《茶館》觀后感

　　當(dāng)品味完一部影視作品后，這次觀看讓你心中有什么感想呢？觀后感就是把我們觀看過(guò)程中的所思所想寫(xiě)下來(lái)的文章。可是觀后感怎么寫(xiě)才合適呢？下面是小編精心整理的《茶館》觀后感，歡迎大家分享。

《茶館》觀后感1

　　《茶館》是以北京一座茶館為舞臺(tái),事實(shí)上，一個(gè)大茶館就是一個(gè)小社會(huì),展開(kāi)了清末戊戌維新失敗以后、民國(guó)初年北洋軍閥混戰(zhàn)時(shí)期和國(guó)民政府在大陸的統(tǒng)治崩潰前夕三個(gè)不同時(shí)代的生活場(chǎng)景和歷史動(dòng)向�！恫桊^》是老舍最優(yōu)秀的戲劇創(chuàng)作，正像曹禺先生所說(shuō)，它是“中國(guó)戲劇史上空前的范例”。

　　老舍先生在《茶館》中刻畫(huà)的人物性格特點(diǎn)十分鮮明。每個(gè)不同的人物都代表了當(dāng)時(shí)社會(huì)不同職業(yè)、階級(jí)的不同群體�？此贫噙_(dá)幾十位的出場(chǎng)人物，卻無(wú)一顯得重復(fù)。王掌柜、常四爺、松二爺?shù)鹊壬硎啦煌�、個(gè)性顯著的人物形象躍然紙上。只需讀過(guò)一次，就能把各種人物的性格特點(diǎn)深深刻在腦中。例如裕泰茶館的王掌柜，正如卷首老舍先生予其的定位一般：精明、有些私心而心眼不壞。通覽全文，在我眼中他作為一個(gè)掌柜，很圓滑又顯得軟弱，遇事就給錢(qián)、說(shuō)好話。然而，在結(jié)局中他不忍看到茶館被高官與小人奪取，默默地在后院自殺。這一情節(jié)，仿佛出乎了人們的意料，但仔細(xì)一想，又在情理之中，讓人心酸不已。這么一個(gè)走著中庸之道的掌柜，卻選擇以極端的方式結(jié)束了自己的生命。老舍先生通過(guò)一個(gè)人物，以其行為與性格的強(qiáng)烈反差，反映了一個(gè)時(shí)代的悲哀，表達(dá)了作者對(duì)當(dāng)時(shí)社會(huì)風(fēng)氣的`諷刺與不滿。

　　《茶館》里有些語(yǔ)言我特別喜歡。大傻楊的話是一個(gè)非常巧妙的開(kāi)幕辦法。我從來(lái)沒(méi)聽(tīng)過(guò)數(shù)來(lái)寶。我發(fā)覺(jué)了中國(guó)人跟美國(guó)人說(shuō)話的法子很不一樣，差別相當(dāng)大!中國(guó)人是比較含蓄;他們常用客氣話和婉轉(zhuǎn)的話，這是中文最難學(xué)的地方!在《茶館》看到了地道的中國(guó)人的說(shuō)法，最好笑的是在第二幕，兩個(gè)拜把子兄弟想娶一個(gè)太太，但是不好意思告訴劉麻子他們的奇怪要求，他們當(dāng)然不直說(shuō)出來(lái)，反而他們說(shuō)，“這兩個(gè)人穿一條褲子的交情……沒(méi)人笑話俺們的交情。”劉麻子同意，“沒(méi)人恥笑。”他們又說(shuō)，“那你說(shuō)這三個(gè)人的交情也沒(méi)人恥笑吧?”我也很喜歡劉麻子的反應(yīng)�！捌匠６颊f(shuō)這小兩口兒，小兩口兒，誰(shuí)聽(tīng)說(shuō)過(guò)小三口兒的呢?”中文里真有微妙的意義!

　　在《茶館》里，我們處處可以看到老舍其作為一個(gè)語(yǔ)言大師的風(fēng)范�！恫桊^》中，十幾個(gè)人物依次登臺(tái)，卻個(gè)個(gè)形象立體，性格鮮明，從中我們可以看出其寫(xiě)作語(yǔ)言的性格化，時(shí)代化，應(yīng)人切景;老舍以笑寫(xiě)悲，寓莊于諧，以幽默風(fēng)趣的語(yǔ)言辛辣地諷刺了那些于三個(gè)時(shí)代中光怪陸離的丑類;北京化的口語(yǔ)也是本劇一大特色，給穿梭于茶館中的人物注入生命。

　　《茶館》這三幕共占了五十年的時(shí)間，而老舍先生僅僅用一些個(gè)小人物怎么活著和怎么死的，來(lái)說(shuō)明那些年代的啼笑皆非的形形色色。我想當(dāng)你合上書(shū)本的一瞬，你會(huì)感覺(jué)到你和那些小人物一起度過(guò)了漫長(zhǎng)艱辛的五十年。每個(gè)人物都扮演著自己的故事，同時(shí)又與各自所處時(shí)代密切關(guān)聯(lián)。揭示了社會(huì)一角，展覽了許多形形色色的人物的性格生活。

《茶館》觀后感2

　　北京人藝又在紅紅火火地復(fù)排了。針對(duì)《茶館》的贊詞有很多，留給我印象最深的是新加坡戲劇家郭寶坤先生說(shuō)的那一句：“《茶館》是個(gè)奇跡。”他是在1992年那次研討北京人藝創(chuàng)作道路的學(xué)術(shù)會(huì)議上說(shuō)的。我聽(tīng)了為之一怔，因?yàn)槲衣?tīng)出了他的弦外之音：在那個(gè)很難產(chǎn)生杰作的年代居然產(chǎn)生了杰作，這豈不是“奇跡”。

　　的確是這樣，《茶館》的初稿叫《秦氏三兄弟》，那是個(gè)配合普法宣傳的應(yīng)景之作。但第一幕老舍寫(xiě)了康梁變法的失敗，戲是在一家茶館里展開(kāi)的。北京人藝的藝術(shù)家們看了本子之后向老舍坦誠(chéng)提出修改意見(jiàn)，說(shuō)全劇就是第一幕好，不如就照這個(gè)路子寫(xiě)下去。老舍欣然同意，扔掉了《秦氏三兄弟》，寫(xiě)出了《茶館》。經(jīng)過(guò)這一脫胎換骨的改寫(xiě)，劇本的第一幕更加大放異彩，曹禺說(shuō)它是“古今中外劇作中罕見(jiàn)的第一幕”。

　　看過(guò)《茶館》的人都知道，除了第一幕外，三個(gè)老頭重聚話滄桑的結(jié)尾，也是全劇的“華彩樂(lè)章”。這個(gè)精彩的結(jié)尾又是怎么出來(lái)的呢？主演王利發(fā)的于是之先生有一段回憶：

　　老舍先生的稿子幾次讀給我們聽(tīng)，現(xiàn)在我只記得有一稿最后落在茶館說(shuō)書(shū)上。說(shuō)書(shū)人是革命者，以說(shuō)書(shū)的面目宣傳革命，不幸暴露，王掌柜掩護(hù)革命，救了說(shuō)書(shū)人和聽(tīng)書(shū)人，自己飲彈犧牲。問(wèn)我對(duì)劇本還有什么意見(jiàn)。我那時(shí)只有一點(diǎn)：我希望戲的最后有一小段‘幾個(gè)老頭話滄�！�的戲，然后王利發(fā)就拿著一個(gè)他常用的道具進(jìn)屋上吊去了。我說(shuō)得不大氣足，老舍先生“嗯嗯”兩聲就沒(méi)別的了。我也覺(jué)得弄不好也是一種老套子，也隨他說(shuō)點(diǎn)別的就告辭了。不料幾天以后，先生寫(xiě)出來(lái)了，不是一小段，而全是王利發(fā)、秦二爺、常四爺三位一生的掏心的話，是他們最后的傾訴，又說(shuō)出了他們遲到的頓悟。

　　回顧老舍先生創(chuàng)作《茶館》的前前后后，總有一股暖流在我心里回旋。我覺(jué)得，老舍從善如愿地接納北京人藝藝術(shù)家們建議的過(guò)程，也是他擺脫時(shí)尚回歸自我的過(guò)程。這個(gè)過(guò)程體現(xiàn)了老舍的大家風(fēng)范。

　　《茶館》1958年3月29日首演，得到了戲劇界同仁的`廣泛好評(píng)。但演了四十七場(chǎng)后被迫停演了。什么原因？于是之又有一段珍貴的回憶：

　　這一天（7月10日）文化部一位領(lǐng)導(dǎo)人來(lái)劇院，召開(kāi)黨組擴(kuò)大會(huì)。他要談?wù)劇瓣P(guān)天劇院藝術(shù)創(chuàng)作的傾向問(wèn)題”。他的談話的主要內(nèi)容是批評(píng)院領(lǐng)導(dǎo)在組織創(chuàng)作和演出中“不是政治掛帥，而是專家掛帥”，“不大注意政治，不大注意內(nèi)容，過(guò)多地追求形式”。他說(shuō)：“《茶館》第一幕為什么搞得那么紅火熱鬧？第二幕逮學(xué)生為什么不讓群眾多一些并顯示出反抗的力量？”（見(jiàn)《演員于是之》第150頁(yè)）

　　現(xiàn)在來(lái)讀1958年這位文化部領(lǐng)導(dǎo)的這一席訓(xùn)詞真有隔世之感，但這也恰好印證了“《茶館》是個(gè)奇跡”此話不謬。

　　當(dāng)年給《秦氏三兄弟》稿本提修改意見(jiàn)的，是北京人民藝術(shù)劇院的幾位“不是政治掛帥”而是“藝術(shù)至上”的藝術(shù)家。這是《茶館》之大幸，中國(guó)戲劇之大幸。