，更很難見(jiàn)到標(biāo)志春天到來(lái)的景物，如春草、春花、春柳、春鶯之類(lèi)的動(dòng)植物，人們還不能脫掉褚衣（棉衣）。這里表面是寫(xiě)季節(jié)氣候，實(shí)際是寫(xiě)自身遭遇。寫(xiě)寒季之長(zhǎng)，實(shí)際上是寫(xiě)詩(shī)人被拘押時(shí)間之長(zhǎng)。這樣第二聯(lián)寫(xiě)愁和夢(mèng)也就自然可以理解了。
“結(jié)就客愁云片斷，喚回鄉(xiāng)夢(mèng)雨霏微。”這兩句是寫(xiě)：天空片片云朵，就像是我這被拘押在外地的人的愁緒凝結(jié)而成的；下了一陣蒙蒙（霏微）細(xì)雨，把我還鄉(xiāng)的好夢(mèng)給喚醒了。詩(shī)人作為南宋使者，無(wú)理被押，有國(guó)不能歸，有家不能回，即使做夢(mèng)也在思國(guó)思家。
“小桃山下花初見(jiàn)，弱柳沙頭絮未飛。”這兩句寫(xiě)出三月即將過(guò)去，已是春末時(shí)節(jié)，桃花柳樹(shù)才露出春意。照實(shí)說(shuō)，三月底，桃花早該凋謝了，可山下的小桃樹(shù)的花才剛剛開(kāi)放，沙灘邊的垂柳卻還沒(méi)有飛絮。不過(guò)總算有點(diǎn)春意了。但是頗令人遺憾的是，春天剛到卻又完了。
最后兩句：“把酒送春無(wú)別語(yǔ)，羨君才到便成歸。”是說(shuō)端起酒杯來(lái)送春，沒(méi)別的話可說(shuō)，只是羨慕你春天的剛到來(lái)，又要回去了�？畤@自己長(zhǎng)期被拘押在金國(guó)而不能回南宋去，讀者也仿佛看到了詩(shī)人那無(wú)限惆悵的心境。
古代的詩(shī)人詞家，常常寫(xiě)一些留春送春的詩(shī)詞，作者這首送春詩(shī)也寫(xiě)得纏綿悱惻，卻寄托了深沉的故國(guó)之思，這一點(diǎn)不可不察。
這首詩(shī)抒發(fā)了詩(shī)人對(duì)故國(guó)的忠貞和眷念之情，婉轉(zhuǎn)纏綿，有晚唐詩(shī)人的風(fēng)格和情調(diào)。
“暮春三月，江南草長(zhǎng)，雜花生樹(shù)，群鶯亂飛”，而“春風(fēng)不度玉門(mén)關(guān)”的塞北三月又怎樣呢？有人說(shuō)“天春不見(jiàn)花”，有人說(shuō)“春色未曾看”，都說(shuō)得太抽象。而朱弁以“戀褚衣”極寫(xiě)塞北的風(fēng)寒，以小桃“花初見(jiàn)”和弱柳“絮未飛”說(shuō)其姍姍來(lái)遲，卻“更能消幾番風(fēng)雨，匆匆春又歸去”，這就把塞北春天來(lái)遲去速的特點(diǎn)具體地勾勒出來(lái)。
《送春》原文及翻譯賞析5
宋代：王令
三月殘花落更開(kāi)，小檐日日燕飛來(lái)。
子規(guī)夜半猶啼血，不信東風(fēng)喚不回。
注釋
1.更：再，重。2.檐：屋檐。3.子規(guī)：杜鵑鳥(niǎo)。4.啼血：形容鳥(niǎo)類(lèi)啼叫的悲苦，一般指杜鵑鳥(niǎo)的啼叫。5.不信：雖則不信，然春去依舊...
顯示全部
注釋
佚名
1.更：再，重。
2.檐：屋檐。
3.子規(guī)：杜鵑鳥(niǎo)。
4.啼血：形容鳥(niǎo)類(lèi)啼叫的`悲苦，一般指杜鵑鳥(niǎo)的啼叫。
5.不信：雖則不信，然春去依舊
賞析
這是一首寫(xiě)景的七言詩(shī)，表現(xiàn)了暮春時(shí)節(jié)的景象和詩(shī)人的感受。詩(shī)的前兩句寫(xiě)景為主，后兩句由景生情，抒發(fā)了自己的生活態(tài)度和追求。
花落了雖又重開(kāi)，燕子離去了還會(huì)回來(lái)，然而那眷戀春光的杜鵑，卻半夜三更還在悲啼，不相信東風(fēng)是喚不回來(lái)的。
詩(shī)中的“落更開(kāi)”描述了三月的花謝了又開(kāi)，表現(xiàn)了春光未逝；“燕飛來(lái)”描述了低矮的屋檐下有燕子飛來(lái)飛去，表現(xiàn)了春光生機(jī)猶在寫(xiě)出了暮春景象：春光未逝，生機(jī)猶存的特點(diǎn)。
后兩句以擬人的手法來(lái)寫(xiě)了杜鵑鳥(niǎo)，塑造了一個(gè)執(zhí)著的形象，借此表現(xiàn)自己留戀春天的情懷，字里行間充滿凄涼的美感。
東風(fēng)就是指春風(fēng)，子規(guī)，杜鵑鳥(niǎo)經(jīng)常在暮春啼叫。
詩(shī)人用子規(guī)夜半猶啼血，不信東風(fēng)喚不回來(lái)表達(dá)竭盡全力留住美好時(shí)光的意思，既表達(dá)珍惜的心情，又顯示了自信和努力的態(tài)度。表現(xiàn)了自己頑強(qiáng)進(jìn)取，執(zhí)著追求美好未來(lái)的堅(jiān)定的信念和樂(lè)觀的精神。這首詩(shī)的子規(guī)（杜鵑）與以往大部分詩(shī)里借喻哀傷，凄切的含義較不相同，帶有比較積極的意義.
王令（1032～1059）北宋詩(shī)人。初字鐘美，后改字逢原。原籍元城（今河北大名）。 5歲喪父母，隨其叔祖王乙居廣陵（今江蘇揚(yáng)州）。長(zhǎng)大后在天長(zhǎng)、高郵等地以教學(xué)為生，有治國(guó)安民之志。王安石對(duì)其文章和為人皆甚推重。有《廣陵先生文章》、《十七史蒙求》。
送春原文及賞析10
名園花正好，嬌紅白，百態(tài)競(jìng)春妝。笑痕添酒暈。豐臉凝脂，誰(shuí)為試鋁霜。詩(shī)朋酒伴，趁此日流轉(zhuǎn)風(fēng)光。盡夜游不妨秉燭，未覺(jué)是疏狂。
茫茫。一年一度，爛漫離披，似長(zhǎng)江去浪。但要教啼鶯語(yǔ)燕，不怨盧郎。問(wèn)春春道何曾去，任蜂蝶飛過(guò)東墻。君看取，年年潘令河陽(yáng)。
注釋
嬌紅白：形容百花繁茂。
疏狂：狂放不羈貌。
離披：散亂貌。
潘令河陽(yáng)：晉潘岳，為河陽(yáng)令。后世泛指婦女所愛(ài)之男子。
賞析
這首送春詞，雖對(duì)春光無(wú)限眷戀，卻無(wú)傷春情緒。上片寫(xiě)名園百花盛開(kāi)，嬌紅白，爭(zhēng)榮斗艷。詩(shī)朋酒伴，不負(fù)大好春光，秉燭夜游。下片寫(xiě)春去茫茫，一年一度。但令鶯燕不怨，任蜂蝶飛過(guò)東墻。結(jié)句新穎，情韻無(wú)限。通篇工麗典雅，和婉含蓄，為歷來(lái)詞家所稱賞。
送春原文及賞析11
訴衷情·送春 萬(wàn)俟詠
一鞭清曉喜還家。宿醉困流霞。夜來(lái)小雨新霽，雙燕舞風(fēng)斜。
山不盡，水無(wú)涯。望中賒。送春滋味，念遠(yuǎn)情懷，分付楊花。
【譯文】
清晨里揚(yáng)鞭打馬歡歡喜喜回家，昨晚沉沉的醉意還沒(méi)有全消。夜里下過(guò)小雨，現(xiàn)在已經(jīng)放晴，燕子雙雙在微風(fēng)中輕飄。
山不盡，水無(wú)邊，回頭眺望來(lái)路真是漫長(zhǎng)遙遠(yuǎn)。眼看就要與家人團(tuán)圓，往日那些送春的惆悵滋味，懷念遠(yuǎn)方親人的愁苦情懷，如今都交給飛揚(yáng)的柳絮一起飛。
【注釋】
①訴衷情：詞牌名，唐教坊曲。唐溫庭筠取《離騷》“眾不可戶說(shuō)兮，孰云察余之中情”之意，創(chuàng)制此調(diào)。雙調(diào)四十四字，上下片各三平韻。龍榆生《格律》原書(shū)收平仄韻錯(cuò)葉格（格二），雙調(diào)平韻格未收。平韻格流傳較廣，宜為定格。平仄韻錯(cuò)葉格，《金奩集》入“越調(diào)”。三十三字，六平韻為主，五仄韻兩部錯(cuò)葉。
�、谝槐蓿盒稳輷P(yáng)鞭催馬。
�、劾Я飨迹撼磷碛诰浦�，流霞：美酒
�、莒V（jì）：晴。
⑤望中賒（shē）：回望來(lái)路遙遠(yuǎn)漫長(zhǎng)。賒，遙遠(yuǎn)。
�、薹指叮航慌c。
【創(chuàng)作背景】
北宋末期，因?yàn)樵~人即將要回家，于是回頭觀望艱難跋涉的迢迢歸程和浩闊風(fēng)塵，心中思緒萬(wàn)千。于是詞人作此詞抒發(fā)自己即將到家時(shí)的喜悅心情和歷盡滄桑的復(fù)雜意緒。
萬(wàn)俟詠這首詞，《唐宋諸賢絕妙詞選》題作《送春》，大抵是因?yàn)榭匆?jiàn)詞中有“送春滋味”四字吧。但其實(shí)是錯(cuò)會(huì)的。這首詞的內(nèi)容完全不是寫(xiě)什么送春，它乃是描繪還家之喜。詞中并無(wú)傷感，相反是洋溢著一團(tuán)喜氣。
【賞析一】
這首詞寫(xiě)的是歸家之喜。一開(kāi)頭作者就點(diǎn)明題旨。“一鞭清曉喜還家，宿醉困流霞�！痹~人開(kāi)宗明義，一開(kāi)頭就點(diǎn)明還家之喜。一大清早，詞人就騎著馬兒，向家鄉(xiāng)進(jìn)發(fā)，心情無(wú)比的歡暢�！八拮砝Я飨�，”由于高興，昨晚在驛站他不覺(jué)多喝幾杯。今早起來(lái)，他依舊帶著微微的醉意。
“夜來(lái)小雨新霽，雙燕舞風(fēng)斜�！斑@是詞人途中所見(jiàn)之景，因?yàn)樾那楹�，映入眼簾的景色也是明媚秀麗的。昨天夜里下過(guò)一場(chǎng)小雨，大地好像洗過(guò)一般，空氣十分新鮮，一雙燕子在清涼的晨風(fēng)中上下飛舞，相互追逐著飛向天邊，這當(dāng)然不是意在送春。讀者倒是可以通過(guò)這幾句簡(jiǎn)單的描寫(xiě)，體味到作者流露在語(yǔ)言之外的一團(tuán)喜氣。他是帶著愜意的心情去欣賞眼前景物的�！靶∮晷蚂V”，“雙燕舞風(fēng)”，仿佛都是有意為他增添喜氣。
下片是情中帶景。“山不盡，水無(wú)涯，望中賒”他如今回過(guò)頭去看那已經(jīng)走過(guò)來(lái)的長(zhǎng)途。那是無(wú)窮無(wú)盡的山巒，一山又一山，連綿不絕，總算也走過(guò)來(lái)了；還有那浩闊無(wú)邊的河水，滔滔汨汨，伸向天外。那山程水驛真是悠長(zhǎng)得很啊！
他在這兒下了一個(gè)“賒”字，是什么意思呢？“賒”是詩(shī)詞里常見(jiàn)的詞。張相《詩(shī)詞曲語(yǔ)辭匯釋》說(shuō)它有相反的兩義。一是有余，一是不足。由有余可以引申為遠(yuǎn)、長(zhǎng)、空闊、多、寬等等；由不足又可以引申為渺茫、短少、消、疏等等。此詞的“賒”是作為長(zhǎng)遠(yuǎn)解的。因?yàn)槿f(wàn)俟詠在返家的旅程中，已經(jīng)走了很長(zhǎng)的一段路，所以才說(shuō)“望中賒”。
“送春滋味，念遠(yuǎn)情懷，分付楊花”──他想到馬上就可以回到家里�；丶乙院螅拮觾号粔K兒團(tuán)聚，從此，既不須再嘗那種年年客中送春的凄涼滋味，而家中的妻子也完全可以放下那思念遠(yuǎn)人的愁懷了。
想到這兒，作者禁不住向蒙蒙撲面的柳絮開(kāi)起玩笑來(lái)。他俏皮地向它們說(shuō)道：“如今送春也罷，念遠(yuǎn)也罷，那難堪的滋味，那傷感的情懷，統(tǒng)統(tǒng)都交給你楊花去發(fā)落了！對(duì)不起，咱們?cè)僖?jiàn)！”這樣來(lái)描寫(xiě)“還家”途中的喜悅心情，極盡生動(dòng)逼真！
作品的風(fēng)格是輕快的，遣詞用字又輕清圓脆，恰好和作者此時(shí)的心情相應(yīng)。
【鑒賞二】
此為詠春詞，抒發(fā)了客子即將到家時(shí)的喜悅心情。全詞圍繞著“喜”字落筆，輕盈流走，詞意婉麗，為詠春詞的創(chuàng)作開(kāi)創(chuàng)了新的境界。
開(kāi)頭一句點(diǎn)出“喜還家”這一全篇主旨。那清脆的一聲鞭響，打破了拂曉時(shí)的沉寂，啟奏了一支輕快的還鄉(xiāng)曲。詞接著宕開(kāi)筆墨，描述客子歸程上的.情態(tài)和周?chē)木爸拢嫱袣g樂(lè)的氣氛�！八拮砝Я飨肌�。流霞，泛指美酒。昨晚因還家即，把盞痛飲，一夜沉醉，今朝登程，馬上猶帶余醒。他抬起惺忪醉眼，覺(jué)得周?chē)囊磺卸冀䴘?rùn)喜慶的氣氛之中：“夜來(lái)小雨新霽，雙燕舞風(fēng)斜�！弊砻卟恢巴馐�，一夜小雨，清曉方停，策馬而行，天朗氣清，更有那一雙春燕，晨風(fēng)中上下翻飛，似乎也為他起舞助興�！半p燕”，亦暗示昔日別妻出游，如同勞燕分飛，而今重新比翼之期已不遠(yuǎn)。
過(guò)片“山不盡，水無(wú)涯，望中賒，”寫(xiě)客子快要到家了，不禁回望歸程。此處，詞中歡快的旋律略作頓宕，稍超深沉。游子回一望一路艱難跋涉的迢迢歸程和浩闊風(fēng)塵，心中充滿了歷盡滄桑的復(fù)雜意緒�？妥痈锌�，但見(jiàn)漫天楊花，撲面而來(lái)，便信手拈來(lái)一句妙語(yǔ)：“送春滋味，念遠(yuǎn)情懷，分付楊花。”
讓我把自己年年客中送春、倍受煎熬的悲涼滋味，還有家人為我牽腸掛肚、思親念遠(yuǎn)的凄苦情懷，統(tǒng)統(tǒng)分付給楊花吧！蒙蒙楊花，總是報(bào)告暮春的消息，撩起人們傷春的意緒，而今卻成為這位客子往昔愁苦的負(fù)載物。他將邁著松快的腳步，去和家人團(tuán)聚。詞最后以幽默、俏皮將歡情再度揚(yáng)起，結(jié)束了全篇。
【作者簡(jiǎn)介】
萬(wàn)俟詠是北宋末南宋初詞人。字雅言，自號(hào)詞隱、大梁詞隱。籍貫與生卒年均不詳。哲宗元佑時(shí)已以詩(shī)賦見(jiàn)稱于時(shí)。據(jù)王灼《碧雞漫志》卷2記載：“元佑時(shí)詩(shī)賦老手”。但屢試不第，于是絕意仕進(jìn)，縱情歌酒。自號(hào)“大梁詞隱”�；兆谡统跄辏僭囇a(bǔ)官，授大晟府制撰。紹興五年(1135)補(bǔ)任下州文學(xué)。善工音律，能自度新聲。詞學(xué)柳永，存詞27首。
萬(wàn)俟詠詞作,曾自編成集,分“雅詞”、“側(cè)艷”二體，取名為“盛萱麗藻”。后又刪去“側(cè)艷”一體，再編成集，另分“應(yīng)制”、“風(fēng)月脂粉”、“雪月風(fēng)花”、“脂粉才情”、“雜類(lèi)”五體，周邦彥、田為均為其作序，周邦彥取名《大聲集》。陳振孫《直齋書(shū)錄解題》卷二十一曾著錄《大聲集》5卷,今已失傳。
送春原文及賞析12
原文：
人自憐春春未去。萱草石榴，也解留春住。只道送春無(wú)送處。山花落得紅成路。
高處鶯啼低蝶舞。何況日長(zhǎng)，燕子能言語(yǔ)。會(huì)與光陰相客主。晴云又卷西邊雨。
詩(shī)詞賞析：
詞中首先出現(xiàn)的是垂楊�！皹峭獯箺钋f(wàn)縷，欲系青春，少住春還去”三句，描繪了垂楊的綠姿。這種“萬(wàn)條垂下綠絲絳”（賀知章《詠柳》）的景色，對(duì)于陰歷二月（即仲春時(shí)節(jié)），是最為典型的。上引賀詩(shī)中即有“不知細(xì)葉誰(shuí)裁出，二月春風(fēng)似剪刀”之句。它不同于“濃如煙草淡如金”的新柳（明人楊基《詠新柳》），也有別于“風(fēng)吹無(wú)一葉”的衰柳（宋人翁靈舒《詠衰柳》）。為什么借它來(lái)表現(xiàn)惜春之情呢？主要利用那柔細(xì)如絲縷的枝條的構(gòu)造成似乎可以系留著事物的聯(lián)象�！吧僮〈哼�去”，在作者的想象中，那打算系住春天的柳條沒(méi)有達(dá)到目的，它只把春天從二月拖到三月末，春天經(jīng)過(guò)短暫的逗留，還是決然離去了。
“猶自風(fēng)前飄柳絮，隨春且看歸何處”兩句，對(duì)暮春景物作了進(jìn)一層的描寫(xiě)。柳絮是暮春最鮮明的特征之一，所以詩(shī)人們說(shuō)：“飛絮著人春共老”（范成大《暮春上塘道中》）、“飛絮送春歸”（蔡伸《朝中措》）。他們都把飛絮同殘春聯(lián)系在一起。朱淑真卻獨(dú)出心裁，把天空隨風(fēng)飄舞的柳絮，描寫(xiě)為似乎要尾隨春天歸去，去探看春的去處，把它找回來(lái)，像黃庭堅(jiān)在詞中透露的：“若有人知春去處，喚取歸來(lái)同住”（《清平樂(lè)》）。比起簡(jiǎn)單寫(xiě)成“飛絮”“送春歸”或“著人春意老”來(lái)，朱淑真這種“隨春”的寫(xiě)法，就顯得更有迂曲之趣。句中用“猶自”把“系春”同“隨春”聯(lián)系起來(lái)，造成了似乎是垂楊為了留春，“一計(jì)不成，又生一計(jì)”的藝術(shù)效果。
像飛絮一樣，哀鳴的杜宇（杜鵑鳥(niǎo)）也似看作是殘春的標(biāo)志。“綠滿山川聞杜宇，便做無(wú)情，莫也愁人苦”，春殘時(shí)節(jié)，花落草長(zhǎng)，山野一片碧綠。遠(yuǎn)望著這暮春的山野，聽(tīng)到傳來(lái)的杜鵑鳥(niǎo)的凄厲叫聲，詞人在想：杜鵑即使（便做）無(wú)情，也為“春去”而愁苦，因而發(fā)出同情的哀鳴，詞人通過(guò)這搖曳生姿的一筆，借杜宇點(diǎn)出人意的愁苦，這就把上片中處于“暮后”的主人公引向臺(tái)前。在上片，僅僅從“樓外”兩個(gè)字，感覺(jué)到她的樓內(nèi)張望；從“系春”“隨春”，意識(shí)到是她在馳騁想象，主人公的惜春之情完全是靠垂楊和柳絮表現(xiàn)出來(lái)的�，F(xiàn)在則由側(cè)面烘托轉(zhuǎn)向正面描寫(xiě)。
“把酒送春春不語(yǔ)”。系春既不可能，隨春又無(wú)結(jié)果，主人公看到的只是暮春的碧野，聽(tīng)到的又是宣告春去的鳥(niǎo)鳴，于是她只好無(wú)可奈何地“送春”了。陰歷三月末是春天最后離去的日子，古人常常在這時(shí)把酒舉杯，以示送春。唐末詩(shī)人韓偓《春盡日》詩(shī)有“把酒送春惆悵在，年年三月病懨懨”之句。朱淑真按照舊俗依依不舍地“送春”，而春卻沒(méi)有回答。她看到的.只是在黃昏中忽然下起的瀟瀟細(xì)雨。作者用一個(gè)“卻”字，把“雨”變成了對(duì)春的送行。這寫(xiě)法同王灼的“試來(lái)把酒留春住，問(wèn)春無(wú)語(yǔ)，簾卷西山雨”（《點(diǎn)絳唇》）相似，不過(guò)把暮雨同送春緊密相連，更耐人尋味：這雨是春漠然而去的步履聲呢，還是春不得不去而灑下的惜別之淚呢？
這首詞同黃庭堅(jiān)的《清平樂(lè)》都將春擬人，抒惜春情懷，但寫(xiě)法上各有千秋。黃詞從追訪消逝的春光著筆，朱詞從借垂柳系春、飛絮隨春到主人公送春，通過(guò)有層次的心理變化揭示主題。相比之下，黃詞更加空靈、爽麗，朱詞則較多寄情于殘春的景色，帶有凄忱的情味，這大概和她的身世有關(guān)。
送春原文及賞析13
原文
蜀魄關(guān)關(guān)花雨深，送師沖雨到江潯。
不能更折江頭柳，自有青青松柏心。
蜀魄：傳說(shuō)戰(zhàn)國(guó)時(shí)蜀王杜宇稱帝，號(hào)望帝，死后魂魄化為子規(guī)（杜鵑鳥(niǎo)）。后人因以蜀魄、望帝等作為杜鵑鳥(niǎo)的.別稱。唐杜荀鶴《聞子規(guī)詩(shī)》有句“楚天空闊月成輪，蜀魄聲聲似告人�！标P(guān)關(guān)：擬聲詞，擬鳥(niǎo)啼聲。此處則擬杜鵑鳥(niǎo)的啼聲。沖雨：冒雨。潯：水邊之地，江潯即江邊。
松柏心：指堅(jiān)定不移修持佛道的志愿。松樹(shù)與柏樹(shù)，枝葉繁茂，經(jīng)冬不雕。人們?cè)娢闹谐Ｒ运砂刈鳛橹静賵?jiān)貞的象征。
賞析
貫休終生為詩(shī)，以詩(shī)著名，其送贈(zèng)詩(shī)寫(xiě)得很好，其中尤以送同道僧友之詩(shī)為佳。這首七絕詩(shī)，把瀟瀟春雨中贈(zèng)別友人之景、之情描摹得非常生動(dòng)，景為主體，情寓其中，文筆生動(dòng)流暢，委婉含蓄，感染力很強(qiáng)。
貫休
貫休（832～912），俗姓姜，字德隱，婺州蘭溪（今浙江蘭溪市游埠鎮(zhèn)仰天田）人。唐末五代前蜀畫(huà)僧、詩(shī)僧。七歲出家和安寺，日讀經(jīng)書(shū)千字，過(guò)目不忘。唐天復(fù)間入蜀，被前蜀主王建封為“禪月大師”，賜以紫衣。貫休能詩(shī)，詩(shī)名高節(jié)，宇內(nèi)咸知。嘗有句云：“一瓶一缽垂垂老，萬(wàn)水千山得得來(lái)，”時(shí)稱“得得和尚”。有《禪月集》存世。亦擅繪畫(huà)，尤其所畫(huà)羅漢，更是狀貌古野，絕俗超群，筆法堅(jiān)勁，人物粗眉大眼，豐頰高鼻，形象夸張，所謂“梵相”。在中國(guó)繪畫(huà)史上，有著很高的聲譽(yù)。存世《十六羅漢圖》，為其代表作。
送春原文及賞析14
原文：
楚天遙過(guò)清江引·有意送春歸
宋代：如晦
有意送春歸，無(wú)計(jì)留春住。畢竟年年用著來(lái)，何似休歸去。
目斷楚天遙，不見(jiàn)春歸路。風(fēng)急桃花也似愁，點(diǎn)點(diǎn)飛紅雨。
譯文：
有意送春歸，無(wú)計(jì)留春住。畢竟年年用著來(lái)，何似休歸去。
情意纏纏送春回去，因?yàn)闆](méi)有辦法把春留住。既然春天明年還要回來(lái)，還莫如今年別回去。
目斷楚天遙，不見(jiàn)春歸路。風(fēng)急桃花也似愁，點(diǎn)點(diǎn)飛紅雨。
望斷了遙遠(yuǎn)的天際，也看不見(jiàn)春天回歸的路。桃花也因?yàn)榇簹w而悲傷，紛紛揚(yáng)揚(yáng)地飄落有如遍灑紅玉。
注釋?zhuān)?/strong>
有意送春歸，無(wú)計(jì)留春住。畢竟年年用著來(lái)，何似休歸去。
著：叫，讓。
目斷楚天遙（yáo），不見(jiàn)春歸路。風(fēng)急桃花也似愁（chóu），點(diǎn)點(diǎn)飛紅雨。
楚天：南天，因?yàn)槌谀戏�。韶光：美好時(shí)光。那答兒：哪里，哪邊。
賞析：
薛昂夫這組雙調(diào)帶過(guò)曲，多用五七言句法，也融入一些前人詩(shī)詞，婉約幽麗，富有詩(shī)詞韻味。全曲抒發(fā)傷春惜春的`悲切心情。
此曲前段《楚天遙》，句式與詞牌《生查子》同，寫(xiě)送春情景；后段《清江引》，接起上疊歇拍，續(xù)寫(xiě)別后情景。全曲情景交煉，意境凄美悠遠(yuǎn)，韻味自厚。這種韻味與急切透辟之致相兼濟(jì)，便是此曲之特美。
送春原文及賞析15
【子規(guī)夜半猶啼血，不信東風(fēng)喚不回。】出自宋代王令《送春》
三月殘花落更開(kāi)，小檐日日燕飛來(lái)。
子規(guī)夜半猶啼血，不信東風(fēng)喚不回。
譯文
清風(fēng)沒(méi)有力量驅(qū)趕暑天的炎熱，那西墜的太陽(yáng)仿佛生了翅膀，飛旋在山頭，不肯下降。
人們個(gè)個(gè)擔(dān)心這樣干旱江湖大海都要枯竭，難道老天就不怕耿耿銀河被曬干？
高高的昆侖山有常年不化的積雪，遙遠(yuǎn)的蓬萊島有永不消失的清涼。
我不能夠攜帶天下人一起去避暑，又怎能忍心獨(dú)自一個(gè)，到那兒去逍遙徜徉？
注釋
⑴屠：屠殺。這里意為止住、驅(qū)除。
�、浦幔貉b上翅膀。這里形容太陽(yáng)騰空，久久不肯下山。
�、抢觯豪錾剑袊�(guó)西部高山，傳說(shuō)為擎天柱，是神仙東王公、西王母居住的地方。
�、扰钊R：傳說(shuō)中海中三仙島之一。遺：留存。
全文賞析
這是一首寫(xiě)景的七言詩(shī)，表現(xiàn)了暮春時(shí)節(jié)的景象和詩(shī)人的感受。詩(shī)的前兩句寫(xiě)景為主，后兩句由景生情，抒發(fā)了自己的生活態(tài)度和追求。
花落了雖又重開(kāi)，燕子離去了還會(huì)回來(lái)，然而那眷戀春光的杜鵑，卻半夜三更還在悲啼，不相信東風(fēng)是喚不回來(lái)的。
詩(shī)中的'“落更開(kāi)”描述了三月的花謝了又開(kāi)，表現(xiàn)了春光未逝；“燕飛來(lái)”描述了低矮的屋檐下有燕子飛來(lái)飛去，表現(xiàn)了春光生機(jī)猶在寫(xiě)出了暮春景象：春光未逝，生機(jī)猶存的特點(diǎn)。
后兩句以擬人的手法來(lái)寫(xiě)了杜鵑鳥(niǎo)，塑造了一個(gè)執(zhí)著的形象，借此表現(xiàn)自己留戀春天的情懷，字里行間充滿凄涼的美感。
東風(fēng)就是指春風(fēng)，子規(guī)，杜鵑鳥(niǎo)經(jīng)常在暮春啼叫。
詩(shī)人用子規(guī)夜半猶啼血，不信東風(fēng)喚不回來(lái)表達(dá)竭盡全力留住美好時(shí)光的意思，既表達(dá)珍惜的心情，又顯示了自信和努力的態(tài)度。表現(xiàn)了自己頑強(qiáng)進(jìn)取，執(zhí)著追求美好未來(lái)的堅(jiān)定的信念和樂(lè)觀的精神。這首詩(shī)的子規(guī)（杜鵑）與以往大部分詩(shī)里借喻哀傷，凄切的含義較不相同，帶有比較積極的意義.
【送春原文及賞析】相關(guān)文章：
送春原文及賞析12-18
送春原文及賞析08-31
《送春》原文及賞析03-21
送春原文、注釋及賞析02-27
《送春》原文注釋賞析12-17
【精選】送春原文、注釋、賞析09-21
送春原文、注釋、賞析09-21
《送春》原文及翻譯賞析01-05
蝶戀花·送春原文及賞析02-05