《變形記》的教案（精選6篇）
在教學(xué)工作者實(shí)際的教學(xué)活動(dòng)中，編寫(xiě)教案是必不可少的，編寫(xiě)教案有利于我們弄通教材內(nèi)容，進(jìn)而選擇科學(xué)、恰當(dāng)?shù)慕虒W(xué)方法。怎樣寫(xiě)教案才更能起到其作用呢？下面是小編為大家整理的《變形記》的教案，歡迎大家分享。
《變形記》的教案 篇1
教學(xué)目的
1、認(rèn)識(shí)小說(shuō)所揭示的西方現(xiàn)代社會(huì)“現(xiàn)代人的困惑”問(wèn)題，引導(dǎo)學(xué)生思考人的生存問(wèn)題。
2、了解并領(lǐng)會(huì)小說(shuō)寓真實(shí)于荒誕的隱喻表現(xiàn)手法。
教學(xué)設(shè)想
1、認(rèn)識(shí)小說(shuō)所揭示的西方現(xiàn)代社會(huì)“現(xiàn)代人的困惑”問(wèn)題，是重點(diǎn)和難點(diǎn)。
2、要領(lǐng)會(huì)寓真實(shí)于荒誕的隱喻表現(xiàn)手法，學(xué)習(xí)細(xì)節(jié)描寫(xiě)的真實(shí)細(xì)致。
3、內(nèi)容理解加討論問(wèn)題方式，為較合適的教學(xué)方法。
教學(xué)時(shí)數(shù)：二課時(shí)
第一課時(shí)
一、導(dǎo)入
1、曹雪芹在自題《紅樓夢(mèng)》的絕句中寫(xiě)道：“滿(mǎn)紙荒唐言，一把辛酸淚。都云作者癡，誰(shuí)解其中味?”
2、卓別林《摩登時(shí)代》中所演的在機(jī)器大生產(chǎn)中加式流水線上，變異為機(jī)器的工人形象。
3、從卡夫卡在《城堡》中借K之口說(shuō)的要“殘酷地鎮(zhèn)壓不利于完成任務(wù)的一切”說(shuō)起，簡(jiǎn)介卡夫卡的生平和創(chuàng)作情況：1883年至1924年，命短；痛苦的情感生活――三次訂婚，又三次主動(dòng)解除婚約，沒(méi)有自己的家庭；銀行小職員，對(duì)工作感到十分痛苦，但又不得不去；勤奮地寫(xiě)作，幾乎隔絕社會(huì)上的交往；為藝術(shù)而獻(xiàn)身；影響巨大，成就卓著，是現(xiàn)代派表現(xiàn)主義大師；三部長(zhǎng)篇。
二、默讀全文，完成如下表格
情節(jié)
心情或態(tài)度
一、初變甲蟲(chóng)，家人的.反應(yīng)
二、清理房間，格被驅(qū)打
三、將被丟棄，絕食死去
格里高爾
惶恐、回憶
忍受痛苦
絕望
秘書(shū)主任
驚駭、逃走
父親
惱怒、驅(qū)趕
打擊
厭棄
母親
驚駭
躲避`昏厥
冷漠
妹妹
關(guān)心
生氣
厭棄
第二課時(shí)
討論以下問(wèn)題：
1、為什么整個(gè)情節(jié)很荒誕，但讀起來(lái)卻能讓人理解？
�。�(xì)節(jié)很真實(shí)，尤其是格的心理活動(dòng)，讓人覺(jué)得他雖是蟲(chóng)形，實(shí)是“人心”，而且對(duì)甲蟲(chóng)的習(xí)性和對(duì)格變形后的心理把握得準(zhǔn)確，讓人可信。要求學(xué)生結(jié)合課文來(lái)回答這個(gè)問(wèn)題。而且還要指導(dǎo)學(xué)生：荒誕不是亂講，而這是部分同學(xué)寫(xiě)作文時(shí)容易犯的一個(gè)毛病――不講邏輯，不注重細(xì)節(jié)。）
2、格里高爾為什么會(huì)變?yōu)榧紫x(chóng)？
�。ㄟ@是文章的思想意義所在，是討論問(wèn)題中的重點(diǎn)，要注意延伸和拓展。
根本原因是人性的喪失，人失去了自己本來(lái)應(yīng)有的東西，就異化為非人了，而人之所以會(huì)喪失人性是由于：工作壓力，人際關(guān)系的冷漠，人對(duì)自身的命運(yùn)感到無(wú)法把握）
3、如何評(píng)價(jià)家人對(duì)格的態(tài)度。
�。ㄟ@是一個(gè)難題，也是卡夫卡對(duì)人類(lèi)出的一份難以回答的試卷，它充分顯示出卡夫卡的冷靜和深刻，還有勇氣）
教后：
學(xué)生的討論較為激烈，第一個(gè)問(wèn)題屬于理解層面，結(jié)合學(xué)生寫(xiě)作中不講邏輯的毛病自己作了一定的闡述。
第二個(gè)問(wèn)題的討論最為熱鬧，具體如下：
工作壓力／生活緊張，頻率快，――甲蟲(chóng)則是行動(dòng)緩慢的／作者刻意安排的，想用來(lái)檢測(cè)一下人間的真情／利益驅(qū)動(dòng)下，人的本性喪失了／甲蟲(chóng)是自由的，是格的一種理想／甲蟲(chóng)之有“甲”，是格下意識(shí)的防范心理起的作用，也是現(xiàn)代人和人之間的一種心理壁壘／大身軀，小足，顯示出格不堪生活重負(fù)的特征
歸納起來(lái)說(shuō)，學(xué)生們主要從兩方面來(lái)說(shuō)明：為什么會(huì)變，為什么變成甲蟲(chóng)而不是其他的什么動(dòng)物。相當(dāng)深刻。
對(duì)第三個(gè)問(wèn)題，學(xué)生基本上分為兩種觀點(diǎn)：對(duì)家人責(zé)備；認(rèn)為可以理解，應(yīng)該如此。――反映出了現(xiàn)代學(xué)生獨(dú)立思考的可貴品質(zhì)；但部分同學(xué)的觀點(diǎn)很“現(xiàn)實(shí)”，顯得有點(diǎn)和“傳統(tǒng)美德”有出入。
《變形記》的教案 篇2
教學(xué)目標(biāo)
1、通過(guò)了解背景、分析情節(jié)和細(xì)節(jié)、分析人物形象去把握小說(shuō)的主題。
2、分析甲蟲(chóng)所特有的象征意義。
3、體會(huì)表現(xiàn)主義小說(shuō)的語(yǔ)言風(fēng)格以及與現(xiàn)實(shí)主義小說(shuō)的區(qū)別。
4、認(rèn)識(shí)小說(shuō)所揭示的西方現(xiàn)代社會(huì)“現(xiàn)代人的困惑”問(wèn)題，引導(dǎo)學(xué)生思考人的生存問(wèn)題。
5、了解并領(lǐng)會(huì)小說(shuō)寓真實(shí)于荒誕的隱喻表現(xiàn)手法。
教學(xué)重點(diǎn)
1、重點(diǎn)講解表現(xiàn)主義小說(shuō)的基本特征及其寫(xiě)作技巧。
2、體會(huì)主人公變形的象征意義以及作者所要傳達(dá)的思想。
教學(xué)難點(diǎn)
認(rèn)識(shí)小說(shuō)所揭示的西方現(xiàn)代社會(huì)“現(xiàn)代人的困惑”問(wèn)題。
教學(xué)方法
導(dǎo)讀法、點(diǎn)撥教學(xué)法。
教師的導(dǎo)讀、點(diǎn)撥主要方法表現(xiàn)在教學(xué)的突破口的選擇上，要引導(dǎo)學(xué)生從細(xì)節(jié)入手體會(huì)寓真實(shí)于荒誕的隱喻手法，還要注意運(yùn)用對(duì)比閱讀。
課時(shí)安排
2課時(shí)
教學(xué)步驟
一、預(yù)習(xí)填下表：
二、導(dǎo)入新課：
卡夫卡被認(rèn)為是西方現(xiàn)代派文學(xué)的祖師。1935年，經(jīng)加繆等人的宣傳，在歐美很快形成一股“卡夫卡熱”。如今，“卡夫卡熱”仍在持續(xù)、擴(kuò)大，卡夫卡和他為數(shù)不多的作品成為專(zhuān)門(mén)的研究學(xué)科，專(zhuān)著、專(zhuān)論數(shù)以萬(wàn)計(jì)，在東、西方大學(xué)課堂里，卡夫卡也是最熱門(mén)的選修課之一。有人認(rèn)為，當(dāng)代美國(guó)文學(xué)“沒(méi)有卡夫卡是不可想像的”;卡夫卡對(duì)于20世紀(jì)英國(guó)浪漫派作家具有“最強(qiáng)烈的影響”;卡夫卡是“法國(guó)存在主義的先聲”;“今天幾乎沒(méi)有一篇德語(yǔ)小說(shuō)散文不曾以不同方式或多或少地受過(guò)他的影響�！眱S居美國(guó)的奧登說(shuō)，就作家與所處的時(shí)代而論，卡夫卡完全可以與但丁、莎士比亞和歌德相提并論，不僅如此，對(duì)許多讀者來(lái)說(shuō)，卡夫卡還是一個(gè)永恒的謎，一個(gè)禪宗的“公案”，解開(kāi)這個(gè)謎，就等于把握了人生的真諦。今天，我們就一起來(lái)嘗試揭開(kāi)卡夫卡小說(shuō)中的謎團(tuán)，一起走近這位大師。
三、解題：
(一)作者簡(jiǎn)介。
弗朗茨·卡夫卡(1883~1924)，奧地利著名的小說(shuō)家，西方現(xiàn)代派文學(xué)的重要奠基人之一。
卡夫卡于1883年7月3日出生在奧匈帝國(guó)統(tǒng)治下的布拉格，猶太血統(tǒng)，父親是經(jīng)營(yíng)百貨批發(fā)的大富商，對(duì)子女冷酷�？ǚ蚩◤男∠矚g文學(xué)，中學(xué)畢業(yè)后進(jìn)入布格拉日耳曼大學(xué)學(xué)文學(xué)，不久迫于父命改學(xué)法律，畢業(yè)后一直從事保險(xiǎn)工作�？ǚ蚩�10余年的文學(xué)創(chuàng)作，完全是在業(yè)余時(shí)間進(jìn)行的。
卡夫卡的主要文學(xué)成就是小說(shuō)，分三種情況：一是生前發(fā)表的作品，有短篇小說(shuō)44篇，其中著名的有《判決》、《變形記》、《鄉(xiāng)村醫(yī)生》等;二是生前沒(méi)有發(fā)表的和沒(méi)有完稿的短篇小說(shuō)約34篇，其中以《地洞》、《鄉(xiāng)村教師》、《中國(guó)長(zhǎng)城的建造》等篇為最佳;三是生前未完稿的三部長(zhǎng)篇小說(shuō)《美國(guó)》、《審判》和《城堡》。
(二)關(guān)于現(xiàn)代派文學(xué)和表現(xiàn)主義。
歐美現(xiàn)代派文學(xué)又稱(chēng)現(xiàn)代主義或先鋒主義，是第一次世界大戰(zhàn)以來(lái)，西方資本主義發(fā)展到帝國(guó)主義階段的資產(chǎn)階級(jí)社會(huì)的產(chǎn)物。它是象征主義、表現(xiàn)主義、未來(lái)主義、超現(xiàn)實(shí)主義、意識(shí)流文學(xué)、存在主義、荒誕派戲劇、新小說(shuō)派、垮掉的一代、黑色幽默等各種資產(chǎn)階級(jí)文學(xué)流派的總稱(chēng)�，F(xiàn)代派文學(xué)發(fā)端于19世紀(jì)末，確立于20世紀(jì)20年代。它的出現(xiàn)曾受到尼采、叔本華、弗洛伊德等人的哲學(xué)或心理學(xué)理論的影響。一般認(rèn)為，美國(guó)的愛(ài)倫·坡(1809~1849)和法國(guó)的波德萊爾(1821~1867)是現(xiàn)代派文學(xué)的遠(yuǎn)祖，為其確立和發(fā)展奠定了基礎(chǔ)�，F(xiàn)代派文學(xué)的文藝思想可概括為：重主觀表現(xiàn)，輕客觀反映;重藝術(shù)想像，輕客觀摹仿;重形式，輕內(nèi)容等。其特征是反傳統(tǒng)、荒誕、意識(shí)流和象征。
表現(xiàn)主義是第一次世界大戰(zhàn)前后盛行于西方的一個(gè)重要文學(xué)流派，首先在德國(guó)蔚成風(fēng)氣，不久，波及到與德國(guó)有傳統(tǒng)聯(lián)系的奧地利、捷克及瑞典等國(guó)，出現(xiàn)了一些著名的表現(xiàn)主義作家和作品�？ǚ蚩ǖ摹蹲冃斡洝�、捷克作家恰佩克的劇本《萬(wàn)能機(jī)器人》、瑞典的斯特林堡的劇本《到大馬士革去》等，以其深邃的哲理、新穎的形式，表現(xiàn)了西方現(xiàn)代人的異化和人失去自我的嚴(yán)重危機(jī)，而為世界讀者所矚目。
(三)寫(xiě)作背景。
《變形記》創(chuàng)作于1912年，發(fā)表于1915年。1914年至1918年的第一次世界大戰(zhàn)，使歌舞升平的歐洲大陸變成殺聲震天的戰(zhàn)場(chǎng)。許多資本主義國(guó)家經(jīng)濟(jì)蕭條，社會(huì)混亂，人民生活在水深水熱之中。黑暗的現(xiàn)實(shí)，痛苦的生活，使得人們對(duì)資本主義社會(huì)失去信心，一方面尋求出路，銳意改革，一方面又陷于孤獨(dú)、頹廢、絕望。19世紀(jì)末至20世紀(jì)初，一些思想敏銳的藝術(shù)家認(rèn)為世界是混亂的、荒誕的，紛紛著書(shū)立說(shuō)，批判資本主義的人際關(guān)系，批判摧殘人性的社會(huì)制度。
四、檢查預(yù)習(xí)：
(一)為下列加點(diǎn)字注意。
(1)穹頂(qiǒng)
(2)偌大(ruò)
(3)粘性(nián)
(4)休憩(qì)
(5)下顎(è)
(6)思忖(cǔn)
(7)羞郝(nǎn)
(8)門(mén)閂(shuān)
(9)闔上(hé)
(10)一瞥(piē)
(11)晨曦(xī)
(12)瀕臨(bīn)
(二)課文分三部分，指名概括內(nèi)容大意。(可讓兩名學(xué)生概括大意，教師明確補(bǔ)充即可。)
第一部分，寫(xiě)格里高爾發(fā)現(xiàn)自己變成“巨大的甲蟲(chóng)”，驚慌而又憂郁。父親發(fā)現(xiàn)后大怒，把他趕回自己的臥室。
第二部分，格里高爾養(yǎng)成甲蟲(chóng)的生活習(xí)性，卻保留了人的意識(shí)。他仍在關(guān)心家人的生活幸福�？墒牵粋�(gè)月后，他成了全家的累贅，家人都對(duì)他改變了態(tài)度。
第三部分，為了生存，家人只得打工掙錢(qián)，忍受不了格里高爾這個(gè)負(fù)擔(dān)。妹妹終于提出把哥哥弄走。格里高爾又餓又病，陷入絕望，最后帶著對(duì)家人的無(wú)限愛(ài)意死去了。父親、母親和妹妹開(kāi)始過(guò)著自己養(yǎng)活自己的新生活。
(三)填表：
(四)小說(shuō)情節(jié)可以分為哪兩條線索?
明確：情節(jié)的發(fā)展由以下兩條線索交互展開(kāi)：
格里高爾：變成甲蟲(chóng)——成為累贅——絕望而死
家里親人：驚慌、同情——逐漸憎恨——“把他弄走”
格里高爾自始至終關(guān)心家庭、眷戀親人，可是親人最終拋棄了他，對(duì)他的死無(wú)動(dòng)于衷，而且決定去郊游。
五、人物形象：
指導(dǎo)：情節(jié)、環(huán)境、人物是小說(shuō)的三大要素，其實(shí)文學(xué)就是人學(xué)。要分析人物，首先就要看他的語(yǔ)言、動(dòng)作、心理，他在一系列矛盾中的所作所為，特別是關(guān)于他的一些細(xì)節(jié)。這篇小說(shuō)的人物有格里高爾的父親、母親、妹妹、秘書(shū)等人，讓學(xué)生逃選出一個(gè)或幾個(gè)他感觸最深的人物，試對(duì)這個(gè)人物作細(xì)致的分析，然后交流。
(一)小說(shuō)主人公格里高爾·薩姆沙，作者寫(xiě)了他的哪些“艱難”?
1、翻身的艱難。(他試了大約一百次，不管他怎么使勁撲向右邊，腿怎么拼命地掙扎，擺蕩后仍是仰姿。)
2、求生的艱難。
a、職業(yè)累人。(長(zhǎng)年奔波，睡眠不足，精神不佳，缺少朋友，不受尊重，壓力很大。)
b、債務(wù)壓力
c、不公平的待遇(失業(yè)威脅。)
3、起床的'艱難(注意一系列動(dòng)詞)�！鞍恰�(慢慢移向門(mén)口)、“撂”、“撲”、“靠”、“直”(休憩片刻，緩口氣)。
4、開(kāi)鎖的艱難。
a、用嘴轉(zhuǎn)動(dòng)鑰匙。(無(wú)牙齒。)
b、用下顎咬住鑰匙。(受傷：棕色液體流淌滴落。)
5、退回房間時(shí)的艱難。
這是個(gè)小人物，用現(xiàn)在的話來(lái)說(shuō)，就是屬于弱勢(shì)群體。讓人感到心酸，想流淚。
(二)對(duì)主人公格里高爾、文章內(nèi)容與寫(xiě)法作出評(píng)價(jià)。
[點(diǎn)撥]：主人公格里高爾是個(gè)小人物。父親破產(chǎn)，母親生病，妹妹上學(xué)。沉重的家庭負(fù)擔(dān)和父親的債務(wù)，壓得格里高爾喘不過(guò)氣來(lái)。他拼命干活，目的是還清父?jìng)�，改善家庭生活。在公司，他受老板的氣，指望還清父?jìng)筠o職。可以說(shuō)，對(duì)父母他是個(gè)孝子，對(duì)妹妹他是個(gè)好哥哥，對(duì)公司他是個(gè)好職員。變成甲蟲(chóng)，身體越來(lái)越差，他還為還清父?jìng)鶕?dān)憂，還眷念家人，甚至為討父親歡心，自己艱難地乖乖爬回臥室。格里高爾本是一個(gè)有著豐富的情感、濃厚愛(ài)意的人，然而在生活的壓力下，他喪失了自己的自由和追求，幾乎整日都在惶恐不安中過(guò)日子，他勤勉善良、膽小軟弱、安分守己，是一個(gè)不能掌握自己命運(yùn)的弱者，一個(gè)完全喪失了自我的悲劇人物。這樣善良、忠厚而又富有責(zé)任感的人，最終被親人拋棄。格里高爾的悲劇是令人心酸的，具有豐富的社會(huì)內(nèi)涵。格里高爾是世界文學(xué)史上的一個(gè)影響深遠(yuǎn)的經(jīng)典形象，已經(jīng)成為“變形人”的代稱(chēng)。
示例1：格里高爾誠(chéng)實(shí)、本分、善良、忍耐、勤勞，很有責(zé)任感，愛(ài)家愛(ài)親人，忠于職守，頗善解人意。即使變蟲(chóng)了，也不愿給親人增添痛苦。
示例2：格里高爾是個(gè)小人物。沉重的家庭負(fù)擔(dān)和父親的債務(wù)，壓得他喘不過(guò)氣來(lái)。他拼命地干活，卻受老板的氣。他不幸變成甲蟲(chóng)，失業(yè)了，然而他還為父?jìng)鶕?dān)憂，還眷戀親人，甚至為討父親歡心，乖乖地、艱難地爬回臥室。這樣忠實(shí)而又富有責(zé)任感的人，最終還是被親人拋棄。
示例3：格里高爾的思想感情和個(gè)性特點(diǎn)主要是通過(guò)心理描寫(xiě)來(lái)表現(xiàn)的。心理變化大致有三個(gè)階段：①突然發(fā)現(xiàn)自己變成大甲蟲(chóng)。他驚慌、憂郁，但還想為還清父?jìng)喔伞８赣H發(fā)現(xiàn)他變成大甲蟲(chóng)，露出惡狠狠的樣子，把他趕回臥室。他謙恭地懇求盡快回屋，免得父親生氣。他忍辱負(fù)重，順從父親。②為家庭經(jīng)濟(jì)狀況焦慮，自我責(zé)備。在絕望中，“他覺(jué)得整個(gè)房間已經(jīng)開(kāi)始繞著他旋轉(zhuǎn)起來(lái)，便掉下來(lái)摔在那張大桌子的中央”。③受重傷后，遭親人厭棄而絕望、空洞、平和。一只蘋(píng)果落到背上，格里高爾身受重傷，終于被妹妹厭棄。他異常冷靜，面對(duì)變形，面對(duì)厭棄，面對(duì)死亡，他感到孤獨(dú)、驚慌、痛苦、絕望，最終平靜地死去。從這一點(diǎn)看，他還是一個(gè)清醒、堅(jiān)強(qiáng)的人。
示例4：小說(shuō)用許多筆墨寫(xiě)了變形后格里高爾悲哀凄苦的內(nèi)心世界，格里高爾雖然變成了甲蟲(chóng)，但他的心理始終保持著人的狀態(tài)，他突然發(fā)現(xiàn)自己變成大甲蟲(chóng)時(shí)的驚慌、憂郁，他考慮家庭經(jīng)濟(jì)狀況時(shí)的焦慮、自責(zé)，他遭親人厭棄后的絕望、痛苦，無(wú)不展示了一個(gè)善良、忠厚、富有責(zé)任感的小人物渴望家長(zhǎng)的理解和接受的心理。只是這種愿望終于被徹底的絕望所代替，彌漫在人物心頭的是無(wú)邊的孤獨(dú)、冷漠與悲涼。
示例5：格里高爾的人生觀和價(jià)值觀集中表現(xiàn)在兩個(gè)方面：一是掙錢(qián)養(yǎng)家，顯示了忠誠(chéng)、善良而富有責(zé)任感的個(gè)性;一是爭(zhēng)取自由，還清父?jìng)�，追求時(shí)來(lái)運(yùn)轉(zhuǎn)、自由獨(dú)立，最終在無(wú)奈與平和之中追求另一種超脫——死亡。
示例6：格里高爾的父母庸俗實(shí)際。父殘忍虛榮，責(zé)任感不強(qiáng);母懦弱善良;他的妹妹聰明耐勞，善解人意，勇敢堅(jiān)強(qiáng)，不無(wú)冷酷。一家人本該相親相愛(ài)、互相幫助。格里高爾始終關(guān)心家庭，懷念親人，可一旦不能養(yǎng)家了，親人們就把他看作累贅，最終拋棄了他。
六、小說(shuō)主題：
教師點(diǎn)撥指導(dǎo)：在預(yù)習(xí)這篇小說(shuō)時(shí)，就有些同學(xué)問(wèn)，卡夫卡通過(guò)格里高爾的變形后遭遇的故事要告訴我們一些什么，這就關(guān)系到如何理解這篇小說(shuō)的主題。要理解一篇文學(xué)作品的主題，可以有三個(gè)切入口，一是從人物形象入手，二是從故事情節(jié)入手，三是從社會(huì)環(huán)境入手，我體會(huì)還有一點(diǎn)，即隱藏在故事之后的那個(gè)左右人物命運(yùn)的上帝的態(tài)度情感。這個(gè)上帝就是作者。讓同學(xué)們自由發(fā)表意見(jiàn)，談?wù)勑≌f(shuō)的主題。
示例1：格里高爾死了，親人們也無(wú)動(dòng)于衷，反而去郊游。在資本主義社會(huì)，在機(jī)器生產(chǎn)和生存競(jìng)爭(zhēng)的高壓下，人異化為非人，人的本性失落，甚至走向反面，人接受不了現(xiàn)實(shí)世界，現(xiàn)實(shí)世界容納不了人。格里高爾變成甲蟲(chóng)，也是一種象征，象征人的異化，人性的異化，人際關(guān)系的異化。在金錢(qián)和私利面前，小說(shuō)表現(xiàn)了兩種異化：一是格里高爾的異化，人變成了甲蟲(chóng)，本性也變了，從掙錢(qián)還清父?jìng)�，�?zhēng)取獨(dú)立自由變?yōu)榘灿诩紫x(chóng)生活的自?shī)首再v;二是以妹妹為代表的親人的異化，親情變成仇情，善良變成冷酷。小說(shuō)描寫(xiě)這種人情的反差，揭示了人的異化、親情的冷漠、人性的扭曲，從而揭露了資本主義制度摧殘人性的不合理性。
示例2：表現(xiàn)人對(duì)自己命運(yùn)的無(wú)能為力，人失去自我就處于絕境。
示例3：格里高爾變成甲蟲(chóng)，無(wú)利于人，自行死亡;一家人重新工作，走向新生活。生活規(guī)律是無(wú)情的。
示例4：《變形記》故事情節(jié)的發(fā)展是由兩條線索相互交叉展開(kāi)的。一是格里高爾變?yōu)榧紫x(chóng)，成為累贅，最后絕望死去;一是他的家人由驚慌同情到厭惡憎恨，最終“把他弄走”。這兩條線索說(shuō)明了資本主義社會(huì)人際關(guān)系的自私、冷漠、無(wú)情與殘酷，揭露了那個(gè)社會(huì)弱肉強(qiáng)食、惟利是圖的社會(huì)本質(zhì)。
示例5：“甲蟲(chóng)”象征的意義其實(shí)就是作品的主題所在。格里高爾在“累人的差事”和生活的重壓下，已經(jīng)完全失掉了自我。他想找回生活的樂(lè)趣、自我的價(jià)值，但徹底失敗了，變成了一只人人恐懼、厭惡的大甲蟲(chóng)。甲蟲(chóng)是一個(gè)絕妙的藝術(shù)象征，它象征了人在現(xiàn)實(shí)生活中的“異化”處境，它象征了自我的一種怯懦、逃避和封閉。
示例6：在金錢(qián)和私利面前，小說(shuō)表現(xiàn)了兩種異化：格里高爾的異化，人變成甲蟲(chóng)，本性也變了，從掙錢(qián)還清父?jìng)�、�?zhēng)取獨(dú)立自由變?yōu)榘灿诩紫x(chóng)生活的自輕自賤;以妹妹為代表的親人異化，親情變成仇情，善良變成冷酷。小說(shuō)正是通過(guò)表現(xiàn)人的異化來(lái)反映資本主義制度摧殘人性的社會(huì)本質(zhì)。
七、研討：
1、小說(shuō)的荒誕性體現(xiàn)在什么地方?
[點(diǎn)撥]“荒誕”是因?yàn)楣适碌恼w框架是以象征手法構(gòu)建起來(lái)的，這個(gè)故事框架——人變成蟲(chóng)的邏輯結(jié)構(gòu)本身是非真實(shí)的，它只是用來(lái)寄寓人在哲理意義上的生存狀態(tài)，而不是對(duì)外部生活的真實(shí)模仿。
格里高爾一夜間由人變成大甲蟲(chóng)，情節(jié)是荒誕的。情節(jié)發(fā)展，他與家人的沖突，更是荒誕的。甚至有的藝術(shù)細(xì)節(jié)也是荒誕的：一只蘋(píng)果打在格里高爾的甲背上，陷了進(jìn)去，一個(gè)多月，還爛在甲蟲(chóng)背上。作者不是讓人們?nèi)ソ邮苋俗兂上x(chóng)這一客觀存在的事實(shí)，而是去體察和領(lǐng)悟其超現(xiàn)實(shí)的精神狀態(tài)和深層心理——情感，去尋求荒誕中的體質(zhì)。因此，人變成甲蟲(chóng)是人類(lèi)精神世界遭致扭曲、異化的象征，是人與人之間的隔膜狀態(tài)及其由隔膜所造成的孤獨(dú)、絕望情感的折射。
2、荒誕變形的情節(jié)為什么在讀者的體驗(yàn)、聯(lián)想中覺(jué)得真實(shí)可信呢?
[點(diǎn)撥]這是因?yàn)樽髡咴谡w荒誕的情節(jié)中運(yùn)用了細(xì)節(jié)真實(shí)和心理真實(shí)的手法。寫(xiě)甲蟲(chóng)的行動(dòng)，是符合甲蟲(chóng)的習(xí)性的;寫(xiě)甲蟲(chóng)的思想感情，是符合格里高爾這個(gè)人的言行邏輯的;寫(xiě)親人的變化，也是符合社會(huì)生活的。這種荒誕、變形的藝術(shù)構(gòu)思和寫(xiě)實(shí)的敘述方法的結(jié)合，具有強(qiáng)烈的象征意味，使作品荒誕得令人震驚和信服。
3、本文運(yùn)用的是什么表現(xiàn)手法?與傳統(tǒng)現(xiàn)實(shí)主義手法相比有何好處?
[點(diǎn)撥]《變形記》用的是寓真實(shí)于荒誕的隱喻手法。與傳統(tǒng)的現(xiàn)實(shí)主義寫(xiě)實(shí)手法相比，其好處在于，它使讀者在看到格里高爾由人變成甲蟲(chóng)的故事后，產(chǎn)生一種驚異心理，會(huì)受到深深的震撼，迫使自己深入思考，從而更加深刻地、強(qiáng)烈地感受著現(xiàn)代人的生存困境。
《變形記》的教案 篇3
教學(xué)目標(biāo)
知識(shí)與能力：
展開(kāi)聯(lián)想與想象，表達(dá)自己的獨(dú)特感受。
過(guò)程與方法：
回顧本單元課文及其中的寫(xiě)作手法，練習(xí)使用那些寫(xiě)作方法。
情感態(tài)度與價(jià)值觀：
學(xué)會(huì)換位思考和以不同的視角感受世界，熱愛(ài)大自然、熱愛(ài)生活。
教學(xué)重難點(diǎn)
運(yùn)用豐富的聯(lián)想與想象，表達(dá)自己的獨(dú)特感受。
課時(shí)安排
2課時(shí)
第一課時(shí)
教學(xué)過(guò)程
一、談話導(dǎo)入。
1、這一單元我們都學(xué)習(xí)了哪些課文？每一篇的重點(diǎn)是什么？從中學(xué)到了哪些寫(xiě)作方法呢？學(xué)生回憶。
2、《花之歌》是花的自述，想象奇特，讀來(lái)很有趣味。如果你有這樣一個(gè)機(jī)會(huì)，把自己變成另一種事物，想象一下，會(huì)發(fā)生什么呢？
設(shè)計(jì)意圖：
交流談話，激趣導(dǎo)入。
二、明確習(xí)作目標(biāo)。
1、讀課本第12頁(yè)的習(xí)作要求。
2、這次習(xí)作的可寫(xiě)內(nèi)容。
板書(shū)：我是一只螞蟻？我是一盞路燈？我是一只小鳥(niǎo)……
師：把自己想象成大自然中的一員，可以是植物、動(dòng)物，也可以是自然現(xiàn)象，還可以是生活物品等，只要你敢想，任何事物都可以。
3、發(fā)揮想象，寫(xiě)出變形后的經(jīng)歷。
三、習(xí)作引導(dǎo)。
1、精巧命題。簡(jiǎn)單交流本組課文的題目，引導(dǎo)學(xué)生積極思考。
師生共同討論出一些題目：“我是一棵××樹(shù)”“小樹(shù)與鳥(niǎo)的對(duì)話”“雪的自述”“大自然的聲音”“蟋蟀在唱歌”……
2、恰當(dāng)?shù)剡\(yùn)用聯(lián)想與想象。
通過(guò)聯(lián)想與想象，讓事物會(huì)說(shuō)話、會(huì)哭、會(huì)笑、會(huì)做事、會(huì)活動(dòng)、會(huì)思考……可根據(jù)事物的特點(diǎn)來(lái)想象，然后構(gòu)成一個(gè)故事。通過(guò)故事可以說(shuō)明一個(gè)道理或抒發(fā)某一種思想感情。寫(xiě)作的時(shí)候，要大膽地使用比喻、夸張、對(duì)比等修辭手法，盡量把這段變形經(jīng)歷描述得生動(dòng)有趣。
3、想象自己變形后是怎樣生活的。想象它們眼中的世界是什么樣的。（可以寫(xiě)看到的、想象到的）融入自己的感受，把它們寫(xiě)下來(lái)。
（1）想象成動(dòng)物：把自己想象成動(dòng)物，寫(xiě)自己眼里的一個(gè)故事。
（2）想象成植物：讓植物來(lái)介紹自己的生活體驗(yàn)和生長(zhǎng)過(guò)程。
�。�3）想象成一種小物品：用擬人的修辭手法介紹自己的特點(diǎn)，這樣寫(xiě)出來(lái)的文章生動(dòng)有趣。
�。�4）想象成一種自然景物：可從形態(tài)、顏色、動(dòng)態(tài)變化等方面展開(kāi)想象，還可以在敘述的過(guò)程中介紹一些自然科學(xué)知識(shí)，使文章不僅具有趣味性而且具有知識(shí)性。
設(shè)計(jì)意圖：
引導(dǎo)學(xué)生自主確定題目，增強(qiáng)寫(xiě)作的信心。
4、寫(xiě)法指導(dǎo)：開(kāi)頭—中間—結(jié)尾。
開(kāi)頭：可直接點(diǎn)題，點(diǎn)明你想把自己想象成什么事物。如我是一個(gè)小雨點(diǎn)、我是一片云等。
中間：具體描述變形后的世界。以物的眼光看世界，描述那個(gè)物可能看到的和感受到的'。（可用擬人的修辭手法，寫(xiě)出生動(dòng)的故事情節(jié)、有趣的生活細(xì)節(jié)。）
結(jié)尾：注意呼應(yīng)開(kāi)頭，也可抒發(fā)感情。
四、習(xí)作范文。
假如我變成一只小鳥(niǎo)
假如我變成一只小鳥(niǎo)，那么我就可以在天空中自由自在地飛翔了！我有一雙翅膀，有一個(gè)尖尖的嘴巴，全身都覆蓋著羽毛，我的羽毛是黃綠色的。我非常開(kāi)心，每天都有小伙伴和我一起玩耍，有時(shí)候我們會(huì)和小朋友一起玩游戲，有時(shí)候我們會(huì)在挺拔的樹(shù)上大聲歌唱，有時(shí)候我們會(huì)和小花小草一起跳舞……每一天都很幸福！
我是一只早睡早起的鳥(niǎo)兒。早晨，我會(huì)用優(yōu)美的歌聲唱歌，然后會(huì)去運(yùn)動(dòng)。所以有的時(shí)候人們以為我是一個(gè)叫人起床的鬧鐘——因?yàn)槲覑?ài)叫又愛(ài)折騰。我還是一只愛(ài)旅游的小鳥(niǎo)，不過(guò)我不用像人們一樣買(mǎi)車(chē)票，而是直接用一雙翅膀就可以自由翱翔，去到自己想去的地方。
首先，我要去英國(guó)，因?yàn)槟抢镉形蚁矚g的博物館、大本鐘和神探夏洛克。然后我再去廣州的動(dòng)物園飛上一圈，這樣我就可以看到和我一樣有翅膀的鳥(niǎo)兒。我還要跟這些鳥(niǎo)兒做朋友，這樣它們就不會(huì)寂寞孤單了。之后我還要飛到大象的頭上，讓各種害怕大象的動(dòng)物也稱(chēng)我為王。
我是大自然中的一員，我是一只小鳥(niǎo)，是一只會(huì)唱歌、會(huì)跳舞、愛(ài)旅游、勇敢飛的小鳥(niǎo)。
設(shè)計(jì)意圖：
范文引導(dǎo)，明確文章是如何運(yùn)用想象將文章寫(xiě)生動(dòng)的。
五、小組交流自己準(zhǔn)備寫(xiě)的內(nèi)容。
六、學(xué)生匯報(bào)，教師點(diǎn)撥。
《變形記》的教案 篇4
教學(xué)目的：
1、通讀全文，了解小說(shuō)的情節(jié)線索，理解小說(shuō)反映的生活真實(shí)和藝術(shù)真實(shí)。
2、結(jié)合小說(shuō)的情節(jié)學(xué)習(xí)通過(guò)心理描寫(xiě)塑造人物形象的手法。
3、通過(guò)研讀鑒賞小說(shuō)，了解人們?cè)诠I(yè)社會(huì)后期對(duì)西方社會(huì)現(xiàn)實(shí)的迷茫、絕望的感受
教學(xué)重點(diǎn)：
1、《變形記》所體現(xiàn)的獨(dú)特的創(chuàng)作構(gòu)思及深邃的寓意。
2、如何理解表現(xiàn)手法上的“虛幻”與“真實(shí)”的對(duì)立統(tǒng)一關(guān)系
教學(xué)難點(diǎn)：
《變形記》中的荒誕、異化的藝術(shù)特色
教具準(zhǔn)備：
課時(shí)安排：
2課時(shí)
教法設(shè)計(jì)：
講授式與討論式相結(jié)合
教學(xué)構(gòu)思：
西方現(xiàn)代主義文學(xué)在中學(xué)課本中首次被選用，學(xué)生對(duì)于現(xiàn)代派文學(xué)較陌生。在閱讀習(xí)慣上有障礙，在思想認(rèn)識(shí)上有距離�？梢哉f(shuō)，無(wú)論在主旨寓意上還是在表現(xiàn)技巧上，西方現(xiàn)代主義文學(xué)對(duì)學(xué)生而言學(xué)習(xí)掌握都較為困難。應(yīng)從西方時(shí)代特點(diǎn)及人們精神狀態(tài)入手，使學(xué)生了解現(xiàn)代主義文學(xué)產(chǎn)生的大背景，學(xué)習(xí)認(rèn)識(shí)每篇代表作的獨(dú)特表現(xiàn)手法，與傳統(tǒng)文學(xué)表現(xiàn)方式相比較，從而，對(duì)現(xiàn)代派文學(xué)進(jìn)行初步認(rèn)知。
教學(xué)過(guò)程：
第一課時(shí)
教學(xué)要點(diǎn)：
1、簡(jiǎn)要介紹作者及創(chuàng)作的社會(huì)背景，了解現(xiàn)代主義文學(xué)產(chǎn)生的時(shí)代背景及卡夫卡的個(gè)人生活經(jīng)歷，學(xué)習(xí)他在文學(xué)藝術(shù)上執(zhí)著、探索的精神。
2、理清小說(shuō)的情節(jié)發(fā)展線索。
教學(xué)步驟：
一、導(dǎo)語(yǔ)
這就是被譽(yù)為現(xiàn)代派文學(xué)大師的弗蘭茨?卡夫卡。在這幅照片中，我們印象最深的應(yīng)該是卡夫卡這雙富含冷峻、警惕神情的眼睛。正是這雙眼睛穿過(guò)蕪雜、瑣碎的現(xiàn)實(shí)生活，發(fā)現(xiàn)了隱藏在人生深處情感上的悲涼與精神上的孤寂。然后卡夫卡運(yùn)用一支魔幻之筆，將這悲涼與孤寂艱難地，一點(diǎn)點(diǎn)地，絕不同于前人地表現(xiàn)出來(lái)。這種深邃的思想和獨(dú)特的表現(xiàn)方式特立獨(dú)行于當(dāng)時(shí)的時(shí)代，以至于作家在世時(shí)沒(méi)有得到讀者的理解和賞識(shí)，但是最終對(duì)西方現(xiàn)代文學(xué)產(chǎn)生了極大的影響�？ǚ蚩ū蛔u(yù)為“20世紀(jì)最優(yōu)秀的作家之一”，今天，我們就來(lái)學(xué)習(xí)卡夫卡的代表作《變形記》。
二、作者簡(jiǎn)介
弗蘭茨·卡夫卡(1883~1924)出生于奧匈帝國(guó)統(tǒng)治時(shí)期地布拉格，父親是一位白手起家的商人，性格暴躁，精力充沛，而卡夫卡卻自幼體弱多病，愛(ài)好文學(xué)，無(wú)法達(dá)到父親對(duì)他的期望要求，迫于父命攻讀法律，取得法學(xué)博士學(xué)位。后在業(yè)余工傷事故保險(xiǎn)所任職直至病退。
卡夫卡是一位勤奮的業(yè)余作家，他的業(yè)余時(shí)間全花在了對(duì)文學(xué)事業(yè)的追求上。為了文學(xué)他將“一切生之歡樂(lè)”都搭上了！同時(shí)他對(duì)自己的作品要求也相當(dāng)高，在遺囑中他要求將他的所有作品全都焚毀。幸而，他的好友馬克斯·布洛德沒(méi)有這樣做，而是將他的作品整理結(jié)集出版，才使得這些文學(xué)精品得以傳之后人。
卡夫卡所生活的奧匈帝國(guó)，是一個(gè)專(zhuān)制、落后的龐大帝國(guó)。工業(yè)革命后機(jī)器生產(chǎn)給人類(lèi)帶來(lái)了好處，同時(shí)也使人們感到了某種威脅：人類(lèi)由對(duì)生產(chǎn)體系的支配地位變成了被支配地位�，F(xiàn)代主義哲學(xué)思潮中反映出人與客觀世界的關(guān)系日趨異常和對(duì)立，而在卡夫卡的作品中則以人的陌生感、孤獨(dú)感、恐懼感、放逐感、壓抑感等形式表現(xiàn)出來(lái)。卡夫卡以其獨(dú)特的構(gòu)思構(gòu)成了絕妙的審美情趣，為現(xiàn)代派文學(xué)作出了不朽貢獻(xiàn)。
三、讀全文，理出文章的情節(jié)線索
1、小說(shuō)分成三部分。請(qǐng)同學(xué)概括說(shuō)明這三部分的主要內(nèi)容。
明確：小說(shuō)的第一部分寫(xiě)格里高爾一早醒來(lái)，發(fā)現(xiàn)自己變成了大甲蟲(chóng)。他感到絕望、痛苦，盡管他對(duì)工作早已產(chǎn)生厭煩，家庭的重負(fù)也早已使他不堪承受，但他仍想竭力保住自己的飯碗，繼續(xù)承擔(dān)供養(yǎng)家庭的責(zé)任，卻被父親粗暴、蠻橫地趕回房間。
小說(shuō)的第二部分寫(xiě)變成甲蟲(chóng)的格里高爾呆在自己的'房間里，仍然關(guān)心、熱愛(ài)自己的家庭，為自己不能再為家庭出力而自責(zé)。他的妹妹開(kāi)始照料他，但后來(lái)卻決定搬走格里高爾作為人時(shí)所擁有的私人物品。格里高爾為保存住這些物品，鬧出一場(chǎng)大亂，最終卻差點(diǎn)被父親用蘋(píng)果砸死。
小說(shuō)的第三部分寫(xiě)格里高爾的父親、妹妹已經(jīng)視他為累贅，要求擺脫他。最終格里高爾帶著對(duì)家庭的眷戀的回憶死去了。而他的親人們卻去郊游并開(kāi)始了新生活。
2、指導(dǎo)學(xué)生理清結(jié)構(gòu)層次，找出反映主要內(nèi)容的情節(jié)
明確：第一部分的主要情節(jié)：
變成甲蟲(chóng)；竭力想保住飯碗；被父親趕回房間。
第二部分的主要情節(jié)：
繼續(xù)關(guān)心家庭，自責(zé)羞赧；為維護(hù)保存?zhèn)�人物品而鬧出亂子；差點(diǎn)被父親置于死地。
第三部分的主要情節(jié)：
家庭討論決定拋棄格里高爾；格里高爾絕望自覺(jué)死去；家人郊游開(kāi)始新生活。
3、根據(jù)主要情節(jié)提問(wèn)：小說(shuō)是怎樣圍繞格里高爾及其家人展開(kāi)線索的？
明確：格里高爾：變成甲蟲(chóng)—關(guān)心家庭、鬧出亂子，被視為累贅—絕望而死
家里親人：驚慌同情——逐漸憎恨——拋棄、“弄走”
兩條線索交互展開(kāi)，形成對(duì)比，揭示了當(dāng)時(shí)社會(huì)生活對(duì)人的異化，以致親情淡薄，人性扭曲。
四、布置作業(yè)：課后練習(xí)中第四題
第二課時(shí)
教學(xué)要點(diǎn)
1、檢查上節(jié)課課后作業(yè)，學(xué)習(xí)掌握表現(xiàn)心理活動(dòng)的手法
2、欣賞荒誕、變形和寫(xiě)實(shí)的藝術(shù)手法
教學(xué)步驟
一、抽查作業(yè)
課后練習(xí)第四題的題干提到卡夫卡的作品經(jīng)常描寫(xiě)人物的內(nèi)心狀態(tài)和幻想，揭示現(xiàn)代社會(huì)中人的深層心理�！蹲冃斡洝返膬�(nèi)在主線就是格里高爾變成甲蟲(chóng)后的心理—情感流動(dòng)的過(guò)程。主人公的內(nèi)心感受和心理活動(dòng)是小說(shuō)的主體�？梢哉f(shuō)格里高爾這個(gè)人物形象主要是靠心理描寫(xiě)來(lái)塑造的。
二、提問(wèn)：
1、本文大段的心理描寫(xiě)中運(yùn)用了哪些具體的手法？
明確：有內(nèi)心獨(dú)白、回憶、聯(lián)想、幻想等手法
2、這些手法在塑造人物上有什么作用？
明確：內(nèi)心獨(dú)白直接展現(xiàn)主人公的所思所想，使讀者直視其內(nèi)心，深入其內(nèi)心，人物形象通過(guò)自剖內(nèi)心來(lái)塑造
回憶使內(nèi)容體現(xiàn)時(shí)間上的延續(xù)性，使人物形象更豐滿(mǎn)，使人物性格更明晰。
聯(lián)想和幻想逼真地展現(xiàn)在特定氛圍里主人公的感受和情緒。
三、寫(xiě)作訓(xùn)練
1、請(qǐng)你根據(jù)規(guī)定的場(chǎng)景，寫(xiě)一段心理活動(dòng)的文字
題目：考場(chǎng)上，在你的座位附近，監(jiān)考老師撿到一張小抄。
要求：運(yùn)用多種心理描寫(xiě)手法塑造一個(gè)有個(gè)性特點(diǎn)的形象
2、讀寫(xiě)結(jié)合總結(jié)：通過(guò)格里高爾的心理活動(dòng)展現(xiàn)了富有責(zé)任感，為還父?jìng)倘柝?fù)重，善良，有自己追求，卻在工作、生活的重壓下，由人變?yōu)椤胺侨恕保詈蠼^望孤獨(dú)的離開(kāi)人世的格里高爾悲慘的命運(yùn)。
四、如何理解生活的真實(shí)和藝術(shù)的真實(shí)
1、小說(shuō)的荒誕性表現(xiàn)在哪里？
明確：整個(gè)故事的框架——人變甲蟲(chóng)是荒誕的
2、荒誕中的真實(shí)感是如何產(chǎn)生的呢？
明確：真實(shí)感的來(lái)源
�。�1）在具體手法上作者運(yùn)用了細(xì)節(jié)真實(shí)和心理真實(shí)的手法
�。�2）在荒誕內(nèi)容中具有社會(huì)寓意層面上的真實(shí)
生活真實(shí)：工作壓力、家庭負(fù)擔(dān)、人際關(guān)系等，使格里高爾處于“非人”狀態(tài)
藝術(shù)真實(shí)：“甲蟲(chóng)”的狀態(tài)是“非人”狀態(tài)的具體化、醒目化
在內(nèi)容上藝術(shù)真實(shí)是生活真實(shí)的“異化”形態(tài)，在寫(xiě)法上《變形記》是荒誕、變形藝術(shù)構(gòu)思和寫(xiě)實(shí)的敘述方法的結(jié)合。
五、課文小結(jié)
卡夫卡的《變形記》以人變甲蟲(chóng)的荒誕構(gòu)思，展示了現(xiàn)代社會(huì)生活壓力下“人”變?yōu)椤胺侨恕钡谋瘺霈F(xiàn)實(shí)，暴露了人情冷漠的社會(huì)實(shí)質(zhì)。作者以冷靜、旁觀的視角，細(xì)膩寫(xiě)實(shí)的手法將人類(lèi)精神世界的扭曲，人與人之間的隔閡賦予獨(dú)特的象征寓意。通過(guò)學(xué)習(xí)我們應(yīng)明確：
1、小說(shuō)的情節(jié)線索
2、學(xué)習(xí)運(yùn)用多種心理描寫(xiě)手法塑造人物形象的寫(xiě)法
3、理解生活真實(shí)和藝術(shù)真實(shí)的關(guān)系
以上三條就是在中學(xué)階段對(duì)《變形記》這篇小說(shuō)的閱讀要求
《變形記》的教案 篇5
一、教學(xué)目的
1、細(xì)致體會(huì)表現(xiàn)主義的藝術(shù)特征。
2、通過(guò)分析情節(jié)及描寫(xiě)方法去分析人物
二、教學(xué)重點(diǎn)
小說(shuō)主題的把握
三、教學(xué)難點(diǎn)
表現(xiàn)主義的藝術(shù)特征
四、教學(xué)方法
引導(dǎo)分析法，討論法
五、教學(xué)過(guò)程
1、導(dǎo)入：PPT展示，蒙克的畫(huà)作《吶喊》：這幅畫(huà)是挪威的表現(xiàn)主義畫(huà)家愛(ài)德華蒙克的生命組圖中的最著名的一幅，我想先請(qǐng)大家來(lái)說(shuō)一說(shuō)看完這幅畫(huà)的感受？（亦或是這幅畫(huà)的特點(diǎn)）（學(xué)生來(lái)講，教師補(bǔ)充蒙克自述作畫(huà)的緣由）蒙克用極度夸張的筆法，描繪了一個(gè)變了形的尖叫的人物形象，把人類(lèi)的極端的孤獨(dú)和苦悶，以及那種在無(wú)垠宇宙面前的恐懼之感，表現(xiàn)得淋漓盡致。
2、找同學(xué)來(lái)概括本文節(jié)選的主要內(nèi)容。
3、通過(guò)上節(jié)課同學(xué)們已經(jīng)粗略的得知，課文節(jié)選的'是小說(shuō)中第一部分的前半部分。檢測(cè)同學(xué)們的預(yù)習(xí)情況，說(shuō)說(shuō)小說(shuō)接下來(lái)發(fā)生了什么？結(jié)局又是什么？
4、教師提出自己讀完的困惑。
六、主題的探討
《變形記》講的不僅僅是身體上的變形，更是人精神上的變形。人與人之間本來(lái)應(yīng)該充滿(mǎn)愛(ài)和包容，可是我們看到的現(xiàn)實(shí)世界卻充滿(mǎn)了自私，算計(jì)和冷漠。作者淋漓盡致地表現(xiàn)了這一點(diǎn)。
小說(shuō)同時(shí)表現(xiàn)出來(lái)人際關(guān)系的悲觀主義。而這種悲觀主義，個(gè)人主義，也是表現(xiàn)主義所著重體現(xiàn)的。舉例卡夫卡的名句
《變形記》的教案 篇6
教學(xué)目標(biāo)
1.能夠圍繞提供的題目或自擬題目展開(kāi)豐富的想象，把變形后的經(jīng)歷詳細(xì)的寫(xiě)下來(lái)。
2.通過(guò)想象激發(fā)學(xué)生的習(xí)作興趣，培養(yǎng)學(xué)生熱愛(ài)大自然的情感。
3.能夠與同學(xué)分享自己的習(xí)作，并能夠根據(jù)同學(xué)的意見(jiàn)進(jìn)行修改，從而提高寫(xiě)作能力。
教學(xué)重點(diǎn)
想象自己變成其他東西以后會(huì)有怎么樣的經(jīng)歷，選擇比較有意義的事情來(lái)寫(xiě)。
教學(xué)難點(diǎn)
能把經(jīng)歷的事情寫(xiě)得具體、生動(dòng)，情節(jié)完整。
教學(xué)課時(shí)
1課時(shí)
第一課時(shí)
教具準(zhǔn)備
課件
教學(xué)過(guò)程
一、導(dǎo)入新課
1.談話：《草蟲(chóng)的村落》一課作者的目光隨著爬行的小蟲(chóng)，去草蟲(chóng)的村落作了一次奇異的游歷，表達(dá)了作者對(duì)昆蟲(chóng)的喜愛(ài)和對(duì)大自然的熱愛(ài)。
2.學(xué)生交流：課文為我們描繪出了什么樣的昆蟲(chóng)世界？
（草莖變成了粗大的森林，小蟲(chóng)成了游俠，隨著草蟲(chóng)與同伴的一路招呼，“我”來(lái)到了草蟲(chóng)的村落。在草蟲(chóng)的村落里，“我”看到了熙熙攘攘的黑甲蟲(chóng)村民；看到了“街道”“小巷”；看到了像南國(guó)少女般的花色斑斕的小圓蟲(chóng)；看到了像龐然大物似的來(lái)訪者──蜥蜴；看到了甲蟲(chóng)音樂(lè)家的演奏會(huì)；看到了“村民們”行色匆匆的生活……）
3.同學(xué)們想不想向《草蟲(chóng)的村落》的作者一樣去用另一種眼光去看周?chē)氖挛�？你想把自己變成什么呢？為什么�?/p>
二、出示習(xí)作要求
1.選擇下列的題目來(lái)寫(xiě)你的故事，也可以自擬一個(gè)有趣的題目。
地球自述 我是一條幸福的蚯蚓
飄在天上的日子 夜晚，一棵大樹(shù)下的故事
2.發(fā)揮想象，把你變形后的經(jīng)歷寫(xiě)下來(lái)吧。
3.寫(xiě)完后，再根據(jù)他們的意見(jiàn)修改自己的習(xí)作。
三、先說(shuō)后寫(xiě)，相互交流
1.確定主題：你想把自己變成什么呢？為什么？
�。ㄖ笇�(dǎo)學(xué)生可以大膽想象，既可以把自己想象成大的東西，也可以想象成小的東西。學(xué)生可以相互說(shuō)一說(shuō)，自己想變成什么，為什么）
2.明確內(nèi)容:說(shuō)一說(shuō)變成以后，你會(huì)在哪里？過(guò)著怎樣生活？或者你觀察到了哪些有意義的事情？同桌之間相互說(shuō)一說(shuō)。
四、互相交流，掌握寫(xiě)法
1.審題指導(dǎo)：“變形記”要求我們發(fā)揮想象，把自己變成另一種東西，將變形后的經(jīng)歷寫(xiě)下來(lái)。寫(xiě)完后，和同學(xué)交換習(xí)作，看看他們對(duì)你的“世界”是否感興趣，再根據(jù)他們的意見(jiàn)修改自己的習(xí)作。要想讓其他同學(xué)感興趣，我們運(yùn)用聯(lián)想和想象，豐富表達(dá)的內(nèi)容。
本次習(xí)作的重點(diǎn)是運(yùn)用聯(lián)想和想象，寫(xiě)出變形世界的奇趣。
2.思路導(dǎo)航：
要想讓其他同學(xué)感興趣，寫(xiě)出奇趣來(lái)，就要用情感搭建想象的空間，想象是被情感激起，又受情感支配的。情濃，想象的空間就越能令人心馳神往。根據(jù)已經(jīng)知道的情景，借助想象推測(cè)出未知的情景，沖破事物的表象，寫(xiě)出其與“我”的心情相通的情味。
（1）變形的事物必須是自己熟知的，要根據(jù)已有的特點(diǎn)展開(kāi)聯(lián)想和想象哦！注意要運(yùn)用聯(lián)想的手段：相似聯(lián)想、相關(guān)聯(lián)想、相反聯(lián)想。
�。�2）把自己的生活經(jīng)驗(yàn)以及自己的`情感體驗(yàn)寄托于變形的事物中，讓變形的事物成為自己所看、所聽(tīng)、所聞、所感的生活體驗(yàn)的宣泄口，用情感搭建想象的空間，用感悟充實(shí)想象的空間。
3.技法點(diǎn)撥：
�。�1）運(yùn)用聯(lián)想的手段：
根據(jù)已有的經(jīng)驗(yàn)和認(rèn)知，利用事物間的相通、相近、相似或相反的關(guān)聯(lián)，抓住事物的相似性進(jìn)行聯(lián)想，由一件事物聯(lián)想到與之相關(guān)的任何事物或者它的反面，豐富、突出事物的形象性或本質(zhì)特點(diǎn)，并進(jìn)行推測(cè)想象，大膽虛構(gòu)，超越時(shí)空，突破現(xiàn)實(shí)生活的限制，這樣才能展現(xiàn)奇特的想象。
�。�2）展開(kāi)合理的想象：
根據(jù)確定的主題展開(kāi)合理的想象，使故事更加的生動(dòng)、具體。合理的想象是在現(xiàn)實(shí)基礎(chǔ)上看開(kāi)的想象，不是憑空的異想天開(kāi)。要在變形的寫(xiě)作中，將自己融進(jìn)去，感同身受，賦予變形對(duì)象以自己的情感，才能寫(xiě)出有血有肉的變形對(duì)象。用感悟充實(shí)想象的空間，要將自己的變形與生命感悟融為一體，無(wú)“感”則無(wú)“悟”，無(wú)“悟”則想象毫無(wú)價(jià)值，想象的價(jià)值，在于化“感”為“悟”，化情為理。
五、范文引路，掌握技法。
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