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話劇入門常識(shí)
話劇本是一門綜合性藝術(shù)，劇作、導(dǎo)演、表演、舞美、燈光、評論應(yīng)該說是缺一不可。以下是小編整理的相關(guān)常識(shí)。
話劇分類介紹
1.按劇中所選擇的題材的不同而分類：歷史劇、革命歷史劇、紀(jì)實(shí)劇、民間傳說劇、神話劇、科幻劇、科學(xué)劇、偵探劇、驚險(xiǎn)劇、兒童劇等
2.按戲劇作品的物理長度區(qū)分：獨(dú)幕劇、短劇、多幕劇
3.從不同的戲劇觀念、不同的創(chuàng)作方法、不同的風(fēng)格流派進(jìn)行分類：古典主義戲劇、浪漫主義戲劇、現(xiàn)實(shí)主義戲劇、現(xiàn)代主義戲劇等
4.從劇中矛盾沖突的性質(zhì)與人物命運(yùn)的結(jié)局所表現(xiàn)出來的價(jià)值取向與審美范疇的不同分為：悲劇、喜劇、正劇——成為戲劇三大體裁
悲�。�
起源于人類濃厚的悲劇意識(shí),悲劇意識(shí)來自人類對自身生存困境的反思。
A人與自然的悲劇性沖突。
B人與社會(huì)的悲劇性沖突。
C個(gè)體與他人的悲劇性沖突。
D人與自我的.悲劇性沖突。
喜�。�
A輕松活潑的情調(diào)。
B豁達(dá)樂觀的胸懷。
C追求自由的精神。
喜劇手法有：夸張、變形、巧合、錯(cuò)位、誤會(huì)、乖訛、戲訪、重復(fù)等。
正劇：
A更生活化,在形態(tài)上更接近客觀事物原生態(tài)的話劇。
B題材來源更廣闊的戲劇。
C更個(gè)性化更人化的戲劇。
話劇特點(diǎn)介紹
話劇藝術(shù)具有如下幾個(gè)基本特點(diǎn)：
第一，舞臺(tái)性。古今中外的話劇演出都是借助于舞臺(tái)完成的，舞臺(tái)有各種樣式，目的有二：一利演員表演劇情，一利觀眾從各個(gè)角度欣賞。
第二，直觀性。話劇首先是以演員的姿態(tài)、動(dòng)作、對話、獨(dú)白等表演，直接作用于觀眾的視覺和聽覺;并用化妝、服飾等手段進(jìn)行人物造型，使觀眾能直接觀賞到劇中人物形象的外貌特征。
第三，綜合性。話劇是一種綜合性的藝術(shù)，其特點(diǎn)是與在舞臺(tái)塑造具體藝術(shù)形象、向觀眾直接展現(xiàn)社會(huì)生活情景的需要和適應(yīng)的。
第四，對話性。話劇區(qū)別于其他劇種的特點(diǎn)是通過大量的`舞臺(tái)對話戰(zhàn)線劇情、塑造人物和表達(dá)主題的。其中有人物獨(dú)白，有觀眾對話，在特定的時(shí)、空內(nèi)完成戲劇內(nèi)容。
話劇中的幾個(gè)關(guān)鍵詞
<一>.三一律
"三整一律":戲劇創(chuàng)作法則。要求劇作的情節(jié)、時(shí)間、地點(diǎn)三者必須完整一致，即每劇須限于單一的故事情節(jié)，發(fā)生在一個(gè)地點(diǎn)，于一天內(nèi)完成。
<二>.第四堵墻
"演員必須表演得好象在家里生活一樣，不要去理會(huì)他在觀眾中所激起的感情;觀眾鼓掌也好，反感也好，都不要管;舞臺(tái)前面必須有一面第四堵墻，這堵墻對觀眾來說是透明的，對演員是不透明的。" (讓·柔璉)
"對著你們的敞開的一面不是房子的第四堵墻。世界在這兒不需要剖開"， "我們不做得仿佛你們不在場似的。你們對于我們來說不是一陣風(fēng)。你們對于我們是生命攸關(guān)的，因?yàn)槟銈兪谴嬖诘�。我們正是為了你們的在場而談話。沒有你們在場，我們的話將是無的放矢。你們不是事先假定是沉默的。你們沒有假定為在墻后的沉默無言的竊聽者。你們沒有透過鑰匙孔窺視。我們不做得仿佛只有我們自己在世界上"。(彼得·漢特克《謾罵觀眾》)
<三>. 幻覺
演出系統(tǒng)中的幻覺，通俗講來，就是使觀眾把舞臺(tái)上演出的事件當(dāng)成真的，亦即以假亂真。讓觀眾全身心地投入到劇情當(dāng)中，相信舞臺(tái)上發(fā)生的一切是真實(shí)的。
1. 對象逼真幻覺(即舞臺(tái)上的人、事、物與現(xiàn)實(shí)生活相似)
2. 關(guān)系趨同現(xiàn)象：觀眾將自己與正面人物混同，將舞臺(tái)生活與現(xiàn)實(shí)生活混同。
<四>.假定性
廣義假定性：假定性是所有藝術(shù)的固有的本質(zhì)。它是藝術(shù)作品與欣賞者之間達(dá)成的關(guān)于"真"和"假"的一些"約定俗成"的"契約"。以假當(dāng)真。
狹義假定性：即戲劇演出中的(消除幻覺的)假定性手法,與制造幻覺的逼真性手法相對。以真為假--這里的"真"指戲劇演出的逼真。演技和場景逼真，但必須知道是假的。創(chuàng)作者直言其假。
<五>.間離效果
亦稱"陌生化"、"離情作用"。德國布萊希特用語。對一個(gè)事件或一個(gè)人物進(jìn)行陌生化，首先很簡單，把事件或人物那些不言自明的'，為人熟知的和一目了然的東西剝?nèi)�，使人對之產(chǎn)生驚訝和好奇心。
目的:觀眾在劇院里被作為偉大的改造者受到接待，他能夠插手干預(yù)自然界發(fā)展過程和社會(huì)發(fā)展過程，他不再僅僅忍受世界的一切，而是要主宰這個(gè)世界。劇院不再企圖使觀眾如醉如癡，讓他陷入幻覺中，忘掉現(xiàn)實(shí)世界，屈服于命運(yùn)。劇院現(xiàn)在把世界展現(xiàn)在觀眾眼前，目的是為了讓觀眾干預(yù)它。使觀眾或演員、與劇中人或角色保持一定距離而具有理性判斷力。
<六>.戲劇情境
戲劇創(chuàng)作的重要環(huán)節(jié)，它直接關(guān)系到“戲劇性”。由劇中人物活動(dòng)的具體時(shí)空環(huán)境、對人物發(fā)生影響的具體情況——事件、有定性的人物關(guān)系等三部分構(gòu)成。是促使人物產(chǎn)生特有動(dòng)作的客觀條件，是戲劇沖突爆發(fā)和發(fā)展的契機(jī)，又是戲劇情節(jié)的基礎(chǔ)。
戲劇場面：指在舞臺(tái)上直接呈現(xiàn)的有著活生生實(shí)體內(nèi)容的、流動(dòng)的生活畫面。是戲劇作品構(gòu)成的基本單位，是戲劇情節(jié)的基本組成部分。在一幕戲中，它隨人物的上下場、隨時(shí)間地點(diǎn)的變化不斷轉(zhuǎn)換。人物的動(dòng)作構(gòu)成場面，場面的轉(zhuǎn)換連接構(gòu)成一場戲，若干場戲構(gòu)成全劇。
<七>.潛臺(tái)詞
未說出的話就是潛臺(tái)詞，包括兩方面1)特定戲劇情境下的停頓，這層意思表現(xiàn)在語言上，這些語言就是“潛臺(tái)詞”2)言在此而意在彼，表面話語與深層含義完全不同。
話劇術(shù)語介紹
<1>.劇本:
是戲劇的書面形式。
劇本基本格式：
1.劇本題目
2.劇中人物：(關(guān)系)
3.地點(diǎn)：
4.第一幕
5.第一場 地點(diǎn)
6.正文(舞臺(tái)提示)
<2>.幕:
戲劇作品和戲劇演出中的段落。按劇情發(fā)展而劃分,往往有時(shí)間、地點(diǎn)、情節(jié)的重大變化。
<3>.場:
幕可進(jìn)一步劃分為幾場。有時(shí)間、地點(diǎn)的變化。
明場：凡通過演員在舞臺(tái)上直接表演，通過視覺形象可供直觀的戲統(tǒng)稱明場,
暗場：不在舞臺(tái)上直接出現(xiàn)視覺形象，由人物在臺(tái)詞中敘述交代，或通過幕后的音響效果，基本上訴之于聽覺形象的戲，稱為暗場，也即虛寫。劇中的主要場面，一般都作明場處理，次要場面或有礙于舞臺(tái)表演的情節(jié)場面，則作暗場處理。
上場下場：舞臺(tái)上情節(jié)要集中，與情節(jié)無關(guān)的人，站在臺(tái)上，無戲可演，與情節(jié)有關(guān)的人，不能不在場。要從劇情出發(fā)，想個(gè)充分的理由讓人物合乎情理地上場下場，自然而然地上場下場。
<4>.人物：人物表(簡介及關(guān)系)通常按出場順序列出。
恩格斯說："一個(gè)的性格不僅表現(xiàn)在他做什么，而且表現(xiàn)在他怎樣做;從這方面來看，我相信，如果把各個(gè)人物用更加對立的方式彼此區(qū)別得更鮮明些，基本的思想內(nèi)容是不會(huì)收到損害的。"(《致斐迪南·拉薩爾》)在一切文學(xué)作品中人物自身的行動(dòng)都是刻畫其性格的最主要的手段。在戲劇中這一點(diǎn)顯得尤其重要，因?yàn)閯?dòng)作特別適宜舞臺(tái)藝術(shù)。
人物的行動(dòng)可分為大的行動(dòng)，小的行動(dòng)和細(xì)節(jié)行動(dòng)。一般說來，在一出戲中，每一個(gè)人物重大行動(dòng)只有一二個(gè)，跟主題有關(guān)。細(xì)節(jié)行動(dòng)用于刻畫人物性格。
<5>.對白:
戲劇幾乎完全是通過對話，即兩個(gè)或多個(gè)演員之間的談話這種形式寫出來的`。戲劇中，對話不用引號，每個(gè)講話者的話都另起一行。
<6>.獨(dú)白:
是角色在舞臺(tái)上獨(dú)自說出的臺(tái)詞,有時(shí)會(huì)有其他人物在場，如果是這種情況，他們這時(shí)如同聾子。它從古典悲劇發(fā)展而來，在文藝復(fù)興時(shí)期的戲劇中使用十分廣泛，是把人物的內(nèi)心感情和思想直接傾訴給觀眾的一種藝術(shù)手段，往往用于人物內(nèi)心活動(dòng)最劇烈最復(fù)雜的場面。--"生存，還是毀滅?"
<7>.旁白：
是角色在舞臺(tái)上直接說給觀眾聽，而假設(shè)不為同臺(tái)其他人物聽見的臺(tái)詞。內(nèi)容主要是對對方的評價(jià)和本人內(nèi)心活動(dòng)的披露。
<8>.道具:
是演員表演戲劇需要的物品。如花盆，菩薩像，手機(jī)，輪椅等。
關(guān)鍵道具：產(chǎn)生情節(jié)沖突，推動(dòng)情節(jié)重大進(jìn)展。
輔助道具：表現(xiàn)人物性格，發(fā)展情節(jié)。
<9>.舞臺(tái)布景:
即舞臺(tái)裝飾，有助于展示戲劇的背景。
寫實(shí)主義布景
非寫實(shí)布景
<10>.舞臺(tái)指示:
是指劇本中對演員、制作和導(dǎo)演所做的解說，指導(dǎo)他們?nèi)绾伪硌莺驮O(shè)計(jì)舞臺(tái)。舞臺(tái)指示一般包含在劇本的正文中，往往寫在括號內(nèi)或改變字體。描述演員的講話方式，穿著的服裝，使用的舞臺(tái)景等。
<11>.主題:
重復(fù)出現(xiàn)的元素(包括中心思想)。
主題的問題：如何持續(xù)發(fā)展?(是否健康?)
主題的多元性：鮮明、集中。
戲劇的語言風(fēng)格
1. 詩意的語言：一般偏向歷史的，悲壯，雄壯的修辭，而且經(jīng)常在內(nèi)容上牽涉到祖先、偉人、神靈、命運(yùn)等重要因素和歷史、神話典故，包括新詩語言在“小劇場的”運(yùn)用。
2. 極簡的語言：劇中人講話簡單，說話時(shí)沒有情緒起伏，可是這樣的人物對白，往往必須配合激烈的協(xié)作或駭人聽聞的情節(jié)發(fā)展。
3. 詼諧的語言：有嚴(yán)肅企圖的幽默語言，透露劇作者對整體社會(huì)生活的審視與批評。設(shè)定適當(dāng)?shù)膭≈星榫?時(shí)空情境的共通點(diǎn))，好讓劇中人物含沙射影、指桑罵槐成為最重要的技術(shù)要素之一。
戲劇結(jié)構(gòu)的類型
<一>.鎖閉式結(jié)構(gòu)(“內(nèi)省式”或“回顧式”)
古典戲劇對戲劇的創(chuàng)作有“三一律”的要求，使劇作家產(chǎn)生鎖閉式戲劇結(jié)構(gòu)的創(chuàng)作傾向。
三一律：要在一晝夜內(nèi)、一個(gè)地點(diǎn)展現(xiàn)一個(gè)行動(dòng)。
涵義：從事件接近**的`地方寫起，之前所涉及的人物、所發(fā)生的事件則隨著情節(jié)的發(fā)展通過人物回顧來補(bǔ)充交代。
典型：《俄狄浦斯王》(索�？死账�)、《群鬼》(易卜生)、《雷雨》(曹禺)
<二>.開放式結(jié)構(gòu)(“線性式”)
涵義：將事件按照發(fā)生發(fā)展的順序的從頭寫到尾，作平反映事件的始末。傾向于突破“三一律”的限制，較為灑脫。
典型：《奧賽羅》(莎士比亞)
<三>.人像展覽式結(jié)構(gòu)
涵義：以人物呈現(xiàn)為中心的結(jié)構(gòu)，以刻畫形形色色的人物表現(xiàn)時(shí)代的社會(huì)風(fēng)貌，劇情往往在一個(gè)比較特殊的地點(diǎn)展開，作為一個(gè)平臺(tái)。
典型：《茶館》(老舍)、《日出》(曹禺)
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