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《春生》賞析
《春生》賞析1
春盤宜剪三生菜，春燕斜簪七寶釵。
春風(fēng)春醞透人懷。春宴排，齊唱喜春來(lái)。
創(chuàng)作背景
根據(jù)題名“春宴”，可知這四首小令是在春天招待客人的宴會(huì)上所寫的詠春曲。從內(nèi)容看，這組散曲當(dāng)為在金亡后作者退隱故鄉(xiāng)時(shí)所作。本首是其第一首。
譯文及注釋
譯文
立春到來(lái)，應(yīng)該采摘生菜和各種果蔬裝滿春盤；佩戴斜插的七寶釵上春燕展翅欲飛。春風(fēng)吹送著酒釀的香氣透人心脾。排好春宴，大家一齊歌唱著《喜春來(lái)》。
注釋
“春盤”句：立春那天，人們常用生菜、春餅等裝盤，邀集親友春游，慶賀春的到來(lái)。
生菜：即萵苣葉，生熟皆可食。立春那天，人們常用生菜、春餅等物裝盤，叫作春盤，邀集親友野游，以慶賀春天來(lái)臨。
七寶釵：用多種寶物裝飾的婦女用的首飾�！捌摺睘樘摂�(shù)。
賞析
這首曲子描寫了民間的立春習(xí)俗和迎春的歡悅。此曲句句有“春”，著意渲染迎春氣氛，節(jié)令特征鮮明。春盤、春燕、春風(fēng)、春醞、春宴、春歌，一派祥和的春氣象，令人心醉。
四首散曲中，以第一首的體式最為特別，散曲采用了巧體中的.嵌字體形式。嵌字體可每句都嵌同一個(gè)字；或分嵌限定的某些字，如貫云石《清江引·立春》每句之首分別冠以“金、木、水、火、土”五字，每句又都用一個(gè)“春”字；又有的則是嵌數(shù)目。嵌字體以構(gòu)思奇特取勝，其中也能表達(dá)一些特別的思想感情，在加強(qiáng)語(yǔ)氣、增加形式美方面都有很好的效果。
此曲描寫了民間的立春習(xí)俗和迎春的歡悅。人文與自然交融，動(dòng)與靜交替，意趣盎然。運(yùn)用嵌字體連連詠嘆春之到來(lái)，表現(xiàn)出對(duì)春天的喜愛之情到了無(wú)以復(fù)加的地步。
《春生》賞析2
畫堂春·一生一代一雙人
[清]納蘭性德
一生一代一雙人，爭(zhēng)教兩處銷魂。
相思相望不相親，天為誰(shuí)春。
漿向藍(lán)橋易乞，藥成碧海難奔。
若容相訪飲牛津，相對(duì)忘貧。
注釋：
【1】畫堂春：詞牌名，又名“畫堂春令”、“萬(wàn)峰攢翠”等。雙調(diào)四十七字，前段四句四平韻，后段四句三平韻。
【2】一生一代一雙人：語(yǔ)出唐代駱賓王《代女道士王靈妃贈(zèng)道士李榮》：“相憐相念倍相親，一生一代一雙人�！�
【3】爭(zhēng)教：怎教。
【4】銷魂：形容極度悲傷、愁苦或極度歡樂(lè)。江淹《別賦》：“黯然銷魂者，惟別而已矣�！倍虐彩馈对V衷情》：“夢(mèng)蘭憔悴，擲果凄涼，兩處銷魂。”此謂天作之合，卻被分隔兩地。兩處相思，黯然銷魂。
【5】相思相望不相親：語(yǔ)出唐代王勃《寒夜懷友雜體》：“故人故情懷故宴，相思相望不相親�！�
【6】藍(lán)橋：地名。在陜西藍(lán)田縣東南藍(lán)溪上，傳說(shuō)此處有仙窟，為裴航遇仙女云英處�！短綇V記》卷十五引裴硎《傳奇·裴航》云：裴航從鄂渚回京途中，與樊夫人同舟，裴航贈(zèng)詩(shī)致情意，后樊夫人答詩(shī)云：“一飲瓊漿百感生，玄霜搗盡見云英。藍(lán)橋便是神仙窟，何必崎嶇上玉清�！焙笥谒{(lán)橋驛因求水喝，得遇云英，裴航向其母求婚，其母曰：“君約取此女者，得玉桿臼，吾當(dāng)與之也。”后裴航終于尋得玉桿臼，遂成婚，雙雙仙去。此處用這一典故是表明自己的“藍(lán)橋之遇”曾經(jīng)有過(guò)，且不為難得。
【7】藥成碧海難奔：《淮南子·覽冥訓(xùn)》：“羿請(qǐng)不死之藥于西王母，姮娥竊之，奔月宮�！备哒T注：“姮娥，羿妻，羿請(qǐng)不死之藥于西王母，未及服之。姮娥盜食之，得仙。奔入月宮，為月精�！崩钌屉[《嫦娥》：“嫦娥應(yīng)悔偷靈藥，碧海青天夜夜心�！边@里借用此典說(shuō)，縱有不死之靈藥，但卻難像嫦娥那樣飛入月宮去，意思是縱有深情卻難以相見。
【8】飲牛津：晉代張華《博物志》：“舊說(shuō)云：天河與海通，近世有人居海諸者，年年八月，有浮搓來(lái)去，不失期。人有奇志，立飛閣于搓上，多資糧，乘搓而去。至一處，有城郭狀，屋舍甚嚴(yán)，遙望宮中多織婦，見一丈夫牽牛諸次飲之，此人問(wèn)此何處，答曰：‘君還至蜀郡問(wèn)嚴(yán)君平則知之”，故飲牛津系指?jìng)髡f(shuō)中的天河邊。這里是借指與戀人相會(huì)的地方。
作品賞析：
這首描寫愛情的《畫堂春》與納蘭容若以往大多數(shù)描寫愛情的詞不同，以往容若的愛情詞總是纏綿悱惻，動(dòng)情之深處也僅僅是帶著委屈、遺憾和感傷，是一種呢喃自語(yǔ)的絮語(yǔ)，是內(nèi)心卑微低沉的聲音。而這一首詞仿佛換了一個(gè)人，急促的愛情表白，顯得蒼白之余，還有些呼天搶地的悲愴。
詞的上片劈頭便是“一生一代一雙人，爭(zhēng)教兩處銷魂”，這樣的句子，并不曾經(jīng)過(guò)眉間心上的構(gòu)思，不過(guò)是脫口而出，再無(wú)其他道理。猶如一位女子，沒(méi)有絲毫的妝點(diǎn)，素面朝天，但因?yàn)橛刑熳说牡滋N(yùn)，耐得住人們?nèi)テ肺�。明明是天造地設(shè)的一對(duì)佳人，偏偏要經(jīng)受上天的考驗(yàn)，無(wú)法在一起，只能各自銷魂神傷，這真是老天爺對(duì)于有情人開的最大的一個(gè)玩笑。“相思相望不相親，天為誰(shuí)春？”既然相親相愛都不能相守，那么老天爺，這春天你為誰(shuí)開放？詞人的指天怒問(wèn)讓人嘆息，他真是情何以堪。作者將古人詩(shī)句加以修改，運(yùn)用得十分到位。駱賓王的原句想來(lái)并無(wú)多少后人知曉，但納蘭容若的這首詞卻是傳遍了大江南北。
下片轉(zhuǎn)折，接連用典。小令一般以頻繁用典為大忌，此為通例，而這首詞用典很講究，絲毫沒(méi)有堆砌的'感覺(jué)�！皾{向藍(lán)橋易乞”，這個(gè)故事講的是裴航從樊夫人的詩(shī)句得到啟示，千辛萬(wàn)苦娶到自己愛慕的云英。詞人用這個(gè)典故，其實(shí)是想說(shuō)裴航那樣的際遇于他而言，也是有過(guò)的，但想來(lái)他也遇到了如同裴航一樣的大難題，可惜，沒(méi)有仙人指路，毫無(wú)解決辦法，故而苦悶萬(wàn)分�！八幊杀毯ｋy奔”，即使現(xiàn)在有不死靈藥也是無(wú)可奈何，在詞人眼里，心上人正像月宮之中孤零零的嫦娥仙女，冷冷清清，與他天人永隔，寂寥半生。
之后所寫的“若容相訪飲牛津，相對(duì)忘貧”也是一個(gè)典故。傳說(shuō)大海的盡頭就是天河，那里曾有人每年八月乘槎往返于天河與人間，從不失期，好奇的人便效仿踏上了探險(xiǎn)之路。漂流數(shù)日后，那人見到了城鎮(zhèn)房屋，還有許多男耕女織的人們。他向一個(gè)男子打聽這是什么地方，男子只是告訴他去蜀郡問(wèn)問(wèn)神算嚴(yán)君平便知道了。嚴(yán)君平掐指一算后，居然算出那里就是牛郎織女相會(huì)的地方。詞人用這個(gè)典故，是想說(shuō)自己雖然知道心中愛的人與自己無(wú)緣，但還是渴望有一天能夠與她相逢，在天河那里相親相愛。結(jié)句則采用了中國(guó)詩(shī)詞用典時(shí)暗示的力量，納蘭容若有意讓詞意由“飲牛津”過(guò)渡到“牛衣對(duì)泣”的典故，他是權(quán)相明珠之子，家產(chǎn)本不貧窮，現(xiàn)在用“相對(duì)忘貧”之語(yǔ)，無(wú)非說(shuō)如果他若能同她相見，一個(gè)像牛郎，一個(gè)像織女，便是做睡在牛衣中的貧賤夫婦，他也滿足。
全詞直抒胸臆，落落大方，將一段苦戀無(wú)果乃至悲痛終生的感情完美呈現(xiàn)，絲毫沒(méi)有其他愛情詞中小女人式的委婉，表達(dá)了詞人縱然無(wú)法相守也保留著一線美好的愿望。
《春生》賞析3
[唐]牛希濟(jì)
春山煙欲收，天淡星稀小。
殘?jiān)履樳吤�，別淚臨清曉。
語(yǔ)已多，情未了，回首猶重道：
記得綠羅裙，處處憐芳草。
注釋：
【1】生查子：詞調(diào)名，原為唐教坊曲名。
【2】煙欲收：山上的霧氣正開始收斂。
【3】臨：接近。
【4】清曉：黎明。
【5】重（chóng）道：再次說(shuō)。
【6】羅裙（qún）：絲羅制的裙子。多泛指女孩衣裙。
【7】憐：憐惜。
作品賞析：
戀人相別，自有一番難言的纏綿之情。此詞用清峻委婉的語(yǔ)言，描摹出一種深沉悱
惻的情緒。上片寫晨景，末句方點(diǎn)出“別淚”，為下片“語(yǔ)已多，情未了”張本。歇拍
兩句，從江總妻詩(shī)“雨過(guò)草芊芊，連云鎖南陌。門前君試看，是妾羅裙色”中化出，頗
見構(gòu)思之巧、寓意之摯。
【集評(píng)】
俞陛云《唐五代兩宋詞選釋》：牛希濟(jì)《生查子》言清曉欲別，次第寫來(lái)，與《片
玉詞》之“淚花落枕紅綿冷”詞相似。下闋言行人已去，猶回首丁寧，可見眷戀之殷。
結(jié)句見天涯芳草，便憶及翠裙，表“長(zhǎng)勿相忘”之意。五代詞中希見之品。
唐圭璋《唐宋詞簡(jiǎn)釋》：此首寫別情。上片別時(shí)景，下片別時(shí)情。
起寫煙收星小，是黎明景色。“殘?jiān)隆眱删洌瑢憰跃坝日媲�。殘�(jiān)掠衬�，別淚晶瑩，
并當(dāng)時(shí)人之愁情，都已寫出。換頭，記別時(shí)言語(yǔ)，悱惻溫厚。著末，揭出別后難忘之情，
以處處芳草之綠，而聯(lián)想人羅裙之綠，設(shè)想似癡，而情則極摯。
栩莊《栩莊漫記》：“記得綠羅裙，處處憐芳草”，詞旨悱惻溫厚，而造句近乎自
然。豈飛卿輩所可企及？“語(yǔ)已多，情未了，回首猶重道”，將人人共有之情，和盤托
出，是為善于言情。
上片“春山煙欲收，天淡星稀小。殘?jiān)履樳吤�，別淚臨清曉。”遠(yuǎn)處連綿起伏的春山上，白茫茫的霧氣開始收退，依稀現(xiàn)出黑黝黝的如畫剪影；東方漸明，露出魚肚白色，寥落的幾顆晨星也慢慢黯淡下去。天很快就要大亮，一個(gè)美好的春日即將開始，然而無(wú)情的.離別時(shí)刻也逼近了。詞以“欲收”、“淡”、“稀小”等含有動(dòng)態(tài)的語(yǔ)詞，寫出天色由朦朧逐漸明朗的過(guò)程，暗示戀人抬望天色而漸漸收緊的心情�！按荷健倍洌诠蠢粘烤爸�，挑明了季節(jié)、時(shí)間、環(huán)境、戀人早起等內(nèi)容，為傷別墊下了豐富的內(nèi)涵和廣闊的想象空間。
接下，文筆從天色落到人物身上：清曉的晨光下，女主人公臉上一串串傷別的淚珠不斷地流落，西斜的殘?jiān)�，照亮她的臉龐，好似暗喻女子的眉黛；漣漣的別淚，在這清幽的晨光中顯得格外晶瑩前一句對(duì)女主人公的臉部來(lái)了一個(gè)特寫，將人物也攝進(jìn)了春曉畫面。
“別淚”二字，點(diǎn)醒題旨，與上片其他內(nèi)容相結(jié)合，隱含他們從夜里室內(nèi)話別對(duì)泣，直到天明路邊難舍難分的內(nèi)容。
下片“語(yǔ)已多，情未了，回首猶重道：記得綠羅裙，處處憐芳草。執(zhí)手歧路，細(xì)細(xì)叮嚀。別淚拭不干，別語(yǔ)囑不盡，有情人送別，情深意長(zhǎng)�！罢Z(yǔ)已多，情未了。”縱說(shuō)了千言萬(wàn)語(yǔ)，也難盡幾多情意�；ㄇ霸孪碌臍g快日子已成陳跡，此后是閨房孤燈、梧桐細(xì)雨，夢(mèng)里相思，“縱有千種風(fēng)情，更與何人說(shuō)”。
最后一句“回首猶重道：記得綠羅裙，處處憐芳草。”這里，詞人借助芳草與羅裙同色的聯(lián)想，生動(dòng)地表現(xiàn)了女子臨別時(shí)的復(fù)雜心理和眷戀情緒。女子看見萋萋遮滿古道伸向遠(yuǎn)方的芳草，想到行人將離開自己而跋涉天涯，又想到自己將苦苦地思念他，又轉(zhuǎn)想到他對(duì)自己的思念，猝而又擔(dān)心他會(huì)不會(huì)忘了自己。芳草與自己身上的綠羅裙顏色相同，女子由這一聯(lián)想生發(fā)開去：天涯處處有芳草，她希望行人睹芳草而記得綠羅裙（自己），行遍天涯，愛情永遠(yuǎn)不變。“憐芳草”即戀女子也。這兩句詞化用前人詩(shī)句而翻進(jìn)一層，把許多層的心情意思揉合進(jìn)去，顯得更為出色。從女子回身再追補(bǔ)的這句話中，讀者可窺到女子內(nèi)心深層的秘密。女子祈愿的是兩情久長(zhǎng)，遠(yuǎn)游他鄉(xiāng)的男子永不變心。意不明說(shuō)，又非說(shuō)不可，于是含蓄而婉轉(zhuǎn)地指草指裙鄭重叮嚀了這么一句癡語(yǔ)。女子的情深如海，韌如蒲草，自在言外不喻之中。南朝江總妻《賦庭草》云：“雨過(guò)草芊芊，連云鎖南陌。門前君試看，是妾羅裙色�！痹伻�、草同色。杜甫詩(shī)云：“名花留寶靨，蔓草見羅裙”，說(shuō)睹景思人。結(jié)尾二句，通過(guò)聯(lián)想，將自然景色與心中感情巧妙地結(jié)合起來(lái)。
《春生》賞析4
原文：
一生一代一雙人，爭(zhēng)教兩處銷魂。
相思相望不相親，天為誰(shuí)春。
漿向藍(lán)橋易乞，藥成碧海難奔。
若容相訪飲牛津，相對(duì)忘貧。
注釋：
�、僖簧洌禾岂樫e王《代女道士王靈妃贈(zèng)道士李榮》：“相憐相念倍相親，一生一代一雙人�！睜�(zhēng)教，怎教。
�、谒{(lán)橋：地名。在陜西藍(lán)田縣東南藍(lán)溪上，傳說(shuō)此處有仙窟，為裴航遇仙女云英處�！短綇V記》卷十五引裴硎《傳奇·裴航》云：裴航從鄂渚回京途中，與樊夫人同舟，裴航贈(zèng)詩(shī)致情意，后樊夫人答詩(shī)云：“一飲瓊漿百感生，玄霜搗盡見云英。藍(lán)橋便是神仙窟，何必崎嶇上玉清�！焙笥谒{(lán)橋驛因求水喝，得遇云英，裴航向其母求婚，其母曰:“君約取此女者，得玉桿臼，吾當(dāng)與之也�！焙笈岷浇K于尋得玉柞日，遂成婚，雙雙仙去。此處用這一典故是表明自己的“藍(lán)橋之遇”曾經(jīng)有過(guò)，且不為難得。
�、鬯幊删洌骸痘茨献印び[冥訓(xùn)》：“羿請(qǐng)不死之藥于西王母，姮娥竊之，奔月宮�！备哒T注：“姮娥，羿妻，羿請(qǐng)不死之藥于西王母，未及服之。姮娥盜食之，得仙。奔入月宮，為月精�！崩钌屉[《嫦娥》：“嫦娥應(yīng)悔偷靈藥，碧海青天夜夜心�！边@里借用此典說(shuō)，縱有不死之靈藥，但卻難像嫦娥那樣飛入月宮去。意思是縱有深情卻難以相見。
�、茱嬇＝颍簳x張華《博物志》：“舊說(shuō)云：天河與海通，近世有人居海諸者，年年八月，有浮搓來(lái)去，不失期。人有奇志，立飛閣于搓上，多資糧，乘搓而去。至一處，有城郭狀，屋舍甚嚴(yán)，遙望宮中多織婦，見一丈夫牽牛諸次飲之，此人問(wèn)此何處，答曰：‘君還至蜀郡問(wèn)嚴(yán)君平則知之�！�，故飲牛津系指?jìng)髡f(shuō)中的天河邊。這里是借指與戀人相會(huì)的地方。
納蘭性德曾多次表達(dá)過(guò)他愿意追隨盧氏而去的心情，如這首《畫堂春》，他和盧氏雖不能同生，但卻能同死。他死的那天正好也是5月30日，盧氏的忌日。
賞析：
劈頭便是“一生一代一雙人，爭(zhēng)教兩處銷魂”，明白如話，更無(wú)絲毫的妝點(diǎn)；素面朝天，為有天姿的底蘊(yùn)。這樣的句子，并不曾經(jīng)過(guò)眉間心上的構(gòu)思、語(yǔ)為驚人的推敲、詩(shī)囊行吟的揣摩，不過(guò)是脫口而出，再無(wú)其他道理。
明明天造地設(shè)一雙人，偏要分離兩處，各自銷魂神傷、相思相望。他們?cè)诔Ｈ说囊蝗绽锒冗^(guò)百年，他們?cè)诔Ｈ说氖昼娎锬耆A老去�？v使冀北鶯飛、江南草長(zhǎng)、蓬山陸沉、瀚海揚(yáng)波，都只是平白變故著的世界，而不是真實(shí)發(fā)生過(guò)的人生。萬(wàn)千錦繡，無(wú)非身外物外，關(guān)乎萬(wàn)千世人，唯獨(dú)非關(guān)你我。
容若何堪，借他人杯酒澆自己胸中塊壘�！掀瑢�(shí)為化用駱賓王《代女道士王靈非贈(zèng)道士李榮》詩(shī)中成句：“相憐相念倍相親，一生一代一雙人”。詩(shī)詞之化用，有稍加點(diǎn)染者，有原文照錄者，此為文人成法，非自容若始。詩(shī)詞史上，大有名句原版藉藉無(wú)聞，而一經(jīng)他人化用，反為世人千古傳誦的佳話——林和靖“疏影橫斜水清淺，暗香浮動(dòng)月黃昏”便是承襲有自；近年發(fā)掘曹雪芹的詩(shī)作，“白傅詩(shī)靈應(yīng)喜甚，定教蠻素鬼排場(chǎng)”亦有所本。而眼前這首《畫堂春》，駱賓王的.原句不知還有幾人記得，容若的詞章卻遍傳于有井水處。
下片轉(zhuǎn)折，接連用典。小令一般以頻繁用典為大忌，此為通例，而才子手筆所向，再多的禁忌也要退避三舍。這，就是容若。
“漿向藍(lán)橋易乞”，這是裴航的一段故事：裴航在回京途中與樊夫人同舟，贈(zèng)詩(shī)以致情意，樊夫人卻答以一首離奇的小詩(shī)：“一飲瓊漿百感生，玄霜搗盡見云英。藍(lán)橋便是神仙窟，何必崎嶇上玉清�！�
裴航見了此詩(shī)，不知何意，后來(lái)行到藍(lán)橋驛，因口渴求水，偶遇一位名叫云英的女子，一見傾心。此時(shí)此刻，裴航念及樊夫人的小詩(shī)，恍惚之間若有所悟，便以重金向云英的母親求聘云英。云英的母親給裴航出了一個(gè)難題：“想娶我的女兒也可以，但你得給我找來(lái)一件叫做玉杵臼的寶貝。我這里有一些神仙靈藥，非要玉杵臼才能搗得�！�
裴航得言而去，終于找來(lái)了玉杵臼，又以玉杵臼搗藥百日，這才得到云英母親的應(yīng)允�！@不僅僅是一個(gè)愛情故事，在裴航娶得云英之后還有一個(gè)情節(jié)：裴航與云英雙雙仙去，非復(fù)人間平凡夫妻。
“漿向藍(lán)橋易乞”，句為倒裝，實(shí)為“向藍(lán)橋乞漿易”，容若這里分明是說(shuō)：像裴航那樣的際遇于我而言并非什么難事。言下之意，似在暗示自己曾經(jīng)的一些因緣往事。到底是些什么往事？只有詞人冷暖自知。
那么，藍(lán)橋乞漿既屬易事，難事又是什么？
是為“藥成碧海難奔”。這是嫦娥奔月的典故，頗為易解，而容若借用此典，以縱有不死之靈藥也難上青天，暗喻縱有�？菔癄�之深情也難與情人相見。這一嘆息，油然又讓人想起那“相逢不語(yǔ)”的深宮似海、咫尺天涯。
“若容相訪飲牛津”仍是用典。故老傳說(shuō)，大海盡處即是天河，海邊曾經(jīng)有人年年八月都會(huì)乘槎往返于天河與人間，從不失期。天河世界難免令人好奇，故老的傳說(shuō)也許會(huì)是真的？于是，那一日，槎上搭起了飛閣，閣中儲(chǔ)滿了糧食，一位海上冒險(xiǎn)家踏上了尋奇之路，隨大海漂流，遠(yuǎn)遠(yuǎn)向東而去。
也不知漂了多少天，這一日，豁然見到城郭和屋舍，舉目遙望，見女人們都在織布機(jī)前忙碌，卻有一名男子在水濱飲牛，煞是顯眼。問(wèn)那男子這里是什么地方，男子回答：“你回到蜀郡一問(wèn)嚴(yán)君平便知道了�！�
嚴(yán)君平是當(dāng)時(shí)著名的神算，上通天文，下曉地理，可是，難道他的名氣竟然遠(yuǎn)播海外了嗎！這位冒險(xiǎn)家?guī)еS多的疑惑，調(diào)轉(zhuǎn)航向，返回來(lái)時(shí)路。一路無(wú)話，后來(lái)，他當(dāng)真到了蜀郡，也當(dāng)真找到了嚴(yán)君平，嚴(yán)君平道：“某年某月，有客星犯牽牛宿�！逼敢凰悖@個(gè)“某年某月”正是這位海上冒險(xiǎn)家到達(dá)天河的日子。那么，那位在水濱飲牛的男子不就是在天河之濱的牛郎么？那城郭、屋舍，不就是牛郎、織女這一對(duì)金風(fēng)玉露一相逢的戀人一年一期一會(huì)的地方么？
“若容相訪飲牛津，相對(duì)忘貧”，容若用典至此，明知心中戀人可遇而不可求、可望而不可親，只得幻想終有一日寧可拋棄繁華家世，放棄世間名利，縱令貧寒到骨，也要在天河之濱相依相偎、相親相愛，相濡以沫。
容若的詞就是這般“冠蓋滿京華，斯人獨(dú)憔”，“北宋之后，一人而已”！題于表妹也好，悼念盧氏也罷，此詞讀罷淚顏。
《春生》賞析5
《畫堂春·一生一代一雙人》
清代：納蘭性德
一生一代一雙人，爭(zhēng)教兩處銷魂。相思相望不相親，天為誰(shuí)春?
漿向藍(lán)橋易乞，藥成碧海難奔。若容相訪飲牛津，相對(duì)忘貧。
《畫堂春·一生一代一雙人》譯文
明明是一生一世，天作之合，卻偏偏不能在一起，兩地分隔。經(jīng)常想念、盼望卻不能在一起，看著這一年一年的春色，真不知都是為誰(shuí)而來(lái)?
藍(lán)橋相遇并不是難事，難的是即使有不死的靈藥，也不能像嫦娥那樣飛入月宮與她相會(huì)。如果能夠像牛郎織女一樣，渡過(guò)天河團(tuán)聚，即使拋卻榮華富貴也甘心。
《畫堂春·一生一代一雙人》注釋
爭(zhēng)教：怎教。銷魂，形容極度悲傷、愁苦或極度歡樂(lè)。
藍(lán)橋：地名。在陜西藍(lán)田縣東南藍(lán)溪上，傳說(shuō)此處有仙窟，為裴航遇仙女云英處。此處用這一典故是表明自己的“藍(lán)橋之遇”曾經(jīng)有過(guò)，且不為難得。
藥成碧海難奔：《淮南子·覽冥訓(xùn)》：“羿請(qǐng)不死之藥于西王母，姮娥竊之，奔月宮�！备哒T注：“姮娥，羿妻，羿請(qǐng)不死之藥于西王母，未及服之。姮娥盜食之，得仙。奔入月宮，為月精。”李商隱《嫦娥》：“嫦娥應(yīng)悔偷靈藥，碧海青天夜夜心�！边@里借用此典說(shuō)，縱有不死之靈藥，但卻難像嫦娥那樣飛入月宮去，意思是縱有深情卻難以相見。
飲牛津：晉代張華《博物志》：“舊說(shuō)云：天河與海通，近世有人居海諸者，年年八月，有浮槎來(lái)去，不失期。人有奇志，立飛閣于搓上，多資糧，乘搓而去。至一處，有城郭狀，屋舍甚嚴(yán)，遙望宮中多織婦，見一丈夫牽牛諸次飲之，此人問(wèn)此何處，答曰：‘君還至蜀郡問(wèn)嚴(yán)君平則知之”，故飲牛津系指?jìng)髡f(shuō)中的天河邊。這里是借指與戀人相會(huì)的地方。
《畫堂春·一生一代一雙人》創(chuàng)作背景
這首詞的具體創(chuàng)作背景不詳。有認(rèn)為詞中所寫乃是一“入宮女子”，并指此女子即性德表妹謝氏，謂其未入宮時(shí)，易與結(jié)為夫妻，入宮之后等于嫦娥奔月，便再難回人間，而納蘭性德對(duì)心上人的愛戀，卻只能通過(guò)此詞來(lái)遙寄。也有解作悼亡之作。
《畫堂春·一生一代一雙人》賞析
這首描寫愛情的《畫堂春》與納蘭容若以往大多數(shù)描寫愛情的詞不同，以往容若的愛情詞總是纏綿悱惻，動(dòng)情之深處也僅僅是帶著委屈、遺憾和感傷，是一種呢喃自語(yǔ)的絮語(yǔ)，是內(nèi)心卑微低沉的聲音。而這一首詞仿佛換了一個(gè)人，急促的愛情表白，顯得蒼白之余，還有些呼天搶地的悲愴。
上片“一生一代一雙人，爭(zhēng)教兩處銷魂”，明白如話，更無(wú)絲毫的妝點(diǎn);素面朝天，為有天姿的`底蘊(yùn)。這樣的句子，并不曾經(jīng)過(guò)眉間心上的構(gòu)思、語(yǔ)為驚人的推敲、詩(shī)囊行吟的揣摩，不過(guò)是脫口而出，再無(wú)其他道理。
明明天造地設(shè)一雙人，偏要分離兩處，各自銷魂神傷、相思相望。他們?cè)诔Ｈ说囊蝗绽锒冗^(guò)百年，他們?cè)诔Ｈ说氖昼娎锬耆A老去�？v使冀北鶯飛、江南草長(zhǎng)、蓬山陸沉、瀚海揚(yáng)波，都只是平白變故著的世界，而不是真實(shí)發(fā)生過(guò)的人生。萬(wàn)千錦繡，無(wú)非身外物外，關(guān)乎萬(wàn)千世人，唯獨(dú)非關(guān)你我。
下片轉(zhuǎn)折，接連用典。小令一般以頻繁用典為大忌，此為通例，而才子手筆所向，再多的禁忌也要退避三舍。這，就是容若。“漿向藍(lán)橋易乞”，這是裴航的一段故事：裴航在回京途中與樊夫人同舟，贈(zèng)詩(shī)以致情意，樊夫人卻答以一首離奇的小詩(shī)：“一飲瓊漿百感生，玄霜搗盡見云英。藍(lán)橋便是神仙窟，何必崎嶇上玉清。”
航見了此詩(shī)，不知何意，后來(lái)行到藍(lán)橋驛，因口渴求水，偶遇一位名叫云英的女子，一見傾心。此時(shí)此刻，裴航念及樊夫人的小詩(shī)，恍惚之間若有所悟，便以重金向云英的母親求聘云英。云英的母親給裴航出了一個(gè)難題：“想娶我的女兒也可以，但你得給我找來(lái)一件叫做玉杵臼的寶貝。我這里有一些神仙靈藥，非要玉杵臼才能搗得�！迸岷降醚远�，終于找來(lái)了玉杵臼，又以玉杵臼搗藥百日，這才得到云英母親的應(yīng)允。——這不僅僅是一個(gè)愛情故事，在裴航娶得云英之后還有一個(gè)情節(jié)：裴航與云英雙雙仙去，非復(fù)人間平凡夫妻。
“漿向藍(lán)橋易乞”，句為倒裝，實(shí)為“向藍(lán)橋乞漿易”，容若這里分明是說(shuō)：像裴航那樣的際遇于我而言并非什么難事。言下之意，似在暗示自己曾經(jīng)的一些因緣往事。到底是些什么往事?只有詞人冷暖自知。
那么，藍(lán)橋乞漿既屬易事，難事又是什么?是為“藥成碧海難奔”。這是嫦娥奔月的典故，頗為易解，而容若借用此典，以縱有不死之靈藥也難上青天，暗喻縱有海枯石爛之深情也難與情人相見。這一嘆息，油然又讓人想起那“相逢不語(yǔ)”的深宮似海、咫尺天涯。
之后所寫的“若容相訪飲牛津，相對(duì)忘貧”也是一個(gè)典故。傳說(shuō)大海的盡頭就是天河，那里曾有人每年八月乘槎往返于天河與人間，從不失期，好奇的人便效仿踏上了探險(xiǎn)之路。漂流數(shù)日后，那人見到了城鎮(zhèn)房屋，還有許多男耕女織的人們。他向一個(gè)男子打聽這是什么地方，男子只是告訴他去蜀郡問(wèn)問(wèn)神算嚴(yán)君平便知道了。嚴(yán)君平掐指一算后，居然算出那里就是牛郎織女相會(huì)的地方。詞人用這個(gè)典故，是想說(shuō)自己雖然知道心中愛的人與自己無(wú)緣，但還是渴望有一天能夠與她相逢，在天河那里相親相愛。結(jié)句則采用了中國(guó)詩(shī)詞用典時(shí)暗示的力量，納蘭容若有意讓詞意由“飲牛津”過(guò)渡到“牛衣對(duì)泣”的典故，他是權(quán)相明珠之子，家產(chǎn)本不貧窮，現(xiàn)在用“相對(duì)忘貧”之語(yǔ)，無(wú)非說(shuō)如果他若能同她相見，一個(gè)像牛郎，一個(gè)像織女，便是做睡在牛衣中的貧賤夫婦，他也滿足。
全詞直抒胸臆，落落大方，將一段苦戀無(wú)果乃至悲痛終生的感情完美呈現(xiàn)，絲毫沒(méi)有其他愛情詞中小女人式的委婉，表達(dá)了詞人縱然無(wú)法相守也保留著一線美好的愿望。
《畫堂春·一生一代一雙人》作者介紹
納蘭性德(1655-1685)，滿洲人，字容若，號(hào)楞伽山人，清代最著名詞人之一。其詩(shī)詞“納蘭詞”在清代以至整個(gè)中國(guó)詞壇上都享有很高的聲譽(yù)，在中國(guó)文學(xué)史上也占有光彩奪目的一席。他生活于滿漢融合時(shí)期，其貴族家庭興衰具有關(guān)聯(lián)于王朝國(guó)事的典型性。雖侍從帝王，卻向往經(jīng)歷平淡。特殊的生活環(huán)境背景，加之個(gè)人的超逸才華，使其詩(shī)詞創(chuàng)作呈現(xiàn)出獨(dú)特的個(gè)性和鮮明的藝術(shù)風(fēng)格。流傳至今的《木蘭花令·擬古決絕詞》——“人生若只如初見，何事秋風(fēng)悲畫扇?等閑變卻故人心，卻道故人心易變。”富于意境，是其眾多代表作之一。
《春生》賞析6
春生何處暗周游？海角天涯遍始休。先遣和風(fēng)報(bào)消息，續(xù)教啼鳥說(shuō)來(lái)由。
展張草色長(zhǎng)河畔，點(diǎn)綴花房小樹頭。若到故園應(yīng)覓我，為傳淪落在江州。
15．（1）詩(shī)中描寫了哪些景物來(lái)表現(xiàn)春生？從全詩(shī)看，這些景物描寫有何作用？（4分）
（2）尾聯(lián)表達(dá)了作者怎樣的感情？請(qǐng)鑒賞其抒情的妙處。（4分）
15．【答案】
�。�1）和風(fēng)，啼鳥，河畔草，樹頭花。（2分，答出兩點(diǎn)得1分）樂(lè)景寫哀（反襯）（2分）
�。�2）貶謫江州的傷感消沉（2分）以擬人手法虛寫（想象）春天到了自己家鄉(xiāng)，到處找我不見，而我只有托春天向家人傳達(dá)淪落江州的愁苦；含蓄蘊(yùn)藉。（4分，手法2分，效果分析2分）
【解析】
�。�1）試題分析：這首詩(shī)一開始便問(wèn)道：春天從來(lái)到人間，就悄無(wú)聲息地到何處去游歷呢？第二句即交代謎底，春天走遍了天涯海角才肯作罷。三、四兩句用了擬人手法，春天每到一處，先派遣和風(fēng)傳送消息，告訴人們春天將來(lái)臨，再遣啼鳥說(shuō)明春天到來(lái)的緣由。接下來(lái)的五、六兩句描寫春天到來(lái)后的絢麗景色：河畔綠草如茵，樹頭繁花點(diǎn)綴。而最后兩句詩(shī)意一轉(zhuǎn)：春天如果到我的故鄉(xiāng)理該尋覓我吧，那就請(qǐng)春天為我向家人傳去淪落江州的信息。
（2）試題分析：詩(shī)的中間四句描繪一派春意盎然的景色，尾聯(lián)抒發(fā)了天涯淪落之恨，是傳統(tǒng)的樂(lè)景襯哀情的手法。詩(shī)人被貶謫江州的傷感消沉，也盡在這亦真亦幻的想像與描寫之中，可謂含蓄蘊(yùn)藉，哀而不傷。這首詩(shī)與《琵琶行〉同是抒寫天涯淪落之恨，但選材，謀篇，命意，又何等不同！這就是藝術(shù)創(chuàng)造。這是一首七言律詩(shī)。盛唐以來(lái)，七律或工麗，或雄渾，或沉郁頓挫，佳作如林。但寫得這樣輕靈、跳脫、活潑的，還不曾有過(guò)。
閱讀練習(xí)二：
1.本詩(shī)尾聯(lián)表現(xiàn)了作者怎樣的思想感情？請(qǐng)簡(jiǎn)要分析。（5分）
2.本詩(shī)主要運(yùn)用了哪些藝術(shù)手法？請(qǐng)簡(jiǎn)要賞析。（6分）
參考答案
1.表現(xiàn)了詩(shī)人貶謫江州的傷感消沉的感情（或天涯淪落之恨）。詩(shī)句表面上是寫詩(shī)人希望春如果到了故鄉(xiāng)，見到家鄉(xiāng)的人尋找我，就告訴他們我正淪落江州受罪呢，而言外之意卻是如果能向春那樣自由自在地周游，游到哪里就為哪里帶來(lái)美景，該有多好！一種傷感的情緒油然而生。（5分。情感2分，分析3分）
2.①擬人手法：生動(dòng)傳神地寫出了春天到處漫游；讓和風(fēng)傳遞消息，讓啼鳥介紹情況；春綠了青草，美了繁花。②反襯手法：以春的美景反襯天涯淪落之恨 ，以樂(lè)景襯哀情。詩(shī)人被貶謫江州的傷感消沉也盡在這亦真亦幻的想象與描寫之中，可謂含蓄蘊(yùn)藉，哀而不傷。（6分。1點(diǎn)3分）
賞析：
《春生》是《潯陽(yáng)春三首》的第一首。
這首詩(shī)一開始便問(wèn)道：春天從來(lái)到人間，就悄無(wú)聲息地到何處去游歷呢？第二句即交代謎底，春天走遍了天涯海角才肯作罷。三、四兩句用了擬人手法，春天每到一處，先派遣和風(fēng)傳送消息，告訴人們春天將來(lái)臨，再遣啼鳥說(shuō)明春天到來(lái)的'緣由。接下來(lái)的五、六兩句描寫春天到來(lái)后的絢麗景色：河畔綠草如茵，樹頭繁花點(diǎn)綴。而最后兩句詩(shī)意一轉(zhuǎn)：春天如果到我的故鄉(xiāng)理該尋覓我吧，那就請(qǐng)春天為我向家人傳去淪落江州的信息。
詩(shī)的中間四句描繪一派春意盎然的景色，尾聯(lián)抒發(fā)了天涯淪落之恨，是傳統(tǒng)的樂(lè)景襯哀情的手法。詩(shī)人被貶謫江州的傷感消沉，也盡在這亦真亦幻的想像與描寫之中，可謂含蓄蘊(yùn)藉，哀而不傷。
《春生》賞析7
原文
春山煙欲收，天澹星稀小。殘?jiān)履樳吤�，別淚臨清曉。
語(yǔ)已多，情未了，回首猶重道：記得綠羅裙，處處憐芳草。
譯文
春山上的煙霧正開始收斂，天色漸明，寥落的幾顆晨星也慢慢黯淡下去。一串串傷別的淚珠不斷地流落，西斜的殘?jiān)�，照亮臉龐�?/p>
話已經(jīng)說(shuō)了很多，情意卻是無(wú)窮無(wú)盡。回過(guò)頭來(lái)仍再次說(shuō)道：記得我穿的綠羅裙吧，以后即便看到綠草也要想到我，從而去憐惜它�。�
注釋
生查子：詞調(diào)名，原為唐教坊曲名。這首詞寫一對(duì)情侶拂曉惜別的依依之情，是五代詞中寫離情的名篇，結(jié)尾尤為人稱道。
煙欲收：山上的霧氣正開始收斂。
重(chóng)道：再次說(shuō)。
賞析
這首詞的題旨，就是“春草碧色，春水淥波，送君南浦，傷如之可”（江淹《別賦》）之意，寫情人傷別。不過(guò)，分手地點(diǎn)不在江濱，似在芳草連天的古道上。上片寫別景，下片寫別情，結(jié)句尤佳。
分別的序幕在破曉的景色中揭開：遠(yuǎn)處連綿起伏的春山上，白茫茫的霧氣開始收退，依稀現(xiàn)出黑黝黝的如畫剪影；東方漸明，露出魚肚白色，寥落的幾顆晨星也慢慢黯淡下去。天很快就要大亮，一個(gè)美好的春日即將開始，然而無(wú)情的離別時(shí)刻也逼近了。詞以“欲收”、“淡”、“稀小”等含有動(dòng)態(tài)的語(yǔ)詞，寫出天色由朦朧逐漸明朗的過(guò)程，暗示戀人抬望天色而漸漸收緊的心情�！按荷健倍�，在勾勒晨景中，挑明了季節(jié)、時(shí)間、環(huán)境、戀人早起等內(nèi)容，為傷別墊下了豐富的內(nèi)涵和廣闊的想象空間。接下，文筆從天色落到人物身上：清曉的晨光下，女主人公臉上一串串傷別的淚珠不斷地流落，西斜的殘?jiān)�，照亮她的臉龐，映出一道道晶瑩的淚痕，分外凄楚動(dòng)人。一個(gè)臉部特寫，以天邊彎彎的殘?jiān)乱r托女子鵝月形的臉龐，將人物也攝進(jìn)了春曉畫面。真是寫景勝手�！皠e淚”二字，點(diǎn)醒題旨，與上片其他內(nèi)容相結(jié)合，隱含他們從夜里室內(nèi)話別對(duì)泣，直到天明路邊難舍難分的內(nèi)容。故俞陛云先生認(rèn)為：“上首（片）言清曉欲別，次第寫來(lái)，與《片玉詞》之‘淚花落枕紅棉冷’詞格相似。”（《唐五代兩宋詞選釋》）
下片由景入情。執(zhí)手歧路，細(xì)細(xì)叮嚀。別淚拭不干，別語(yǔ)囑不盡，有情人送別，情深意長(zhǎng)。“語(yǔ)已多，情未了�！笨v說(shuō)了千言萬(wàn)語(yǔ)，也難盡幾多情意�；ㄇ霸孪碌臍g快日子已成陳跡，此后是閨房孤燈、梧桐細(xì)雨，夢(mèng)里相思，“縱有千種風(fēng)情，更與何人說(shuō)”�！扒槲戳恕保殡y了。過(guò)片“將人人共有之情，和盤托出，是為善于言情�！保ā惰蚯f漫記》）白描如口語(yǔ)，卻高度概括，簡(jiǎn)約凝煉。時(shí)間消逝得那么快，分手的時(shí)刻終于來(lái)臨。征馬長(zhǎng)嘶、催上行程，淚眼朦朧，牽袂依依。女子狠著心腸轉(zhuǎn)身欲別，突然，“回首猶重道：記得綠羅裙，處處憐芳草�！边@里，詞人借助芳草與羅裙同色的聯(lián)想，生動(dòng)地表現(xiàn)了女子臨別時(shí)的復(fù)雜心理和眷戀情緒。女子看見萋萋遮滿古道伸向遠(yuǎn)方的'芳草，想到行人將離開自己而跋涉天涯，又想到自己將苦苦地思念他，又轉(zhuǎn)想到他對(duì)自己的思念，猝而又擔(dān)心他會(huì)不會(huì)忘了自己。芳草與自己身上的綠羅裙顏色相同，女子由這一聯(lián)想生發(fā)開去：天涯處處有芳草，她希望行人睹芳草而記得綠羅裙（自己），行遍天涯，愛情永遠(yuǎn)不變�！皯z芳草”即戀女子也。南朝江總妻《賦庭草》云：“雨過(guò)草芊芊，連云鎖南陌。門前君試看，是妾羅裙色�！痹伻埂⒉萃６鸥υ�(shī)云：“野花留寶靨，蔓草見羅裙”，說(shuō)睹景思人。這兩句詞化用前人詩(shī)句而翻進(jìn)一層，把許多層的心情意思揉合進(jìn)去，顯得更為出色。從女子回身再追補(bǔ)的這句話中，讀者可窺到女子內(nèi)心深層的秘密。女子祈愿的是兩情久長(zhǎng)，遠(yuǎn)游他鄉(xiāng)的男子永不變心。意不明說(shuō)，又非說(shuō)不可，于是含蓄而婉轉(zhuǎn)地指草指裙鄭重叮嚀了這么一句癡語(yǔ)。女子的情深如海，韌如蒲草，自在言外不喻之中。結(jié)尾二句，通過(guò)聯(lián)想，將自然景色與心中感情巧妙地結(jié)合起來(lái)，寄興幽遠(yuǎn)，形象鮮明。這種聯(lián)想，在古詩(shī)詞中常見，如：見桃花而思人面，見春山而思眉黛，見彩云而思佳人，其好處在于能巧妙而形象地刻劃出人物豐富而細(xì)膩的內(nèi)心世界。
牛希濟(jì)在五代詞人中以“才思敏妙”（《十國(guó)春秋》）、“詞筆清俊”、“尤善白描”（栩莊語(yǔ)）著稱。此詞含蓄而深遠(yuǎn)，耐人咀嚼。
創(chuàng)作背景
這首詞的具體創(chuàng)作時(shí)間不詳。表現(xiàn)男歡女愛、離愁別緒是唐五代詞中最常見的題材。愛情是人生中的春天，春天是愛情的伴侶。但是，唐五代詞在表現(xiàn)愛情這類題材時(shí)，多是寫得浮靡被艷，辭彩華麗。詞人就是在這種文化背景下寫下了這首詞。
牛希濟(jì)
五代詞人。（872？～？）隴西（今甘肅）人。詞人牛嶠之侄。早年即有文名，遇喪亂，流寓于蜀，依嶠而居。后為前蜀主王建所賞識(shí)，任起居郎。前蜀后主王衍時(shí)，累官翰林學(xué)士、御史中丞。后唐莊宗同光三年（925），隨前蜀主降于后唐，明宗時(shí)拜雍州節(jié)度副使。
《春生》賞析8
生查子·鞭影落春堤
朝代：清代
作者：納蘭性德
原文：
鞭影落春堤，綠錦鄣泥卷。脈脈逗菱絲，嫩水吳姬眼。
嚙膝帶香歸，誰(shuí)整櫻桃宴。蠟淚惱東風(fēng)，舊壘眠新燕。
注釋
�、佟氨抻啊倍洌阂庵^馬鞭的影子投落在春堤上，鄣泥微卷，春日的水面碧綠如錦。鞭影，馬鞭之影。鄣泥，即馬韉。因墊在馬鞍下，垂于馬背的兩旁以擋塵土，故稱。
�、凇懊}脈”二句：謂菱絲蔓蔓，纏繞交織，仿佛脈脈含情，嫩綠的春水好像是吳姬的眼波。菱絲，即菱蔓。吳姬，指吳地的美女。
�、蹏ィ毫捡R名。元末高明《琵琶記·杏園春宴》：“飛龍、赤兔、嚙膝……正是青海月氏生下，大宛越睒將來(lái)。”
�、軝烟已纾嚎婆e時(shí)代慶賀新進(jìn)士及第的宴席。始于唐僖宗時(shí)期。王定�！短妻浴ご榷魉骂}書游賞賦詠雜記》：“新進(jìn)士尤重櫻桃宴。乾符四年，永寧劉公第二子覃及第……獨(dú)置是宴，大會(huì)公卿，時(shí)京國(guó)櫻桃初出，雖貴達(dá)未適。而覃山積鋪席，復(fù)和以糖酪者，人享蠻榼一小盎，亦不啻數(shù)升�！�
⑤“蠟淚”二句：意謂面對(duì)蠟燈燭淚傷春的`意緒又油然而起，那梁上的舊巢依然，只是宿巢的卻是一雙新燕。
評(píng)析
納蘭容若的作品風(fēng)格清新雋秀，哀感頑艷，這首詞也不例外。上片寫騎馬游經(jīng)春堤，堤岸與春水之景。下片寫歸來(lái)之傷情。本來(lái)“櫻桃宴”意味著仕進(jìn)得意，但詩(shī)人卻心緒索寞，面對(duì)“東風(fēng)”、“舊壘”、“新燕”而傷情。那面前的“蠟淚”猶如自家的眼淚，撩人惱人，這正是所謂傷心人別有懷抱了。
《春生》賞析9
生查子·春山煙欲收
牛希濟(jì)〔五代〕
春山煙欲收，天澹星稀小。殘?jiān)履樳吤�，別淚臨清曉。
語(yǔ)已多，情未了，回首猶重道：記得綠羅裙，處處憐芳草。
鑒賞
這首詞的題旨，就是“春草碧色，春水淥波，送寫南浦，傷如之可”（江淹《別賦》）之意，寫情人傷別。不過(guò)，分手地點(diǎn)不在江濱，似在芳草連天的古道上。上片寫別景，下片寫別情，結(jié)句尤佳。
分別的序幕在破曉的景色中揭詞：遠(yuǎn)處連綿起伏的春山上，白茫茫的霧氣詞始收退，依稀現(xiàn)出黑黝黝的如畫剪影；東方漸明，露出魚肚白色，寥落的幾顆晨星也慢慢黯淡下去。天很快就要大亮，一個(gè)美好的春日即將詞始，然而無(wú)情的離別時(shí)刻也逼近了。詞以“欲收”、“淡”、“稀小”等含有動(dòng)態(tài)的語(yǔ)詞，寫出天色由朦朧逐漸明朗的過(guò)程，暗示戀人抬望天色而漸漸收緊的心情�！按荷健倍洌诠蠢粘烤爸�，挑明了季節(jié)、時(shí)間、環(huán)境、戀人早起等月容，為傷別墊下了豐富的月涵和廣闊的想象空間。接下，文筆從天色落到人物身上：清曉的晨光下，女主人公臉上一串串傷別的淚珠不斷地流落，西斜的殘?jiān)拢樟了哪橗�，映出一道道晶瑩的淚痕，分外凄楚動(dòng)人。一個(gè)臉部特寫，以天邊彎彎的殘?jiān)乱r托女子鵝月形的臉龐，將人物也攝進(jìn)了春曉畫面。真是寫景勝手�！皠e淚”二字，點(diǎn)醒題旨，與上片其他月容相結(jié)合，隱含他們從夜里室月話別對(duì)泣，直到天明路邊難舍難分的月容。故俞陛云先生認(rèn)為：“上首（片）萬(wàn)清曉欲別，次第寫來(lái)，與《片玉詞》之‘淚花落枕紅棉冷’詞格相似。”（《唐五代兩宋詞選釋》）
下片由景入情。執(zhí)手歧路，細(xì)細(xì)叮嚀。別淚拭不干，別語(yǔ)囑不盡，有情人送別，情深意長(zhǎng)�！罢Z(yǔ)已多，情未了�！笨v說(shuō)了千萬(wàn)萬(wàn)語(yǔ)，也難盡幾多情意�；ㄇ霸孪碌臍g快日子已成陳跡，此后是閨房孤燈、梧桐細(xì)雨，夢(mèng)里相思，“縱有千種風(fēng)情，更與何人說(shuō)”�！扒槲戳恕�，情難了。過(guò)片“將人人共有之情，和盤托出，是為善于萬(wàn)情�！保ā惰蚯f漫記》）白的'如口語(yǔ)，卻高度概括，簡(jiǎn)約凝煉。時(shí)間消逝得那么快，分手的時(shí)刻終于來(lái)臨。征馬長(zhǎng)嘶、催上行程，淚眼朦朧，牽袂依依。女子狠著心腸轉(zhuǎn)身欲別，突然，“回首猶重道：記得綠羅裙，處處憐芳草。”這里，詞人借助芳草與羅裙同色的聯(lián)想，生動(dòng)地表現(xiàn)了女子臨別時(shí)的復(fù)雜心理和眷戀情緒。女子看見萋萋遮滿古道伸向遠(yuǎn)方的芳草，想到行人將離詞自己而跋涉天涯，又想到自己將苦苦地思念他，又轉(zhuǎn)想到他對(duì)自己的思念，猝而又擔(dān)心他會(huì)不會(huì)忘了自己。芳草與自己身上的綠羅裙顏色相同，女子由這一聯(lián)想生發(fā)詞去：天涯處處有芳草，她希望行人睹芳草而記得綠羅裙（自己），行遍天涯，愛情永遠(yuǎn)不變�！皯z芳草”即戀女子也。南朝江總妻《賦庭草》云：“雨過(guò)草芊芊，連云鎖南陌。門前寫試看，是妾羅裙色�！痹伻�、草同色。杜甫詩(shī)云：“野花留寶靨，蔓草見羅裙”，說(shuō)睹景思人。這兩句詞化用前人詩(shī)句而翻進(jìn)一層，把許多層的心情意思揉合進(jìn)去，顯得更為出色。從女子回身再追補(bǔ)的這句話中，讀者可窺到女子月心深層的秘密。女子祈愿的是兩情久長(zhǎng)，遠(yuǎn)游他鄉(xiāng)的男子永不變心。意不明說(shuō)，又非說(shuō)不可，于是含蓄而婉轉(zhuǎn)地指草指裙鄭重叮嚀了這么一句癡語(yǔ)。女子的情深如海，韌如蒲草，自在萬(wàn)外不喻之中。結(jié)尾二句，通過(guò)聯(lián)想，將自然景色與心中感情巧妙地結(jié)合起來(lái)，寄興幽遠(yuǎn)，形象鮮明。這種聯(lián)想，在古詩(shī)詞中常見，如：見桃花而思人面，見春山而思眉黛，見彩云而思佳人，其好處在于能巧妙而形象地刻劃出人物豐富而細(xì)膩的月心世界。
牛希濟(jì)在五代詞人中以“才思敏妙”（《十國(guó)春秋》）、“詞筆清俊”、“尤善白的”（栩莊語(yǔ)）著稱。此詞含蓄而深遠(yuǎn)，耐人咀嚼。
鑒賞二
這首詞用清峻委婉的語(yǔ)言，生動(dòng)形象而又細(xì)致入微地刻畫了一對(duì)情人分別時(shí)難舍難分的場(chǎng)面，表現(xiàn)了纏綿婉轉(zhuǎn)的“人生自古傷別離”的思想感情，描摹出一種深沉悱惻的情緒。
上片“春山煙欲收，天淡星稀小。殘?jiān)履樳吤�，別淚臨清曉�！边h(yuǎn)處連綿起伏的春山上，白茫茫的霧氣開始收退，依稀現(xiàn)出黑黝黝的如畫剪影；東方漸明，露出魚肚白色，寥落的幾顆晨星也慢慢黯淡下去。天很快就要大亮，一個(gè)美好的春日即將開始，然而無(wú)情的離別時(shí)刻也逼近了。詞以“欲收”、“淡”、“稀小”等含有動(dòng)態(tài)的語(yǔ)詞，寫出天色由朦朧逐漸明朗的過(guò)程，暗示戀人抬望天色而漸漸收緊的心情�！按荷健倍�，在勾勒晨景中，挑明了季節(jié)、時(shí)間、環(huán)境、戀人早起等內(nèi)容，為傷別墊下了豐富的內(nèi)涵和廣闊的想象空間。
接下，文筆從天色落到人物身上：清曉的晨光下，女主人公臉上一串串傷別的淚珠不斷地流落，西斜的殘?jiān)拢樟了哪橗�，好似暗喻女子的眉黛；漣漣的別淚，在這清幽的晨光中顯得格外晶瑩前一句對(duì)女主人公的臉部來(lái)了一個(gè)特寫，將人物也攝進(jìn)了春曉畫面�！皠e淚”二字，點(diǎn)醒題旨，與上片其他內(nèi)容相結(jié)合，隱含他們從夜里室內(nèi)話別對(duì)泣，直到天明路邊難舍難分的內(nèi)容。
下片“語(yǔ)已多，情未了，回首猶重道：記得綠羅裙，處處憐芳草。”執(zhí)手歧路，細(xì)細(xì)叮嚀。別淚拭不干，別語(yǔ)囑不盡，有情人送別，情深意長(zhǎng)�！罢Z(yǔ)已多，情未了。”縱說(shuō)了千言萬(wàn)語(yǔ)，也難盡幾多情意�；ㄇ霸孪碌臍g快日子已成陳跡，此后是閨房孤燈、梧桐細(xì)雨，夢(mèng)里相思，“縱有千種風(fēng)情，更與何人說(shuō)”�！扒槲戳恕保殡y了�！惰蚯f漫記》中：過(guò)片“將人人共有之情，和盤托出，是為善于言情。”
最后一句“回首猶重道：記得綠羅裙，處處憐芳草。”這里，詞人借助芳草與羅裙同色的聯(lián)想，生動(dòng)地表現(xiàn)了女子臨別時(shí)的復(fù)雜心理和眷戀情緒。女子看見萋萋遮滿古道伸向遠(yuǎn)方的芳草，想到行人將離開自己而跋涉天涯，又想到自己將苦苦地思念他，又轉(zhuǎn)想到他對(duì)自己的思念，猝而又擔(dān)心他會(huì)不會(huì)忘了自己。芳草與自己身上的綠羅裙顏色相同，女子由這一聯(lián)想生發(fā)開去：天涯處處有芳草，她希望行人睹芳草而記得綠羅裙（自己），行遍天涯，愛情永遠(yuǎn)不變�！皯z芳草”即戀女子也。這兩句詞化用前人詩(shī)句而翻進(jìn)一層，把許多層的心情意思揉合進(jìn)去，顯得更為出色。從女子回身再追補(bǔ)的這句話中，讀者可窺到女子內(nèi)心深層的秘密。女子祈愿的是兩情久長(zhǎng)，遠(yuǎn)游他鄉(xiāng)的男子永不變心。意不明說(shuō)，又非說(shuō)不可，于是含蓄而婉轉(zhuǎn)地指草指裙鄭重叮嚀了這么一句癡語(yǔ)。女子的情深如海，韌如蒲草，自在言外不喻之中。南朝江總妻《賦庭草》云：“雨過(guò)草芊芊，連云鎖南陌。門前君試看，是妾羅裙色�！痹伻�、草同色。杜甫詩(shī)云：“名花留寶靨，蔓草見羅裙”，說(shuō)睹景思人。結(jié)尾二句，通過(guò)聯(lián)想，將自然景色與心中感情巧妙地結(jié)合起來(lái)。
牛希濟(jì)
五代詞人。隴西（今甘肅）人。詞人牛嶠之侄。早年即有文名，遇喪亂，流寓于蜀，依嶠而居。后為前蜀主王建所賞識(shí)，任起居郎。前蜀后主王衍時(shí)，累官翰林學(xué)士、御史中丞。后唐莊宗同光三年（925），隨前蜀主降于后唐，明宗時(shí)拜雍州節(jié)度副使。
《春生》賞析10
原文：
蘭若生春陽(yáng)，涉冬猶盛滋。
愿言追昔愛，情款感四時(shí)。
美人在云端，天路隔無(wú)期。
夜光照玄陰，長(zhǎng)嘆戀所思。
誰(shuí)謂我無(wú)憂，積念發(fā)狂癡。
賞析：
蘭若：都是香草名。古人所謂“蘭”，屬菊科，和今之蘭花不同�！叭簟�，杜若的省稱，屬跖草科。
涉：經(jīng)歷。以上二句是說(shuō)蘭雖生于陽(yáng)春溫暖的'時(shí)季，經(jīng)歷寒冬仍然滋盛，也就是說(shuō)雖受風(fēng)霜摧殘并不改柯易葉，比喻自己雖歷辛苦而不忘舊愛。
愿言：猶“愿然”，沉思貌。
情款：情意誠(chéng)摯融洽。
美人：猶言君子，指所思的人。“在云端”，言可望而不可及。下句“天路”意同。
夜光：指月。
玄陰：幽暗。
積念發(fā)狂癡：末二句言憂念極深至于發(fā)狂。正因?yàn)閼n思之深，難與人言，旁人還以為無(wú)憂呢。
【簡(jiǎn)析】：
這是懷念情人的詩(shī)，似女子辭。前四句言自己雖經(jīng)歷艱苦而情意如舊。后六句言所思已遠(yuǎn)，相見無(wú)由，憂思累積，至于發(fā)狂。
《春生》賞析11
蠟淚惱東風(fēng)，舊壘眠新燕。
此句出自清代詩(shī)人納蘭性德的《生查子·鞭影落春堤》
生查子·鞭影落春堤原文：
鞭影落春堤，綠錦鄣泥卷。脈脈逗菱絲，嫩水吳姬眼。
嚙膝帶香歸，誰(shuí)整櫻桃宴。蠟淚惱東風(fēng)，舊壘眠新燕。
生查子·鞭影落春堤譯文及注釋
譯文騎一匹駿馬，馳過(guò)長(zhǎng)堤，步步催馬，鞭影橫飛，我要看盡這春色的美。駿馬飛奔，馬鞍兩邊垂障上的輕塵騰飛。路旁女子含情脈脈，目光炯炯有神，好比吳地佳麗的眼渡。
我游遍全城，騎馬歸來(lái)，帶回一縷春的芬芳。是誰(shuí)主持了一場(chǎng)櫻桃宴會(huì)，要來(lái)慶賀新科進(jìn)士們。東風(fēng)徐徐，蠟燭被吹得跳躍起來(lái)，弄得它“淚流滿面”。去年的燕巢中鉆進(jìn)了新來(lái)的燕子，一切似乎如此春風(fēng)得意。
注釋1、生查子，原為唐教坊曲名，后用為詞牌名。
2、鞭影：馬鞭的影子。
3、鄣：同“障”。阻塞，阻隔。鄣泥：即馬韉。垂于馬腹兩側(cè)，用于遮擋泥土的東西。
4、嫩水：指春水。吳姬：指吳地的美女。
5、嚙（niè）膝：良馬名。
6、櫻桃宴：科舉時(shí)代慶賀新進(jìn)士及第的宴席。始于唐僖宗時(shí)期。后來(lái)也指文人雅會(huì)。
7、舊壘：舊時(shí)的堡壘、營(yíng)壘。
生查子·鞭影落春堤賞析
上闋中寫春色正濃，在這個(gè)時(shí)候橫鞭策馬，還有佳人含情的目光，一雙“嫩水吳姬眼”把女子的美貌描繪得生動(dòng)形象�！氨抻啊�、“綠障”、“春堤”、“菱絲”、“嫩水”，各種充滿了動(dòng)感、孕育著生命力的事物重合，將詞人激動(dòng)的心情，舒暢的感受表達(dá)得淋漓盡致[2] 。
下闕承接寫至“歸”�！皻w”為“嚙膝帶香歸”，踏盡繁花，享受了眾人艷羨的`目光，即使歸來(lái)，依舊滿身余香。而為了迎接歸來(lái)，又有人備好了“櫻桃宴”，觥籌交錯(cuò)，均是慶賀之詞，燭光閃爍，天色已晚，流年似水，這場(chǎng)宴會(huì)不知舉辦過(guò)多少次了，但今年卻是輪到“新燕”。“蠟淚”本多為悲涼之意象，但在此，一個(gè)“惱”字卻將紅燭也寫得俏皮了起來(lái)，紅燭不再是孤獨(dú)垂淚，顧影自憐，卻似怨惱東風(fēng)不該，更為人性化，與“東風(fēng)”恰似一對(duì)冤家。最后一句以“新”“舊”對(duì)比，暗喻光陰流逝，“舊壘”住進(jìn)“新燕”，雖有感慨，卻依舊積極明媚，因?yàn)榻衲甑脑~人，正是入眠的新燕，也正是如此循環(huán)往復(fù)，世界才得以生生不息[1] 。
《生查子》作為納蘭前期的代表作之一，可以從中看到年少的他意氣風(fēng)發(fā)，與往后納蘭厭倦官場(chǎng)后的繾綣之詞有很大的差異，也正是這種差異，才可以看得出一個(gè)人的成長(zhǎng)歷程。
《春生》賞析12
春生 原文：
春生何處暗周游，海角天涯遍始休。
先遣和風(fēng)報(bào)消息，續(xù)教啼鳥說(shuō)來(lái)由。
展張草色長(zhǎng)河畔，點(diǎn)綴花房小樹頭。
若到故園應(yīng)覓我，為傳淪落在江州。
春生翻譯：
春天氣息不知生于哪里而暗自的周游天地，直到游遍海角天涯才肯罷休。
先派遣和煦的春風(fēng)來(lái)報(bào)春天的信息，后再叫啼叫的鳥兒來(lái)訴說(shuō)來(lái)由、
春天在河畔的草色中蔓延開來(lái)，點(diǎn)綴著花房小樹的枝頭。
如果你（春）去到我的故鄉(xiāng)尋覓我，就為我傳去我淪落在江州的信息吧。
春生字詞解釋：
�、俸＝翘煅模簶O言遙遠(yuǎn)。
�、诮蹋菏埂⒆�，讀平聲。
③展張：展開、鋪開。
�、芄蕡@：指白居易的.家鄉(xiāng)下邽。
⑤為傳：替我捎信。
春生背景：
白居易任江州司馬期間（元和十二年）作《潯陽(yáng)春三首》。
春生賞析：
《春生》是《潯陽(yáng)春三首》的第一首。這首詩(shī)一開始便問(wèn)道：春天從來(lái)到人間，就悄無(wú)聲息地到何處去游歷呢？第二句即交代謎底，春天走遍了天涯海角才肯作罷。三、四兩句用了擬人手法，春天每到一處，先派遣“和風(fēng)”傳送消息，告訴人們春天將來(lái)臨，再遣“啼鳥”說(shuō)明春天到來(lái)的緣由。接下來(lái)的五、六兩句描寫春天到來(lái)后的絢麗景色：河畔綠草如茵，樹頭繁花點(diǎn)綴。而最后兩句詩(shī)意一轉(zhuǎn)：春天如果到我的故鄉(xiāng)理該尋覓我吧，那就請(qǐng)春天為我向家人傳去淪落江州的信息。
詩(shī)的中間四句描繪一派春意盎然的景色，尾聯(lián)抒發(fā)了“天涯淪落之恨”，是傳統(tǒng)的“樂(lè)景襯哀情”的手法。詩(shī)人被貶謫江州的傷感消沉，也盡在這亦真亦幻的想像與描寫之中，可謂含蓄蘊(yùn)藉，哀而不傷。
作者資料：
白居易（772年—846年），字樂(lè)天，號(hào)香山居士，又號(hào)醉吟先生，祖籍太原，到其曾祖父時(shí)遷居下邽。是唐代偉大的現(xiàn)實(shí)主義詩(shī)人，唐代三大詩(shī)人之一。白居易與元稹共同倡導(dǎo)新樂(lè)府運(yùn)動(dòng)，世稱“元白”，與劉禹錫并稱“劉白”。白居易的詩(shī)歌題材廣泛，形式多樣，語(yǔ)言平易通俗，有“詩(shī)魔”和“詩(shī)王”之稱。官至翰林學(xué)士、左贊善大夫。有《白氏長(zhǎng)慶集》傳世，代表詩(shī)作有《長(zhǎng)恨歌》、《賣炭翁》、《琵琶行》等。公元846年白居易去世于洛陽(yáng)，葬于香山。
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《春生》賞析13
春生
白居易
春生何處暗周游，海角天涯遍始休。
先遣和風(fēng)報(bào)消息，續(xù)教啼鳥說(shuō)來(lái)由。
展張草色長(zhǎng)河畔，點(diǎn)綴花房小樹頭。
若到故園應(yīng)覓我，為傳淪落在江州。
【注釋】
海角天涯：極言遙遠(yuǎn)。教：使、讓，讀平聲。展張：展開、鋪開。
故園：指白居易的家鄉(xiāng)下邽。為傳：替我捎信。
【品評(píng)】
白居易任江州司馬期間作《潯陽(yáng)春》三首，這是第一首，題為《春生》。這首詩(shī)把“春”擬人化，構(gòu)思異常新穎、奇巧。開頭便問(wèn)：“春”從何處出“生”，接著說(shuō)她一出生就到處漫游。她還懂得搞點(diǎn)宣傳，造點(diǎn)聲勢(shì)。將到某處，先派“和風(fēng)”傳送消息，告訴人家“春”將來(lái)臨；再遣“啼鳥”介紹情況，說(shuō)明“春”將帶來(lái)無(wú)限美景。她一到某地，就埋頭工作，為河岸覆蓋綠草，為樹頭點(diǎn)綴繁花。這分明是一首“春”的頌歌，用筆之妙，出人意外，但更其出人意外的.還是結(jié)尾：作者對(duì)“春”說(shuō)，你如果漫游到我的家鄉(xiāng)，家鄉(xiāng)人如果到處尋找我，就告訴他們，我正在江州淪落受罪呢！言外之意是：如果能象“春”那樣自由自在的“周游”，游到那里，就給那里帶來(lái)美景，該多好！這首詩(shī)與《琵琶行〉同是抒寫天涯淪落之恨，但選材，謀篇，命意，又何等不同！這就是藝術(shù)創(chuàng)造。這是一首七言律詩(shī)。盛唐以來(lái)，七律或工麗，或雄渾，或沉郁頓挫，佳作如林。但寫得這樣輕靈、跳脫、活潑的，還不曾有過(guò)。
《春生》賞析14
《生查子·鞭影落春堤》
清代：納蘭性德
鞭影落春堤，綠錦鄣泥卷。脈脈逗菱絲，嫩水吳姬眼。
嚙膝帶香歸，誰(shuí)整櫻桃宴。蠟淚惱東風(fēng)，舊壘眠新燕。
《生查子·鞭影落春堤》譯文
騎一匹駿馬，馳過(guò)長(zhǎng)堤，步步催馬，鞭影橫飛，我要看盡這春色的美。駿馬飛奔，馬鞍兩邊垂障上的輕塵騰飛。路旁女子含情脈脈，目光炯炯有神，好比吳地佳麗的眼渡。
我游遍全城，騎馬歸來(lái)，帶回一縷春的芬芳。是誰(shuí)主持了一場(chǎng)櫻桃宴會(huì)，要來(lái)慶賀新科進(jìn)士們。東風(fēng)徐徐，蠟燭被吹得跳躍起來(lái)，弄得它“淚流滿面”。去年的燕巢中鉆進(jìn)了新來(lái)的燕子，一切似乎如此春風(fēng)得意。
《生查子·鞭影落春堤》注釋
生查子，原為唐教坊曲名，后用為詞牌名。
鞭影：馬鞭的影子。
鄣：同“障”。阻塞，阻隔。鄣泥：即馬韉。垂于馬腹兩側(cè)，用于遮擋泥土的東西。
嫩水：指春水。吳姬：指吳地的美女。
嚙(niè)膝：良馬名。
櫻桃宴：科舉時(shí)代慶賀新進(jìn)士及第的宴席。始于唐僖宗時(shí)期。后來(lái)也指文人雅會(huì)。
舊壘：舊時(shí)的堡壘、營(yíng)壘。
《生查子·鞭影落春堤》創(chuàng)作背景
這首詞作于清康熙十五年(1676年)，納蘭性德在朝廷的殿試考中”二甲七名”后，在二十二歲仕途騰達(dá)的起點(diǎn)上，懷著喜悅激動(dòng)的心情作出了這首詞。
《生查子·鞭影落春堤》賞析
上闋中寫春色正濃，在這個(gè)時(shí)候橫鞭策馬，還有佳人含情的目光，一雙“嫩水吳姬眼”把女子的美貌描繪得生動(dòng)形象�！氨抻啊�、“綠障”、“春堤”、“菱絲”、“嫩水”，各種充滿了動(dòng)感、孕育著生命力的事物重合，將詞人激動(dòng)的心情，舒暢的感受表達(dá)得淋漓盡致。
下闕承接寫至“歸”。“歸”為“嚙膝帶香歸”，踏盡繁花，享受了眾人艷羨的目光，即使歸來(lái)，依舊滿身余香。而為了迎接歸來(lái)，又有人備好了“櫻桃宴”，觥籌交錯(cuò)，均是慶賀之詞，燭光閃爍，天色已晚，流年似水，這場(chǎng)宴會(huì)不知舉辦過(guò)多少次了，但今年卻是輪到“新燕”�！跋灉I”本多為悲涼之意象，但在此，一個(gè)“惱”字卻將紅燭也寫得俏皮了起來(lái)，紅燭不再是孤獨(dú)垂淚，顧影自憐，卻似怨惱東風(fēng)不該，更為人性化，與“東風(fēng)”恰似一對(duì)冤家。最后一句以“新”“舊”對(duì)比，暗喻光陰流逝，“舊壘”住進(jìn)“新燕”，雖有感慨，卻依舊積極明媚，因?yàn)榻衲甑腵詞人，正是入眠的新燕，也正是如此循環(huán)往復(fù)，世界才得以生生不息 。
《生查子》作為納蘭前期的代表作之一，可以從中看到年少的他意氣風(fēng)發(fā)，與往后納蘭厭倦官場(chǎng)后的繾綣之詞有很大的差異，也正是這種差異，才可以看得出一個(gè)人的成長(zhǎng)歷程。
《生查子·鞭影落春堤》作者介紹
納蘭性德(1655-1685)，滿洲人，字容若，號(hào)楞伽山人，清代最著名詞人之一。其詩(shī)詞“納蘭詞”在清代以至整個(gè)中國(guó)詞壇上都享有很高的聲譽(yù)，在中國(guó)文學(xué)史上也占有光彩奪目的一席。他生活于滿漢融合時(shí)期，其貴族家庭興衰具有關(guān)聯(lián)于王朝國(guó)事的典型性。雖侍從帝王，卻向往經(jīng)歷平淡。特殊的生活環(huán)境背景，加之個(gè)人的超逸才華，使其詩(shī)詞創(chuàng)作呈現(xiàn)出獨(dú)特的個(gè)性和鮮明的藝術(shù)風(fēng)格。流傳至今的《木蘭花令·擬古決絕詞》——“人生若只如初見，何事秋風(fēng)悲畫扇?等閑變卻故人心，卻道故人心易變�！备挥谝饩�，是其眾多代表作之一。
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