中國畫畫家介紹
中國畫，簡稱“國畫”。國畫是我國的傳統(tǒng)繪畫形式，是用毛筆蘸水、墨、彩作畫于絹或紙上。那么中國畫畫家有誰呢？下面是小編收集整理的中國畫畫家介紹，希望對大家有幫助！
中國畫畫家介紹1
周肪 唐代畫家。字景玄，又字仲朗，京兆（今陜西西安）人。出身貴族世家，官至宣州長史。擅畫仕女，多寫貴族婦女優(yōu)游閑佚的生活情景，衣褶勁簡，容貌豐肥，色彩柔麗，頗為當時宮廷和土大夫所欣賞。并擅作佛教畫，發(fā)明了“水月觀音”的形象和宗教繪畫的新樣式，人稱“周家樣”。兼工肖像，有“兼得神情”之譽。相傳《簪花士女圖》、《揮扇仕女圖》是他的作品。
韓斡 盛唐畫家，藍田人。少年家境清寒，曾在長安的灑店作雇工，一次去王維家收酒錢時，在地上戲畫人馬而被王維賞識。于是，每年送他兩萬錢，使其學畫十余年而成藝成。擅畫菩薩、
鬼神、人物、花竹，尤工畫馬，且重視觀察和寫生，是我國畫史上的畫馬大師。傳世作品有《牧馬圖》和《夜照白圖》。
“夜照白”是康玄宗所愛騎的白馬之名。畫中“夜照白”膘肥肌健，被拴在一根粗木樁上，該駿馬脖頸高挺，鬢毛豎立，昂首嘶鳴，四蹄飛驤，極好地再現(xiàn)馬的騰躍動勢和桀驁不馴的神態(tài)。白馬與黑樁，形成動與靜、自由與束縛的矛盾，使簡單的畫面表示了豐富的內容。
韓滉（723-787）唐代畫家，字術沖，長安人。做過地方官，后任右丞相。他善畫田家風俗和人物，尤以牛羊最佳�！缎彤嬜V》記錄韓晃作品有36件，現(xiàn)僅存《五牛圖》。
《五牛圖》畫中的五頭牛。體態(tài)各異，狀貌不同，動態(tài)生動。畫家以拙重的、粗放筆法，勾畫出牛的形態(tài)與筋骨，表示牛的強健、沉穩(wěn)、行動緩慢的特征。
張萱 中晚唐畫家，京兆人。玄宗開元年間任史館畫直。他擅長人物畫，尤工仕女畫，反映了盛唐時期上層社會婦女的豐滿富麗，典雅莊重。畫風工細，氣魄宏大，且善于表示質感。傳世作品有《虢國夫人游春圖》、《搗練圖》。
趙佶（1082-1135）宋朝第八代皇帝。政治上昏庸腐朽，藝術上卻多才多能，是杰出的書畫家。登基前“獨好筆研丹青，圖史射御”。登基在位25年，親自掌握翰林圖畫院并加以擴充，提高畫工社會地位，建立嚴格肄業(yè)和考核制度，還命人編輯書畫集，對繪畫藝術的發(fā)展起了倡議的推動作用。趙佶好文學，喜填詞，擅書法，自創(chuàng)“瘦金體”，繪畫山水、人物、花鳥畫成績最高。他善于觀察，重視寫生。其畫精工逼真，世傳真跡很多。其畫款押草書“天下一人”。
張擇端 北宋畫家。字正道，東武（今山東諸成）人。早年游學汴京，后習繪畫，曾任職于皇家翰林圖畫院。專攻界畫，尤善畫舟車，市肆、橋梁、街道、城廓等�，F(xiàn)存作品《清河上河圖》，是我國古代風俗畫中的杰作，描繪當時汴京（開封）清明時節(jié)居民熙來攘往的真情實景，規(guī)模宏偉，景象繁富，各階層人物的千姿百態(tài)，躍然紙上，洋溢著濃郁的生活氣息。
李迪 南宋畫家，開封人。微宗宣和畫院待詔，繪人物、仕女和佛道宗教畫，用筆工整細勁，著色鮮潤。尤工貨郎擔和嬰兒嬉戲之景，情態(tài)生動。存世作品有《貨郎》、《秋庭嬰戲》等圖。
王冕 （1289-1359）元代畫家。字元章，號煮石山農、梅花屋主等。浙江諸暨人。出身農家，貧而好學，民間頗多傳說。因舉進士不第，隱居家鄉(xiāng)九里山，過著隱士生活。王冕詩、書、畫、印俱佳，尤擅寫意花卉，以畫梅著稱。常寄情于詩畫，所畫的梅多以橫斜出枝取勢，繁枝密花，生意盎然。用筆精練，墨色清淡，尤以勾花點蕊，似經(jīng)意又不達意，極為自然。有《墨梅圖》、《梅花卷》等多件作品傳世。文人奏刀治印，王冕為首創(chuàng)，此后文人多效法，為治印史上重要一頁。
倪瓚 （1306-1374）元代畫家。原名珽。字元鎮(zhèn)，號云林、幻霞等，無錫人。其家為當?shù)馗缓溃簧[居不仕。擅長水墨山水，多描繪太湖一帶景色，意境清遠蕭疏，簡中寓繁，用筆似嫩實蒼，創(chuàng)“折帶皴”畫法，給文人水墨山水畫以新的.發(fā)展。存世作品有《漁莊秋霽圖》、《水竹居圖》等。為“元四家”之一。
唐寅 （1470-1523）明代畫家，“明四家”之一。字伯虎，一字子畏，號六如居士、桃花庵主
等，蘇州人。弘治戊午中應天府（今南京市）第一名解元。會試時，因無辜牽涉科場舞弊而被革黜。自此不求仕途，漫游各地，致力繪畫，以賣畫為主。其性情疏朗，狂逸不羈，頗嗜聲色，流連詩灑，自刻“江南第一風流佳人”。民間對其傳奇故事頗多，他是一個早熟畫家，山水、花鳥、人物皆有卓越成績。
《秋風紈扇圖》描繪手執(zhí)紈扇女，傷感地站立于秋風之中。佳人從手中夏揮秋藏的紈扇聯(lián)想到自身青春難駐，世情可畏，禁不住黯然傷情。此畫，正是唐寅飽嘗世態(tài)炎涼，而流露出的對被社會損害者的同情和憐憫。
徐渭 （1521-1593）明代書畫家、文學家。字文長，號天池，晚號青藤老人，山陰（紹興）人。其才干超群，性格豪放，卻一生坎坷。屢遭倒霉。他繪畫的成績是開創(chuàng)并發(fā)展了大寫意畫法，開拓了寫意花卉的表示領域，其水墨大寫花卉，筆墨狂放淋漓盡致，萬般情思直瀉筆底，于“無法中有法”，“似亂而不亂”。“不求形似求生韻”，是其畫風特點，他的繪畫深受后人喜愛。
鄭燮 （1693-1765）清代書畫家、文學家。字克柔，號板橋。江蘇興化人。乾隆進士，曾任山東范縣、濰縣知縣，因農民勝訟和辦理賑濟，得罪豪紳而被罷官。而后回揚州以賣畫為生，是“揚州八怪”中影響最大的畫家，擅畫蘭竹，以草書和行楷書筆法入畫，揮灑恣縱，體貌疏朗俊逸。工書法，用隸體參入行楷，自稱“六分半書”。
任頤 （1840-1896）清未畫家。初名潤、字小樓，后改字伯年，浙江山陰（紹興）人。出身民間肖像畫藝人家庭，幼年受過一些藝術熏陶。后至上海一扇莊當學徒，得任熊、任薰指授，畫藝益進，以賣畫為生。他是繪畫的全才，山水、花鳥、人物，無所不能，寫意、重彩、白描，無所不精。他是“海派”藝術的佼佼者，是近代杰出的繪畫大師。
吳昌碩 （1844-1927）中國近代書畫家、篆刻家。浙江安吉人。清未曾任江蘇安東縣令。后寓居上海，致力于篆刻、書法研究，擅寫“石鼓文”。西泠印社成立后，被同道推任社長。30多歲學畫，40歲之后才肯以畫示人。其畫博取諸家所長，將其書法篆刻之功力運用入畫，創(chuàng)雄健爛漫的新畫風，是歷史上最善用色的寫意畫家，是“海派”最杰出的大家。
虛谷 （1824-1896）清未畫家。本姓朱，名懷仁。原籍安徽新安（今歙縣），移居江蘇廣陵（今揚州）。曾任清軍參將，因為愿打太平軍，“遂披緇入山”當了和尚。名虛白，字虛谷，號紫陽山人。往來蘇州、上海，賣畫為生。其繪畫藝術鮮明，多作花鳥畫，出能畫山水，運用枯筆偏峰，短線焦墨，具有外表稚拙，實則奇峭雋雅的風格，冷峭新奇，匠心獨運，別具一格，為任頤等所推重。其畫在藝術上令人耐看品味，“畫有內美”，有的史家稱其是晚清畫苑中的第一家。
中國畫畫家介紹2
1、顧愷之：顧愷之是對中國畫發(fā)展保持影響的第一位畫家，他不僅創(chuàng)造了人物畫的基本模式，留下了最早的山水手稿《畫云臺山記》，而且提出如“傳神論”這樣可以堅守千年的繪畫原則。
2、吳道子：被尊稱為“畫圣”的人，非天縱奇才不能獲如此殊榮，吳道子也確實厲害，他的許多發(fā)明創(chuàng)造是中國畫歷史中的最亮點，諸如高度的寫實技巧、筆法的解放、山水畫的正式確立等，皆是肇始于吳道子。
3、王維：外國的研究者總是懷疑王維繪畫的真實性，但是中國人一直以來都認為他是詩畫結合的鼻祖。雖然王維畫跡已經(jīng)是杳無蹤跡了，但是他的詩仍然在，中國人讀他的詩，無論何時何地，都能想像那種只可能屬于中國人的美妙境地。
4、荊浩：現(xiàn)在人可以隨意用程式在畫室里做“造山運動”，但千萬別忘了前人的偉大創(chuàng)造，是他們讓繪畫──這個巨大的困難──變得相對地容易，荊浩就是這樣偉大的畫家。
5、李唐：李唐在八十歲的時候，仍然在杭州擺地攤，誰都可以想像他的內心一定充滿矛盾，但是生命的動蕩沒有影響畫家對藝術品質的要求，他的作品精致華麗又大氣磅薄，雖然意氣始然卻又堅持理性。
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