- 小雅·鼓鐘_詩(shī)原文賞析及翻譯 推薦度：
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鼓鐘原文翻譯及賞析
朝代：先秦
作者：佚名
原文：
鼓鐘將將，淮水湯湯，憂心且傷。淑人君子，懷允不忘。
鼓鐘喈喈，淮水湝湝，憂心且悲。淑人君子，其德不回。
鼓鐘伐鼛，淮有三洲，憂心且妯。淑人君子，其德不猶。
鼓鐘欽欽，鼓瑟鼓琴，笙磬同音。以雅以南，以龠不僭。
譯文
敲起鐘聲音鏗鏘，淮河水浩浩蕩蕩，我的心憂愁而又悲傷。那善人君子啊，想起他叫人怎么能忘。敲起鐘聲音和諧，淮河水滔滔不歇，我的心憂愁而又悲切。那善人君子啊，他的品行正直無(wú)邪。敲起鐘擂起鼓點(diǎn)，樂(lè)聲回蕩在淮上三洲，我的心悲哀而又難受。那善人君子啊，他的德行將永垂千秋。敲起鐘聲音清脆，又鼓瑟來(lái)又彈琴，再加笙磬一起和諧奏鳴。演奏起雅樂(lè)和南樂(lè)，吹籥歌舞合拍分明。
注釋
�、殴模呵脫�。將將：同“鏘鏘”，象聲詞。⑵湯（shāng）湯：大水涌流貌，猶蕩蕩。⑶淑：善。⑷懷：思念。允：信，確實(shí)。一說(shuō)為語(yǔ)助詞。⑸喈（jiē）喈：聲音和諧。⑹湝（jiē）湝：水流貌。⑺回：邪。⑻伐：敲擊。鼛（gāo）：一種大鼓。⑼三洲：淮河上的三個(gè)小島。⑽妯（chōu）：因悲傷而動(dòng)容、心緒不寧。⑾猶：已。王引之《經(jīng)義述聞》：“其德不猶’，言久而彌篤，無(wú)有已時(shí)也。”一說(shuō)假借為“訧”，缺點(diǎn)、毛病。⑿欽欽：象聲詞。⒀以：為，作，指演奏、表演。雅：原為樂(lè)器名，狀如漆筒，兩頭蒙以羊皮。引申為樂(lè)調(diào)名，指天子之樂(lè)，或周王畿之樂(lè)調(diào)，即正樂(lè)。南：原為樂(lè)器名，形似鐘。引申為樂(lè)調(diào)名，或說(shuō)指南方江漢地區(qū)的樂(lè)調(diào)。⒁籥（yuè）：樂(lè)器名，似排簫。占代羽舞時(shí)邊吹籥，邊持翟羽舞蹈。僭（jiàn）：超越本分，此訓(xùn)亂。不僭，猶言按部就班，和諧合拍。
賞析：
這是一首描寫聆聽音樂(lè)、懷念善人君子的詩(shī)。前三章寫耳聞鐘鼓鏗鏘，面對(duì)滔滔流瀉的淮水，不禁悲從中來(lái)，憂思縈懷，于是想到了“淑人君子”。對(duì)他的美德懿行心向往之。卒章描寫鐘鼓齊鳴、琴瑟和諧的美妙樂(lè)境。如果透過(guò)字面上的這些意思來(lái)探究其深層的涵義，則會(huì)令人感到無(wú)從索解，因而朱熹在《詩(shī)集傳》中也只能說(shuō)：“此詩(shī)之義未詳”，“此詩(shī)之義有不可知者�！�
《毛詩(shī)序》稱此詩(shī)“刺幽王也”。毛傳云：“幽王用樂(lè)，不與德比，會(huì)諸侯于淮上，鼓其淫樂(lè)以示諸侯，賢者為之憂傷�！逼鋵�(shí)詩(shī)中所寫的音樂(lè)皆是雅音正聲，與“淫樂(lè)”（如鄭衛(wèi)桑間濮上之音）沾不上邊，因而鄭箋釋為：“為之憂傷者，‘嘉樂(lè)不野合，犧象不出門’（按語(yǔ)出《左傳·定公十年》）。今乃于淮水之上作先王之樂(lè)，失禮尤甚�！编嵤鲜且宰鄻�(lè)地點(diǎn)之不合于禮來(lái)解釋賢者聞樂(lè)憂傷的原因的。其實(shí)好的音樂(lè)未必不能在外演奏，譬如《莊子·天運(yùn)》中寫到“（黃）帝張咸池之樂(lè)于洞庭之野”，就是一例。王安石則稱：“幽王鼓鐘淮水之上，為流連之樂(lè)，久而忘反（返），故人憂傷�！缛司樱瑧言什煌�，傷今而思古也�！保▍巫嬷t《呂氏家塾讀詩(shī)記》引）蘇轍《詩(shī)集傳》則發(fā)揮毛傳“幽王用樂(lè)，不與德比”之說(shuō)，云：“言幽王之不德，豈其樂(lè)非古歟？樂(lè)則是，而人則非也�！币庵^樂(lè)乃正聲嘉樂(lè)，而幽王之德無(wú)以配之。
接下來(lái)的問(wèn)題是，此詩(shī)是不是“刺幽王”�？资枰嵭f(shuō)曰：“鄭于《中候·握河紀(jì)》注云：‘昭王時(shí)，《鼓鐘》之詩(shī)所為作者’”孔氏稱：“鄭時(shí)未見毛詩(shī)，依三家為說(shuō)也�！编嵤现f(shuō)或以為出自韓詩(shī)，或以為出自齊詩(shī)，其立說(shuō)的根據(jù)就是因?yàn)椤蹲髠鳌酚姓淹跄险鞯挠涊d。此說(shuō)后人多從之，但也難以成為定論。方玉潤(rùn)《詩(shī)經(jīng)原始》云：“此詩(shī)循文案義，自是作樂(lè)淮上，然不知其為何時(shí)、何代，何王、何事。小序漫謂刺幽王，已屬臆斷。歐陽(yáng)氏云：旁考《詩(shī)》、《書》、《史記》，皆無(wú)幽王東巡之事。《書》曰‘徐夷并興’，蓋自成王時(shí)徐戎及淮夷已皆不為周臣；宣王時(shí)嘗遣將征之，亦不自往。初無(wú)幽王東至淮徐之事。然則不得作樂(lè)于淮上矣。當(dāng)闕其所未詳�！边@是較為客觀持平的議論。而汪梧鳳《詩(shī)學(xué)女為》引《竹書紀(jì)年》所載幽王十年春王及諸侯盟于太室，秋王師伐申事及《左傳》所載楚靈會(huì)于申，說(shuō)明幽王有東巡之事，且淮水出南陽(yáng)胎簪山，其地與申、太室均豫川地，以此認(rèn)定《鼓鐘》為寫幽王事之詩(shī)。由此眾說(shuō)紛紜，可見這實(shí)在是一筆糾纏不清的歷史舊帳。
如果撇開這些陳說(shuō)，將此詩(shī)的主題泛泛地理解為“在奏樂(lè)的場(chǎng)合中，思念君子而悲傷”（高亨《詩(shī)經(jīng)今注》），則又過(guò)于空洞。事實(shí)上詩(shī)人是有感而發(fā)的，這種感慨折射出他對(duì)國(guó)運(yùn)、時(shí)代的憂思。從詩(shī)的卒章來(lái)看，他所聽到的不是一般的音樂(lè)，而是“雅”、“南”之類的周朝之樂(lè)，這些音樂(lè)與周朝的輝煌歷史聯(lián)系在一起。詩(shī)人身處國(guó)運(yùn)衰微的末世，聽到這種盛世之音，自然會(huì)感慨今昔，悲從中來(lái)，從而會(huì)有追慕昔賢之嘆。方玉潤(rùn)云：“玩其詞意，極為嘆美周樂(lè)之盛，不禁有懷在昔淑人君子，德不可忘，而至于憂心且傷也。此非淮徐詩(shī)人重觀周樂(lè)、以志欣慕之作，而誰(shuí)作哉？”（《詩(shī)經(jīng)原始》）方氏之論是言之成理的。
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