- 相關(guān)推薦
《春風(fēng)》原文及賞析（精選11篇）
《春風(fēng)》是清代詩(shī)人袁枚創(chuàng)作的一首五言絕句。這首詩(shī)描繪的冬春交替的場(chǎng)景，春風(fēng)如貴客，一到便繁華。春天到了。下面是小編收集整理的《春風(fēng)》原文及賞析（精選11篇），希望大家喜歡。
《春風(fēng)》原文及賞析 篇1
春風(fēng)
蕩漾無(wú)端入畫堂，簾櫳微動(dòng)晝初長(zhǎng)。暖催花底鶯聲滑，輕拂檐前燕翅忙。
酒醒香塵凝座榻，夢(mèng)回芳草滿池塘。飄揚(yáng)不解留春住，又逐秋千度粉墻。
賞析
(1)春天的風(fēng)。戰(zhàn)國(guó)楚宋玉《登徒子好色賦》：“寤春風(fēng)兮發(fā)鮮榮，絜齋俟兮惠音聲�！碧圃 耳L鶯傳》：“春風(fēng)多厲，強(qiáng)飯為嘉。”張?zhí)煲怼洞猴L(fēng)》：“春風(fēng)是平等待人的。無(wú)論大小，一律要吹到春風(fēng)的�！�
(2)喻恩澤。三國(guó)魏曹植《上責(zé)躬應(yīng)詔詩(shī)表》：“伏惟陛下德象天地，恩隆父母，施暢春風(fēng)，澤如時(shí)雨�！鼻邋X謙益《河南衛(wèi)輝府輝縣知縣陳必謙前母錢氏贈(zèng)孺人制》：“因親以及親，使海隅之枯木，咸被春風(fēng)。”
(3)喻融和的氣氛。陶行知《實(shí)施民主教育的提綱》：“視察員到時(shí)，不是帶來(lái)恐怖，而是帶來(lái)春風(fēng)。”
(4)比喻教益；教誨。參見(jiàn)“春風(fēng)化雨”。
(5)形容喜悅的表情�！对偕墶返谄叨兀骸耙粋�(gè)兒頃刻春風(fēng)生粉頰，一個(gè)兒頓時(shí)喜色上眉峰�！标惖强啤讹L(fēng)雷》第一部第二一章：“只見(jiàn)她神態(tài)自如，滿面春風(fēng)。”
(6)比喻美貌。參見(jiàn)“春風(fēng)面”。
(7)比喻男女間的歡愛(ài)。參見(jiàn)“春風(fēng)一度”。
(8)指茶。宋黃庭堅(jiān)《謝送碾賜壑源揀牙》詩(shī)：“春風(fēng)飽識(shí)大官羊，不慣腐儒湯餅?zāi)c�！彼侮懹巍队喟钣⒒菪∩叫卵孔餍≡�(shī)以謝》之三：“誰(shuí)遣春風(fēng)入牙頰，詩(shī)成忽帶小山香�！�
蕩漾
(1)水波微動(dòng)。唐李白《夢(mèng)游天姥吟留別》：“謝公宿處今尚在，淥水蕩漾清猿啼。”元揭傒斯《題王仲山所藏〈瀟湘八景圖〉·洞庭秋月》詩(shī)：“灝氣自澄穆，碧波還蕩漾�！鼻逋蹴w《淞濱瑣話·李延庚》：“寺四周皆水，碧漪蕩漾。”
(2)引申指物體在水中起伏波動(dòng)。宋鄒登龍《采蓮曲》：“蘭橈蕩漾誰(shuí)家女，云妥髻鬟黛眉嫵�！卑⒂ⅰ尔}鄉(xiāng)雜信》十一：“我們便雇了四只小舟，并行于西湖之中，蕩漾于微波之上�！�
(3)思想、情緒等起伏波動(dòng)。三國(guó)魏阮籍《詠懷》之三七：“人情有感慨，蕩漾焉能排？”唐劉慎虛《江南曲》：“美人何蕩漾，湖上風(fēng)月長(zhǎng)�！薄端疂G傳》第四五回：“這賊禿淫心蕩漾�！敝芏鴱�(fù)《上海的早晨》第四部二十：“一股喜孜孜的味道在心里蕩漾。”
(4)飄揚(yáng)；飄拂。宋梅堯臣《傷白雞》：“猶看零落毛，蕩漾隨風(fēng)吹。”《水滸傳》第一回：“羅衣蕩漾紅塵內(nèi)，駿馬驅(qū)馳紫陌中�！鼻逭褩啞秶[亭續(xù)錄·端午龍舟》：“蘭橈鼓動(dòng)，旌旗蕩漾，頗有江鄉(xiāng)競(jìng)渡之意。”巴金《春天里的秋天》：“提琴的哀怨的`調(diào)子在空中蕩漾。”
(5)引申為吹拂。蕭紅《生死場(chǎng)》六：“小風(fēng)開始蕩漾田禾，夏天又來(lái)到人間，葉子上樹了。”
(6)浮動(dòng)；浮現(xiàn)。唐鄭谷《送許棠先輩之官?zèng)芸h》詩(shī)：“蕪湖春蕩漾，梅雨晝溟濛�！鼻逵噘e碩《莫愁湖》詩(shī)序：“山色湖光，蕩漾幾席�！崩仙帷端氖劳谩范骸靶Φ穆曇魯嗔�，笑的意思還在臉上蕩漾著。”
酒醒
謂醉后醒過(guò)來(lái)。宋蘇軾《謁金門·秋愁》詞：“酒醒夢(mèng)回愁幾許，夜闌還獨(dú)語(yǔ)�！痹_都剌《戲王功甫》詩(shī)：“王郎酒醒倚修竹，雪后重檐擁毳衣�！薄端疂G傳》第十一回：“看天色曉來(lái)，林沖酒醒，打一看時(shí)，果然好個(gè)大莊院。”清張錫祚《田家》詩(shī)：“酒醒春鳩鳴，踏月起浸谷�！�
《春風(fēng)》原文及賞析 篇2
揚(yáng)州慢·十里春風(fēng)
十里春風(fēng)，二分明月，蕊仙飛下瓊樓�？幢弭�，擁碎玉成毬。想長(zhǎng)日、云階佇立，太真肌骨，飛燕風(fēng)流。斂群芳、清麗精神，都付揚(yáng)州。
雨窗數(shù)朵，夢(mèng)驚回、天際香浮。似閬苑花神，憐人冷落，騎鶴來(lái)游。為問(wèn)竹西風(fēng)景，長(zhǎng)空淡、煙水悠悠。又黃昏，羌管孤城，吹起新愁。
賞析
作品產(chǎn)生的感發(fā)力量與作者的初衷不符，這是文學(xué)中的常見(jiàn)現(xiàn)象。這首詞就是如此，以小序中“賦而感之”可以看出，作者本意是詠花，孰料寫著卻生成許多感慨，這感慨使詞的思想性加深了。
很明顯，上闋自始至終都是以第三人稱詠贊瓊花，即所謂“賦”。詞人將花兒作天上的仙女，告別了瓊樓瑤闕，飄然降臨人間；寫她那潔白的花朵猶如冰花、碎玉，簇?fù)沓汕�；想象她成天佇立在石階畔，既有楊貴妃那豐腴的體態(tài)，又有趙飛燕那樣綽約的風(fēng)姿；她攝取了世間一切草木之花的麗質(zhì)清氣，集于一身�！�
花和美人向來(lái)聯(lián)系在一起，因此將瓊花比喻為楊貴妃、趙飛燕算不得出奇，倒是“冰花翦翦，擁碎玉成毬”九字抓住了瓊花瑩澤潔玉的特點(diǎn)，最為逼真。其次“斂群芳、清麗精神”七字，也堪稱新、警。其后幾句不免落入俗套。然而詞人在后半篇內(nèi)，卻將作品的質(zhì)量整整提高了一個(gè)等級(jí)。其契機(jī)是什么呢？這就得從所詠之花的特殊性說(shuō)起了。宋人周密《齊東野語(yǔ)》卷十七云：“揚(yáng)州后土祠瓊花，天下無(wú)二本�！首趹c歷中，嘗分植禁苑，明年輒枯，遂復(fù)載還祠中，敷榮如故。淳熙中，壽皇（孝宗）亦嘗移植南內(nèi)，逾年，憔翠無(wú)花，仍送還之。其后，宦者陳源命園丁取孫枝移接聚八仙根上，遂活，然其香色則大減矣。”從這段記載可以看出，瓊花不僅有驚人的美麗，而且有高潔的品性，實(shí)屬難得。瓊花的名字，永遠(yuǎn)與揚(yáng)州齊名。因此，歷來(lái)詠瓊花者，不能不詠及揚(yáng)州。
此篇也不例外，首先所選用的詞調(diào)就是《揚(yáng)州慢》；其次則整個(gè)上闋的背景亦是揚(yáng)州。自隋煬帝開大運(yùn)河以來(lái)，揚(yáng)州，成為商業(yè)繁盛之都，又是人文薈萃之地。可是，至宋高宗建炎三年（1129）、紹興三十一年（1161）金兵兩次大舉南攻，揚(yáng)州都首當(dāng)其沖，兵燹之酷，竟使積累達(dá)數(shù)百年之久的富庶與文明遭空前浩劫。罷兵了，休戰(zhàn)了，在南宋小朝廷用屈辱換來(lái)的相對(duì)和平時(shí)期，揚(yáng)州是否有條件稍稍恢復(fù)往日之經(jīng)濟(jì)、文化名城的旖旎風(fēng)情呢？沒(méi)有！因?yàn)樗谓痣p方以淮河中流劃界的緣故，揚(yáng)州已經(jīng)成了邊關(guān)，只能以軍事要塞的面貌出現(xiàn)在人們眼前。這是多么巨大的變化呵！作為時(shí)代的一個(gè)縮影，揚(yáng)州的盛衰怎能不喚起南宋臣民們憂國(guó)傷時(shí)的沉痛之感呢？姜白石在《揚(yáng)州慢》一詞中就有這樣精警深沉的句子“自胡馬窺江去后，廢池喬木，猶厭言兵”。盡管詞人之所以選用《揚(yáng)州慢》的詞調(diào)且寫下“十里春風(fēng)，二分明月”的佳句，但實(shí)際上在為揚(yáng)州衰敗之嘆作鋪墊。果然，他從歷史之揚(yáng)州的“盛”中反觀出了現(xiàn)實(shí)之揚(yáng)州的“衰”，不禁慷慨生哀，于是掉轉(zhuǎn)詞筆，改用第一人稱，愣將半篇未寫完的“瓊花賦”續(xù)成了一首“哀揚(yáng)州賦”。這下闋，便是詞序之所謂“感”了。
上闋所賦，是想象中的瓊花，揚(yáng)州后土祠中的瓊花，昔日的瓊花；眼前擺放著友人折贈(zèng)的.數(shù)枝瓊花還沒(méi)有派用場(chǎng)，何不借她起興？于是乎乃有：“雨窗數(shù)朵，夢(mèng)驚回、天際香浮�！币痪湟馑际侵^：碎雨敲窗，將我從午夢(mèng)中驚醒，只見(jiàn)窗前花瓶里插著幾枝瓊花，清香四溢，飄浮在天空。這花是哪兒來(lái)的？直說(shuō)友人所贈(zèng)，就無(wú)詩(shī)意，且下面文章難作，故爾從虛處著筆�！八崎佋坊ㄉ�，憐人冷落，騎鶴來(lái)游�！毕袷黔偦ㄖ裢槲业墓陋�(dú)，特騎著仙鶴從揚(yáng)州來(lái)鄙地一游。
“花神”既從揚(yáng)州來(lái)，何不向她打聽打聽揚(yáng)州的近況呢？于是引出下文“為問(wèn)竹西風(fēng)景”，其實(shí)不用問(wèn)，詞人也可以想象揚(yáng)州“春風(fēng)十里，盡薺麥青青”的殘敗景象，詞人不愿用實(shí)筆寫這令人神傷之景，所以接著驀地一筆宕開，顧左右而言它道：“長(zhǎng)空淡、煙水悠悠�！逼咦蛛m不著邊際，卻委實(shí)下得精彩。大有“多少事、欲說(shuō)還休”之慨，誦之令人回腸蕩氣，只覺(jué)無(wú)限落寞惆悵都在言外。以下劍及履及，順勢(shì)明點(diǎn)出此種情緒并揭示其所從來(lái)，放筆為全篇收尾：“又黃昏，羌管孤城，吹起新愁�！薄扒脊芄鲁恰彼淖�，很容易使人聯(lián)想起范仲淹《漁家傲》詞里的“長(zhǎng)煙落日孤城閉”、“羌管悠悠霜滿地”。據(jù)此，則作者當(dāng)時(shí)所居，是否也屬邊城呢？
粗粗看過(guò)，三句只是直書此時(shí)此地之環(huán)境與心境，似可一覽無(wú)余；及至沉吟久之方覺(jué)它寥寥數(shù)字卻將無(wú)數(shù)時(shí)間空間融匯起來(lái)，實(shí)在耐人尋味。試想，“黃昏”而曰“又”，“愁”而曰“新”，則昨日、前天、上月甚至去年……不知有多少個(gè)“已是黃昏獨(dú)自愁”包含其中，非“此時(shí)”與“彼時(shí)”相同畫面的多重疊印而何？此蓋就縱向而言，若作橫向觀察，讀者又可以看出，它還是多種相似圖景的雙影合成。細(xì)細(xì)體認(rèn)，那另外的一幅照片是姜夔《揚(yáng)州慢》詞之“漸黃昏，清角吹寒，都要空城”？不言揚(yáng)州，而揚(yáng)州自見(jiàn)。
詞人一生寫了許多詠花詞。今存《虛齋樂(lè)府》六十八首，詠花之作就有二十四首，竟超過(guò)了三分之一。但大多格調(diào)不甚高。只有這首詞，原本只為賦花，不料卻抒發(fā)出很多盛衰之惆悵，遂成精品，由此可見(jiàn)詠物詞之關(guān)鍵在于不滯于物。
《春風(fēng)》原文及賞析 篇3
春風(fēng)吹雨繞殘枝，落花無(wú)可飛。小池寒綠欲生漪，雨晴還日西。
簾半卷，燕雙歸。諱愁無(wú)奈眉。翻身整頓著殘棋，沉吟應(yīng)劫遲。
賞析
“春風(fēng)”二句起調(diào)低沉，一開始就給人以掩抑低回之感。春風(fēng)吹雨已自凄涼，而花枝已凋殘矣，風(fēng)雨仍依舊吹打不舍，景象更為慘淡�！奥浠o(wú)可飛”，寫殘紅滿地，沾泥不起，比雨繞殘枝，又進(jìn)一層，表面上寫景，實(shí)際上滲透著悲傷情緒。兩句為全篇奠定了哀婉的基調(diào)。
三、四句寫雨霽天晴，接理色調(diào)應(yīng)該轉(zhuǎn)為明朗，情緒應(yīng)該轉(zhuǎn)為歡快�？墒遣蝗�，詞的感情旋律仍舊脫離不了低調(diào)。蓋風(fēng)雨雖停，而紅日卻已西沉。因此凄涼的氛圍非但沒(méi)有解除，反而又被被抹上了一層暮色。
詞的下闋，由寫景轉(zhuǎn)入抒情，仍從景物引起。“簾半卷，燕雙歸”，開簾待燕，亦閨中常事，而引起下句如許之愁，無(wú)他，“雙燕”的“雙”字作怪耳。其中燕歸又與前面的花落相互映襯�；湟岩鸺t顏易老的'悲哀；燕歸來(lái)，則又勾起不見(jiàn)所歡的惆悵。燕雙人獨(dú)。怎能不令人觸景生愁，于是迸出“諱愁無(wú)奈眉”一個(gè)警句。所謂“諱愁”，并不是說(shuō)明她想控制自己的感情，掩抑內(nèi)心的愁緒，而是言“愁”的一種巧妙的寫法。“諱愁無(wú)奈眉”，就是對(duì)雙眉奈何不得，雙眉緊鎖，竟也不能自主地露出愁容，語(yǔ)似無(wú)理，卻比直接說(shuō)“愁上眉尖”。藝術(shù)性高多了。
結(jié)尾二句，緊承“諱愁”句來(lái)。因?yàn)槌钤~無(wú)法排遣，所以她轉(zhuǎn)過(guò)身來(lái)，整頓局上殘棋，又從而著之，借以移情，可是著棋以后，又因心事重重，落子遲緩，難以應(yīng)敵。這個(gè)結(jié)尾通過(guò)詞中人物自身的動(dòng)作，生動(dòng)而又準(zhǔn)確地反映了紛亂的愁緒。
《春風(fēng)》原文及賞析 篇4
原文：
飛雪帶春風(fēng)，裴回亂繞空。
君看似花處，偏在洛陽(yáng)東。
詩(shī)詞賞析：
宋玉有一篇《風(fēng)賦》寫有風(fēng)颯然而至，楚襄王披襟當(dāng)之，問(wèn)道：“快哉此風(fēng)！寡人所與庶人共者邪？”宋玉則對(duì)他說(shuō)：“此獨(dú)大王之風(fēng)耳，庶人安得而共之？”并鋪陳形容了一番，說(shuō)明庶人的境地與大王不同，所以不會(huì)有大王那種“快哉此風(fēng)”的感覺(jué)。劉方平的《春雪》告訴我們的也是與《風(fēng)賦》相同的道理，那就是天地?zé)o私，人各有異，同樣的風(fēng)花雪月、陰晴寒熱，不同境遇的人有著完全不同的反映，不同的感受，因而美感的反差也由此而生。要說(shuō)的道理雖然相同，但在表現(xiàn)形式上《春雪》卻采用了最短小的五絕。
那么，這二十個(gè)字如何完成這深刻而復(fù)雜的主題呢？
“作詩(shī)本乎情景，..景乃詩(shī)之媒，情乃詩(shī)之胚，合而為詩(shī)”（謝榛《四溟詩(shī)話》）�！帮w雪帶春風(fēng)，徘徊亂繞空”，是景，也是“詩(shī)之媒”，不過(guò)為什么樣的“情”作“媒”，還不清楚。第三句“君看似花處”，有承有轉(zhuǎn)，若只看承接上意，情之意向仍然不明，因?yàn)檎f(shuō)雪似花、花似雪在古詩(shī)中乃是常見(jiàn)的，如“春雪滿空來(lái)，觸處似花開”（東方虬《春雪》）；“白雪卻嫌春色晚，故穿庭樹作飛花”（韓愈《春雪》）；“晚來(lái)風(fēng)起花如雪，飛入宮墻不見(jiàn)人”（劉禹錫《楊柳枝詞》）等等�？梢�(jiàn)，要真正知道它所孕育的詩(shī)之情、“詩(shī)之胚”是什么，還得再看下一句——“偏在洛城中”。
“洛城中”，一作“洛城東”，劉永濟(jì)說(shuō)：“洛城東皆豪貴第宅所在，春雪至此等處，非但不寒而且似花..”（《唐人絕句精華》）。這里指富貴人家居住之地。
聯(lián)系詩(shī)題來(lái)看這兩句，那意思是說(shuō)冬天已經(jīng)結(jié)束，突然來(lái)了一場(chǎng)春雪，這在那些無(wú)饑寒之慮的富貴人心中，不由得產(chǎn)生了一種難得又見(jiàn)的滿足和喜悅，于是這熟悉而又新鮮的飛雪，在他們的眼中便成了飛花舞空的美景。但是，對(duì)于“洛城外”的窮人來(lái)說(shuō)，他們好不容易在饑寒交迫中熬過(guò)了大雪紛飛的隆冬，盼來(lái)了春回大地，誰(shuí)知又來(lái)一場(chǎng)大雪，這對(duì)他們來(lái)說(shuō)意味著什么呢？他們會(huì)感受到飛雪似花嗎？詩(shī)人沒(méi)有說(shuō)，但這逝而復(fù)回的威脅和災(zāi)難，所帶來(lái)的艱難與怨恨是不難想見(jiàn)的'。看來(lái)，這首詩(shī)的得力之處正在尾句，尾句之中又得力于一個(gè)“偏”字，是它構(gòu)成了虛實(shí)兩個(gè)空間，兩種境界，兩種生活，兩種感情的對(duì)比，而詩(shī)人的愛(ài)與恨，同情與憎惡，也都融入這個(gè)對(duì)比之中。但由于對(duì)比的一方，對(duì)比的產(chǎn)生，對(duì)比所展現(xiàn)的不同狀況，及其所孕育的主題等等，全都留在了詩(shī)外，這就為讀者開拓了廣闊的想象空間。絕句這種高度濃縮、凝煉的手法，顯然不同于“賦”的鋪張揚(yáng)厲。
《春風(fēng)》原文及賞析 篇5
《漁父·一棹春風(fēng)一葉舟》
作者：李煜
原文：
一棹春風(fēng)一葉舟，
一綸繭縷一輕鉤。
花滿渚，酒盈甌，
萬(wàn)頃波中得自由。
注釋：
1、棹：劃船的一種工具，形狀和槳差不多。
2、綸：線。
3、渚：水中小塊陸地。
翻譯：
在春風(fēng)中我蕩著一葉小舟，
相伴我的呢只有一根蠶絲和一個(gè)魚鉤，
眼望著長(zhǎng)滿鮮花的小洲，
手舉著斟滿美酒的瓦甌，
在無(wú)邊的波浪中我擁有了自由。
賞析：
這首《漁父》詞寫來(lái)與《漁父·浪花有意千重雪》不同。前一首著重寫漁父的快活，這一首寫漁父的.自由。詞中連用四個(gè)“一”字而不避重復(fù)，是詞人有意為之，為的是強(qiáng)調(diào)漁父一人的獨(dú)立自由。我們可以想象漁父駕著一葉扁舟，劃著一支長(zhǎng)槳，迎著春風(fēng)，出沒(méi)在萬(wàn)頃波濤之中，何等瀟灑自在。他時(shí)而舉起一根絲線，放下一只輕鉤；時(shí)而舉起酒壺，看著沙洲上的春花，心滿意足地品著美酒。宋代歐陽(yáng)修晚年自號(hào)六一居士，他家藏書一萬(wàn)卷，集錄金石遺文一千卷，有琴一張，有棋一局，置酒一壺，加上他一個(gè)老翁，所以自號(hào)六一。李煜詞中這們漁父，也可以稱六一漁父：一葉舟，一支槳，一綸絲，一只鉤，一壺酒，一個(gè)漁翁。李煜這兩首詞，寫來(lái)情調(diào)悠揚(yáng)輕松，應(yīng)該是亡國(guó)前所作。據(jù)宋劉首醇《五代名畫補(bǔ)遺》記載，李煜這兩首詞是題畫詞，原畫名《春江釣叟圖》。這兩首詞，也有畫境�？上г嬕咽鳌Ｒ窃嬕擦鱾飨聛�(lái)，我們就可以體會(huì)詞畫相得益彰的妙處了。
《春風(fēng)》原文及賞析 篇6
清平樂(lè)·春風(fēng)依舊
春風(fēng)依舊，著意隋堤柳。搓得鵝兒黃欲就，天氣清明時(shí)候。
去年紫陌青門，今宵雨魄云魂。斷送一生憔悴，只消幾個(gè)黃昏？
翻譯
春風(fēng)和往年一樣，十分關(guān)心隋堤上的楊柳；清明時(shí)節(jié)溫暖時(shí)分，它把柳枝兒揉搓成鵝兒黃的顏色。
去年春天，我與你在京城的大道上，在城門外的隋堤上，一起流連；今夜，我卻只能在夢(mèng)中和你化為云雨的魂魄相見(jiàn)。我如此的悲痛，只需要幾個(gè)夜晚，就會(huì)令我的一生憔悴不堪。
注釋
著意：著，顯露；顯著。意，情景。
隋堤柳：指隋煬帝時(shí)在運(yùn)河堤岸所植的楊柳�！按甑鸣Z兒黃欲就”：搓，用手掌來(lái)回揉摩，此處喻謂給柳樹染色；鵝兒黃，即鵝黃色‘就，成。
紫陌：指京師郊外的.路。
青門：長(zhǎng)安城的東南門系青色，俗稱青門。此指京城的城門。
雨魄云魂：比喻作者的行蹤像雨中的魄、云中的魂一樣飄泊無(wú)定。
創(chuàng)作背景
元祐年間，趙令疇因元祐黨籍，被廢十年。詞人寫下此詩(shī)借景傷懷，表達(dá)了對(duì)昔日情人深深的思念之情。
賞析
此間寫暮春時(shí)仃傷別念遠(yuǎn)之情。
上片寫隋堤春柳。春風(fēng)還是那么和煦，不過(guò)它對(duì)沿堤的柳樹好像特別關(guān)愛(ài)。在天氣清和明麗的時(shí)候，風(fēng)兒輕輕地?fù)崮χ�，一直把它揉搓出千萬(wàn)條嫩黃的垂絲，隨著春風(fēng)蕩滌搖曳�！按猴L(fēng)”從橫向空間擴(kuò)展寫春風(fēng)中清和明麗的自然景物；“依舊”則從縱向時(shí)間延續(xù)包蘊(yùn)自昔年至今年的同一時(shí)境、物是人非的變化，為下片的“去年”、“今宵”之頓跌做一鋪墊�！按甑鸣Z兒黃欲就”一句，將春催楊柳生發(fā)的過(guò)程形象生動(dòng)地描寫出來(lái)。
下片則用語(yǔ)濃重，寫盼歸而至黃昏無(wú)望的無(wú)限感傷。作者采用對(duì)比的手法，把去年今日的柔情蜜意與今年今日的喪魂落魄放在一聯(lián)之中，形成強(qiáng)烈而鮮明的反差，大喜大悲，給讀者一種肝腸欲斷的感覺(jué)�！白夏扒嚅T”為去年今日與佳人踏游之地，而今年此日則佳人已如云雨飄逝，難睹芳容，撫今思昔。益增悲慨。末句是為人傳誦的名句，作者在這里采用了夸張的手法，“如果把一個(gè)人生生置于這種折磨之中.用不了幾天，他就會(huì)死掉。”極言此刻的折磨是何等難以忍受。
《春風(fēng)》原文及賞析 篇7
漁父·一棹春風(fēng)一葉舟
一棹春風(fēng)一葉舟，一綸繭縷一輕鉤�；M渚，酒滿甌，萬(wàn)頃波中得自由。
翻譯
漁父駕著一葉扁舟，劃著一支長(zhǎng)槳，迎著春風(fēng)，出沒(méi)在波濤之中。他時(shí)而舉起一根絲線，放下一只輕鉤；時(shí)而舉起酒壺，看著沙洲上的春花，在萬(wàn)頃水面上心滿意足地品著美酒，何等瀟灑自在。
注釋
棹：搖船的工具。短的叫楫，長(zhǎng)的叫棹。
綸：比較粗的.絲。
綸：釣魚用的粗絲線。
繭縷：絲線，這里指漁弦。繭，繭絲。
渚：水中間的小塊陸地。
盈：《五代名畫補(bǔ)遺》作“盈”。此外各本作“滿”。
甌：裝酒的器具，即盅，一種平底深碗。
頃：土地面積單位。一百畝為一頃。
賞析
此詞與另一首《漁父·浪花有意千里雪》題的是同一幅畫《春江釣叟圖》，詞的內(nèi)容、意趣亦大體相同，都是表現(xiàn)作者的避禍之心和遁世之思。
首句點(diǎn)明釣叟是在水波中，小船上�！拌弊置~作動(dòng)詞用，與“春風(fēng)”構(gòu)成語(yǔ)句，很是生動(dòng)，仿佛木槳?jiǎng)潉?dòng)的不僅是水，更有春風(fēng)，將靜止的畫面寫活了。而且這種寫法又將春風(fēng)與綠波融為一體，與結(jié)句的“萬(wàn)頃波中”作前后的照應(yīng)，語(yǔ)言精巧，有“一石三鳥”的筆力。首句寫景，景中有情，接下來(lái)仍是直接的抒情�！熬茲M甌”，見(jiàn)出興致之高�！袄O縷”“輕鉤”寫簡(jiǎn)樸，而“鉤”之所以“輕”，是因?yàn)闊o(wú)魚上鉤。釣魚而不求魚，是作者志不在得魚的緣故。這就將畫中人物寫得神情飽滿，志逞意得，由此引出結(jié)句中的“得自由”之高聲唱頌，進(jìn)一步強(qiáng)化釣叟的快樂(lè)。
春風(fēng)泛舟、繭縷輕釣，此詞仍是寫畫意，但作者寓意轉(zhuǎn)淡，轉(zhuǎn)以畫境的空闊遼遠(yuǎn)和優(yōu)悠自在為主，是一種襯托、渲染的用法，與《漁父·浪花有意千里雪》“有意”“無(wú)言”稍不同。“花滿渚”“酒盈甌”實(shí)寫美景，虛寫心情，“自由”二字一出，作者意趣暢然而出。這首詞短而不麗，工而不奢，四個(gè)“一”字連用而不避重復(fù)，是詞人有意為之，不但不顯重復(fù)，反而有一氣呵成、悠然不斷之感。取“一”與“萬(wàn)頃”相映照，細(xì)巨對(duì)應(yīng)，工整而精妙。
此詞題畫抒懷，借景寓意，雖然情趣不高，但悠然散淡之意境卻清麗不俗，也可視為題畫詩(shī)詞中的精品。
創(chuàng)作背景
這首詞是觀衛(wèi)賢之畫而作，屬于題畫詞，原畫名《春江釣叟圖》，詞寫來(lái)情調(diào)悠揚(yáng)輕松，應(yīng)該是詞人亡國(guó)前所作。
《春風(fēng)》原文及賞析 篇8
人月圓·小桃枝上春風(fēng)早
小桃枝上春風(fēng)早，初試薄羅衣。年年樂(lè)事，華燈競(jìng)處，人月圓時(shí)。
禁街簫鼓，寒輕夜永，纖手重?cái)y。更闌人散，千門笑語(yǔ)，聲在簾幃。
翻譯
春風(fēng)輕柔，小桃上指枝頭，脫卻厚重冬裝，換上新春的羅衣。每年最開心的事情就是：華美的燈相互競(jìng)美的地方，人月兩團(tuán)圓。
御街上簫鼓沸騰，漫長(zhǎng)的夜晚寒氣四處彌漫，與所愛(ài)戀的美人重逢，手?jǐn)y手漫游。夜色將盡，游人漸散，歡聲笑語(yǔ)流溢的千門萬(wàn)戶，笑聲在簾幕后。
注釋
小桃：上元前后開花的一種桃樹。
羅衣：用絲織品制的春杉。
華燈：彩飾華美的燈。
人月圓時(shí)：指人間的團(tuán)聚和月亮圓滿的時(shí)候。
禁街：即御街。
禁：古時(shí)稱皇帝居住的地方。
夜永：夜長(zhǎng)。
纖手：女人纖細(xì)的手。
更闌：夜深。
幃：帷幕。
賞析
該詞上片第一句“小桃枝上春風(fēng)早”，起筆便以花期點(diǎn)明節(jié)令。緊接著下句就寫自己對(duì)早春的切身感受�！俺踉嚤×_衣�！边@句大意是說(shuō)脫卻冬裝，新著春衫，感到渾身的輕快，滿心的喜悅。此刻，詞人所喜悅的何止于此，下邊縱筆直出本意�！澳昴陿�(lè)事，華燈競(jìng)處，人月圓時(shí)”，寥寥幾筆，不但華燈似海、夜明如晝、游人如云、皓月當(dāng)空，境界全出，而且極高妙地表現(xiàn)了詞人自己喜悅之滿懷。詞人如此喜悅的心懷，也只有遇到這盛大的境界可以充分表現(xiàn)�！叭嗽聢A時(shí)”，這句話完整地描寫出人間天上的美滿景象，也包含著詞人自己與所愛(ài)之人歡會(huì)的一份莫大喜悅。雖然“年年樂(lè)事”，透露出自己此樂(lè)只是一年一度，但將自己此樂(lè)融入了全人間的歡樂(lè)，詞境便闊大，意趣也高遠(yuǎn)。上片通過(guò)描繪華燈似海極從視覺(jué)角度寫元宵之盛。
下片第一句“禁街簫鼓，寒輕夜永，纖手重?cái)y。”此處簫鼓沸騰則突出元宵聽覺(jué)感受之盛。熱烈的節(jié)日氣氛，融化了正月料峭的春寒。歡鬧的人群，沉浸于金吾不禁的良宵。詞人筆調(diào)，帶有浪漫色彩。在美好的環(huán)境里，詞人與所愛(ài)戀的美人重逢，手?jǐn)y手漫游歡樂(lè)的海洋里。這三句從滿街簫鼓寫到纖手重?cái)y，詞人仍然是把一己的歡樂(lè)融入人間的歡樂(lè)來(lái)寫的�！案@人散”說(shuō)的是夜色將盡，游人漸散，似乎元宵歡樂(lè)也到了盡頭。然而不然。“千門笑語(yǔ)，聲在簾幃”，這兩句最后再度把元宵之歡樂(lè)推向新境。結(jié)筆三句用的是“掃處即生”的手法。掃處即生法，一般是用詞的開端，如歐陽(yáng)修《采桑子》“群芳過(guò)后西湖好”，即是顯例。此詞用之于結(jié)筆，更見(jiàn)別致。這三句一收一縱、一闔一開，深刻有力地表現(xiàn)了人們包括詞人自己此夕歡樂(lè)之無(wú)極。歡聲笑語(yǔ)流溢的千門萬(wàn)戶，其中也有詞人與情人約會(huì)的那一處。所以，結(jié)筆是把一己之歡樂(lè)融入了人間歡樂(lè)。
這首詞的上片寫觀燈的盛況，下片寫節(jié)日的歡騰與喜悅。全詞情景交融，含蓄蘊(yùn)藉，生動(dòng)地表現(xiàn)了節(jié)日氣氛。
點(diǎn)評(píng)
以小融大，這種手法是把一己之幸福融入人間之歡樂(lè)打成一片的寫法，也是此詞最顯著的藝術(shù)特色。詞人表現(xiàn)自己經(jīng)年所盼的`元宵歡會(huì)，雖然用墨無(wú)多，可是，全詞所寫的人間歡樂(lè)之中，顯然又寫出了自己的一份歡樂(lè)。唯其將一己之歡樂(lè)與人間之歡樂(lè)打成一片，故能意境高遠(yuǎn)。從另一方面說(shuō)，唯其人間歡樂(lè)中又不忘寫出自己之幸福，故此詞又具有個(gè)性。若比較詞人另一首同寫汴京元宵的《明月逐人來(lái)》，全寫人間歡樂(lè)，幾乎不涉及自己，則此詞更見(jiàn)充實(shí)，更有特色。宋代吳曾《能改齋漫錄》卷十六云：“樂(lè)府有《明月逐人來(lái)》詞，李太師撰譜，李持正制詞云：‘星河明淡，春來(lái)深淺。紅蓮正、滿城開遍。禁街行樂(lè)，暗塵香拂面。皓月隨人近遠(yuǎn)。天半鰲山，光動(dòng)鳳樓兩觀。東風(fēng)靜、珠簾不卷。玉輦將歸，云外聞弦管。認(rèn)得宮花影轉(zhuǎn)�！瘱|坡曰：‘好個(gè)皓月隨人近遠(yuǎn)！’持正又作《人月圓令》，尤膾炙人口�！贝嗽~之所以更為人們所喜愛(ài)，確非偶然。
此詞通過(guò)描寫汴京元宵，生動(dòng)地再現(xiàn)了歷史上曾經(jīng)存在的北宋盛世。誦讀此詞，最好誦讀上文所引述過(guò)的李清照《永遇樂(lè)》：“元宵佳節(jié)，融和天氣，次第豈無(wú)風(fēng)雨”，“如今憔悴，風(fēng)鬢霜鬢，怕見(jiàn)夜間出去”。對(duì)照之下，讀者才可以更加真切地體會(huì)到南渡前后宋朝盛衰變化，宋人心態(tài)上所產(chǎn)生的深刻影響。這也應(yīng)是此詞形象之外所給予讀者的一點(diǎn)認(rèn)識(shí)。
創(chuàng)作背景
這首詞寫于北宋時(shí)期，時(shí)間介于北宋政和五年至靖康元年之間（1115年至1126年）。北宋這個(gè)時(shí)期高度繁榮，在盛世汴京元宵佳節(jié)，華美的燈相互競(jìng)美的地方，仕女們羅衣新試，攜手同游。正月料峭的春寒，被熱烈的節(jié)日氣氛融化。詞人有感而發(fā)，創(chuàng)作該詞。
《春風(fēng)》原文及賞析 篇9
原文：
春風(fēng)試手先梅蕊，頩姿冷艷明沙水。不受眾芳知，端須月與期。
清香閑自遠(yuǎn)，先向釵頭見(jiàn)。雪后燕瑤池，人間第一枝。
翻譯：
春風(fēng)最先試著讓梅花吐出嫩嫩的花蕊�；ㄆ恐械拿坊ㄗ松利悾漤嵱南�，伴隨著它的是明沙凈水。它不卑不亢，從容自如，不能被其他花兒理解，應(yīng)當(dāng)與月亮約定日期來(lái)作伴。
它的香氣清幽淡雅，傳得很遠(yuǎn)，總是先在女子們的釵頭上出現(xiàn)。大雪過(guò)后。梅花被王母宴請(qǐng)到瑤池，這是人世間報(bào)春的第一枝花。
注釋：
試手：嘗試身手。
頩姿：美麗的姿色。頩，面目光澤艷美。
明沙水：明凈的沙水。
端須：只該。
期：約定之時(shí)。
釵頭：婦女的頭飾，多為金玉器。
燕：通“宴”，宴會(huì)。這里指舉辦宴會(huì)。
瑤池：神話傳說(shuō)中西王母居住的仙境，有玉樓十二層。
賞析：
詞的起句奇絕。春風(fēng)吹綻百花，這是很普通的比喻修辭，把春風(fēng)之吹拂說(shuō)成春風(fēng)之手的撫摸，這也是很常見(jiàn)的擬人修辭，但是此詞作者把這兩者融合，再加入了他獨(dú)有的`體會(huì)之后，一句“春風(fēng)試手先梅蕊”就顯得異常新穎了�！霸囀帧倍址路鹗钦f(shuō)春風(fēng)吹綻百花的這門“技藝”需要先操練一下，而操練的結(jié)果則是使梅花先于百花開出了花蕊。冬去春來(lái)，春風(fēng)自然要啟開冰封的萬(wàn)物，但它卻獨(dú)鐘情于梅花，暗含著對(duì)梅花的贊頌�！邦Z姿冷艷明沙水”一句以外在寫內(nèi)質(zhì)�！皾}姿”是寫梅花美麗的姿容，“冷艷”寫花色，這都是暗指它清高幽獨(dú)的氣質(zhì)�！懊魃乘笔撬L(zhǎng)的環(huán)境，這冰清玉潔、一塵不染的環(huán)境，正是為了凸顯梅花的高潔。
三、四句以梅花與百花對(duì)比。陸游《卜算子·詠梅》曾寫梅花“無(wú)意苦爭(zhēng)春，一任群芳妒”，梅花主動(dòng)地不與百花爭(zhēng)艷卻遭來(lái)百花的妒忌，把梅花寫得極為美麗又清高孤絕。而此詞的作者卻說(shuō)“不受眾芳知”，梅花孤高的氣勢(shì)削減了，仿佛還有了一絲落魄的哀傷。然而這只是鋪墊，是作者刻意地壓抑感情，接著”端須”一句就開始高揚(yáng)——梅花之清高孤絕唯有月亮能與之相配。這感情和氣勢(shì)已絲毫不讓陸游之詞。這種先抑后揚(yáng)的寫法，使全詞結(jié)構(gòu)顯得很精致。
下闋開始寫梅花與人的互動(dòng)�！扒逑汩e自遠(yuǎn)”句寫梅花的幽香，已暗含著聞到花香的人。正因?yàn)榛ㄏ闱逖哦倪h(yuǎn)，因此女子紛紛把梅花裝飾在頭發(fā)上，一個(gè)“先”字再次強(qiáng)調(diào)了它與“眾芳”的區(qū)別�！把┖笱喱幊亍币痪湎胂蠊妍�，瑤池已自高遠(yuǎn)華美，更加“雪后”修飾，一種幽冷清空的氣氛更加強(qiáng)烈。而梅花因其高潔的品格和氣質(zhì)，被邀請(qǐng)到這樣的地方赴宴，又榮列人間眾芳之首，這是何等的榮耀。這一想象的目的還是從另一個(gè)角度贊美梅花與眾不同的氣質(zhì)和“仙姿”。
整首詞始終圍繞梅花來(lái)寫。無(wú)論是比喻、擬人還是想象，目的都是為了贊譽(yù)梅花的各種品格。趙令疇因與蘇軾交好而入黨籍，一生仕途坎坷，此詞雖表面上只是寫梅花的品格．但未嘗不是以梅花自喻，寄托作者深沉的感情。
創(chuàng)作背景：
宋朝是中國(guó)歷史上植梅的繁盛時(shí)期，詠梅的作品也很多。趙令疇的這首《菩薩蠻》同樣是借梅花以寓性情，寄托深遠(yuǎn)，非徒然詠梅。詞人性情中的那份孤傲與傲雪的梅花極為相近，于是便借梅花表達(dá)自己的心境。
《春風(fēng)》原文及賞析 篇10
春風(fēng)先發(fā)苑中梅，櫻杏桃梨次第開。
薺花榆莢深村里，亦道春風(fēng)為我來(lái)。
春風(fēng)先吹開了京城花園中的早梅，繼而讓櫻杏桃梨也競(jìng)相綻放，令人感到生機(jī)盎然。
春的來(lái)臨同樣也給鄉(xiāng)村送去了歡笑，春風(fēng)拂過(guò)，田野里開放的薺花榆莢歡呼雀躍，欣喜地稱道：“春風(fēng)為我而來(lái)！”
賞析
把村花村樹描繪成為有感情的生命，尤其農(nóng)村百花火熱的迎春之情，寫得極其真切，創(chuàng)造了一種“神似美”。并通過(guò)將薺菜這個(gè)可愛(ài)的小生靈和梅花、桃花等相提并論，說(shuō)明了春天是無(wú)私的`：對(duì)花而言，春風(fēng)過(guò)處，不管是園中名卉還是村頭野花，都不會(huì)錯(cuò)過(guò)春風(fēng)帶給自己的花信；而春風(fēng)也從不厚此薄彼，使它們呈現(xiàn)一派欣然的景象。
白居易
白居易（772年－846年），字樂(lè)天，號(hào)香山居士，又號(hào)醉吟先生，祖籍太原，到其曾祖父時(shí)遷居下邽，生于河南新鄭。是唐代偉大的現(xiàn)實(shí)主義詩(shī)人，唐代三大詩(shī)人之一。白居易與元稹共同倡導(dǎo)新樂(lè)府運(yùn)動(dòng)，世稱“元白”，與劉禹錫并稱“劉白”。白居易的詩(shī)歌題材廣泛，形式多樣，語(yǔ)言平易通俗，有“詩(shī)魔”和“詩(shī)王”之稱。官至翰林學(xué)士、左贊善大夫。公元846年，白居易在洛陽(yáng)逝世，葬于香山。有《白氏長(zhǎng)慶集》傳世，代表詩(shī)作有《長(zhǎng)恨歌》、《賣炭翁》、《琵琶行》等。
《春風(fēng)》原文及賞析 篇11
春風(fēng)
唐代白居易
春風(fēng)先發(fā)苑中梅，櫻杏桃梨次第開。
薺花榆莢深村里，亦道春風(fēng)為我來(lái)。
譯文
春風(fēng)先吹開了京城花園中的早梅，繼而讓櫻杏桃李也競(jìng)相綻放，令人感到生機(jī)盎然。
春的來(lái)臨同樣也給鄉(xiāng)村送去了歡笑，春風(fēng)拂過(guò)，田野里開放的薺花榆英歡呼雀躍，欣喜地稱道：“春風(fēng)為我而來(lái)！”
譯文
春風(fēng)先吹開了京城花園中的早梅，繼而讓櫻杏桃李也競(jìng)相綻放，令人感到生機(jī)盎然。
春的來(lái)臨同樣也給鄉(xiāng)村送去了歡笑，春風(fēng)拂過(guò)，田野里開放的薺花榆英歡呼雀躍，欣喜地稱道：“春風(fēng)為我而來(lái)！”
注釋
次第：依次，按照順序或以一定順序，一個(gè)接一個(gè)地。
簡(jiǎn)析
把村花村樹描繪成為有感情的生命，尤其農(nóng)村百花火熱的迎春之情，寫得極其真切，創(chuàng)造了一種“神似美”。并通過(guò)將薺菜這個(gè)可愛(ài)的小生靈和梅花、桃花等相提并論，說(shuō)明了春天是無(wú)私的'：對(duì)花而言，春風(fēng)過(guò)處，不管是園中名卉還是村頭野花，都不會(huì)錯(cuò)過(guò)春風(fēng)帶給自己的花信；而春風(fēng)也從不厚此薄彼，使它們呈現(xiàn)一派欣然的景象。
【《春風(fēng)》原文及賞析】相關(guān)文章：
嘲春風(fēng)原文及賞析08-30
春風(fēng)原文、翻譯注釋及賞析08-15
揚(yáng)州慢·十里春風(fēng)原文及賞析09-02