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《漫成一首》原文及賞析
《漫成一首》原文及賞析1
江月去人只數(shù)尺，風(fēng)燈照夜欲三更。
沙頭宿鷺聯(lián)拳靜，船尾跳魚撥剌鳴。
古詩(shī)簡(jiǎn)介
《漫成一首》是唐代偉大詩(shī)人杜甫流寓巴蜀時(shí)期所作的一首七絕。此詩(shī)寫夜泊江邊之景。第一句寫月夜，抓住江上夜景的特色；第二句寫舟中檣竿上掛著照夜的風(fēng)燈，在月下燈光顯得沖淡而柔和；第三句寫到江岸上屈身而眠的白鷺，突出環(huán)境的幽靜；第四句寫船尾魚兒跳動(dòng)的聲音，反襯靜謐之境。四句分別寫月、燈、鳥、魚，各成一景，“一句一絕”。詩(shī)人通過遠(yuǎn)近推移、動(dòng)靜相成的手法，使舟內(nèi)舟外、江間陸上、物與物、情與景之間相互關(guān)聯(lián)，渾融一體。全詩(shī)以景抒情，洋溢著詩(shī)人對(duì)和平生活的向往和對(duì)于自然界小生命的熱愛之情。
翻譯/譯文
水中的月影離我只有數(shù)尺之遠(yuǎn)，船中桅桿上的風(fēng)燈照耀著夜空，時(shí)間馬上就要進(jìn)入三更天。
棲息在沙灘上的白鷺靜靜地蜷身而睡，突然船尾方向傳來“撥剌”一聲，原來有一條魚兒躍出水面。
注釋
�、怕桑杭丛�(shī)人一時(shí)應(yīng)手之作。
�、啤叭ト恕本洌阂庵^月影靠船很近。江月：江面上空的月亮。南朝梁何遜《宿南洲浦》詩(shī)：“違鄉(xiāng)已信次，江月初三五�！�
�、秋L(fēng)燈：船中桅桿上掛著照夜的燈，有紙罩避風(fēng)。清陳維嵩《桂殿秋·淮河夜泊》詞：“船頭水笛吹晴碧，檣尾風(fēng)燈飐夜紅。”三更：指半夜十一時(shí)至翌晨一時(shí)。《樂府詩(shī)集·清商曲辭二·子夜變歌一》：“三更開門去，始知子夜變�！�
�、取吧愁^”句：指夜宿的白鷺屈曲著身子，靜靜地蜷躺在沙灘上。沙頭：沙灘邊；沙洲邊。北周庾信《春賦》：“樹下流杯客，沙頭渡水人�！比呵病Ｌ贫鸥Α兜褓x》：“聯(lián)拳拾穗，長(zhǎng)大如人�！币徽f“聯(lián)拳”通“連蜷”，蜷身之意。靜：一作“起”。
�、蓳茇荩呼~在水里跳動(dòng)所發(fā)出的聲音。撥：一作“跋”，一作“潑”。
創(chuàng)作背景
這首詩(shī)是杜甫寄居巴蜀時(shí)期所作，時(shí)間為唐代宗大歷元年（766年），當(dāng)時(shí)杜甫正在從云安（今四川云陽(yáng)）前往夔州的船上。
賞析/鑒賞
整體賞析
在絕句體中，有一種“一句一絕”的格調(diào)。即每句寫一景，多用兩聯(lián)駢偶，句子之間似無關(guān)聯(lián)。它最初起源于晉代《四時(shí)詠》（“春水滿四澤，夏云多奇峰。秋月?lián)P明輝，冬嶺秀孤松”）。唐代作者已不多，唯杜甫最喜運(yùn)用這種體格�；蛟S是因?yàn)樗谠?shī)律，運(yùn)用這種絕體，可以因難見巧。他最膾炙人口的絕句如“兩個(gè)黃鸝鳴翠柳”“糝徑楊花鋪白氈”“遲日江山麗”等，也都是用這種體格。這些詩(shī)的優(yōu)點(diǎn)不只在于寫景生動(dòng)，律對(duì)精切，而尤其在于能形成一個(gè)統(tǒng)一完美的意境，句與句彼此照應(yīng)，融為一幅完整圖畫。
這首詩(shī)寫夜泊之景。詩(shī)人寫月夜，不從空中之月寫起，而寫水中月影（“江月”），一開始就抓住江上夜景的特色�！叭ト酥粩�(shù)尺”是說月影靠船秀近，“江清月近人”，它同時(shí)寫出江水之清明。江中月影近人，畫出了“江天一色無纖塵，皎皎空中孤月輪”的江間月夜美景，境界是寧?kù)o而安謐的。第二句寫舟中檣竿上掛著照夜的.燈，在月下燈光顯得沖淡而柔和。桅燈當(dāng)有紙罩避風(fēng)，故曰“風(fēng)燈”。其時(shí)江間并沒有風(fēng)，否則江水不會(huì)那樣寧?kù)o，月影也不會(huì)那樣清晰可接了。一二句似乎都是寫景，但已暗示出一個(gè)未眠人的存在（第一句已點(diǎn)出“人”字），這就是詩(shī)人自己。從“江月”寫到“風(fēng)燈”，從舟外寫到舟內(nèi)，由遠(yuǎn)及近。然后再寫到江岸，又是由近移遠(yuǎn)。由于月照沙岸如雪，沙頭景物隱略可辨，夜宿的白鷺屈曲著身子，三五成群團(tuán)聚在沙灘上，它們睡得那樣安恬，與環(huán)境極為和諧；同時(shí)又表現(xiàn)出寧?kù)o的景物中有生命的呼吸。這和平境界的可愛，惟有飽經(jīng)喪亂的不眠人才能充分體會(huì)。
詩(shī)句中洋溢著詩(shī)人對(duì)和平生活的向往和對(duì)于自然界小生命的熱愛，這與詩(shī)人憂國(guó)憂民的精神是一脈相通的。詩(shī)人對(duì)著“沙頭宿鷺”，不禁衷心贊美夜的“靜”美。由于他與自然萬類息息相通，這“靜”與“深林人不知，明月來相照”（王維《竹里館》）的寂靜幽獨(dú)該有多少不同。忽然船尾傳來“撥剌”的聲響，使凝神睇視著的詩(shī)人猛地驚醒，他轉(zhuǎn)向船尾，只見波光粼粼的水面上躍起一條大魚，在夜空中畫了一條若隱若現(xiàn)的弧線后，又潛入水中。
詩(shī)的前三句著力刻畫都在一個(gè)“靜”字，末句卻寫動(dòng)、寫聲，似乎破了靜謐之境，然而其表達(dá)效果恰好相反，以動(dòng)破靜，愈見其靜；以聲破靜，愈見其靜。與“蟬噪林逾靜，鳥鳴山更幽”（王籍《入若耶溪》）有異曲同工之處。這是陪襯的手法，適當(dāng)把對(duì)立因素滲入統(tǒng)一的基調(diào)，可以強(qiáng)化總的基調(diào)。這是詩(shī)、畫、音樂都常采用的手法。詩(shī)的末兩句分寫魚、鳥，一動(dòng)一靜，相反相成，抓住了江上月夜最有特點(diǎn)同時(shí)又最富于詩(shī)意的情景，寫得逼真、親切而又傳神，可見詩(shī)人體物之工。
此詩(shī)乍看上去，四句分寫月、燈、鳥、魚，各成一景，不相聯(lián)屬，確是“一句一絕”。然而，詩(shī)人通過遠(yuǎn)近推移、動(dòng)靜相成的手法，使舟內(nèi)舟外、江間陸上、物與物、情與景之間相互關(guān)聯(lián)，渾融一體，讀之如身歷其境，由境會(huì)意。因而決不是什么“斷錦裂繒”（胡應(yīng)麟）。“老去詩(shī)篇渾漫與”，從詩(shī)題“漫成”可知是詩(shī)人一時(shí)得心應(yīng)手之作，這種工致而天然的境界不是徒事雕章琢句者能達(dá)到的。
名家點(diǎn)評(píng)
宋代羅大經(jīng)《鶴林玉露》：孟浩然詩(shī)云：“江清月近人”，杜陵云：“江月去人只數(shù)尺”，子美視浩然為前輩，豈祖述而敷衍之耶？浩然之句渾涵，子美之句精工。
明代鐘惺、譚元春《唐詩(shī)歸》：鐘云：好景（首句下）。
清代仇兆鰲《杜詩(shī)詳注》：四句，皆舟中夜景，各就一遠(yuǎn)一近說。
清代浦起龍《讀杜心解》：夜泊之景，畫不能到。月映江而覺近，故可尺量；燈飐風(fēng)而漸昏，故知更次。
《漫成一首》原文及賞析2
原文
漫成一首
杜甫
江月去人只數(shù)尺，
風(fēng)燈照夜欲三更。
沙頭宿鷺聯(lián)拳靜，
船尾跳魚撥刺鳴。
鑒賞
這首詩(shī)是杜甫寄居巴蜀時(shí)期寫的，詩(shī)寫夜泊之景。
寫一個(gè)月夜，詩(shī)人不從天上月寫起，卻寫水中月影（“江月”），一開始就抓住江上夜景的特征�！叭ト酥粩�(shù)尺”是指月影靠船很近，“江清月近人”，表現(xiàn)江水之清明。江中月影近人，繪出了“江天一色無纖塵，皎皎空中孤月輪”的江間月夜美景，境界寧?kù)o安謐的。
第二句寫舟中檣竿上掛著照夜的燈，在月下燈光顯得朦朧而柔和。一二句似乎都是寫景，但讀者從中能夠真切感到一個(gè)未眠人的`存在，這就是詩(shī)人自己。從“江月”寫到“風(fēng)燈”，由舟外寫到舟內(nèi)，由遠(yuǎn)及近。
然后再由近及遠(yuǎn)地描寫江岸，由于月照沙岸如雪，岸邊景物依稀可辨，夜宿的白鷺屈曲著身子，三五成群團(tuán)聚在沙灘上，它們睡得那樣安恬，與環(huán)境極為和諧；同時(shí)又表現(xiàn)出寧?kù)o的景物中有生命的呼吸。詩(shī)句中洋溢著詩(shī)人對(duì)和平生活的向往和對(duì)于自然界小生命的熱愛，這與詩(shī)人憂國(guó)憂民的精神是相聯(lián)系的。詩(shī)人對(duì)著“？沙頭宿鷺”，不由衷心贊美夜的“靜”美。忽然船尾傳來“撥刺”的聲響，使凝神暇思的詩(shī)人猛地驚醒，他轉(zhuǎn)向船尾，那里波光粼粼，顯然剛剛有一條大魚從那兒躍出水面。詩(shī)的前三句著力刻畫都在一個(gè)“靜”字，末句卻寫動(dòng)、寫聲，似乎破了靜謐之境，實(shí)則以動(dòng)破靜，愈見其靜；以聲破靜，愈見其靜。這是陪襯的手法，適當(dāng)將對(duì)立因素滲入統(tǒng)一的基調(diào)，可以強(qiáng)化總的基調(diào)。這是詩(shī)、畫、音樂都常采用的手法。詩(shī)的末兩句分寫魚、鳥，一動(dòng)一靜，相反相生，寫得逼真、親切而又傳神，可見詩(shī)人體物之工。
在絕句體中，有一種“一句一絕”的格調(diào)。即每句寫一景，多用兩聯(lián)駢偶，句子之間似無關(guān)聯(lián)。它最初起源于晉代《四時(shí)詠》（“春水滿四澤，夏云多奇峰。秋月?lián)P明輝，冬嶺秀孤松�！保拼髡咭巡欢�，唯杜甫最喜運(yùn)用這種體格。大約是因?yàn)樗谠?shī)律，運(yùn)用這種絕體，可以因難見巧吧。他最膾炙人口的絕句如“兩個(gè)黃鸝鳴翠柳”、“糝徑楊花鋪白氈”、“遲日江山麗”等，也都是用這種體格。這些詩(shī)的優(yōu)點(diǎn)不只在于寫景生動(dòng)，律對(duì)精切，而尤其在于能形成一個(gè)統(tǒng)一完美的意境，句與句彼此照應(yīng)，融為一幅完整圖畫。
此詩(shī)乍看上去，四句分寫月、燈、鳥、魚，各成一景，不相聯(lián)屬，確是“一句一絕”。然而，詩(shī)人通過遠(yuǎn)近推移、動(dòng)靜相成的手法，使舟內(nèi)舟外、江間陸上、物與物、情與景之間相互關(guān)聯(lián)，渾融一體，讀之如身歷其境，由境會(huì)意。
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