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北宋著名畫家李公麟的作品有哪些
李公麟的作品尤以畫著名，凡人物、釋道、鞍馬、山水、花鳥，無所不精，時推為宋畫中第一人。以下是小編精心整理的北宋著名畫家李公麟的作品有哪些，希望能幫到大家了解!
李公麟的作品：
李公麟是我國北宋時期人物，是北宋著名的畫家，號龍眠居士。李公麟是個博學(xué)多才的能，不僅可以如朝為御史檢法，也擅長古代文學(xué)，在鑒別古器物上十分有成就，尤其是他的畫，無所不精，被稱為北宋畫中第一人。這樣一位無所不通的文人，李公麟流傳千古的作品有哪些呢?
李公麟生名門望族，家中的書法古器十分多，在大家的熏陶下，李公麟自幼起知識淵博，喜歡鑒賞。李公麟在為官期間，畫畫的技術(shù)更加精湛，在他為官三十年的期間，他的畫畫藝術(shù)越來越純熟。
李公麟作品有很多，《西園雅集圖》是比較經(jīng)典的，李公麟與蘇軾、黃庭堅、米芾等人是很好的哦鞥有，這幅畫就是他們幾人在福馬甲做客時所畫，將幾個人的輕松愉悅的心情都描述的栩栩如生。
在李公麟作品《五馬圖》和《維摩詰圖》中，只是用單線就勾勒出了表現(xiàn)物體的質(zhì)感、量感、空間等等元素，這標志著單線技法在我國繪畫藝術(shù)中的巨大成就。李公麟用幽美的線條，非現(xiàn)實性的題材主題，展現(xiàn)著與他士大夫生活密切聯(lián)系的東西。
李公麟還十分擅長畫馬和人物。在李公麟的作品中有一幅畫有著強烈的力量，他畫了一幅李廣奪了敵人的馬逃回來的畫面，熱河馬應(yīng)弦而倒，讓后代不少名人畫家不得不感慨李公麟的藝術(shù)創(chuàng)造力。
李公麟白描的介紹：
被推送為大宋畫中的第一人的李公麟，是一位難得的藝術(shù)人才，他畫畫技術(shù)精湛到為世人嘆服，李公麟白描是他作品中比較具有代表性的藝術(shù)。
李公麟白描并不是他自己創(chuàng)造的，是北宋畫家武宗元先嘗試使用的技巧，在武宗元《朝元仙仗圖》中，氣度恢弘、清新秀麗讓人為之一陣，也深得李公麟的喜歡。在武宗元的基礎(chǔ)上，李公麟將白描發(fā)揚光大，用粗淺濃淡的線條來繪畫，被后世人成為“白描大師”。
李公麟白描的藝術(shù)性有幾大特點，第一點就是畫畫題材的多樣性，李公麟流傳下來的作品中，囊括了多個題材，人物、風(fēng)景、動物，等等，我們都可以從不同的畫畫題材中看到這位畫畫天才精湛的手法和獨特的立意。據(jù)說，李公麟雖然晚年間患有風(fēng)濕，臥床不起，但仍拿畫筆畫畫。雖然他擅長臨摹前人的作品，但總是吸取他們的長處為己用，創(chuàng)造自己畫畫藝術(shù)的全新面貌。
李公麟白描的藝術(shù)特性還表現(xiàn)在他的寫實性上，他畫畫前，都要認真的觀察，眾所周知，李公麟畫的馬栩栩如生，那是他每日與馬相處，長久觀察的結(jié)果，線條精細、剛?cè)岬淖兓屗淖髌方^妙天下。李公麟白描的藝術(shù)性表現(xiàn)出了他時代的特性，他的性格、氣質(zhì)等方面的不同，造成了他和前人繪畫的眾多不同。
中國美術(shù)史上白描的繪畫技術(shù)都與李公麟的名字緊緊連在一起，李公麟不愧是真正的“白描大家”。
李公麟的簡介：
李公麟，我國北宋時期的著名畫家，他因畫畫精妙名聲大震，被推送為大宋畫中的第一人。李公麟簡介怎么樣呢，我們一起來看一下。
李公麟，自小在名門望族里長大，受家庭環(huán)境熏陶，自小見識了很多的名畫和古玩，也十分懂得鑒賞;家庭富有，結(jié)識了不少文人志士，他與王安石、蘇軾、米芾等人是至交，經(jīng)常一起飲酒作詩，詩文也精湛不少。
李公麟在朝中為官，享朝廷俸祿，但他不以在權(quán)貴間游走為樂，每每喜歡在名山大川游走觀賞，他不受朝廷世俗觀念的影響，即使王安石變法失敗，朝廷忌諱朋黨之爭時，李公麟依然與王安石相交很好，最后王安石失勢退隱后，兩人仍在一起寫字畫畫、作詩論道。
李公麟對古代的藝術(shù)具有很深的修養(yǎng)，他對古代器物和古代的文字都有很深的鑒賞能力，他在朝為官時，幫忙參與整理皇家的古器，對古代字畫一一進行臨摹，他臨摹的作品，很多也都流傳了下來。
最讓人驚奇的還是他的畫畫天賦，他的畫畫主題十分多樣性，人物、山水、佛像等等，在古代畫畫技法的基礎(chǔ)上進行創(chuàng)新。尤其是他畫的馬和人，更是栩栩如生。他與其他畫家不同的地方是，他的畫基于現(xiàn)實的基礎(chǔ)上進行創(chuàng)新，不拘泥于固定的姿態(tài)。
李公麟簡介向我們展示了李公麟難得的藝術(shù)水修養(yǎng)。
相關(guān)資料：
李公麟對于古代的美術(shù)修養(yǎng)極深。對古器物和古文字具有知識，曾摹繪古代的銅器并加以考訂，他參加了整理皇家收藏的古器物的工作。他的父親李虛一收藏古代畫跡很多，他都進行臨摹，并且也臨摹了很多他人收藏的名跡。他保存了很多自己臨摹前代名畫的副本。
他的繪畫才能，首先表現(xiàn)在他的題材的多樣性上。他擅長鞍馬、佛像、人物和山水。他在臨摹古人名跡中掌握了繪畫技法，而越出古人的技法。
李公麟擅長畫馬和人物。他畫的人物，據(jù)說能夠從外貌上區(qū)別出“廊廟館閣、山林草野、閭閻臧獲、臺輿皂隸”等社會各階層人的特點，并能分別出地域和種族的具體特點，及動作表情的各種具體狀態(tài)。他的藝術(shù)創(chuàng)造有生活現(xiàn)實性為基礎(chǔ)，所以他敢于追求新的表現(xiàn)。他敢于突破前人的定式，畫長帶觀音，飄帶長過一身有半，還畫過石上臥觀音，這些都是他創(chuàng)造的新式樣。他的創(chuàng)造性還表現(xiàn)在他對題材的理解上，他畫“觀自在觀音”，不是按照一般流行的坐相，他說“自在在心，不在相”，不必限制于某一固定的坐相，而是另創(chuàng)一種他認為能表現(xiàn)出心情自在的坐相。他畫陶潛的“歸去來辭”一詩把表現(xiàn)的重點放在正在思維中的神態(tài)上，不在一般化的描寫田園松菊等自然風(fēng)物，而注重描繪“臨清流處”——發(fā)人深思的流水。
李公麟畫漢代的將軍李廣奪了胡人的馬逃回來，在馬上引弓瞄準追騎，箭鋒所指，人馬就應(yīng)弦而倒。李公麟自己說，如果是旁人畫就要畫箭射中追騎了�？梢娎罟牒芰私馑囆g(shù)的真實有別于生活的真實，表面上好象不合理，而能產(chǎn)生更強烈的藝術(shù)力量。
李公麟一生勤奮，作畫無數(shù)，人物、史實、釋道、士女、山水、鞍馬、走獸、花鳥無所不能，無所不精。人物、道釋深得吳道子旨趣，運筆如行云流水，造型正確，神態(tài)飛動；山水氣韻清秀，得王維正傳；著色山水追李思訓(xùn)心法；畫馬過韓干。能集諸家之長，得其大成，師法自然，大膽創(chuàng)新，自成一家，被后代敬為第一大手筆、百代宗師。
在中國繪畫技法中，線描是最有特色的技法之一，而純用線條和濃淡墨色描繪實物的白描畫法，可以說是線描技法發(fā)展的最高、最純的階段。而李公麟正是在這藝術(shù)浪尖上的弄潮兒，他使白描技法成為后人學(xué)畫所遵從的樣板典范，“猶如群龍之首”千百年來代代相傳。
他好古博學(xué)，善鑒定。不僅能畫人物鞍馬、神仙佛道，也能畫山水花鳥。他對傳統(tǒng)繪畫作過大量的臨摹，同時重視寫生，敢于獨創(chuàng)。他的人物能從外貌上區(qū)別出身份、地域和性格特點。在畫法上，他以白描著稱。這種善用線描，多不設(shè)色的白描，造型準確，神態(tài)生動，這樣就把傳統(tǒng)的線描造型方法推進到一個新的水準。對其后代人物畫影響很大。
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