情詩(shī)原文、賞析3篇

情詩(shī)原文、賞析1

　　原文：

　　高殿郁崇崇，廣廈凄泠泠。

　　微風(fēng)起閨闥，落日照階庭。

　　踟躇云屋下，嘯歌倚華楹。

　　君行殊不返，我飾為誰(shuí)容。

　　爐薰闔不用，鏡匣上塵生。

　　綺羅失常色，金翠暗無(wú)精。

　　嘉肴既忘御，旨酒亦常停。

　　顧瞻空寂寂，唯聞燕雀聲。

　　憂思連相屬，中心如宿醒。

　　賞析：

　　此詩(shī)描寫一位相思女子的情思動(dòng)態(tài)。詩(shī)一開篇，"高殿郁崇崇，廣廈凄泠泠。微風(fēng)起閨闥，落日照階庭。"描寫出主人公所置身的典型環(huán)境。宋玉《高唐賦》曰："宜高殿以廣意兮。""高殿"、"廣廈"即由此化出；古樂(lè)府<<傷歌行>>有"微風(fēng)吹閨闥"句，這是"微風(fēng)起閨闥"的來(lái)歷。房舍高郁，環(huán)境凄清，微風(fēng)吹拂，落日殘照，在這番描寫中，浸透了主人公強(qiáng)烈而獨(dú)特的心理感受，"郁崇崇"、"凄泠泠"與其說(shuō)是寫景，不如說(shuō)是表現(xiàn)主人公心靈的感受。四句描寫，活生生地顯示出其寂寞凄涼、了無(wú)意趣的心境。

　　接著，詩(shī)歌轉(zhuǎn)而描寫女主人公，展示她由特有的心態(tài)所引發(fā)的一系列形體動(dòng)態(tài)。行為是心靈的一面鏡子，復(fù)雜細(xì)膩的內(nèi)心活動(dòng)必然化為一連串相應(yīng)的形體動(dòng)作。詩(shī)歌從各個(gè)不同角度描寫其行為狀態(tài)，先寫在云屋下"踟躇"不定，是心中若有所失的表現(xiàn)；又于華楹中長(zhǎng)聲嘯歌，是借此宣泄心中的郁積。"云屋"、"華楹"指高大華美的房舍。接著又鋪寫其懶于妝飾的慵怠，古語(yǔ)曰："士為知己者死，女為悅己者容。"（《戰(zhàn)國(guó)策。趙策》）所愛(ài)之人遠(yuǎn)出不返，修飾妝扮就顯得毫無(wú)意義，所為，主人公的"爐薰"固然無(wú)心使用，平日照顏妝扮的鏡匣上也塵土厚積。而"綺羅失常色，金翠暗無(wú)精"的描寫尤顯精妙。綺羅、金翠等其實(shí)并未改變其原有的色澤，只是由于心理的改變，故過(guò)去曾熠熠生輝的東西在主人公眼中，現(xiàn)在全都黯然失色。繼而又描寫主人公因相思而不思飲食，嘉肴無(wú)心嘗，美酒無(wú)心飲。詩(shī)歌從諸種角度描寫主人公惆悵若失的思戀之情，又以其行為的變異來(lái)反照其心理的異變；由于人物心理發(fā)生了變異，又導(dǎo)致她觀察事物的眼光也發(fā)生了相應(yīng)的變化。人物動(dòng)態(tài)、觀察力的一系列反常，都是由起主導(dǎo)作用的心理反常所引起。詩(shī)歌借此充分展現(xiàn)了女主人公萬(wàn)種情思、百無(wú)聊賴的心境。

　　"顧瞻空寂寂，唯聞燕雀聲"兩句，將筆墨從專寫主人公之"思"及其動(dòng)態(tài)神情上略作伸展，主人公似從沉思中醒來(lái)，從對(duì)自己的情態(tài)追述回到現(xiàn)實(shí)場(chǎng)景中，看到"空寂寂"的院落，聽到燕雀的.啁啾叫聲，更倍增空虛寂寞感，更感到"憂思連相屬"，無(wú)法了斷；"中心如宿醒"，難以清醒。"中心"意為心中？

　　狻妒經(jīng)》中常有的倒裝用法？宿醒"即宿醉，毛萇《詩(shī)傳》曰："酒病曰醒。"詩(shī)以酒醉為喻，表現(xiàn)主人公心中因相思而感到一片癡迷朦朧。主人公先"瞻"后"聞"，所見(jiàn)所聞都是無(wú)可使人寬懷的東西，反而更加重了她的憂念和相思。

　　這首詩(shī)以主人公的內(nèi)心感覺(jué)貫穿始終，開頭的典型環(huán)境描寫實(shí)也浸透著其主觀感受。詩(shī)歌從起相思之念寫起，漸加深入，從表層一直深入到主人公的內(nèi)心深層，最后以"憂思連相屬，中心如宿醒"的總括性描寫作結(jié)。詩(shī)中描寫了諸般景物、器具，詩(shī)人不僅僅是做到使主客觀世界交融合一，而且始終將環(huán)境、客觀事物作為表現(xiàn)人物心理的工具，使之始終處于從屬的地位，這種描寫人物心理的手法是值得稱道的。

情詩(shī)原文、賞析2

　　原文：

　　微陰翳陽(yáng)景，清風(fēng)飄我衣。

　　游魚潛淥水，翔鳥薄天飛。

　　眇眇客行士，徭役不得歸。

　　始出嚴(yán)霜結(jié)，今來(lái)白露晞。

　　游者嘆黍離，處者歌式微。

　　慷慨對(duì)嘉賓，凄愴內(nèi)傷悲。

　　譯文：

　　滿天的烏云遮蔽了太陽(yáng)，陣陣清風(fēng)吹起我的衣襟。

　　游魚潛沉在碧綠的水面之下，翔鳥凌越于天際而飛起。

　　那些在外奔波、孤苦無(wú)依的人，苦于徭役而未卜歸期；

　　啟程的時(shí)候嚴(yán)霜凍結(jié)，如今歸來(lái)，白露已晞。

　　游子憂嘆于《黍離》的詩(shī)篇，隱者歌唱著《式微》的哀吟；

　　面對(duì)嘉賓，豈能失去慷慨的姿容，凄然傷懷，把我的悲愴隱忍于心。

　　賞析：

　　本篇在《玉臺(tái)新詠》中題為《雜詩(shī)》，今從《文選》。詩(shī)人因景感懷，發(fā)為浩嘆。在微陰蔽日，一年容易又秋風(fēng)的季節(jié)轉(zhuǎn)換中，自然界萬(wàn)物各得其所，魚鳥安然游翔之景，引發(fā)出役夫久戍他鄉(xiāng)，有家難歸的聯(lián)想。曹植生活在戰(zhàn)亂頻繁的時(shí)代，對(duì)民生疾苦有一定的了解和體察。詩(shī)中“游者”、“處者”兩句，運(yùn)用典故，映照出時(shí)代的動(dòng)蕩，男女之怨曠。游者，指役夫�！妒螂x》，指《詩(shī)經(jīng).王風(fēng).黍離》篇，是一首哀傷宗周覆滅詩(shī)。這里取其感傷亂離、行役不已的意思。處者，指役夫家中的親人�！妒轿ⅰ�，指《詩(shī)經(jīng).邶風(fēng).式微》篇。舊說(shuō)是黎國(guó)諸侯被狄人所逐，寄居衛(wèi)國(guó)

　　，臣子勸歸之作。這里取其勸歸之意。通過(guò)典故的運(yùn)用，將歷史與現(xiàn)實(shí)交織在一起，深化了人民在封建徭役制度重壓下痛苦不安的悲劇間蘊(yùn)，正如唐人王昌嶺《從軍行》嘆當(dāng)時(shí)邊關(guān)征戍不斷時(shí)所詠：“秦時(shí)明月漢時(shí)關(guān)，萬(wàn)里長(zhǎng)征人未還�！庇汕貪h聯(lián)想到唐代征戍之事，一處深沉的歷史感油然而生。詩(shī)人悲天憫人式的同情心，不言而喻。

　　這首詩(shī)造語(yǔ)自然精妙，音節(jié)流美鏗鏘，意象生動(dòng)傳神，觸目所感，情與景會(huì)。詩(shī)中“游魚潛淥水，翔鳥薄天飛”兩句，色彩鮮明，境界開闊，用詞精警，意象飛動(dòng)，是歷代讀者激賞的名句。魚、鳥形象的捕捉，淥水藍(lán)天的空間幅度，魚“潛”鳥“薄”靜動(dòng)映襯，在詩(shī)意的提煉上都達(dá)到了自然湊泊、了無(wú)痕跡的境界。魚兒安然地潛游于淥水之中，鳥兒自由地翱翔于九霄之外，安然無(wú)驚、自由暢朗的'圖景，不但反襯出身不由己的役夫的可悲命運(yùn)，同時(shí)也是作者處在動(dòng)輒得咎的政治逆境身心備受壓抑中對(duì)自由、解放的熱切憧憬�！皾摗薄ⅰ氨　倍�字，最見(jiàn)作者煉字、煉意的用心。“潛”字屬平聲閉口韻，聲音輕細(xì)，切合表現(xiàn)游魚安然不驚的神態(tài)；“薄”字屬入聲，聲音短促而有力，狀翔鳥高飛藍(lán)天的快意，神采頓見(jiàn)，其“飛飛摩蒼天”的氣勢(shì)，如在眼前。這兩個(gè)動(dòng)詞的妙用，充分顯示出詩(shī)人敏銳的觀察力及其精湛準(zhǔn)確的藝術(shù)表現(xiàn)力，堪稱“詩(shī)眼”。尤為值得注意的是，這兩句與爾后“始出嚴(yán)霜結(jié)，今來(lái)白露晞”兩句，平仄聲律和諧妥貼，文字對(duì)仗工整自然，暗合了律詩(shī)粘對(duì)、對(duì)仗的規(guī)則，不但見(jiàn)出這位才思敏銳，才華富贍的詩(shī)人在斟音酌句上的努力，和他對(duì)提高詩(shī)歌藝術(shù)表現(xiàn)力的貢獻(xiàn)，同時(shí)也透露出中國(guó)古典詩(shī)歌由古體向新體、近體詩(shī)演進(jìn)的訊息。

情詩(shī)原文、賞析3

　　《日射》

　　日射紗窗風(fēng)撼扉，香羅拭手春事違。

　　回廊四合掩寂寞，碧鸚鵡對(duì)紅薔薇。

　　譯文

　　日光灑在紗窗上，微風(fēng)拂過(guò)，窗子輕輕搖動(dòng)�？諘绲奈葑永�，獨(dú)自以羅帕拭手，窗外春將近，花事了。步入院中，回廊四合，寂寞涌現(xiàn)。孤單一人無(wú)伴，只見(jiàn)薔薇花開燦爛，只聞鸚鵡學(xué)舌之聲。而薔薇謝后，春天也就過(guò)去了，正如青春流逝，無(wú)可奈何；只聞鸚鵡之聲，卻不見(jiàn)當(dāng)年之人。

　　賞析

　　《日射》它避開正面抒情，沒(méi)有一個(gè)字涉及怨情，只是在那位閨中少婦無(wú)意識(shí)地搓弄手中羅帕的動(dòng)作中，微微逗露那么一點(diǎn)兒百無(wú)聊賴的幽怨氣息。整首詩(shī)致力于用環(huán)境景物的描繪來(lái)渲染氣氛。一、二句“日射紗窗風(fēng)撼扉，香羅拭手春事違�！泵鑼懘壕啊Ｓ成溆诩喆吧系拿髅年�(yáng)光、撼響門扉的風(fēng)及院子里盛開的紅薔薇花，都表明季節(jié)已進(jìn)入春光逝去的初夏。三、四句“回廊四合掩寂寞，碧鸚鵡對(duì)紅薔薇。”描寫女主人公仍置身于空寂的庭園中，重門掩閉，回廊四合，除了籠架上棲息的綠毛鸚鵡，別無(wú)伴侶。人事的孤寂寥落與自然風(fēng)光的生趣盎然，構(gòu)成奇異而鮮明的對(duì)比。作品盡管沒(méi)有直接抒述情感，但將足以引起情緒活動(dòng)的種種景物和整個(gè)環(huán)境再現(xiàn)了出來(lái)，也就不難窺測(cè)主人公面對(duì)韶華流逝傷感索寞的心理，通篇色彩鮮麗而情味凄冷，以麗筆寫哀思，有冷暖相形之妙。這種“盡在不言中”的表現(xiàn)手法，正體現(xiàn)了詩(shī)人婉曲達(dá)意的獨(dú)特作風(fēng)。

　　擴(kuò)展閱讀：李商隱的詩(shī)歌特點(diǎn)

　　李商隱詩(shī)歌成就的是近體詩(shī)，尤其是七言律絕。他是繼杜甫之后，唐代七律發(fā)展的第二座里程碑。

　　李商隱繼承了杜甫七律錘煉謹(jǐn)嚴(yán)、沉郁頓挫的特色，又融合了齊梁詩(shī)的濃艷色彩、李賀詩(shī)的幻想象征手法，形成了深情綿邈、綺麗精工的獨(dú)特風(fēng)格。如《重過(guò)圣女祠》借愛(ài)情遇合，于寫景中融合比興象征，寄寓困頓失意的身世之感；《春雨》將李賀古體詩(shī)的奇艷移入律詩(shī)，語(yǔ)言綺麗而對(duì)仗工整，音律圓美婉轉(zhuǎn)，意象極美。但他的詩(shī)中因愛(ài)用僻典，詩(shī)的整體意旨往往隱晦。其次，李商隱將人生慨嘆的抒寫向更深細(xì)隱晦方面發(fā)展，善于用艷麗精工的.藝術(shù)形式表達(dá)惆悵落寞的情緒，詩(shī)中充滿了迷茫與悲涼的體驗(yàn)，作品深婉精麗、韻味深厚，“近而不浮，遠(yuǎn)不盡”，富有象征暗示色彩，有一種朦朧美。如《錦瑟》，關(guān)于其詩(shī)意，歷來(lái)眾說(shuō)紛紜：有悼亡說(shuō)、寄托說(shuō)、戀情說(shuō)、聽瑟曲說(shuō)、編集自序說(shuō)、自傷身世說(shuō)等多種解釋，表達(dá)幽微深遠(yuǎn)，具有朦朧美。再次，他的詩(shī)歌從某種意義上說(shuō)是其心靈的象征，是一種純屬主觀的生命體驗(yàn)的表現(xiàn)。李商隱的七絕如《宿駱氏亭寄懷崔雍崔袞》、《夜雨寄北》、《夕陽(yáng)樓》等，較多抒寫身世之感，感情細(xì)膩，意境婉約，詩(shī)中貫穿著身世和時(shí)世的悲感，具有沉痛凄切的抑郁情調(diào)和憂傷美，在藝術(shù)上更是細(xì)美憂約、沉博絕麗，在精工富麗的辭藻中，朦朧含蓄地表達(dá)自己的情思，成為傷感唯美文學(xué)的典型。

　　擴(kuò)展閱讀：名人評(píng)價(jià)

　　唐代詩(shī)人白居易極為欣賞李商隱的文章，曾說(shuō)：“我死后，得為爾兒足矣�！�

　　后晉，劉昫等《舊唐書·卷一百九十下·列傳第一百四十》：“商隱能為古文，不喜偶對(duì)。從事令狐楚幕。楚能章奏，遂以其道授商隱，自是始為今體章奏。博學(xué)強(qiáng)記，下筆不能自休，尤善為誄奠之辭。與太原溫庭筠、南郡段成式齊名，時(shí)號(hào)“三十六”。文思清麗，庭筠過(guò)之。而俱無(wú)持操，恃才詭激，為當(dāng)涂者所薄。名宦不進(jìn)，坎壈終身�！�

　　金元文學(xué)家元好問(wèn)：詩(shī)家總愛(ài)西昆好，獨(dú)恨無(wú)人作鄭箋。

　　元代辛文房：商隱工詩(shī)，為文瑰邁奇古，辭難事隱。及従楚學(xué)，儷偶長(zhǎng)短，而繁縟過(guò)之。每屬綴，多檢閱書冊(cè)，左右鱗次，號(hào)‘獺祭魚’。而旨能感人，人謂其橫絕前后。后評(píng)者謂其詩(shī)‘如百寶流蘇，千絲鐵網(wǎng)，綺密瑰妍，要非適用之具’。斯言信哉。商隱文自成一格，后學(xué)者重之，謂‘西昆體’也。

　　清吳喬：于李、杜后，能別開生路，自成一家者，唯李義山一人。

　　清紀(jì)曉嵐《四庫(kù)總目提要》：《無(wú)題》之中，有確有寄托者，‘近知名阿侯’之類是也。有實(shí)屬狎邪者，‘昨夜星辰昨夜風(fēng)’之類是也。有失去本題者，‘萬(wàn)里風(fēng)波一葉舟’之類是也。有與《無(wú)題》相連，誤合為一者，‘幽人不倦賞’之類是也。其摘首二字為題，如《碧城》《錦瑟》諸篇，亦同此例。一概以美人香草解之，殊乖本旨。

　　清賀裳《載酒園詩(shī)話》：魏晉以降，多工賦體，義山猶存比興。

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