落梅風·人初靜原文及賞析

　　落梅風·人初靜

　　馬致遠〔元代〕

　　人初靜，月正明。紗窗外玉梅斜映。梅花笑人偏弄影，月沉時一般孤零。

　　賞析

　　“月墮霜飛，隔窗疏瘦，微見橫枝”（宋楊補之《柳梢青·梅》）、“尋常一樣窗間月，才有梅花便不同”（宋杜耒《寒夜》），都說明了梅月映窗特有的動人效果。此曲的起首三句，不動聲色，也描繪了月明人靜時的這樣一幅優(yōu)美的畫面。然而，小令的女主人公卻別有懷抱，窗前的梅影不僅未使她愉悅，反而使她感到一種遭受嘲弄的意味。曲末的兩句，就造成了這樣的轉(zhuǎn)折。

　　“梅花笑人休弄影，月沉時一般孤另”，是絕妙的構(gòu)思。它承接了前文的“玉梅斜映”，利用梅花“弄影”、含笑的芳姿，而挑現(xiàn)出女主人公在長夜中“孤另”的事實。本來人自人，梅自梅，梅花即使不存在媚人的本心，至少也無“笑人”的用意，而作者卻故意將兩者牽惹在一起，且以此作為女子的憤言，則女主人公的孤零、悲愁，就發(fā)揚到了極點。更妙的是女子還對梅花的弄影作了進一層的推斷，想到了“月沉時”，那時梅花花影隨之隱沒，自憐不暇，也就無法再“笑人”了。梅花“孤另”與否，其實與月色毫不相干，作者故作文心，以“癡語”的表現(xiàn)手段，便淋漓盡致地寫出了女子獨守空閨的深怨。全曲五句，“人”、“花”、“月”各重復(fù)出現(xiàn)兩次，卻因作者構(gòu)思的婉曲，令人不僅無累贅之感，反覺愈轉(zhuǎn)愈妙。小令以五分之三的句子寫景作為鋪墊，而于末兩句力為逆折，拈出題旨，且使前時的月窗梅影由清美轉(zhuǎn)為清凄，舉重若輕，可謂扛鼎之筆。以梅喻人、襯人固是詩歌常法，而小令于喻于襯更為曲折奇巧，語淡韻遠，確是一首難得的佳作。

　　馬致遠

　　馬致遠（1250年-1321年），字千里，號東籬（一說字致遠，晚號“東籬”），漢族，大都（今北京，有異議）人。他的年輩晚于關(guān)漢卿、白樸等人，生年當在至元（始于1264）之前，卒年當在至治改元到泰定元年（1321—1324）之間，與關(guān)漢卿、鄭光祖、白樸并稱“元曲四大家”，是我國元代時著名大戲劇家、散曲家。

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