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《春歸》原文及翻譯賞析
賞析，是一個漢語詞匯，意思是欣賞并分析（詩文等），通過鑒賞與分析得出理性的認識，既受到藝術作品的形象、內(nèi)容的制約，又根據(jù)自己的思想感情、生活經(jīng)驗、藝術觀點和藝術興趣對形象加以補充和完善。下面是小編整理的《春歸》原文及翻譯賞析，希望能幫到大家！
《春歸》原文及翻譯賞析 篇1
櫻桃落盡春歸去，蝶翻金粉雙飛。子規(guī)啼月小樓西，玉鉤羅幕，惆悵暮煙垂。
別巷寂寥人散后，望殘煙草低迷。爐香閑裊鳳凰兒，空持羅帶，回首恨依依。
臨江仙·櫻桃落盡春歸去譯文及注釋
譯文
宗廟難獻的櫻桃已落盡——全都隨著春天歸去，無知的粉蝶兒還是尋樂雙飛。杜宇轉(zhuǎn)化的子規(guī)在小樓西面夜夜泣血鳴啼。倚著樓窗的玉鉤羅幕了望，惆悵地看著幕煙低垂。
入夜后小巷里一片岑寂，人們都以紛紛散去，凄然欲絕面對煙草低迷。爐里的香煙閑繞著繪飾鳳凰的衾枕。但見她愁容滿面空持羅帶，怎能不令人回首恨依依。
注釋
1.櫻桃：初夏時結果實，古代有帝王以櫻桃獻宗廟的傳統(tǒng)�！抖Y記·月令》中記載：“仲夏之月，天子以含桃(櫻桃)先薦寢廟。落盡：凋謝之意。
2.翻：翻飛。
3.金粉：婦女裝飾用的鉛粉，這里借指蝴蝶的翅膀。全句意謂蝴蝶翻飛著銀灰色的翅膀雙雙飛舞。
4.子規(guī)：鳥名，即杜鵑鳥的別名。古代傳說失國的蜀帝杜宇，被其臣相所逼，遜位后隱居山中，其魂化為杜鵑。又經(jīng)常于夜間嗚叫，令人生悲，故古人有“杜鵑啼血”之說。白居易《琵琶行》中有“其間旦暮聞何物?杜鵑啼血猿哀鳴”之句。
5.啼月：指子規(guī)在夜里啼叫。
6.寂寥：冷冷清清。
7低迷：《古今詞統(tǒng)》、《古今詞話》、《歷代詩余》等本中均作“凄迷”。低迷，模糊不清。
8.閑裊：形容細長柔軟的東西隨風輕輕擺動，這里指香煙繚繞悠閑而緩慢上升的樣子。
9.鳳凰兒：指繡有鳳凰花飾的絲織品。這里指飾有鳳凰圖形的或制成風凰形狀的香爐。
10.持：拿著。羅帶：絲帶。
11.恨依依：形容愁恨綿綿不斷的樣子。
臨江仙·櫻桃落盡春歸去賞析
詞的上片主要是寫主人公獨處傷懷，春怨無歸的悵恨、無奈之情。首句由寫景入，點明時間、環(huán)境，先營造出了一種春盡無歸的氛圍，暗示著主人公傷春懷憂的情勢，也昭示出全詞的主旨和思路。“蝶翻”句是反寫，眼中所見之活潑歡快，更映襯出主人公內(nèi)心的孤苦無奈。三句“子規(guī)啼月小樓西”，有聽覺，有視覺，而且點明時間已是夜半之后，主人公卻依舊難以入眠，顯見是愁思紛擾，怨恨滿心。雖然櫻桃、蝴蝶、杜鵑等都是景物，但其中恐怕亦另有深意。有人說，“櫻桃落盡”和“子規(guī)啼月”都是用典，意寓為：“用櫻桃難獻宗廟、杜宇（子規(guī)）失國的'兩個典故，寫傷逝之情、亡國的預感，用心良深�！保ㄆ讶�、梅龍《南唐二主詞全集》）。分析起來，不失其理。李煜這位南唐后主盡管做得很不稱職，但國勢危亡、百姓罹難這樣的大事他還是心中有數(shù)的，只是己無大計、士無良策，雖然終日憂思，但卻無可奈何，所以在這里以典喻今，以思婦喻憂恨，當是不可免的。想必當此圍城之時能作此春怨詞，思婦的哀怨和他本人的愁苦相通是更主要的原因。接下來二句寫內(nèi)景，時空的轉(zhuǎn)移依然無法抹去思婦的感傷，所以惆悵不盡，眼中的一切都有了難遣的情懷。
詞的下片起首即是“寂寥”，承上片而來，一腔心事雖未直言而出，但孤苦伶仃之意已躍然紙上。望穿秋水，望斷云橋，“望殘煙草低迷”，具體、形象、生動，把前句的“寂寥”賦予了更鮮活的內(nèi)容�！盃t香”句是寫暗夜空室的實景，由外轉(zhuǎn)內(nèi)，由遠及近，這一轉(zhuǎn)眼本身就說明了主人公的情迷意亂。而室內(nèi)的景色還比“門巷”更“寂寥”，“閑裊”襯“空持”，一個孤苦無依、憂思無解的形象已呼之欲出。全詞最后一句當是詞眼，一個“恨”倒貫全篇，其中是否有李煜于亡國之憂中“回首”自己、檢討往昔的寓意，亦未可知。
全詞寫景徐徐道來，寫情卻有突兀之語，全詞意境皆由“恨”生，并由“恨”止。在寫法上是虛實相生、內(nèi)外結合，時空轉(zhuǎn)換自然、順暢，筆意靈活，喻象空泛，直抒胸臆卻不失含蓄，柔聲輕訴卻極其哀婉動人，正如陳廷焯《別調(diào)集》中所云：“低回留戀，宛轉(zhuǎn)可憐，傷心語，不忍卒讀�！�
《春歸》原文及翻譯賞析 篇2
如夢令·池上春歸何處
宋代：秦觀
池上春歸何處？滿目落花飛絮。孤館悄無人，夢斷月堤歸路。無緒，無緒。簾外五更風雨。
譯文及注釋
「譯文 」水池上到處漂著落花柳絮，春天到哪里去了？孤寂的旅館內(nèi)悄無人聲，夢中的我正行走在灑滿月光的湖堤上，突然夢斷人醒。傷心至極，只好坐聽窗外五更時分的風雨。
「注釋 」1、夢斷：夢醒。
2、無緒：沒有興致。
賞析
詞的開篇兩句是作者對春去的嘆息�！俺厣稀币粏枡M空而來，充滿了惋惜、無奈和迷惘。接著作者描寫漫天的“落花飛絮”，背景也正是在“池上”。這些漫天的落花飛絮，飄灑下來，紛紛揚揚，墜落往池面上，隨水流逝。而對這樣一幕場景，滴居、漂泊多年的秦觀，內(nèi)心自然會涌起無限的春愁。這種“春愁”，不再是某些婉約詞人所抒寫的閑愁，此時在他心中的”春愁”，不僅有對歲月流逝的哀嘆，更有對功業(yè)無成而生命漸漸走到盡又的無限悲涼�！肮吗^”“夢斷”二句，正是表現(xiàn)這種悲涼。“夢斷”二字點明開篇兩句描寫的景象是作者從夢中醒來時一瞬間的.所見。從下文還可以知道，作者醒來時才剛剛“五更”，天方微亮，“悄無人”正符合此時的場景。詞人從“月堤歸路”這一重回故鄉(xiāng)的美夢中醒來，發(fā)現(xiàn)自己仍舊是在“孤館”之中，身邊沒有親人也沒有朋友。放眼望去，屋外一派春去的落莫，此情此景，引發(fā)作者無窮的哀傷。
于是詞人孤寂地坐著，靜靜地感受著哀傷，”無緒，無緒”四個字，把這種哀傷如吟唱一般地表達出來�！盁o緒”是“無奈”，是“無計”，是“無情”，是“無聊”，種種復雜的感情都包容在這兩句簡單嘆息之中。宋代胡仔《苕溪漁隱叢話》后集卷三九：“東坡言《如夢令》曲名，本唐莊宗制。一名《憶仙姿》。嫌其不雅。改名《如夢令》。莊宗作此詞，卒章云‘如夢，如夢，和淚出門相送。’取以為之名�！薄度鐗袅睢愤@一詞調(diào)的命名，正是因為下闋這兩句，因此詞家用這一詞調(diào)時，往往在這兩句上費盡心機，比如李清照《如夢令·昨夜雨疏風驟》用“知否，知否”，形象地寫出疑問與感傷的語氣，為人所激賞。秦觀的《如夢令·遙夜沉沉如水》作“無寐，無寐”，非常警醒、精練。而此詞中，“無緒，無緒”同樣極為含蓄深沉，絲毫不遜于前人后人。
“簾外五更風雨”具有象征意義。作者在美夢破碎之后心緒不寧，聽著簾外的風雨，預感到更壞的厄運將要到來。全同以此作結，顯得極為絕望，可見這一時期秦觀的思想。這一句同時也交代了整首詞發(fā)生的時間、背景，讀者因此可以知道，上文所描寫的“落花飛絮”等場景，都是在五更時候，都是在風雨之中，更添一份落寞悲涼。
創(chuàng)作背景
此詞作于紹圣四年（1097）春末作者謫居郴州之時。
《春歸》原文及翻譯賞析 篇3
春歸
苔徑臨江竹，茅檐覆地花。
別來頻甲子，倏忽又春華。
倚杖看孤石，傾壺就淺沙。
遠鷗浮水靜，輕燕受風斜。
世路雖多梗，吾生亦有涯。
此身醒復醉，乘興即為家。
古詩簡介
《春歸》是唐代詩人杜甫所寫的一首五言排律。此詩先寫詩人歸來時草堂的情景，再寫詩人賞春的行為，最后寫詩人對生命有涯的解脫之道的理解。全詩情景交融，在寫景上遠近結合，用典極難品味，反映了詩人因往來不定之苦而產(chǎn)生的自傷自解、隨遇而安的思想。
翻譯/譯文
草堂苔徑臨江一邊長滿了竹子，茅檐下面盛開著滿地的鮮花。
離開草堂已經(jīng)三年，轉(zhuǎn)眼又到了花開的春天。
獨自倚杖去看孤石，在江畔沙灘傾壺飲酒。
遠鷗浮游觀之似靜，輕燕迎風上下斜飛。
人世間的道路險阻，而我的生命有限。
此身方醒又醉，乘興所往即是我的家。
注釋
苔徑：長滿青苔的小路。臨：挨近，靠近。
覆：遮蓋。
頻：多次。甲子：這里指用來記日的干支之一，每六十天一個“甲子”，詩人自離去至歸來相去三年，共十八個“甲子”，所以說“頻”。
倏忽（shū hū）：一作“歸到”。春華：即春花。
倚仗看孤石：晉謝安所居的地方，有石一柱，謝安常倚仗相對。杜甫在這句詩里說的.即指此。
傾壺：指斟酒。沙：浣花溪有沙。
梗：阻塞。
吾生亦有涯：本自《莊子·內(nèi)篇·養(yǎng)生主第三》：“吾生也有涯”。涯，窮盡。
乘興：興會所至。
創(chuàng)作背景
寶應元年（762年）7月，嚴武還朝，詩人自成都送嚴武到綿州后與之分手。接著徐知道在成都作亂，詩人只好避往梓州。次年八月，詩人知道房琯死于閬州僧舍，又赴閬州憑吊，以后便漂泊于閬州、梓州兩地。由寶應元年（762年）離成都，至廣德二年（764年）2月聞嚴武再為成都尹兼劍南節(jié)度使，8月詩人又返成都草堂，前后共三年。此詩即詩人返歸成都浣花草堂時所作，借以抒發(fā)往來不定之苦而產(chǎn)生自傷自解。
賞析/鑒賞
文學賞析
此詩首二句是寫在草堂周圍漫步，此舉是動；而江邊之竹、檐前之花，清幽明麗，此景是靜。人動而景靜，正是內(nèi)心之靜通過漫步靜景中而展現(xiàn)。在此基礎上，“別來頻甲子，倏忽又春華”二句又見賞春之心萌動。而在此萌動之中，又有時光無常之感。中間四句是賞春具體行為。“看”、“就”是人的行為，“浮”、“受”則是鷗、燕的動作，這些行為動作很有寧靜之致，主要在于這一切都是隨興而至，毫無造作所致。其中，“遠鷗浮水靜，輕燕受風斜”二句以“靜”字、“斜”字傳出鷗燕性情形態(tài)，上句用字較渾而“靜”字較工，且以“遠”字總括，以“輕”字助發(fā)，下句因“受”字之工而飽受宋人稱贊。后四句寫對生命有涯的解脫之道，唯在于直心而行，興之所至，興盡而返，毫不執(zhí)著。
全詩用字完潤，情景交融，寫景上遠近結合，所用典故極難品味，如“吾生亦有涯”便意致無窮，反映了詩人飽經(jīng)憂患，備嘗困頓之后，由于深感蹤跡無常，往來不定之苦而產(chǎn)生自傷自解，隨遇而安的思想。
名家點評
北宋·葉夢得《石林詩話》：詩語固忌用巧太過，然緣情體物，自有天然工妙，雖巧而不見刻削之痕。……燕體輕弱，風猛則不能勝，唯微風乃受以為勢，故又有“輕燕受風斜”之語。
北宋·俞成《螢雪叢說》：老杜詩詞，酷愛下“受”字，蓋自得之妙，不一而足。如“修竹不受暑”、“輕燕受風斜”……誠用字之工也。然其所以大過人者無它，只是平易，雖日似俗，其實眼前事耳。（蔡夢弼《杜工部草堂詩話》引）
明·凌宏憲《唐詩廣選》：①有態(tài)（“輕燕”句下）。②（北宋）范元實（范祖禹之子）曰：杜有喜用字，如“修竹不受暑”、“吹面受和風”及“輕燕”句，“受”字皆入妙。老坡尤愛“輕燕”句，以為燕迎風低飛，乍前乍卻，非“受”字不能形容也。
明·陸時雍《唐詩鏡》：應手處覺其談笑而成。
明末清初·黃生《杜詩說》：“輕燕”句，宋人所極稱。上句之工秀，人未見賞。鷗去人還，故久浮不動也。
明末清初·仇兆鰲《杜詩詳注》：此春歸景物，花竹之間，春華如故，是堂前近景；沙石之外，鷗燕悠然，是溪前遠景。下一“靜”字，使“遠”、“浮”二字有神；下一“斜”字，使“輕”、“受”二字有致。
清·愛新覺羅·弘歷《唐宋詩醇》：（明代）楊德周曰：“微風燕子斜”，正與此同看，詠之不盡，味之有余。
清·沈德潛《唐詩別裁》：鷗、燕性情形態(tài)，以“靜”字、“斜”字傳出（“輕燕受風斜”句下）。
清·楊倫《杜詩鏡銓》：末四（句）自傷自解，不堪多讀，亦有隨遇而安之意。
清·盧麰《聞鶴軒初盛唐近體評選讀本》：起二最雋語。八句“受”字法，最婉。
近代·俞陛云《詩境淺說》：杜詩三用“受”字�！拜p燕受風斜”、“修竹不受暑”與“野航恰受（兩三人）”句，皆善用“受”字。
《春歸》原文及翻譯賞析 篇4
楚天遙過清江引·有意送春歸 宋朝 如晦
有意送春歸，無計留春住。畢竟年年用著來，何似休歸去。
目斷楚天遙，不見春歸路。風急桃花也似愁，點點飛紅雨。
《楚天遙過清江引·有意送春歸》譯文
情意纏纏送春回去，因為沒有辦法把春留住。既然春天明年還要回來，還莫如今年別回去。桃花也因為春歸而悲傷，紛紛揚揚地飄落有如遍灑紅玉。望斷了遙遠的天際，也看不見春天回歸的路。春如果有情必然也會十分痛苦，悄悄地看時光匆匆暗度。是住在夕陽將落的山后面？還是住在煙水茫茫的.渡口？不知春天現(xiàn)在究竟在哪里�。�
《楚天遙過清江引·有意送春歸》注釋
楚天遙過清江引：為雙調(diào)帶過曲。句式為：楚天遙，通篇五字八句四韻。清江引：七五、五五七。
著：叫，讓。
楚天：南天，因為楚在南方。
韶光：美好時光。
夕陽山外山，春水渡傍渡：襲用宋戴復古《世事》詩：“春水渡傍渡，夕陽山外山。”
那答兒：哪里，哪邊。
《楚天遙過清江引·有意送春歸》簡析
薛昂夫這組雙調(diào)帶過曲，多用五七言句法，也融入一些前人詩詞，婉約幽麗，富有詩詞韻味。全曲抒發(fā)傷春惜春的悲切心情。
此曲前段《楚天遙》，句式與詞牌《生查子》同，寫送春情景；后段《清江引》，接起上疊歇拍，續(xù)寫別后情景。全曲情景交煉，意境凄美悠遠，韻味自厚。這種韻味與急切透辟之致相兼濟，便是此曲之特美。
《春歸》原文及翻譯賞析 篇5
清平樂·春歸何處
春歸何處。寂寞無行路。若有人知春去處。喚取歸來同住。
春無蹤跡誰知。除非問取黃鸝。百囀無人能解，因風飛過薔薇。
翻譯
春天回到了哪里？找不到它的腳印，四處一片沉寂，如果有人知道春天的消息，喊它回來同我們住在一起。
誰也不知道春天的蹤跡，要想知道，只有問一問黃鸝。那黃鸝千百遍地宛轉(zhuǎn)啼叫，又有誰能懂得它的意思？看吧，黃鸝鳥趁著風勢，飛過了盛開的薔薇。
注釋
寂寞：清靜，寂靜。
無行路：沒有留下春去的行蹤。行路，指春天來去的蹤跡。
喚�。簱Q來。
誰知：有誰知道春的蹤跡。
問�。汉魡�，詢問。取，語助詞。
黃鸝：黃鸝：又叫黃鶯、黃鳥。身體黃色自眼部至頭后部黑色，嘴淡紅色，啼聲非常悅耳，食森林中的害蟲。益鳥。
百囀：形容黃鸝宛轉(zhuǎn)的鳴聲。囀，鳥鳴。
解：懂得，理解。
因風：順著風勢。
薔薇：花木名。品類甚多，花色不一，有單瓣重瓣，開時連春接夏，有芳香，果實入藥。
賞析
此詞賦予抽象的春以具體的人的特征。詞人因春天的消逝而感到寂寞，感到無處覓得安慰，像失去了親人似的。這樣通過詞人的主觀感受，反映出春天的可愛和春去的可惜，給讀者以強烈的感染。
此詞高妙處，于它用曲筆渲染，跌宕起伏，饒有變化。故先是一轉(zhuǎn)，希望有人知道春天的去處，喚她回來，與她同住。這種奇想，表現(xiàn)出詞人對美好事物的執(zhí)著和追求。
下片再轉(zhuǎn)。詞人從幻想中回到現(xiàn)實世界里來，察覺到無人懂得春天的去向，春天不可能被喚回來。但詞人仍存一線希望，希望黃鸝能知道春天的蹤跡。這樣，詞人又跌入幻覺的藝術境界里去了。
末兩句寫黃鸝不住地啼叫著。它宛轉(zhuǎn)的.啼聲，打破了周圍的寂靜。但詞人從中仍得不到解答，心頭的寂寞感更加重了。只見黃鸝趁著風勢飛過薔薇花叢。薔薇花開，說明夏已來臨。詞人才終于清醒地意識到：春天確乎是回不來了。
此詞為表現(xiàn)惜春、戀春情懷的佳作。作者近乎口語的質(zhì)樸語言中，寄寓了深重的感情。全詞的構思十分精妙：作者不知春歸何處，一心要向別人請教；無人能知時，又向鳥兒請教。問人人無語，問鳥鳥百囀，似乎大有希望，然而詞人自己又無法理解，這比有問無答更可嘆。最后，鳥兒連“話”都不“說”，翻身飛走。這番妙趣橫生的抒寫中，作者的惜春之情躍然紙上，呼之欲出。
創(chuàng)作背景
崇寧二年（1103）十二月，黃庭堅至崇寧童年二月才過洞庭，五、六月間方抵達廣西宜州貶所。此送春詞作于貶宜州的翌年，即崇寧四年（1105）。同年九月黃庭堅便溘然長逝于宜州貶所。
《春歸》原文及翻譯賞析 篇6
原文：
春歸
唐庚
東風定何物？所至則蒼然。
小市花間合，孤城柳外圓。
禽聲犯寒食，江色帶新年。
無計驅(qū)愁得，還推到酒邊。
春歸字詞解釋：
①定：使……固定。
�、谏n然：深青色，深綠色的樣子。
�、坌∈校褐府�?shù)亟?jīng)營魚、鹽、酒、茶的集市。
�、芄鲁牵褐冈娙吮毁H之地惠州城（今廣東惠州市），當時商業(yè)繁盛之地。“合”和“圓”都有“環(huán)繞、圍攏”的意思。
�、萸萋暎壶B聲。犯：逼近。寒食：每年四月四日，清明節(jié)的前一天。
春歸翻譯：
春回大地，凡東風吹拂到的地方，都呈現(xiàn)出一片郁郁蒼蒼的景色。繁花中小小集市自開自合，綠柳外孤城圍成一個圓。鳥聲繁密漸漸臨近寒食節(jié)；江色碧綠，也帶來了新年。我沒有辦法趕走愁思，只得將它推到酒杯邊。
春歸閱讀答案：
試題：
�。�1）本詩頷聯(lián)中的“合”“圓”二字，與孟浩然《過故人莊》中的名句“綠樹村邊合，青山郭外斜”的“合”“斜”二字有異曲同工之妙，請簡要分析“合”“圓”二字的妙處。(5分)
�。�2）本詩“景”與“情”的關系有何特點?請作簡要賞析。（6分）
答案：
�。�1）本詩中“合”和“圓”都有“環(huán)繞、圍攏”的意思(1分)，形象生動地描繪出集市上花團錦簇、城郭外綠柳環(huán)繞的景象(1分)，突出表現(xiàn)了南國春光之盛(1分)。意思對即可。
（2）本詩用春歸麗景反襯無限愁情(1分，關鍵詞：反襯)。前面寫東風駘蕩，遍地皆綠，花繁榔茂，春光爛漫(1分);結尾才急轉(zhuǎn)直下，極寫愁情之重，難以排遣(1分);強化了抒情的力量(1分)。意思對即可。
春歸創(chuàng)作背景：
唐庚時號“小東坡”，盡管他文采風流而又通于世務，然而在黨爭劇烈的北宋政局里卻難以存身。宋徽宗大觀四年（1110年）冬，作者被貶逐到惠州（今屬廣東）安置。這首詩就是詩人寫于貶所之作。
春歸賞析：
這首詩就是詩人寫于貶所的詠春之作，古來詠春的篇什不計其數(shù)，而唐庚的這首詩卻能在眾多的篇什中獨具一格。清代詩論家王夫之在《姜齋詩話》中說： “以樂景寫哀，以哀景寫樂，一倍增其哀樂�！边@就是說，詩人處理情與景的關系，一般是采取以景烘托情的方法，用樂景、麗景寫歡樂之情，以哀景、衰景寫悲愁之情，使情景和諧、融合，但有時候，詩人有意用反襯手法，以樂景寫哀情，衰景寫樂情，使情與景在對比、反襯中，更鮮明突出、強烈動人；唐庚這首《春歸》就是典型的例子。
詩的前四句寫景，用的是兩副筆墨。頭兩句總寫，如潑墨寫意，似大刀闊斧的疏朗之筆，傳達出春來不可阻遏的勢頭。這里不是“潤物細無聲”的雨絲悄悄地迎得春歸，也不是“吹皺一池春水”的微風在為春的到來淺斟低唱，而是浩蕩東風鋪天蓋地而來，把綠色的生命之樹栽滿人間。只此一筆，已寫出春歸的總形勢。詩人以一問一答的.句式領起，再用“定”字、“輒”字加重語氣，使全詩一開始就起勢不凡，頗有截斷眾流、先聲奪人之妙。緊接著的三四兩句，又換用工筆勾勒分寫局部之景，畫面漸漸收攏、移近，突出了“小市”、“孤城”兩個特寫鏡頭。宋代時惠州商業(yè)繁盛，詩人另有《西溪》一詩描繪當?shù)厥屑氖r說：“市散爭歸橋納納，櫓搖不進水潭潭。利傾小海魚鹽集，味入他村酒茗甘。百里源流千里勢，惠州城下有江南。”喧鬧的市場、高聳的城樓，再加綠柳如煙、繁花似錦，映襯出一派花團錦簇似的爛漫春光。這兩句句式頗類孟浩然《過故人莊》中的名句：“綠樹村邊合，青山郭外斜�！倍稚约幼兓Ｃ显娗宓�，這首詩妍麗，著色和氛圍都大不相同。除了有村居田舍與商業(yè)市鎮(zhèn)之別外，又有地域的差異。聯(lián)系下文，此時正當新年乍到、寒食未至，而春光已如此之盛，正可見南國春來早。
五六兩句暗轉(zhuǎn)，從所聞、所見之景漸漸引出詩人潛結的心緒�！扒萋暋薄ⅰ敖惫倘皇嵌勀繐舻木跋�，而“寒食”與“新年”的對舉，卻不僅是點明時令而已，其中隱含了詩人生涯中一段難以忘懷的情事。1110年（大觀四年）春，唐庚與其弟唐庾、友人任景初自蜀至湖北公安，詩人曾自敘說：“時方寒食，吾三人相與戎服，游九龍池，飲酒賦詩樂甚�！钡o接著就發(fā)生了變故：“是歲，吾遷嶺表；明年景初亦謫江左。忽忽數(shù)歲皆未得去，寒食無幾，念之凄然�！背醮簲y有人游樂，孟冬戴罪南遷，這倏起倏落、歡少悲多的戲劇性轉(zhuǎn)折，正是和“寒食”相聯(lián)系的。故詩人曾有詩說：“故都回首三寒食，新歲經(jīng)心兩濕衣�！保ㄒ陨暇姟睹忌教葡壬募肪砣┛梢娺@里的“寒食”、“新年”，非同一般的流年之嘆，實為詩人郁結的情懷：其中有對美好時光的追憶，更有宦海浮沉、身不由己的惆悵和悒郁。歡情短暫而愁懷永結，這一年一度的寒食早就和詩人的身世之感融為一體了。這兩句好比是“陳倉暗渡”，以此為津梁，才翻跌出最后兩句。
末兩句極寫愁意之深。古人寫愁，比喻層出不窮。如曹植《釋愁文》：“愁之為物，惟惚惟恍，不召自來，推之弗往。”是把“愁”化為有形之物；庾信《愁賦》：“閉門欲驅(qū)愁，愁終不肯去。”又把“愁”擬人化。這首詩則由此作進一步的生發(fā)，詩人用一“驅(qū)”一“推”寫出人與“愁”交手相搏的過理：人非但無計驅(qū)得“愁”去，反被“愁”推跌到酒杯之前。“借酒澆愁”的套語經(jīng)此點撥變化，化腐朽為神奇，比起曹、庚等人的奇想來，詩人青勝于藍、后來居上。以往寫春愁者不乏其人，而表現(xiàn)得如此醒豁精警的還不多見，其原因在于詩人之愁，非一般的春愁可比，意蘊既深，出句自奇。
詩人在這首詩里用麗景反襯深愁，先極寫春光暄妍駘蕩，直到最后才急轉(zhuǎn)直下，托出滿腹心事。這一頓挫反跌，加強了抒情的力量。詩的首尾處尤見用力，一起一結都頗出人意表。起得俊快，結得沉郁：東風送春，勢不可擋；愁緒襲來，難以招架。一首一尾恰如兩重合奏，奏出了一闋“春歸愁亦歸”的主題歌。
個人資料：
唐庚（1070年—1120年）字子西，人稱魯國先生。眉州丹棱唐河鄉(xiāng)（今屬四川省眉山市丹棱縣）人。北宋詩人。宋哲宗紹圣（1094）進士（清光緒《丹棱縣志》卷六），宋徽宗大觀中為宗子博士。經(jīng)宰相張商英推薦，授提舉京畿常平。張商英罷相，唐庚亦被貶，謫居惠州。后遇赦北歸，復官承議郎，提舉上清太平宮。后于返蜀道中病逝。
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