元曲四大家之首關漢卿的代表作介紹
關漢卿與白樸、馬致遠、鄭光祖并稱為“元曲四大家”，以雜劇的成就最大，今知有67部，現(xiàn)存18部。以下是小編精心整理的關漢卿的代表作介紹，希望能幫到大家了解!
元曲四大家之首關漢卿的代表作介紹 篇1
關漢卿作為“元曲四大家”之首，流傳至今的作品非常多，其中代表作當屬現(xiàn)在還在傳唱，甚至可以說是人盡皆知的《竇娥冤》，如果一定要說關漢卿的代表作的話，那么《竇娥冤》可以說是當之無愧的代表作之首。另外其他現(xiàn)在仍在傳唱的有《救風塵》、《望江亭》、《拜月亭》、《魯齋郎》、《單刀會》、《調風月》等。
《竇娥冤》講述了竇娥被無賴張驢兒設計陷害，被貪官不分青紅皂白冤枉致死的故事。“斬竇娥”一折是全劇的高潮部分，至今仍然被群眾廣泛的傳唱，“斬竇娥”一折采取了浪漫主義的寫法，竇娥發(fā)下三重誓愿，要讓血濺白綾，六月飄雪，大旱三年來證明竇娥冤。結果三樁誓愿樁樁實現(xiàn)。后來竇娥沉冤得雪讓人稱快。
《救風塵》講述了機智勇敢的趙盼兒如何從無賴周舍那里救出結義姐妹宋引章的故事，體現(xiàn)了強烈的呼喚英豪出現(xiàn)的心愿，體現(xiàn)了底層人民對統(tǒng)治階層的反抗。
《望江亭》講述了才貌雙全的譚記兒如何在望江亭設計對付權貴楊衙內的故事，體現(xiàn)了譚記兒的智勇雙全，同時也體現(xiàn)了人民呼喚英雄出現(xiàn)，反抗統(tǒng)治階級的強烈愿望。
關漢卿的作品體現(xiàn)了人民的美好愿望與對邪惡勢力的斗爭，具有廣泛的群眾基礎，所以才能夠得到廣大人民的喜愛，獲得廣泛的流傳。其代表作更是體現(xiàn)了這一點，傳唱至今。
元曲四大家之首關漢卿的代表作介紹 篇2
關漢卿是“元曲四大家”之首，在其漫長的一生中寫出大量的戲劇作品，同時也留下了為數(shù)不少的詩詞，可以說用“才華橫溢”來形容關漢卿一點都不為過，其詩詞聊聊幾句就表現(xiàn)出非常優(yōu)美的意境，語言精到，讓人愛不釋手。下面我們就來欣賞一下關漢卿的幾首詩詞。
風飄飄，雨瀟瀟，便做陳摶睡不著。懊惱傷懷抱，撲簌簌淚點拋。秋蟬兒噪罷寒蛩兒叫，淅零零細雨打芭蕉�！洞蟮赂琛で铩愤@是關漢卿在元成宗大德年間寫成的小令，大德歌總共有十首，可以說都是非常好的寫景寓情的作品。這首小令從景開始講到情，又從情轉為景，情景交融，形象細膩的刻畫了盼人未歸，心中懊惱，思緒煩亂的情境，“風飄飄，雨瀟瀟”這種景讓人容易引起思念之情，而思念之情，悲傷之情又因為“秋蟬兒噪罷寒蛩兒叫，淅零零細雨打芭蕉”這樣的情境更加的深刻。可以說是一首非常精妙的詞。其中的“淅零零細雨打芭蕉”更是被很多文人屢次延伸運用，形成了現(xiàn)在的“雨打芭蕉”。
雪粉華，舞梨花，再不見煙村四五家。密灑堪圖畫，看疏林噪晚鴉。黃蘆掩映清江下，斜纜著釣魚艖�！洞蟮赂琛ざ啊吩谶@首描寫冬天景色的小令里，簡單的幾句就在我們眼前呈現(xiàn)出一副冬雪紛飛的冬景，其中的“煙村四五家”更是流傳甚廣，“煙村四五家，亭臺六七座”，就是從這首小令借用而來�？梢婈P漢卿詩詞對后人的影響也是非常大的。
關漢卿堪稱一代文豪，其作品的文學、藝術和社會價值已經得到了全世界的認可，越是深入的了解關漢卿，就越是感覺到他的才華橫溢。
元曲四大家之首關漢卿的'代表作介紹 篇3
關漢卿一生比較長，寫出了大量的膾炙人口的作品，《拜月亭》就是其中之一，《曲品》將《拜月亭》列為“神品”第二，僅次于《琵琶記》，是關漢卿的代表作之一。其關目、語言向來受到歷代劇評家的贊美，有評論家給《拜月亭》作序稱“此記關目極好，說得好，曲亦好，真元人手筆也。首似散漫，終致奇絕�！�
《拜月亭》講述了王尚書的妻女在戰(zhàn)亂中走散，而書生蔣世隆與其妹蔣瑞蓮也走散，王尚書之女王瑞蘭途中與窮書生蔣世隆相遇，并且與蔣世隆在逃難過程中互相照顧，互生情愫，結為夫妻。在一家客棧瑞蘭巧遇王尚書，王尚書不同意瑞蘭嫁與蔣世隆，強硬的拖走了瑞蘭，與其母還有蔣瑞蓮一同回京，丟下了處于重病之中的蔣世隆。后來蔣世隆中得新科狀元，已經貴為宰相的瑞蘭父親看中了新科狀元要將瑞蘭許配給他，新科狀元一口回絕，恰巧瑞蓮出現(xiàn)認出了新科狀元正是自己的哥哥，于是瑞蘭與蔣世隆夫妻團圓，而瑞蓮也與哥哥的拜把兄弟新科武狀元成婚，大家都皆大歡喜。
在《拜月亭》這部戲中，關漢卿抨擊了統(tǒng)治階級的鼠目寸光，謳歌了真摯的愛情，在這部作品中關漢卿將人物的內心刻畫的淋漓盡致，讓很多觀眾都大呼其描寫的精彩絕倫，至今這部戲還經常作為保留劇目在各地演出，穿越幾個世紀仍然散發(fā)出耀眼的藝術魅力。
元曲四大家之首關漢卿的代表作介紹 篇4
關漢卿
關漢卿(約1220年──1300年)，元代雜劇作家。是中國古代戲曲創(chuàng)作的代表人物。號已齋(一作一齋)、已齋叟。漢族，解州人(今山西省運城)。賈仲明《錄鬼簿》吊詞稱他為“驅梨園領袖，總編修師首，捻雜劇班頭”，可見他在元代劇壇上的'地位。關漢卿曾寫有《南呂一枝花》贈給女演員朱簾秀，說明他與演員關系密切。他曾毫無慚色地自稱：“我是個普天下的郎君領袖，蓋世界浪子班頭。”在《南呂一枝花·不伏老》結尾一段，更狂傲倔強地表示：“我是個蒸不爛、煮不熟、捶不匾、炒不爆、響珰珰一粒銅豌豆”。據(jù)各種文獻資料記載，關漢卿編有雜劇67部，現(xiàn)存18部。個別作品是否出自關漢卿手筆，學術界尚有分歧。其中《竇娥冤》、《救風塵》、《望江亭》、《拜月亭》、《魯齋郎》、《單刀會》、《調風月》等，是他的代表作。
馬致遠
馬致遠，漢族，大都(今北京)人，另據(jù)考證，馬致遠是河北省東光縣馬祠堂村人，東光縣志和東光馬氏族譜都有記載。馬致遠以字“千里”，晚年號“東籬”，以示效陶淵明之志。與關漢卿、鄭光祖、白樸并稱“元曲四大家”，是我國元代時著名大戲劇家、散曲家。代表作《漢宮秋》、《青衫淚》。
鄭光祖
鄭光祖，生卒年不詳，字德輝，漢族，平陽襄陵(今山西襄汾縣)人。他是元代著名的雜劇家和散曲家，所作雜劇在當時“名聞天下，聲振閨閣”。與關漢卿、馬致遠、白樸齊名，后人合稱為“元曲四大家”。所作雜劇可考者十八種，現(xiàn)存《周公攝政》、《王粲登樓》、《翰林風月》、《倩女離魂》、《無塩破連環(huán)》、《伊尹扶湯》、《老君堂》、《三戰(zhàn)呂布》等八種;其中，《倩女離魂》最著名，后三種被質疑并非鄭光祖作品。除雜劇外，鄭光祖寫散曲，有小令六首、套數(shù)二套流傳。 代表作《倩女離魂》。
白樸
白樸(1226--1306)， 原名恒，字仁甫，后改名樸，字太素，號蘭谷。漢族，祖籍隩州(今山西河曲附近)，后徙居真定(今河北正定縣)，晚歲寓居金陵(今南京市)，終身未仕。他是元代著名的文學家、雜劇家，元曲四大家之一。 代表作《墻頭馬上》。
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