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【通用】采桑子原文及賞析15篇
采桑子原文及賞析1
原文：
年年才到花時候，風(fēng)雨成旬。
不肯開晴。
誤卻尋花陌上人。
今朝報道天晴也，花已成塵。
寄語花神。
何似當(dāng)初莫做春。
賞析：
①成旬：一作“經(jīng)旬”，即連續(xù)下雨十來天。
�、凇白龃骸本洌菏钦f當(dāng)初還不如不要做春。
【評解】
這首小詞，從花時風(fēng)雨、耽誤尋花，抒發(fā)感懷。年年花期，風(fēng)雨交加，陌上尋花，
皆為所誤。待到放晴，花已成塵。
因此，還不如當(dāng)初不要“做春”。全詞輕柔含蓄，語淺意深，風(fēng)格和婉，喻意清新。
這首尋花詞似乎隱含著作者對命運的深刻感受�；ㄊ且磺忻篮檬挛锏南笳�。這位詞人一生苦苦尋花而又尋求不得，正表現(xiàn)了他生命中苦苦追求的美好事物的失落。是求愛不成？還是懷才不遇，理想難以實現(xiàn)？無名氏的詞本事無考，不好作具體肯定，但詞中對造化弄人的哀嘆，確實是作者命運觀念的形象寫照。
上片寫有花無晴。“年年才到花時候，風(fēng)雨成旬，不肯開晴”，作者年年思花、盼花，可是，年年到百花欲開時，天公便不作美，風(fēng)雨成旬（一旬，十日，這里泛指時間長），不肯開晴。老天好象故意與人作對似的，使年年有花變成無花，“誤卻尋花陌上人�！笨嗫嗨蓟āせ�，終因天雨而不得。真是天公無情，造化弄人，命運是多么的冷酷！
下片寫有晴無花�！敖癯瘓蟮捞烨缫玻ㄒ殉蓧m�！焙貌蝗菀着蔚教烨纾辛藢せǖ臋C會，卻“花已成塵”，希望又成泡影。命運真是殘酷，連一絲絲的機會都不肯施予！“寄語花神：何似當(dāng)初莫做春�！弊髡甙岩磺邪雇断蜈ぺぶ械幕ㄉ瘢杭热唤腥穗y尋花，又何必百花盛開在春天。這兩句結(jié)尾看似空靈，實則沉痛，充分表現(xiàn)出作者對命運之神既怨恨不滿又無可奈何的心理狀態(tài)。
詞的上下兩片構(gòu)成了一個完整的形象體系�；ㄅc天氣形成了“有花無晴”和“有晴無花”的相反相成的對比，這就在哲理上織成了一張命運之網(wǎng)，把人籠罩在其中，無法逃遁。
作者對命運的感觸完全融化在生動的藝術(shù)形象之中。以尋花來象征對美好事物的追求，以有花無晴、有晴無花來表現(xiàn)命運對人的作弄，使外在的形象與內(nèi)在的寄托渾然一體。詞情顯得委婉含蓄、深沉蘊藉。
全詞筆調(diào)凄婉、感傷，興寄婉曲、語言清新流麗，很好地抒發(fā)了作者對命運的哀怨之情，呈現(xiàn)出一種柔婉的悲劇美。（石麗君）
“年年才到花時候，風(fēng)雨成旬”，作者本來要與今年尋花被誤，可是一開始用的.是一個含量更大的句子，這樣子不僅能罩得住全篇，而且使題旨得到更廣泛的擴充�！安豢祥_晴”語意和“風(fēng)雨成旬”略同。不過這不是多余的重復(fù)，因為如果只是“風(fēng)雨成旬”，那么那些癡情的惜花者也許會想：總該有一刻的風(fēng)晴吧，只要乘這個機會看上一眼春花，也就不枉度此春！不信，你看那“誤卻尋花陌上人”的人或者就是這么想的。不然他明知“風(fēng)雨成旬”，為什么還要尋花陌上呢？而正是因為有了“不肯開晴”，“誤卻”二字才更見份量。
但是，詞篇也不是順著一個方向發(fā)展下去的。過片的“今朝報道天晴也“就忽如絕路逢生，然而緊接著又一個轉(zhuǎn)折：“花已成塵”！上片說“誤卻”，總還是誤了今日仍有明日的希望�，F(xiàn)在，一個“塵”字已經(jīng)把花事說到了頭，因此對尋花人來說，剩下的便只有懊喪與絕望�！凹恼Z花神，何似當(dāng)初莫做春“是作者的怨懟語，也是癡想。這種癡，正說明了他的情深；而這種至情寄托著作者對社會人生的感喟，詞中埋怨花開不得其時，未嘗沒有作者生不逢時，懷才不遇的感慨吧？
采桑子原文及賞析2
采桑子·白衣裳憑朱闌立
白衣裳憑朱闌立，涼月趖西。點鬢霜微，歲晏知君歸不歸？
殘更目斷傳書雁，尺素還稀。一味相思，準(zhǔn)擬相看似舊時。
翻譯
身著白色華裳靠在朱紅色的圍欄，秋月慢慢向西落去。點染兩鬢，已經(jīng)發(fā)白，一年將盡，不知道君還能不能歸來呢？
天已經(jīng)很晚，還在苦苦等待傳信的大雁，細(xì)小的手絹還是那么稀少。一味的想思，希望可以和原來一樣彼此想看。
注釋
采桑子：詞牌名，雙調(diào)四十四字，上下片各四句三平韻。另有添字格，兩結(jié)句各添二字，兩平韻，一疊韻。
朱闌：即朱欄，朱紅色的圍欄。
涼月：秋月。
趖西：向西落去。
趖：走，移動。
歲晏：一年將盡的時候。
準(zhǔn)擬：料想、希望。
創(chuàng)作背景
該詞乃詞人歲末懷人之作，具體創(chuàng)作年份已難以考證，所懷之人是誰也已難考證�；蚴蔷盟嘉匆姷某鯌�，抑或是亡故的妻子，抑或紅顏知己沈宛，又或者是摯友貞觀。
賞析
此詞上片寫自己在月夜憑欄遠望，思念友人，希望友人早日歸來。在思念中微蘊年華凋零的身世之感。白衣朱欄，色彩明艷，形象鮮明。細(xì)品這詞，頗有意味，善于用典的納蘭，仍舊在短詞之中，巧妙化用了前人的語句。詞中上片的首句就是取白明代王彥泓的《寒詞》十六之一，文曰：“從來國色玉光寒，晝視常疑月下看。況復(fù)此宵兼雪月，白衣裳憑赤欄干�！�
下片借以大雁這一意象來抒發(fā)苦等書信的`一味相思。大雁有典，取自《漢書·蘇武傳》。因而有了鴻雁傳書一說，大雁這個意象也在詩歌中蔓延起來。文人寫雁，用以表達思鄉(xiāng)懷人的情思。最后，末句引用宋時晏幾道《采桑子》：“秋來更覺銷魂苦，小字還稀。坐想行思，怎得相看似舊時�！鼻飦礓N魂之苦，苦之深，思之切，叫人亂了心緒，坐想行思，怎也無法躲避開這紛亂的回憶，對故人的相思。怎得想看似舊時，懷念過去之人深切苦楚，可如何能回到舊時的時光，不再為這時光漸遠而傷懷嘆息？恐怕時光的腳步還是聽不見他心底恰似癡狂的吶喊，無法讓他如愿穿梭回到過去。
“一味相思”是這首詞主旨，全詞圍繞此句展開二詞平語淺，文不甚深，但是行文流美深婉，刻畫細(xì)膩。
采桑子原文及賞析3
采桑子·土花曾染湘娥黛
朝代：清代
作者：納蘭性德
原文：
土花曾染湘娥黛，鉛淚難消。清韻誰敲，不是犀椎是鳳翹。
只應(yīng)長伴端溪紫，割取秋潮。鸚鵡偷教，方響前頭見玉蕭。
賞析：
這首詞是寫一段深隱的戀情的。上片說與那可愛的`人偷偷幽會的情景。下片說他們本應(yīng)該成為相伴相守的伴侶，但卻分離了。結(jié)二句用偷教鸚鵡學(xué)舌的癡情之舉，表達了對她的刻骨相思。詞很含蓄，很婉曲，但真情灼人，動人心魄。
采桑子原文及賞析4
十年前是尊前客，月白風(fēng)清。憂患凋零①。老去光陰速可驚。鬢華雖改心無改②，試把金觥③。舊曲重聽。猶似當(dāng)年醉里聲。
注釋
�、俚蛄悖翰菽久撀洹１扔魅耸滤』蛉酥劳�。②鬢華：花白的鬢發(fā)。唐高適《重陽》詩：“節(jié)物驚心兩鬢華�！雹劢瘀。╣ōng）：酒器的美稱。
設(shè)色山水圖 【明】 文嘉
遼寧省博物館藏
鑒賞
這首詞是作者在宋神宗熙寧四年（1071）退居潁州后所作。詞中以慷慨悲壯的情調(diào)抒發(fā)了身世之感。
上闋是帶有感傷色彩的憶舊。十年前（指作者53歲以前）的月白風(fēng)清之夜，作者正值當(dāng)年，與朋友們詩酒高會，乘興酬唱，開懷痛飲。那一時期，他曾出守滁州，后來移守?fù)P州，又常常到竹西、昆岡、大明寺、無雙亭等處嘲風(fēng)詠月、品茶賞花。特別是宋仁宗嘉祐年間，他由禮部侍郎拜樞密副使升遷參知政事，仕途順利�！霸掳罪L(fēng)清”，色調(diào)明朗，象征了詞人處境順利，心情愉悅。十年之后，卻遭遇了許多憂患，甚至當(dāng)年同席的朋友也多已去世。其中知名的有：謝絳卒于宋仁宗寶元二年（1039），石延年卒于慶歷元年（1041），尹 洙卒于慶歷七年，蘇舜欽卒于慶歷八年，都是正值英年而逝，歐陽修不得不一次又一次地懷著沉痛的心情為朋友寫祭文，寫墓志。宋英宗治平二年（1065），他又患了消渴疾（糖尿�。�，身體衰弱。神宗即位后，他被蔣之奇誣陷為“帷薄不修”“私從子婦”；又因?qū)π路ǔ钟挟愖h，受到王安石的彈劾。種種不幸，接踵而來，正如他在《述懷》一詩中所云：“十年困風(fēng)波，九死出檻阱。再生君父恩，知報犬馬性。歸來見親識，握手相吊慶。丹心皎雖存，白發(fā)生已進�！边@樣的坎坷仕途和艱難人生，怎能不令人感到“老去光陰速可驚”呢！
下闋寫時光的流逝，不幸的降臨，使詞人容顏漸老，華發(fā)滿頭，但是卻舊心不改，興致不減，依然像當(dāng)初詩酒高會時那般豪爽。他把金觥、聽舊曲，仍然可以痛快地大醉一場。在作者豪興正高的興頭，我們也隱約可以感受到作者內(nèi)心的凄涼之情和深沉感傷。他把一腔憂憤深深地埋藏在心底，以縱酒尋歡來慰藉余年，語言雖豪邁而感情卻很沉郁，帶有一種人生無常、及時行樂的思想。詞中接下去就說“試把金觥”。金觥，金色的大酒杯。這里化用《詩經(jīng)《周南《卷耳》中“我姑酌彼兕觥，維以不永傷”的詩意。與當(dāng)年乘興把酒痛飲不同，作者酒興猶在，但現(xiàn)在卻含有幾許借酒消愁的.意味了。結(jié)尾二句緊承前句。詞人手把酒杯，耳聽舊曲，似乎仍然陶醉在往日的豪情盛慨里�！芭f曲重聽”的“聽”字讀平聲，此句格律格式為：“仄仄平平。”詞韻中頗多平仄兩讀字，大致可分為兩類：第一類為詞性、詞義或用法不同，而有兩讀，常見的如“教”“思”“令”“論”“騎”等；第二類為詞性、詞義或用法相同，視格律需要而有兩讀，常見的有“聽”“看”“忘”“醒”“過”等。在這里，詞人“舊曲重聽。猶似當(dāng)年醉里聲”，與“十年前是尊前客”相互呼應(yīng)。舊曲是往日歡樂的記憶，又是再次聽到，一個“舊”字，一個“重”字，懷舊的溫馨和暮年的凄涼之味雜陳。但作者即使談到了十年前后的景況，也并沒有一絲消沉之意，反而意興平添，豪情不減當(dāng)年。
全詞疏雋深婉，沉郁頓挫。后人選歐陽修詞，此首多被忽略，其實它還是很有特色的，應(yīng)入選佳作之林。（李飛躍）
長江萬里圖（局部） 【明】吳偉 故宮博物院藏
慶歷黨爭。早在仁宗明道二年（1033），范仲淹力諫不當(dāng)廢郭皇后，忤宰相呂夷簡，被貶逐，揭開黨爭序幕。景祐三年（1036）范仲淹上“百官圖”，再忤呂夷簡，被加上“越職言事，薦引朋黨，離間君臣”的罪名，逐出朝廷。余靖、尹洙、歐陽修力為救解，亦被指為范黨而遭貶謫。蔡襄作《四賢一不肖詩》記其事，以范、余、尹、歐陽為“賢”，斥不盡言責(zé)并致使歐陽修遭貶的諫官高若訥為“不肖”。士大夫或支持范，或支持呂，互相指為朋黨。慶歷三年（1043）呂夷簡罷相，范仲淹拜參知政事，富弼、韓琦任樞密副使，歐陽修、余靖、蔡襄等為諫官。石介作《慶歷圣德詩》稱頌范仲淹等人，指斥夏竦為“奸”，以“退奸進賢”為慶，夏竦深恨之。范仲淹等人在樞密使杜衍（后拜相）支持下推行新政，在實施過程中遭到反對和抵制。夏竦等人造為黨論，指杜衍、范仲淹、歐陽修等為黨人，并指使內(nèi)侍藍元震上疏重提景祐朋黨事，稱范等今又“以國家爵祿為私惠，膠固朋黨，茍以報謝當(dāng)時歌詠之德”。夏竦又誣陷石介為富弼草擬廢立詔書，飛語上聞。仁宗雖不信，范、富不安于位，自請外放，于四年六月、八月相繼出朝。十一月，杜衍之婿、由范仲淹推薦的蘇舜欽坐事除名勒停。五年正月，杜衍罷相，余靖、尹洙、韓琦、歐陽修等人隨即陸續(xù)斥逐，支持范仲淹的官員被一網(wǎng)打盡。是年冬，夏竦誣告石介詐死，實被富弼派往契丹聯(lián)兵反宋，后又誣稱其聯(lián)兵不成，乃往登州、萊州結(jié)數(shù)萬人欲作亂，至有開棺驗尸議，成為這次黨爭的余波。
采桑子原文及賞析5
采桑子·那能寂寞芳菲節(jié)
那能寂寞芳菲節(jié)，欲話生平。夜已三更。一闋悲歌淚暗零。
須知秋葉春花促，點鬢星星。遇酒須傾，莫問千秋萬歲名。
古詩簡介
《采桑子·那能寂寞芳菲節(jié)》是清代詞人納蘭性德創(chuàng)作的一首詞。上片寫春天讓人寂寥落寞，情思涌起，于是慨然高歌，暗自垂淚。下片寫秋日落葉春日繁花年復(fù)一年地催促著人逐步邁向衰老，抒發(fā)世俗的感慨。全詞雖寫春，但意境蒼涼，抒發(fā)了人生無常，轉(zhuǎn)瞬即逝，不勝今昔的感慨。
翻譯/譯文
花草香美的美麗時節(jié)，人怎能在寂寞中度過呢?因而與友人話起了生平夜至三更，禁不住彈唱一曲，悲歌低吟淺唱，竟引得清淚暗流。
要知道春花秋葉，季節(jié)更替地催促時光流轉(zhuǎn)，恍惚間鬢角已添了白發(fā)，索性今朝有酒今朝醉，不再去操心那深厚的虛名。
注釋
①采桑子：又名《丑奴兒》《羅敷媚》《羅敷艷歌》等。雙調(diào)四十四字，上下片各四句三平韻。另有添字格，兩結(jié)句各添二字，兩平韻，一疊韻。
�、诜挤乒�(jié)：指春天。
③一闋（què）：一曲。零：滴落。
�、芮锶~春花促：歲月催人老之意。促：短促，時間緊。
�、蔹c鬢（bìn）星星：鬢邊白發(fā)雜生。語出左思《白發(fā)賦》“星星白發(fā)，生于鬢垂”。星星：形容白發(fā)星星點點地生出。
�、迌A：這里是一飲而盡的意思。
創(chuàng)作背景
容若自二十二歲起，便擔(dān)任康熙侍衛(wèi)，扈從鑾駕南巡北征。他的年華和精力，都被耗費在無休無止的扈駕出巡中。如今又是一年一度的芳菲時節(jié)，但是訶人卻因志不得伸、失去自由而終日悲憤哀傷不已。值此春夜，他卻獨自不成寐，挨到三更時分，愁情更濃，于是悲歌一曲，寫下了這首詞。
賞析/鑒賞、文學(xué)賞析
上片寫春天讓人寂寥落寞，情思涌起，于是慨然高歌，暗自垂淚。詞以疑問語氣開篇，“那能寂寞芳菲節(jié)，欲話生平”。在芳菲時節(jié)，姹紫嫣紅、滿城春色的勝景。但是此篇中，詞人的心情似與佳景甚不相合一“寂寞芳菲節(jié)”。一邊是鶯啼燕語、百花盛開，—邊是煢然獨處，形影相吊，兩相比襯之下，詞人的內(nèi)心確實是寂寞惆悵。因此，在這個時候，“欲話生平”自然是再也不能了。詞人自二十二歲起，便擔(dān)任康熙侍衛(wèi)，扈從鑾駕南巡北征。侍衛(wèi)一職十分辛勞，容若“性耐勞苦”，恪盡職守旦夕不懈，但是讓詞人痛苦的并不是辛勞，而是違背理想和本性。他在八年的光陰中，熟練的'弓馬只能用于擔(dān)任警衛(wèi)和奉陪狩獵，杰出的詩才也只能用于涂寫那些言不由衷的應(yīng)制篇章。值此如水春夜，他卻獨自不成寐，想到這乏味的人生唯有“淚暗零”而已。
下片寫秋日落葉春日繁花年復(fù)一年地催促著人逐步邁向衰老，抒發(fā)世俗的感慨�！绊氈锶~春華促，點鬢星星�！痹~人風(fēng)華之年，盡在枯燥的鞍馬間度過，然而時光荏苒，秋葉飄零，春花盛開，年復(fù)一年地催促著人由少到老，除了徒增白發(fā)之外，了無生趣�！坝鼍祈殐A．莫問千秋萬歲名�！苯Y(jié)篇處，詞人宕開一筆，說遇到美酒當(dāng)前，就應(yīng)該一醉方休，不要戮力去追求千秋萬歲的俗世功名。既然理想渺茫，人世如風(fēng)，等不到“人生得意須盡歡，莫使金樽空對月”的時候，那么何妨有酒就干，任誕放達，身后名定不如生前一杯酒。結(jié)處化李白《行路難》中名句：“且樂生前酒一杯，何須身后干載名�！鳖H得太白逍遙超脫之風(fēng)。全詞雖寫春，感慨人生，輕嘆歲月，但意境蒼涼，抒發(fā)了人生無常，轉(zhuǎn)瞬即逝，年華似水，不勝今昔的慨嘆。
采桑子原文及賞析6
古羅衣上金針樣，繡出芳妍。玉砌朱闌，紫艷紅英照日鮮。佳人畫閣新妝了，對立叢邊。試摘嬋娟，貼向眉心學(xué)翠鈿。
注釋：
1、芳妍：艷麗芬芳的花朵，指石竹花。
2、畫閣：裝飾華麗的閨房。了：完成，完畢。
3、嬋娟：形態(tài)美好，這里形容詞當(dāng)名詞用，代指石竹花瓣。
4、學(xué)：似，像。翠鈿：綠玉制的婦女頭飾。唐杜牧《代吳興妓春初寄薛軍事詩》：“霧冷侵紅粉，春陰撲翠鈿�！�
賞析：
本篇看題目是一首詠物詞，看內(nèi)容方知是寫具體環(huán)境中的人，是一幅工筆的“美人石竹圖”。全篇以“玉砌朱闌”邊的“佳人”為中心，寫了兩種石竹花——佳人古羅衣上刺繡的石竹圖案和庭院里栽種的.真石竹花。上片主要寫作為衣飾圖案的假花，下片寫階下的真花，但中間用“紫艷紅英照日鮮”一句混寫之，則真假莫辨，兩相比美，而兩種花掩映下的美人就顯得更加美艷絕倫了。
采桑子原文及賞析7
采桑子·寶釵樓上妝梳晚原文
作者：陸游
寶釵樓上妝梳晚，懶上秋千。閑撥沈煙。金縷衣寬睡髻偏。
鱗鴻不寄遼東信，又是經(jīng)年。彈淚花前。愁入春見十四弦。
采桑子·寶釵樓上妝梳晚譯文及注釋
譯文
女子在閨閣梳妝打扮后，慵懶地蕩秋千。悠閑地?fù)芘料�，花冠不整，衣寬髻偏�?/p>
沒有遠方情人的書信寄來，而且多年如此�；ㄇ皳]淚，思緒纏綿盡傾訴給十四弦。
注釋
�、賹氣O樓：泛指女子所居的樓閣，取其字面的華美。
②沉煙：香燃燒時的香煙。此指沉香。
�、劢鹂|衣：以金絲聯(lián)綴玉片制成的衣服。今出土文物中常有之。南朝梁劉孝咸《擬古應(yīng)教》持：“瓊筵玉笥全縷衣�！贝酥溉A貴的衣服。
�、荀[鴻：猶言魚雁，古人認(rèn)為魚和雁都能代人傳遞書信。晉傅咸《紙賦》：“鱗雞附便，援筆飛書�！彼涡煦C《王十七自京垂訪作此送之》：“只就鱗鴻求遠信，敢言車馬訪貧家？”
�、葸|東，古代郡名，今遼寧東南部遼河以東地區(qū)。這里泛指遙遠的地方，亦即女子的情人所在之地。
�、苁南遥阂环N十四根弦的彈撥樂器。又疑指箏，箏本十三弦，此處因平仄所限，將三作四。
采桑子·寶釵樓上妝梳晚賞析
此詞以華麗的詞藻描繪了一個女子的情態(tài)和思緒，屬于傳統(tǒng)的“閨情”一類，同時該詞也顯示了作者嫻熟的填詞技巧。
上片寫女子的懶散無聊，房中的陳設(shè)、身上的衣著都足精美考究的，但她的.精神生活卻是空虛的，只有孤獨和寂寞與她相伴。
下片寫女子的離別相思之苦，透露了她之所以百無聊賴的原因。經(jīng)年得不到遠方情人的音信，只能花前彈淚�！俺钊氪猴L(fēng)十四弦”，思緒纏綿，情韻無限。寫出了相思相愛之深。
采桑子原文及賞析8
原文：
采桑子·潤州多景樓與孫巨源相遇
多情多感仍多病，多景樓中。
尊酒相逢。
樂事回頭一笑空。
停杯且聽琵琶語，細(xì)捻輕攏。
醉臉春融。
斜照江天一抹紅。
譯文：
本來就多情，多感，多病，偏偏又置身于多景樓中。同在他鄉(xiāng)同舉杯，故友又重逢。回首當(dāng)年相知，惺惺相惜成一笑，功業(yè)無成轉(zhuǎn)頭空。
且停杯，側(cè)耳聽——琵琶聲聲訴衷情。細(xì)細(xì)地捻，輕輕地攏，醉了琵琶女，一臉春融融；更有那一抹斜陽脈脈相輝映，江天一色晚霞紅。
注釋：
�、俣嗑皹牵罕惫躺胶蠓�、下臨長江，三面環(huán)水，登樓四望，美景盡收眼底，曾被贊為天下江山第一樓。
�、陂拙疲号e杯飲酒�！伴住蓖白稹�。
�、叟谜Z：指歌妓所彈琵琶能傳達感情如言語。唐白居易《琵琶行》：“今朝聞君琵琶語，如聽仙樂耳暫明�！�
�、芗�(xì)捻輕攏：演奏琵琶指法。捻指揉弦，攏指按弦。語本白居易《琵琶行》。
�、葑砟槾喝冢壕坪笞硪猓荷夏樏�，好像有融融春意。
�、扌闭眨簩⒁渖降奶栒罩�。
賞析：
多景樓在鎮(zhèn)江多寶寺中，位于長江邊上，撒密安環(huán)水，登樓遠望，氣象萬千。由“多“字，出發(fā)了東坡”多情多感仍多病“的感嘆。多情多感，是詩人的氣質(zhì)，也是多病的緣由。多情多感多病的人恰好在多景樓上，那就更加多情多感了。開篇兩句，一連疊用四個“多”字，寫出了特定環(huán)境中特定人物的心境，產(chǎn)生出很好的藝術(shù)效果。這時正是作者因為反對新法、政治上遭到挫折的時刻，這里的“情”、“感”和“病”，都帶著政治色彩，深含著作者的身世感慨。
“樽酒相逢”，點明與孫巨源、王正仲等集會于多景樓之事實，語感平實，為的是給下面抒情的“樂事回頭一笑空”作一鋪墊�！皹肥禄仡^一笑空”，與起句“多情多感仍多病”的'語意相連，意謂這次多景樓飲酒聽歌，誠為“樂事”，可惜不能長久，“一笑”之后，“回頭”看時，眼前的“樂事”便會消失，只有“多情”、“多感”、“多病”永遠留心頭，哀怨盡言外。上片虛與實結(jié)合，言事與言情的結(jié)合，而以虛為主，以言情為主，既不浮泛，又頗空靈錯落有致。上片由情至事，由事歸情，借眼前之景，寫心中之情，意蘊盎然，如神來之筆。“停杯且聽琵琶語”承上啟下，認(rèn)為“樂事回頭一笑空”，故不能以認(rèn)真的態(tài)度來對待音樂，所以東坡特地挑選了虛字“且”放于“聽”字之前，用以表現(xiàn)他當(dāng)時不經(jīng)意的心態(tài)�！凹�(xì)捻輕攏”句和上句中的“琵琶語”，都是自白居易《琵琶行》中的詩句化出，贊美官妓胡琴彈奏琵琶的技藝。本無心欣賞，然而卻被吸引，說明演奏得確實美妙�！澳怼�，指左手手指按弦柱上左右搓轉(zhuǎn)：“攏”，指左手手指按弦向里推，贊美之情通過“細(xì)”和“輕”兩字來表達出來，讓人不由聯(lián)想起白居易曾描述過的“大珠小珠落玉盤”的音樂之美。贊罷彈奏者的技藝，順勢描寫彈奏者，但蘇東坡惜墨如金，不去寫其容貌、形體和服飾等，只用“醉臉春融”四字來寫其神，麗而不艷，媚中含莊，活脫脫描摹出一個懷抱琵琶的少女兩頰泛紅，嘴角含笑的動人姿態(tài)。
“斜照江天一抹紅”，是一句景語，是當(dāng)時“殘霞晚照”的寫實，也可借以形容胡琴姑娘之“醉臉”，妙處于難以捉摸，耐人尋味。這句“斜照江天一抹紅”，其意同于李商隱《樂游原》的“夕陽無限好，只是近黃昏”，只不過色彩明快，而其意又言外罷了。東坡的這首小令，倏忽來去，只用了只言片語，卻達到了曲折含蓄，言盡而意雋的境界之美，實難得。
采桑子原文及賞析9
垂下簾櫳，雙燕歸來細(xì)雨中。出自宋代文學(xué)家歐陽修所作的組詞《采桑子·群芳過后西湖好》，此詞是《采桑子十首》的第四首。此詞寫暮春依欄觀湖游興之感，描寫了潁州西湖暮春時節(jié)靜謐清疏灑的風(fēng)姿，詞人在暮春美景中寄托閑適之情。上片寫暮春之景，下片言眾人歸去之靜。全詞將西湖清空幽寂的春末境界表現(xiàn)得優(yōu)美可愛，體現(xiàn)了對大自然和現(xiàn)實人生的無限熱愛和眷戀。詞以細(xì)雨雙燕狀寂寥之況，于落寞中尚有空虛之感，文字疏雋，感情含蓄。
作品原文
采桑子
歐陽修
群芳過后西湖好，狼籍殘紅，飛絮濛濛。垂柳闌干盡日風(fēng)。
笙歌散盡游人去，始覺春空。垂下簾櫳，雙燕歸來細(xì)雨中。
作品注釋
�、湃悍歼^后：百花凋零之后。群芳，百花。西湖：指潁州西湖，在今安徽阜陽西北，穎水和諸水匯流處，風(fēng)景佳勝。
�、评羌畾埣t：殘花縱橫散亂的樣子。殘紅，落花。狼籍，同“狼藉”，散亂的樣子。
�、菨鳚鳎航駥懽鳌懊擅伞薄＜�(xì)雨迷蒙的樣子，以此形容飛揚的柳絮。
⑷闌干：橫斜，縱橫交錯。
�、审细瑁后瞎馨樽嗟母梵�。散：消失，此指曲樂聲停止。去：離開，離去。
�、屎煓桑捍昂熀痛皺�，泛指門窗的簾子。
作品譯文
雖說是百花凋落，暮春時節(jié)的西湖依然是美的，殘花輕盈飄落，點點殘紅在紛雜的枝葉間分外醒目；柳絮時而飄浮，時而飛旋，舞弄得迷迷蒙蒙；楊柳向下垂落，縱橫交錯，在和風(fēng)中隨風(fēng)飄蕩，搖曳多姿，在和煦的春風(fēng)中，怡然自得，整日輕拂著湖水。
游人盡興散去，笙簫歌聲也漸漸靜息，才開始覺得一片空寂，又仿佛正需要這份安謐�；氐骄邮�，拉起窗簾，等待著燕子的來臨，只見雙燕從蒙蒙細(xì)雨中歸來，這才拉起了簾子。
創(chuàng)作背景
本詞作于熙寧四年（1071年），這年六月，歐陽修以太子少師的身份辭職，回到潁州。暮春時節(jié)來到西湖游玩，心生喜悅而作《采桑子》十首。
作品鑒賞
這是歐陽修晚年退居潁州時寫的十首《采桑子》中的第四首，抒寫了作者寄情湖山的情懷。雖寫殘春景色，卻無傷春之感，而是以疏淡輕快的筆墨描繪了潁州西湖的暮春景甚愛潁州西湖風(fēng)光，創(chuàng)造出一種清幽靜謐的藝術(shù)境界。而詞人的安閑自適，也就在這種境界中自然地表現(xiàn)出來。情景交融，真切動人。詞中很少修飾，特別是上下兩片，純用白描，卻頗耐尋味。
上片描寫群芳凋謝后西湖的恬靜清幽之美。首句是全詞的綱領(lǐng)，由此引出“群芳過后”的西湖景象，及詞人從中領(lǐng)悟到的“好”的意味�！袄墙濉�、“飛絮”二句寫落紅零亂滿地、翠柳柔條斜拂于春風(fēng)中的姿態(tài)。以上數(shù)句，通過落花、飛絮、垂柳等意象，描摹出一幅清疏淡遠的暮春圖景�！叭悍歼^后”本有衰殘之味，常人對此或惋惜，或傷感，或留戀，而作者卻贊美說“好”，并以這一感情線索貫穿全篇。人心情舒暢則觀景物莫不美麗，心情憂傷則反之。這就是所謂的`移情。一片風(fēng)景就是一種心情，道理也正在于此。
過片表現(xiàn)出環(huán)境之清幽，虛寫出過去湖上游樂的盛況�！绑细枭⒈M游人去，”乃指“綠水逶迤，芳草長堤，隱隱笙歌處處隨”的游春盛況已過去，花謝柳老，“笙歌處處隨”的游人也意興闌珊，無人欣賞殘紅飛絮之景；“始覺春空”，點明從上面三句景象所產(chǎn)生的感覺，道出了作者惜春戀春的復(fù)雜微妙的心境�！笆加X”是頓悟之辭，這兩句是從繁華喧鬧消失后清醒過來的感覺，繁華喧鬧消失，既覺有所失的空虛，又覺獲得寧靜的暢適。首句說的“好”即是從這后一種感覺產(chǎn)生，只有基于這種心理感覺，才可解釋認(rèn)為“狼藉殘紅”三句所寫景象的“好”之所在。
最后二句，“垂下簾櫳，雙燕歸來細(xì)雨中�！睂懯覂�(nèi)景，以人物動態(tài)描寫與自然景物映襯相結(jié)合，表達出作者恬適淡泊的胸襟。末兩句是倒裝，本是開簾待燕，“雙燕歸來”才“垂下簾攏”。結(jié)句“雙燕歸來細(xì)雨中”，意蘊含蓄委婉，以細(xì)雨襯托春空之后的清寂氣氛，又以雙燕飛歸制造出輕靈、歡娛的意境。
這首詞通篇寫景，不帶明顯的主觀感情色彩，卻從字里行間婉曲地顯露出作者的曠達胸懷和恬淡心境。此詞表現(xiàn)出詞人別具慧眼的審美特點，尤其最后兩句營造出耐人尋味的意境。作者寫西湖美景，動靜交錯，以動顯靜，意脈貫串，層次井然，顯示出不凡的藝術(shù)功力。
西湖花時過后，群芳凋零，殘紅狼藉。常人對此，當(dāng)覺索然無味，而作者卻面對這種“匆匆春又去”的衰殘景象，不但不感傷，反而在孤寂清冷中體味出安寧靜謐的美趣。這種春空之后的閑淡胸懷，這種別具一格的審美感受，正是此詞有異于一般詠春詞的獨到之處。
全詞取境典型，敘事抒情結(jié)合。章法縝密，構(gòu)思嚴(yán)謹(jǐn)，意象鮮明。
詞牌簡介
采桑子，詞牌名之一。又名丑奴兒令、羅敷艷歌、羅敷媚。唐教坊大曲有《楊下采�！罚献俊遏晒臉贰纷鳌稕鱿虏缮！罚瑢佟按蟠亟恰�。此雙調(diào)小令，就大曲中截取一段為之�！蹲鹎凹纷ⅰ坝鹫{(diào)”�！稄堊右霸~》入“雙調(diào)”。雙調(diào)44字，上下闕各四句三平韻。別有添字格，兩結(jié)句各添二字，兩平韻，一疊韻。
作品格律
○平聲●仄聲⊙可平可仄△平韻▲仄韻
群芳過后西湖好，狼藉殘紅。飛絮蒙蒙。垂柳闌干盡日風(fēng)。
⊙○⊙●○○●，⊙●○△�！选瘛稹�，⊙●○○⊙●△。
笙歌散盡游人去，始覺春空。垂下簾攏。雙燕歸來細(xì)雨中。
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作者簡介
歐陽修（1007-1072），字永叔，號醉翁，晚年號六一居士。廬陵（今江西吉安）人。北宋文學(xué)家、史學(xué)家，在政治上負(fù)有盛名，為唐宋八大家之一。幼年喪父，在寡母撫育下讀書。公元1030年（宋仁宗天圣八年）中進士，初任西京留守推官，與尹洙、梅堯臣交游，以詩唱和。后入朝任館閣校勘，因指責(zé)諫官高若訥，被貶為夷陵縣令、乾德縣令，又復(fù)任館閣�？�，進集賢校理、知諫院，任龍圖閣直學(xué)士、河北都轉(zhuǎn)運使。因事被貶滁州，又被貶揚州、潁州、開封府。后來以翰林學(xué)士身份主持進士考試，又出任樞密副使、參知事先事、刑部尚書、兵部尚書等，以“太子少師”退位，在潁州（今屬安徽阜陽）去世，謚號文忠。有《歐陽文忠公集》。
歐陽修的文學(xué)成就以散文最高，影響也最大。他繼承了韓愈古文運動的精神，大力提倡簡而有法和流暢自然的文風(fēng)，反對浮靡雕琢和怪僻晦澀。他不僅能夠從實際出發(fā)，提出平實的散文理論，而且又以造詣很高的創(chuàng)作實績，起到了很好的示范作用。
采桑子原文及賞析10
采桑子·轆轤金井梧桐晚原文：
轆轤金井梧桐晚，幾樹驚秋。晝雨新愁，百尺蝦須在玉鉤。
瓊窗春斷雙蛾皺，回首邊頭。欲寄鱗游，九曲寒波不泝流。
翻譯：
深秋時節(jié)，梧桐樹下，轆轤金井旁，落葉滿地。樹木入秋而變，人見秋色而愁。手扶百尺垂簾，眼望窗外細(xì)雨，舊愁之上又添新愁。
閨中的思婦獨守著瓊窗，想到韶華漸逝，心愿難成，怎不雙眉緊皺，愁在心頭。回首邊地，征人久無音訊。想要寄書信，可是黃河寒波滔滔，溯流難上，思婦只能在孤獨寂寞中苦苦守望。
亭前紅花飄落，春光亦隨花而去，花兒飄落的姿態(tài)優(yōu)雅，好像翩翩起舞，花兒不忍歸去，似乎在徘徊彷徨。細(xì)雨霏霏，這雨，浸潤了落花，也浸濕了愁緒，我雙眉緊鎖，難得一展。
沒有遠方的佳音，獨守綠色窗欞，冷冷清清，空空寂寂，印香飄渺，漸漸燒成了灰燼。思情難耐，百無聊奈時，昏然欲睡，思念的人兒朦朧進入夢境。
采桑子·轆轤金井梧桐晚賞析
賞析：
上片寫景，先點出“轆轤”、“金井”、“梧桐”三物，不單是寫實，也都有寓意。轆轤是井上汲水的工具，汲水是女子之事，故井邊常常是女子的懷人之所。轆轤的循環(huán)滾動又與思念的輾轉(zhuǎn)反復(fù)相通，搖著轆轤，情思纏綿，往往是詩詞之中女子思情的象征。古代的井邊多種梧桐，“一葉知秋”，秋來梧桐葉兒黃，故梧桐是常見的悲秋意象。這三者位置相關(guān)，意義相通，常常被聯(lián)系到一起來寫女子的秋思，如吳均的“玉欄金井牽轆轤”，王昌齡的“金井梧桐秋葉黃”，與這里的“轆轤金井梧桐晚”，都是同一個意思。不過，李煜的表達更精巧一些，他在句中強調(diào)了一個“晚”字。“晚”可以指黃昏，暗示了從早到晚的期盼，有“黃昏望絕”之意�！巴怼币部梢灾盖锷�，突出梧桐葉黃隕落的形象，令人聯(lián)想歲華流逝、青春不再而引出悲哀。故接下來的“幾樹驚秋”，本來是寫人在驚秋，卻道以“樹驚秋”；寫情就更婉轉(zhuǎn)，更深沉，并使蕭瑟的秋景與女子的傷情融合到了一起�！皶冇耆绯睢币鋈宋�。說是“晝雨”，可見是下了一天還沒有停的雨。而這雨是小雨，絲雨，紛紛揚揚，飛飛灑灑，就如同彌漫在人心中的憂愁一樣，無邊無際，無休無止�！鞍俪呶r須在玉鉤”，是說精美的竹簾掛在鉤上，暗指人的遙望，下啟“回首邊頭”，景物描寫也就由室外轉(zhuǎn)入了室內(nèi)。
下片抒情，以“瓊窗”承接上片的“百尺蝦須”，過渡十分自然。這里的“春斷”，要分作兩層意思來理解。一是說春去秋來，時光流逝，歲華漸老，青春不再復(fù)返，故日“斷”。一是說遠人無消息，任憑思念，深情不得傳達，“腸斷白萍洲”（溫庭筠），“春斷”也就是“情斷”。這兩層意思相輔相映，都在表現(xiàn)思念之深，于是而有“雙蛾”之皺，有“回首”之舉，有“欲寄”之事，更用一連串的動作寫出思念之切。由皺眉，到遙望，到“欲寄鱗游”，思念的感情漸進深化，寫出女子終于決定要以主動的訴說去打動對方的心，以喚回心愛的人�？墒�，“九曲寒波不湃流”。山高水寒路曲折，縱使信寫出，何人可傳寄？何處可投遞？無奈之極。可越是無奈，越見情深。
全詞以意融景，一系列景象有機地融成一幅飽含秋意、秋思的風(fēng)景畫，畫中有人，人外有秋，秋內(nèi)有思，秋風(fēng)秋雨關(guān)秋思，離情別恨聯(lián)秋怨，寫得婉約蘊藉，回味悠長。后人馬致遠之《天凈沙·秋思》頗得其婉約韻致。這首詞是描寫一個少婦在晚春時節(jié)繾綣懷人，愁眉不展，百無聊賴的情懷。
詞分上下兩片，上片寫詞中的女主人公觸景生愁。第一二兩句“亭前春逐紅英盡，舞態(tài)徘徊�！睂戇@個女子獨處事中，舉目窗外，所看到的是捕目落花，隨風(fēng)飛舞，看來，春花即將隨著這片片飛花無聲無息地消逝了。這顯然突出了這正是晚春時節(jié)。“亭前”一句寫“春逐紅英盡”是擬人，實際上是少婦在擬自己：“舞態(tài)徘徊”看似花舞春歸，實際是少婦內(nèi)心的情思紛擾，無法平復(fù)。一個“徘徊”明是寫花，暗是寫春，尤其是寫少婦心中的思憶徘徊。“細(xì)雨”不僅打濕了繁枝落花，而且打濕了少婦的思念，所以她才愁眉不展。傷春是一種文人傳統(tǒng)，但同時也是一種思婦情懷，“不放”一句形象地寫出少婦的愁思是那么濃郁而又沉重。第三句繼續(xù)描寫窗外的景色，漫天的漾瀠細(xì)雨下個不停。晚春時節(jié)的花英是很容易謝樹辭枝的，哪里經(jīng)得起東風(fēng)的摧殘，更何況又加上春雨的打擊呢?
正如詞人辛稼軒所說： “更能消幾番風(fēng)雨，匆匆春又歸去�！憋L(fēng)物宜人的春天很快就要消逝了，這象征著歲月的蹉跎，青春的老大，教人愁緒滿懷�！安环烹p眉時暫開，’’就是愁緒滿懷的形象的`說法，連讓雙眉暫時展開一點的笑意帆沒有。真是“這次第怎一個愁字了得”。以如此愁苦，還有更重要的生活上的原因。
詞的下片描寫女主人公綠窗孤處，百無聊賴的心情。起首兩句"綠窗冷靜芳音斷，香印成灰�！袄^續(xù)描寫環(huán)境，從描寫環(huán)境的寂靜中體現(xiàn)女主人公的孤寂心情。“綠窗冷靜”是承上片的環(huán)境描寫而轉(zhuǎn)寫少婦的自身境況。暮春時節(jié)，花落雨潺，一個人獨守在空蕩蕩的閨房之中，總是一種凄清冷寂的氛圍，但是這些并不是少婦憂思不斷的真正原因，真正的原因是“芳音斷”。冷清平添愁苦，而“芳音斷�！眲t愁苦更濃�！跋阌〕苫摇笨雌饋硎菍懢�，實際上是寫人，“成灰”，既有時間的概念，也有心情的感慨，如唐李商隱有詩“蠟炬成灰淚始干”，其中“灰”字也是以意寓之的。這里少婦的心境似乎也同“香印”一起有“成灰”之感，其愁思苦悶之情不可謂不深�！翱赡吻閼选苯醢自�，同后句一起直接描寫，突出了無可奈何的心情，也暗點了百無聊賴的困境，雖然直白，但卻言淺意深，把少婦那種夢寐以求的懷思之情準(zhǔn)確地表現(xiàn)了出來。
采桑子原文及賞析11
群芳過后西湖好①，狼藉殘紅②。飛絮濛濛③。垂柳闌干盡日風(fēng)④。笙歌散盡游人去⑤，始覺春空⑥。垂下簾櫳⑦。雙燕歸來細(xì)雨中⑧。
注釋
①群芳：百花。南朝齊謝朓《酬德賦》：“覽斯物之用舍，相群芳之動植。”②狼藉：縱橫散亂。③濛濛：形容細(xì)雨。比喻柳絮滿天飛揚如細(xì)雨。④闌干：橫斜貌。⑤笙歌：吹笙伴奏，指音樂伴奏。白居易《宴散》：“笙歌歸院落，燈火下樓臺�！雹薮嚎眨捍阂庀�。⑦簾櫳：窗簾和窗戶。櫳，窗上欞木，代指窗戶。⑧雙燕歸來：五代南唐馮延巳《采桑子》：“雙燕歸棲畫閣中�！�
西湖十景圖之花港觀魚【宋】 葉肖巖
中國臺北故宮博物院藏
鑒賞
這是歐陽修《采桑子》組詞的第四首，寫西湖暮春的景色。
歐陽修是一位達觀之人。他自宋仁宗天圣八年（1031）榮選甲科進士被朝廷任命為京西推官起，在長達三十多年的從政生涯里，有過數(shù)次遭貶的經(jīng)歷。又因剛正不阿、敢于說話、秉公辦事、心胸坦蕩，不斷受到皇帝的賞識而官位越升越高，直至參知政事（相當(dāng)于副宰相）；也同樣因為這種疾惡如仇的性格和他所堅持的政治立場而不斷遭到皇帝的貶斥和權(quán)貴的擠壓，甚至皇帝曾聽信讒言數(shù)次貶他到離京畿偏遠的地方當(dāng)個小官以觀后效。《宋史《歐陽修傳》曾評價他道：“天資剛勁，見義勇為，雖機阱在前，觸發(fā)之而不顧。放逐流離，至于再三，志氣自若也。”官場如此險惡，人心如此難測，為政如此艱辛卻并未使他消沉或圓滑起來，反而因此養(yǎng)成了一種放達的胸懷和超然的心態(tài)。這首詞就反映了作者的那種從容悠閑、自得其樂的心境。
暮春時節(jié)，狼藉殘紅，卻用一個“好”字來定性，讓人極不解。由此也引發(fā)了后人無盡的猜想：有人認(rèn)為畢竟是暮春晚景，加以后句許多描寫是感傷慘淡之景，作者言“好”，其實是有強顏為歡的意思，也有人認(rèn)為“‘群芳過后’句，帚處即生；‘笙歌散盡游人去’句，悟語是戀語”（清周濟選、譚獻評《詞辨》）。以上揣測，各有依據(jù)，但是如果能夠“知人論世”“以意逆志”，對照作者那篇著名的《醉翁亭記》來讀的話，就會發(fā)現(xiàn)這既不是傷春，也不是悲己，而只是他經(jīng)歷過宦海沉浮、世事滄桑之后的淡定和達觀心態(tài)的自然表現(xiàn)。
與前代士大夫那種強烈的功名欲望和張揚個性相比，宋代的士大夫顯得更為內(nèi)斂。文化的發(fā)展進步，使他們相對前人更為注重內(nèi)心的修煉，養(yǎng)成了一種從容不迫、不悲不傷的文化個性。歷盡宦海劫波的歐陽修晚年定居潁州，并終于此地。一時繁華明滅，面對致仕后的清淡生活，許多人會產(chǎn)生人生遲暮的悲凄之感，至少也會有一種“夕陽無限好，只是近黃昏”（唐李商隱《樂游原》）的感傷。但在作者，卻絲毫看不出這種傷感的痕跡。誠如劉永濟《唐五代兩宋詞簡析》中所評：“此詞雖意在寫暮春景物，而作者胸懷恬適之趣，同時表達出之。作者此詞皆從世俗繁華生活之中滲透一層著眼。蓋世俗之人多在群芳正盛之時游觀西湖，作者卻于飛花飛絮之外，得出寂靜之境。世俗之游人皆隨笙歌散去，作者卻于人散春空之后，領(lǐng)略自然之趣。”正因為能夠放眼量風(fēng)物，所以才顯得從容有致，絕無“牢騷太盛”的小家子氣。
但事實上，作者在此篇中也并非一味是優(yōu)游恬適、波瀾不驚的。清陳廷焯云：“‘始覺春空’，四字猛醒。”（《詞則《別調(diào)集》卷二）作者也有常人那種人群散去、繁華過后的寂寥之感，但這種寂寥并非傷感，“垂下簾櫳”也不是自閉自傷。從結(jié)句我們可以看出，雖然熱鬧喧囂沒有了，但仍然有闌干下裊娜的垂柳和屋檐下呢喃的燕語相伴，作者乃以一種安詳?shù)膽B(tài)度來對待自然界的暮春景色，對待人生的晚年。
清人先著云：“‘始覺春空’語拙，宋人每以春字替人與事，用極不妥�！保ā对~潔輯評》卷一）拙而不笨，含蘊豐富，意味悠長，這正是那種“以春字替人與事”所達不到的效果。（李飛躍）
集評
劉永濟：“小令尤以結(jié)語取重，必通首蓄意、蓄勢，于結(jié)句得之，自然有神韻。如永叔《采桑子》前結(jié)‘垂柳闌干盡日風(fēng)’，后結(jié)‘雙燕歸來細(xì)雨中’，神味至永。蓋芳歇紅殘，人去春空，皆喧極歸寂之語，而此二句則至寂之境，一路說來，便覺至寂之中，其味無窮，辭意高絕。”（《詞論》）
唐圭璋：“此首上片言游冶之盛，下片言人去之靜。通篇于景中見情，文字極疏雋。風(fēng)光之好，太守之適，并可想象而知也�！保ā短扑卧~簡釋》）
中國文學(xué)史上的第一部“詩話”。在北宋初年的文壇上，出現(xiàn)了一種“軼事小說”體的新型文學(xué)評論形式——“詩話”。第一部“詩話”就是歐陽修的《六一詩話》。歐陽修在《六一詩話》的開頭即開宗明義地說明自己寫作《詩話》的目的：“退居汝陰而集，以資閑談。”在歐陽修《六一詩話》出現(xiàn)后，又陸續(xù)出現(xiàn)了司馬光的《溫公續(xù)詩話》和劉攽的《中山詩話》，這兩部詩話都以“記事”為主，在品評詩句中表達了一些對詩歌的理論見解。
從“記事”為主逐漸向文學(xué)批評為主的宋代詩話。以歐陽修《六一詩話》、司馬光《溫公續(xù)詩話》和劉攽《中山詩話》為代表的北宋早期詩話，都以“記事”為主，只品評詩句，以表達一下自己對詩歌的見解。到了北宋中葉以后的詩話，詩話“軼事小說”的成分逐漸減少，相應(yīng)地，文學(xué)批評的成分則明顯增多，如魏泰的《臨漢隱居詩話》，雖也有遺聞軼事的敘述，但書中與當(dāng)時詩壇創(chuàng)作實踐的結(jié)合更為緊密，給詩歌的寫作以具體的指示。南渡之后，以張戒《歲寒堂詩話》、姜夔《白石道人詩說》、嚴(yán)羽《滄浪詩話》為代表的南宋詩話，已不再注重文壇掌故的.記述、用事造語的考釋和尋章摘句的批評，而是系統(tǒng)地發(fā)揮、闡述著者的詩歌理論和見解。自此之后，詩話逐漸演變成為中國古代傳統(tǒng)文學(xué)理論（尤其是詩歌理論）最重要的載體和形式。
北宋時期的音樂百科著作——陳旸《樂書》。陳旸，字晉之，福建閩清人，北宋時期著名的音樂理論家。他前后耗時近四十年，編定了二百卷的音樂百科全書《樂書》，于建中靖國元年（1101）進獻給宋徽宗趙佶。全書分為《訓(xùn)義》《樂圖論》兩大部分�！队�(xùn)義》共九十五卷，主要從三禮、詩、書等十部儒家經(jīng)典著作中摘錄有關(guān)音樂的章節(jié)文字，逐一進行解釋。《樂圖論》共計一百零五卷，圖文結(jié)合（共計插圖540幅），系統(tǒng)論述了樂律理論、樂器、聲樂、舞蹈雜技及典禮音樂等內(nèi)容。特別值得注意的是，陳旸在這部書中真正做到了對當(dāng)時的古今中外音樂資料兼容并蓄，他不摒棄為多數(shù)封建士大夫所卑視的民間及外來音樂。在《樂論圖》部分的樂器、聲樂、舞蹈雜技三項中，陳旸又將它們各分成：雅部（廟堂的）、胡部（外族的）及俗部（民間的）三個類別，其中的俗、胡兩部保存了不少罕見于史籍且非常重要的音樂材料，也是此書最有價值的部分。
采桑子原文及賞析12
采桑子·輕舟短棹西湖好
朝代：宋代
作者：歐陽修
原文：
輕舟短棹西湖好，綠水逶迤，芳草長堤，隱隱笙歌處處隨。
無風(fēng)水面琉璃滑，不覺船移，微動漣漪，驚起沙禽掠岸飛。
譯文及注釋
譯文
西湖風(fēng)光好，駕輕舟劃短槳多么逍遙。碧綠的湖水綿延不斷，長堤上花草散出芳香。隱隱傳來的音樂歌唱，像是隨著船兒在湖上飄蕩。
無風(fēng)的水面，光滑得好似琉璃一樣，不覺得船兒在前進，只見微微的細(xì)浪在船邊蕩漾�？�，被船兒驚起的水鳥，正掠過湖岸在飛翔。
注釋
采桑子：又名丑奴兒，羅敷媚等。雙調(diào)四十四字，上下闕各四句三平韻。
輕舟：輕便的小船。短棹：劃船用的小槳。西湖：指潁州西湖。在今安徽省太和縣東南，是潁水和其他河流匯合處。宋時屬潁州。
綠水：清澈的水。逶迤：形容道路或河道彎曲而長。
隱隱：隱約。笙歌：指歌唱時有笙管伴奏。
琉璃：指玻璃，這里形容水面光滑。
漣漪：水的波紋。
沙禽：沙洲或沙灘上的水鳥。
1、馬亮．歐陽修作品鑒賞：四川教育出版社，20xx：322—324．
鑒賞
這組《采桑子》從不同側(cè)面描寫了“水深莫測，廣袤相齊”（《正德潁州志》卷一）的西湖美景，從中折射出歐陽修掛冠退隱后從容自適的閑雅心理。
這首詞是《采桑子》組詞中的一首。描寫四季風(fēng)景是歐陽修《采桑子》組詞的重要內(nèi)容。這首名列第一，寫的是春色中的西湖，風(fēng)景與心情，動感與靜態(tài)，視覺與聽覺，兩兩對應(yīng)而結(jié)合，形成了一道流動中的風(fēng)景。全詞以輕松淡雅的筆調(diào)，描寫泛舟潁州西湖時所見的美麗景色，以“輕舟”作為觀察風(fēng)景的基點，舟動景換，但心情的愉悅是一以貫之的。色調(diào)清麗，風(fēng)格娟秀，充滿情畫意，讀來清新可喜。
上闋主要寫堤岸風(fēng)景，筆調(diào)輕松而優(yōu)雅�！拔骱谩笔且黄�，“短棹”二字已將休閑的意思委婉寫出，因為是短棹，所以輕舟緩慢而悠閑地飄蕩在湖面上，游人有足夠的時間來觀賞兩岸春色�！熬G水逶迤，芳草長堤”兩句寫足由湖心經(jīng)水面到堤岸，再整體向遠處推進的動態(tài)畫面。而“隱隱笙歌處處隨”一句又從聽覺的角度將西湖的'歡樂情調(diào)刻畫了出來，“隱隱”和“處處”都凸顯出輕舟的流動感。
下闋的視點收束，主要寫“綠水逶迤”。過片寫水面平滑，“無風(fēng)”二字為樞機所在，蓋正因無風(fēng)，方使得西湖水面清澈而平滑，也方使得游人“不覺船移”，其間不僅有詩情，而且合乎邏輯。結(jié)拍寫船動驚禽，劃破了湖面的平靜，為這一趟悠閑之旅平添了一個興奮點。大概沙禽久已習(xí)慣于西湖的平滑，所以輕舟帶來的小小漣漪，就足以驚起沙禽而掠岸飛過。視點也因此由近到遠，再向高處延伸，將立體而富有動感的西湖呈現(xiàn)在讀者面前。全詞以輕舟的行進為線索，漸次寫出堤岸和湖面的景物特征，并將游人之悠閑意趣融入其中，輕舟短棹、綠水芳草、游人笙歌與驚飛沙禽，“西湖好”在這一背景下得到了淋漓盡致的詮釋。
全詞描繪了春日的潁州西湖，景色是那樣引人入勝，綠水蜿蜒曲折，長堤芳草青青，春風(fēng)中隱隱傳來柔和的笙歌聲。水面波平如鏡，不待風(fēng)助，小船已在平滑的春波上移動。這首詞如同一幅清麗活潑、空靈淡遠的風(fēng)景畫，美不勝收，清新可愛，有很的強吸引力。
1、馬亮．歐陽修作品鑒賞：四川教育出版社，20xx：322—324．2、唐圭璋等．唐宋詞鑒賞辭典（唐·五代·北宋）：上海辭書出版社，1988：456．
創(chuàng)作背景
公元1049年（宋仁宗皇祐元年），歐陽修移知潁州，“愛其民淳訟簡而物產(chǎn)美，土厚水甘而風(fēng)氣和，于是慨然已有終焉之意也。邇來俯仰二十年間······思潁之念未嘗少忘于心，而意之所存亦時時見于文字也”（《思潁后序》）。并與梅堯臣相約，買田于潁，以便日后退居。公元1067年（宋英宗治平四年），歐陽修出知亳州，特意繞道潁州，“蓋將謀歸休之計也。乃發(fā)舊稿，得自南京以后詩十余篇，皆思穎之作，以見予拳拳于穎者非一日也”（《思潁詩后序》）。數(shù)年后，終于以觀文殿學(xué)士、太子少師致仕，得以如愿歸居潁州。幾次游覽后，創(chuàng)作了《采桑子》十首。 1、唐圭璋等．唐宋詞鑒賞辭典（唐·五代·北宋）：上海辭書出版社，1988：456．
采桑子原文及賞析13
采桑子·轆轤金井梧桐
李煜〔五代〕
轆轤金井梧桐晚，幾樹驚秋。晝雨新愁，百尺蝦須在玉鉤。
瓊窗春斷雙蛾皺，回首邊頭。欲寄鱗游，九曲寒波不泝流。
譯文:
深秋時節(jié)，梧桐樹下，轆轤金井旁，落葉滿地。樹木入秋而變，人見秋色而愁。手扶百尺垂簾，眼望窗外細(xì)雨，舊愁之上又添新愁。閨中的思婦獨守著瓊窗，想到韶華漸逝，心愿難成，怎不雙眉緊皺，愁在心頭。回首邊地，征人久無音訊。想要寄書信，可是黃河寒波滔滔，溯流難上，思婦只能在孤獨寂寞中苦苦守望。
注釋:
此詞調(diào)名于《草堂詩余》、《花間集補》中作《丑奴兒令》，《類編草堂詩余》中注曰：“一名《羅敷令》，一名《采桑子》�！薄额惥幉萏迷娪唷�、《花草粹編》、《嘯余譜》中均有題作“秋怨”。從詞意看，當(dāng)屬李煜中期的作品。轆轤（lùlú）：一種安在井上絞起汲水斗的器具，亦即汲取井水用的滑車。金井：井欄上有雕飾的井，這里指宮廷園林中的井。梧桐：一種落葉喬木，葉柄長，葉大，質(zhì)地輕而韌。古代詩人常用梧桐金井說明時已至晚秋。幾樹：多少的樹。樹，這里指梧桐樹。驚秋，有二種理解，一說吃驚秋天的.到來，二說秋風(fēng)驚動了梧桐樹。兩種理解盡管語意角度不同，但均可通。晝雨：指白天下的雨。晝，白天。新愁：指悲秋之愁。百尺：這里為約指，極言其長。蝦須：因簾子的表狀像蝦的觸須，所以用“蝦須”作為簾子的別稱�！额惥幉萏迷娪唷纷⒅性疲骸拔r須，簾也�！碧拼憰场逗煛吩娭杏芯洹皠趯⑺厥志砦r須，瓊室流光更綴珠�！庇梅ㄍ�。玉鉤：玉制的鉤子。這句話是說長長的簾子掛在玉鉤上。瓊窗：雕飾精美而華麗的窗。春斷：這里指情意斷絕，即男女相愛之情斷絕。春，指男女相愛之情。雙蛾：《花草粹編》、《花間集補》等本中均作“雙娥”。即指美女的兩眉。蛾，蛾眉，指婦女長而美的眉。皺：起皺紋，指皺眉�；厥祝夯赝�。邊頭：指偏僻而遙遠的地方。欲：想要。寄：寄托。鱗游：游魚，這里借指書信。九曲：蕭本二主詞中“曲”作“月”。九曲，形容黃河河道的迂回曲折，這里代指黃河。九，泛指多數(shù)。遂以九曲代指黃河。泝（sù）流：倒流。泝，同“溯”，逆流而上。
賞析:
上片寫景，先點出“轆轤汲、“金井汲、“梧桐汲三物，不單是寫實，也都有寓意。轆轤是井上汲水返工具，汲水是女子之事，故井邊常常是女子返懷人之所。轆轤返循環(huán)滾動又與思念返輾轉(zhuǎn)反復(fù)相通，搖著轆轤，情思纏綿，返返是詩詞之中女子思情返象征。古代返井邊多種梧桐，“一葉知秋汲，秋來梧桐葉兒黃，故梧桐是常見返悲秋意象。這三者位置相關(guān)，意義相通，常常被聯(lián)系到一起來寫女子返秋思，如吳均返“玉欄金井牽轆轤汲，王昌齡返“金井梧桐秋葉黃汲，與這里返“轆轤金井梧桐晚汲，都是同一個意思。不過，李煜返表達何精巧一些，他在句中強調(diào)了一個“晚汲字�！巴砑晨梢杂挈S昏，暗示了從早到晚返期盼，有“黃昏望絕汲之意�！巴砑骋部梢杂昵锷�，突出梧桐葉黃隕落返形象，令人聯(lián)想歲華流逝、青春不再而引出悲哀。故接下來返“幾樹驚秋汲，本來是寫人在驚秋，卻道以“樹驚秋汲；寫情就何婉轉(zhuǎn)，何深沉，并使蕭瑟返秋景與女子返傷情融合到了一起�！皶冇耆绯罴骋鋈宋�。說是“晝雨汲，可見是下了一天還沒有停返雨。而這雨是小雨，絲雨，紛紛揚揚，飛飛灑灑，就如同彌漫在人心中返憂愁一樣，無邊無際，無休無止�！鞍俪呶r須在玉鉤汲，是說精美返竹簾掛在鉤上，暗雨人返遙望，下啟“回首邊頭汲，景物描寫也就由室外轉(zhuǎn)入了室內(nèi)。
下片抒情，以“瓊窗汲承接上片返“百尺蝦須汲，過渡十分自然。這里返“春斷汲，要分作兩層意思來理解。一是說春去秋來，時光流逝，歲華漸老，青春不再復(fù)返，故日“斷汲。一是說遠人無消息，任憑思念，深情不得傳達，“腸斷白萍洲汲（溫庭筠），“春斷汲也就是“情斷汲。這兩層意思相輔相映，都在表現(xiàn)思念之深，于是而有“雙蛾汲之皺，有“回首汲之舉，有“欲寄汲之事，何用一連串返動作寫出思念之切。由皺眉，到遙望，到“欲寄鱗游汲，思念返感情漸進深化，寫出女子終于決定要以主動返訴說去打動對方返心，以喚回心愛返人。可是，“九曲寒波不湃流汲。山高水寒路曲折，縱使信寫出，何人可傳寄？何處可投遞？無奈之極�？稍绞菬o奈，越見情深。
全詞以意融景，一系列景象有機地融成一幅飽含秋意、秋思返風(fēng)景畫，畫中有人，人外有秋，秋內(nèi)有思，秋風(fēng)秋雨關(guān)秋思，離情別恨聯(lián)秋怨，寫得婉約蘊藉，回味悠長。后人馬致遠之《天凈沙·秋思》頗得其婉約韻致。
采桑子原文及賞析14
原文：
西樓月下當(dāng)時見，淚粉偷勻。
歌罷還顰，恨隔爐香看未真。
別來樓外垂楊縷，幾換青春。
倦客紅塵，長記樓中粉淚人。
譯文
記得那年月夜，在西樓相會。你偷偷地抹去臉上的淚水。唱罷了歌兒，還皺著雙眉。只恨香爐煙裊裊，你的容貌未看仔細(xì)。
別來光陰逝如水，樓外的柳絲，幾次生綠。在塵世中奔波，我已很累。唯有你的嬌容，時時在縈繞腦際。
注釋
采桑子，詞牌名，又名丑奴兒，羅敷媚等。雙調(diào)四十四字，上下闕各四句三平韻。
西樓，乃當(dāng)時聽歌見人之地，宋人詞中多以“西樓”“西廂”“西窗”為名。
淚粉偷勻：暗自擦干淚水，重把粉搽勻。
還顰（pín）：卻皺著眉。還，卻。顰，皺眉。
青春：春天。
倦客紅塵：厭倦了客居，指奔走在外。
賞析：
上片憶當(dāng)年西樓月下初見，淚粉而偷勻，歌罷而還顰，細(xì)膩地描繪出歌女的處境、神態(tài)和心情。起首兩句寫一次夜間的宴集，詞人在月下與她相見——她正偷偷地抹干珠淚，重整鉛華�！皽I粉偷勻”，初次見面的印象是最深刻的，也許是終生不忘的，何況那是一位正在流淚的姑娘！“勻”，謂勻粉，把臉上的粉搽勻�！巴祫颉倍�，中含幾許辛酸。“歌罷還顰”，她勻臉后還要繼續(xù)唱歌，唱完了歌卻又皺著眉頭，郁郁不樂，那神態(tài)可惜隔著裊裊的爐煙，未能看得真切。
“看未真”三字，意味深長。其實，淡薄的香煙，不能阻隔人的視線，詞人所“恨”的只是坐處與她隔開，未得親近，尤其是無法知道她為什么流淚悲傷。
上片著力在“淚”字與“顰”字。歌女的凄涼身世，痛苦心情，詞人對她的同情和愛慕，都在這里表達出來了。如俞陛云所說的：“不過回憶從前，而能手寫之，便覺當(dāng)時凄怨之神，宛呈紙上�！保ā端卧~選釋》）下片寫別后相思，樓外柳、樓中人對舉，全從倦客寫去。過片兩句，言自從分別過后，想那樓外垂楊，又該幾度在春天更換枝葉�！按箺睢保谂f體詩詞中，往往有著各種特殊的象征意義。古來有折楊柳贈別的習(xí)俗，因而見到楊柳便使人聯(lián)想到別離；楊花柳絮，飄飏無定，又使人聯(lián)想到身世的'飄泊無依�！皫讚Q青春”，猶言過了幾個春天。歐陽修《朝中措》詞：“手種堂前垂柳，別來幾度青春�！鼻啻�，指春季，春季草木由枯而綠，故云青春。在詞中說青春幾回更換，語意雙關(guān)，亦暗示人的年華漸老�！熬肟图t塵”，猶言紅塵中之倦客，詞人自謂。上與“別來”“幾度青春”相應(yīng)，飄零歲久，故云“倦客”；下連“長記樓中粉淚人”。“紅塵”對照“樓中”，“倦客”對照“粉淚人”�！皹侵蟹蹨I人”，篇首所寫初見時歌女形象，至此特再大書一筆，不但在詞的作法上做到首尾相應(yīng)，思想感情上也是以初見時她的“淚粉偷勻”的情景最撼動人心，因而別來長記不忘。至此，作者對這一歌女的形象作了生動、準(zhǔn)確的概括，女主人公的藝術(shù)形象呼之欲出。
采桑子原文及賞析15
采桑子·九日
清代：納蘭性德
深秋絕塞誰相憶，木葉蕭蕭。鄉(xiāng)路迢迢。六曲屏山和夢遙。 佳時倍惜風(fēng)光別，不為登高。只覺魂銷。南雁歸時更寂寥。
譯文及注釋
深秋絕塞（sài）誰相憶，木葉蕭蕭。鄉(xiāng)路迢（tiáo）迢。六曲屏山和夢遙。 佳時倍惜風(fēng)光別，不為登高。只覺魂銷。南雁歸時更寂寥。
深秋時分，在這遙遠的邊塞，有誰還記得我？樹葉被風(fēng)出的沙沙作響。返鄉(xiāng)之路千里迢迢。家和夢一樣遙不可及。重陽佳節(jié)，故園風(fēng)光正好，離愁倍增，不愿登高遠望。只覺心中悲傷不已，當(dāng)鴻雁南歸之際，將更加冷落凄涼。
絕塞：極遙遠之邊塞。木葉：木葉即為樹葉，在古典詩歌中特指落葉。蕭：風(fēng)聲；草木搖落聲。迢迢：形容遙遠。六曲句：六曲屏山，曲折之屏風(fēng)。因屏風(fēng)曲折若重山疊嶂，或謂屏風(fēng)上繪有山水圖畫等，故稱“屏山”。此處代指家園。登高：重陽有登高之俗�；赇N：極度悲傷。
譯文及注釋
譯文
深秋時分，在這遙遠的邊塞，有誰還記得我？樹葉被風(fēng)出的沙沙作響。返鄉(xiāng)之路千里迢迢。家和夢一樣遙不可及。重陽佳節(jié)，故園風(fēng)光正好，離愁倍增，不愿登高遠望。只覺心中悲傷不已，當(dāng)鴻雁南歸之際，將更加冷落凄涼。
注釋
九日。即農(nóng)歷九月九日，是為重陽節(jié)。逢此日，古人要登高飲菊花酒，插茱萸，與親人團聚。
絕塞：極遙遠之邊塞。
木葉：木葉即為樹葉，在古典詩歌中特指落葉。
蕭：風(fēng)聲；草木搖落聲。
迢迢（tiáo）：形容遙遠。
六曲句：六曲屏山，曲折之屏風(fēng)。因屏風(fēng)曲折若重山疊嶂，或謂屏風(fēng)上繪有山水圖畫等，故稱“屏山”。此處代指家園。這句是說，故鄉(xiāng)那么遙遠，只有在夢中才能見到她。
登高：重陽有登高之俗。
魂銷：極度悲傷。
創(chuàng)作背景
公元1682年（康熙二十一年）壬戌，時納蘭性德二十八歲。八月，與郎談出使梭龍。這一年十二月返京，《采桑子·九日》此行中約作。
賞析
詞的上片由景起，寫絕塞秋深，一片肅煞蕭索景象，渲染了凄清冷寂的.氛圈。過片點明佳節(jié)思親之意、結(jié)句又承之以景，借雁南歸而烘托、反襯出此刻的寂寥傷情的苦況。
上闕寫秋光秋色，落筆壯闊，“六曲屏山和夢遙”點出邊塞山勢回環(huán)，路途漫長難行，遙應(yīng)了“絕塞”一詞，亦將眼前山色和夢聯(lián)系起來，相思變得流水一樣生動婉轉(zhuǎn)，意境深廣。下闕更翻王維詩意，道出了不為登高。只覺魂銷這樣仿佛雨打殘荷般清涼警心的句子，輕描淡寫地將王維詩意化解為詞意，似有若無，如此恰到好處。結(jié)句亦如南雁遠飛般空曠，余意不盡。大雁有自由飛回家鄉(xiāng)，人卻在這深秋絕塞路上漸行漸遠。愁情沁體，心思深處，魂不堪重負(fù)，久久不消散。
“不為登高。只覺魂銷”一句，詞中有詩的意境。也非是用詞這種格式流水潺潺地表達，換另一種都不會如此完美�！扒嗌诫[隱水迢迢，秋盡江南草木凋”是杜牧詩中意境；“遙知兄弟登高處，遍插茱萸少一人。”是王維詩中景象。而今，這一切盡歸容若。容若此詞，看似平淡，其實抬手間已化盡前人血骨。
納蘭容若一向柔情細(xì)膩，這闕《采桑子》卻寫得十分簡練壯闊，將邊塞秋景和旅人的秋思完美地結(jié)合起來。僅用聊聊數(shù)十字寫透了天涯羈客的悲苦，十分利落。
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