讀《無(wú)人生還》有感（精選14篇）
當(dāng)閱讀完一本名著后，想必你有不少可以分享的東西，不能光會(huì)讀哦，寫(xiě)一篇讀后感吧。怎樣寫(xiě)讀后感才能避免寫(xiě)成“流水賬”呢？以下是小編幫大家整理的讀《無(wú)人生還》有感，歡迎大家借鑒與參考，希望對(duì)大家有所幫助。
讀《無(wú)人生還》有感 1
一部令人反復(fù)思考每一處的推理小說(shuō)，讀完之后的我產(chǎn)生對(duì)犯罪與人性的重新定義。
書(shū)中共有十個(gè)出場(chǎng)角色以及一個(gè)存在于是人腦海中、并對(duì)其身份不斷思索的別墅主人，這樣的設(shè)定無(wú)疑吸引我的眼球。從書(shū)的字面意思來(lái)看，這十人定將無(wú)一逃脫困境，于是閱讀的關(guān)注點(diǎn)便轉(zhuǎn)移到了“兇手到底是誰(shuí)”這一問(wèn)題當(dāng)中，這是偵探小說(shuō)都會(huì)有的一點(diǎn)，但這本書(shū)卻更加富有魅力。
我在第一遍閱讀之后，認(rèn)定兇手為倒數(shù)第二個(gè)死亡的.隆巴德，但去百度搜索得到的結(jié)果與此不同，為了驗(yàn)證這一說(shuō)法是否準(zhǔn)確，我又重新翻閱這本書(shū)，發(fā)現(xiàn)隆巴德并不是倒數(shù)第二個(gè)死亡，而是倒數(shù)第三個(gè)，阿姆斯特朗法官才是真正的策劃者，最終他也選擇了自殺來(lái)終結(jié)自己的生命。
這些人都是有罪的，但他們的罪行都在法律的管轄之外，包括阿姆斯特朗法官，他也做了與他職業(yè)道德不符的事情，所以他便召集除他之外的其他九人，主導(dǎo)了這場(chǎng)看似是上帝的命令般的謀殺行動(dòng)，最終是包括他在內(nèi)的十個(gè)人得到了應(yīng)有的懲罰。
以我現(xiàn)在的閱歷，還不能讀懂阿婆書(shū)中要表達(dá)的深層意思，而且這也不是一本英文版書(shū)籍，我想等我學(xué)好英語(yǔ)，體味了人生的酸甜苦辣之后，在好好閱讀這本書(shū)的英文版。
讀《無(wú)人生還》有感 2
如果和素不相識(shí)的十個(gè)人一同到一座孤島生活，你會(huì)有什么感覺(jué)？《無(wú)人生還》這本精妙絕倫的推論小說(shuō)能告訴你，信任同伴，才會(huì)有活下去的可能。
英國(guó)有座孤島，島主人歐文先生邀請(qǐng)了十個(gè)人到島上度假，但事實(shí)上，歐文在英文中是“無(wú)名氏”的意思，并化身為惡魔，藏匿于十人之間，揀擇時(shí)機(jī)，血洗全島。剩下的人面對(duì)不知身份的歐文，互相猜忌，彼此設(shè)防，最終一一葬送了自己的一生。
小說(shuō)情節(jié)環(huán)環(huán)相扣，懸念諸多，但最令我深思的，不是情節(jié)，而是關(guān)于對(duì)信任的發(fā)問(wèn)。信任同伴，才能免遭毒手，擺脫生命危機(jī)；彼此猜忌，只會(huì)產(chǎn)生無(wú)人生還的結(jié)果。
信任，與謎團(tuán)重重的'推理小說(shuō)有什么關(guān)聯(lián)？當(dāng)然有，歐文先生能使島上無(wú)人生還的原因，就在于他利用其他九個(gè)人的猜忌心理，拆散團(tuán)體，引發(fā)矛盾，再一一下手。每個(gè)人遭歐文毒手時(shí)，都是在一人行動(dòng)，要是所有人能團(tuán)結(jié)起來(lái)，共同進(jìn)退，一起行動(dòng)，那歐文絕對(duì)沒(méi)有下手的機(jī)會(huì)，畢竟剩下的人中，有三個(gè)從事軍警職業(yè)。
在小說(shuō)末尾，只剩下“兩個(gè)人”時(shí)，彼此都有了最壞的打算：干掉對(duì)方，否則自己慘遭歐你毒手。其實(shí)不然，兩個(gè)人都不是歐文，是歐文設(shè)的圈套，讓自己假裝死去，使最后兩人互相殘殺，最后兩人其實(shí)只要相信對(duì)方，就不會(huì)有悲劇發(fā)生了。畢竟到只剩四個(gè)人存活開(kāi)始，他們就一直待在一起，不會(huì)有作案時(shí)間。由此可見(jiàn)，猜忌是毀滅自我的惡魔，那才是真正的歐文。
縱觀古今，有不少因猜忌而誤大業(yè)的事。曹操開(kāi)辟魏國(guó)大業(yè)，本應(yīng)重用賢才，卻因擔(dān)心司馬懿奪權(quán)而免去他的職務(wù)。但正因如此，司馬一家的野心才不斷擴(kuò)大，最終取代魏國(guó)。
正如名作家馮驥才所說(shuō)：“信賴，往往創(chuàng)造出美好境界。”信任同伴、家人、朋友，往往能使我們之間的關(guān)系更緊密，情誼更深厚。相反，猜忌可能會(huì)使一個(gè)人眾叛親離、事業(yè)受阻、無(wú)家可歸，最后走上自我毀滅的道路。
讀《無(wú)人生還》，品信任之義。信任，能使我們?cè)诿鎸?duì)巨大危機(jī)時(shí)化險(xiǎn)為夷；而猜忌，會(huì)使一盤散沙灰飛煙滅。所以，信任身邊的人，不要讓猜忌毀滅一生！
讀《無(wú)人生還》有感 3
《無(wú)人生還》這本書(shū)，是我在一個(gè)偶然的情況下買回來(lái)的，說(shuō)實(shí)話在此之前我并不是阿加莎的書(shū)迷，也沒(méi)有閱讀過(guò)任何一本她的書(shū)，我知道她是在一個(gè)國(guó)內(nèi)某推理小說(shuō)的腰封上……
十個(gè)相互陌生、身份各異的人受邀前往德文郡海岸邊一座孤島上的豪宅。客人到齊后，主人卻沒(méi)有出現(xiàn)。當(dāng)晚，一個(gè)神秘的聲音發(fā)出指控，分別說(shuō)出每個(gè)人心中罪惡的秘密。接著，一位客人離奇死亡。暴風(fēng)雨讓小島與世隔絕，《十個(gè)小士兵》——這首古老的童謠成了死亡咒語(yǔ)。如同歌謠中所預(yù)言的，客人一個(gè)接一個(gè)死去……殺人游戲結(jié)束后，竟無(wú)一人生還！
在《無(wú)人生還》中，阿加莎設(shè)置了不少隱喻。一開(kāi)篇，她就在懸念叢生的信件中加入了別墅主人U·N·0這個(gè)極富隱喻的署名。正如小說(shuō)主角在質(zhì)疑主人身份時(shí)所討論的那樣，U·N·0是個(gè)極富于基督教意味的名字，代表的是一個(gè)未知數(shù)，看似惡作劇的兇殺案在暗諷現(xiàn)實(shí)生活中無(wú)辜者受冤、罪人沒(méi)有得到應(yīng)有的懲罰的同時(shí)，賦予了深刻的審判內(nèi)涵。雖然如此，作者并不急于彰顯小說(shuō)的深刻社會(huì)意義，相反，她無(wú)限期地將故事延宕，從而讓故事一波三折。如小說(shuō)原本講述的是法官的"正義謀殺"案，但是在展開(kāi)主線之前，作者不斷地讓客人和仆人講述十樁謀殺案，并且借符合布倫特性格特征的`抗議與托辭"不存在什么辯護(hù)問(wèn)題。我從來(lái)就是憑良心辦事。我沒(méi)有做什么見(jiàn)不得人的事"，將故事再度擱置。后來(lái)布倫特對(duì)韋拉供認(rèn)和澄清女仆事件，以及兇手自述，合并成了合情合理的補(bǔ)充。于是在布倫特和兇手的補(bǔ)述中，小說(shuō)原本單一的直陳方式被打破，案件也在錄音控訴、直陳和補(bǔ)述中變得豐滿，發(fā)人深省。又如羅杰斯太太、沃爾格雷夫、阿姆斯特朗的遇害，作者故意聲東擊西，制造死亡假象，將死亡延宕—讓羅杰斯太太暈倒，被救醒，飲毒而亡；韋拉遇驚，眾人前往營(yíng)救，沃爾格雷夫死亡（金蟬脫殼）；阿姆斯特朗失蹤、尸體漂回海邊。在這種延宕中，故事敘述的空間被無(wú)限打開(kāi)，眾客人的相互懷疑和內(nèi)心恐懼一次又一次被深化和顯露。
在小說(shuō)的敘事視角上，克里斯蒂也進(jìn)行了創(chuàng)造性的嘗試。這部小說(shuō)采用了全知視角和第三人稱有限視角的雙視角敘述。特別之處是，小說(shuō)的第三人稱有限視角是不停地切換的。小說(shuō)的第一章就為這種手法奠定了基調(diào)。這一章分作八節(jié)，分別是八個(gè)主要人物的內(nèi)心獨(dú)白。八個(gè)人分別對(duì)被邀請(qǐng)到印第安島去這一事件進(jìn)行了分析和聯(lián)想。本章中讀者對(duì)于每個(gè)人物的背景和性格有了初步的認(rèn)識(shí)。更重要的是讀者開(kāi)始進(jìn)入不同人物的內(nèi)心世界，分享人物對(duì)世界的不同體會(huì)。
隨著故事的進(jìn)展，視角的切換進(jìn)一步向我們展現(xiàn)出了形形色色的人格和價(jià)值觀。在同一件事情上讀者可以看到布倫特小姐的清高與固執(zhí)、維拉的浪漫氣息和恐懼、沃格雷夫的老于世故、隆巴德的玩世不恭、阿姆斯特朗的瞻前顧后以及羅杰斯對(duì)秩序近乎偏執(zhí)的追求。這種視角的變換使得人物不再是平面的人性的樣本，而是不同生活態(tài)度的代表。讀者不禁會(huì)隨著布倫特小姐思考道德的含義、隨著維拉體會(huì)愛(ài)情的無(wú)私和自私的矛盾、隨著沃格雷夫看透世人百態(tài)、隨著隆巴德體味及時(shí)行樂(lè)的心情，跟阿姆斯特朗一樣擔(dān)心生活的種種陷阱或者欣賞羅杰斯身上體現(xiàn)的英國(guó)舊時(shí)代的余味。
由于缺少作為故事主線的偵探及其探案過(guò)程，這部小說(shuō)可以自如地展現(xiàn)一般偵探小說(shuō)所缺少的對(duì)人生的不同態(tài)度和感悟，使得讀者可以站在相對(duì)客觀的角度與書(shū)中人物的人生體悟發(fā)生共鳴。
《無(wú)人生還》還融合了犯罪小說(shuō)之外的故事類型。如文中對(duì)不少人物，特別是布倫特小姐和維拉的心理活動(dòng)有著大段描寫(xiě)，有些段落接近意識(shí)流小說(shuō)的寫(xiě)法。小說(shuō)結(jié)尾處沃格雷夫的自述也采用了心理小說(shuō)的常見(jiàn)手法。這種心理小說(shuō)的典型特征深化了小說(shuō)對(duì)人性的揭示。
讀《無(wú)人生還》有感 4
在飛機(jī)上看完阿加莎·克里斯蒂的《無(wú)人生還》，開(kāi)創(chuàng)了孤島謀殺案的先河。整本書(shū)利用童謠營(yíng)造了極為恐怖的氣氛。
有點(diǎn)遺憾的是剛翻開(kāi)書(shū)就被劇透……不過(guò)就算被劇透也沒(méi)有影響我對(duì)整本書(shū)的興趣，讀到兇手被殺時(shí)，就開(kāi)始懷疑起開(kāi)頭給我的答案。看完全書(shū)也不敢肯定到底誰(shuí)是兇手，直到后來(lái)兇手的自述，才恍然大悟。
書(shū)中十個(gè)人物，因?yàn)榉g的原因，名字有些難記，做個(gè)人物樹(shù)圖會(huì)幫助理解，理清關(guān)系（晚些會(huì)詳細(xì)寫(xiě)人物關(guān)系）。
不過(guò)我覺(jué)得這本書(shū)中存在一些Bug，有邏輯漏洞，知道兇手后禁不起琢磨，仔細(xì)想想會(huì)覺(jué)得這里不太合理，那里有可能不會(huì)發(fā)生。不過(guò)兇手的'自述是所有事情都發(fā)生之后才寫(xiě)的，并不是作案計(jì)劃，所以有巧合的可能性。
雖然有不合理，但還是不能不把這本書(shū)稱之為經(jīng)典。對(duì)人性的揣摩，對(duì)人物的描寫(xiě)，即便過(guò)去幾十年，卻也沒(méi)有過(guò)時(shí)。甚至現(xiàn)在的殺人游戲、狼人殺等等都是依據(jù)此書(shū)劇情設(shè)計(jì)的。此書(shū)之后有很多推理小說(shuō)也以此為模板，但目前為止沒(méi)有看到可以超越其存在的。
讀《無(wú)人生還》有感 5
大概5個(gè)小時(shí)的時(shí)間終于收尾了這本書(shū)。我的感覺(jué)就是：偵探小說(shuō)想要自己完成推理絕不是一蹴而就的，要讀的更仔細(xì)，發(fā)現(xiàn)更多疑點(diǎn)（雖然最后還是搞錯(cuò)了兇手，不過(guò)最后幾個(gè)人的死亡順序我還是分析出來(lái)了滴。
這部書(shū)是很精彩的，作為阿加莎·克里斯蒂（阿婆）的代表作，這部書(shū)不像《東方快車謀殺案》那樣運(yùn)用大量對(duì)話，展現(xiàn)兇手的心理，也就是殺人動(dòng)機(jī)；又不像《尼羅河上的慘案》那樣分析殺人的手法（當(dāng)然這部作品與以上兩部并不屬于同一個(gè)系列，沒(méi)有太多的可比性）�！稛o(wú)人生還》在最終揭秘了兇手，并且讓我覺(jué)得跳進(jìn)了一個(gè)坑，讀完才想到：怎么就不能假死呢？這部作品邏輯非常清楚，并且在具有邏輯性的同時(shí)展現(xiàn)了十個(gè)人十種不同的'性格和背景故事。這部作品更深層次的，其實(shí)是展現(xiàn)了罪惡與正義的辯證關(guān)系：正義者是否應(yīng)該始終秉承自己的正義之道，有時(shí)或許超過(guò)法律限制，去審判一名罪惡者的死亡？另一個(gè)角度說(shuō)：罪惡者真的是有罪嗎？在這里呢，我就要安利一下了，如果有興趣并且覺(jué)得膽大的人可以去看看《明星大偵探》的“恐怖童謠”和“又是漂亮惹的禍”這兩集加在一起就是《無(wú)人生還》。
以上是我讀完這部作品半個(gè)小時(shí)內(nèi)的讀后感，隨便勾勒幾筆，加入了自己的一些看法，或許有誤，不喜勿噴。
讀《無(wú)人生還》有感 6
初拿到這本《無(wú)人生還》，乍以為是一本常規(guī)小說(shuō)。翻了下作者簡(jiǎn)介，頓時(shí)發(fā)現(xiàn)自己錯(cuò)了。本書(shū)的作者阿加莎？克里斯蒂（1890—1976）是偵探小說(shuō)女王，偵探文學(xué)史上最偉大的作家之一。她的創(chuàng)作生涯持續(xù)了五十多年，共創(chuàng)作80多部偵探小說(shuō)和短篇故事集，著作之豐僅次于莎士比亞。
“無(wú)人生還”的源起是一首童謠，“十個(gè)小士兵，出門打牙祭；不幸噎住喉，十個(gè)只剩九。一個(gè)小士兵，落單孤零零；懸梁了此生，一個(gè)也不剩�！弊髡邔⒐适聢�(chǎng)景設(shè)置在一座無(wú)人到達(dá)的孤島上，通過(guò)邀請(qǐng)信的`形式，約了十位不同背景的人物來(lái)到島上的別墅，為信里的“邀請(qǐng)人”服務(wù)。這十位受邀人，形色各異卻有著共同的特點(diǎn)——他們有著法律難以約束，但無(wú)法逃脫道德的制裁。最終的結(jié)果，十個(gè)人“離奇”在島上死亡，幾乎沒(méi)有留下任何痕跡。前來(lái)調(diào)查的警察也束手無(wú)策。
故事的最后，作者通過(guò)死亡策劃者的自述，以“飄流瓶”的形式將故事真相進(jìn)行了告白——這使得之前的一切都顯得那么自然而滴水不漏。用今天的“潮”語(yǔ)來(lái)說(shuō)，就是細(xì)思極恐。作為讀者，不得不由衷佩服作者的慎密構(gòu)思與細(xì)致描述，特別是對(duì)人物心理和人物對(duì)話的口語(yǔ)化描述，令人不忍釋手。
除了那有些冗長(zhǎng)的姓名，《無(wú)人生還》確是一本引人入勝的偵探佳作，值得一讀。
讀《無(wú)人生還》有感 7
我愿與誰(shuí)也不爭(zhēng)。
《無(wú)人生還》阿婆的一本偵探推理小說(shuō)，這本至所以能稱之為經(jīng)典的原因，不僅僅是有新奇的手法，而是我看來(lái)更有精心設(shè)置的大背景，文中人物不少，時(shí)隔許久印象稍有模糊，先由一切的設(shè)局者“法官”說(shuō)起在最后的陳述書(shū)中，他稱自己為了正義殺死了其他的“罪人”，但最后自己也成了手染鮮血的罪人，其中二個(gè)令我記憶深刻的女人，其中一個(gè)是嚴(yán)謹(jǐn)?shù)接行┛瘫〉睦咸幣�，她厭惡一切不符合自己心中那桿秤自以為神圣的人和事，她不愛(ài)去海灘，因?yàn)橛忻裁琅纱┲然�，她認(rèn)為這一切不堪入目，而后，得知自己的貼身侍女未婚先孕時(shí)，趕得她最后投河自盡，另一個(gè)是受過(guò)教育，聰慧又靈敏的.少女，她因未婚夫的遺產(chǎn)被未婚夫的小侄子繼承去，心存妒忌，慫恿這8歲的小侄子自己流到海上礁石，導(dǎo)致了悲劇。
這三人代表了三類人，第一像法官，以自我的標(biāo)準(zhǔn)為標(biāo)桿，嘴里說(shuō)著病態(tài)的正義，第二，那老處女，以他人的言論為自己的意志，覺(jué)得全世界都得一個(gè)樣，這二種精神方面過(guò)于強(qiáng)橫，不講理的讓他人遵從，第三種，那少女，出于私心或因物質(zhì)或因自己的妒忌心，定要奪回本不屬于自己的東西，這三個(gè)書(shū)中人物個(gè)性極端，當(dāng)事與愿違時(shí)表現(xiàn)了極端的殘忍，最后落得下場(chǎng)凄慘。
其實(shí)，真正該與人爭(zhēng)的，不是這些俗物，而是永恒的藝術(shù)，自然，包容他人，堅(jiān)持自己，與真實(shí)坦誠(chéng)相對(duì)，不為外物期，讓心靜下來(lái)，只懷抱一片溫柔，讓暖陽(yáng)入心，如此甚好。
讀《無(wú)人生還》有感 8
可能有劇透？
只能說(shuō)如果沒(méi)看過(guò)《十角館》我會(huì)更喜歡《無(wú)人生還》的……顯然綾辻行人是受到《無(wú)人生還》的影響，“懲治”法律無(wú)法懲治的犯人、富有傳奇色彩的小島別墅、混跡于被害者之中的兇手、無(wú)法破解的懸案最后靠?jī)词值钠髌拷沂尽ｋy道是因?yàn)椤妒丘^》是我看的第一篇敘述性詭計(jì)，所以有了雛鳥(niǎo)情節(jié)？扯遠(yuǎn)了……
其實(shí)揭示誰(shuí)是兇手前，我就覺(jué)得法官的死有問(wèn)題啦（馬后炮這么慌亂、這么短暫的時(shí)間內(nèi)，要讓一個(gè)人安靜地躺在椅子上，擺放整齊，顯然太不科學(xué)了。還有一開(kāi)始留聲機(jī)播放每個(gè)人的罪行，后來(lái)都有敘述他們?nèi)绾畏缸�。法官那個(gè)說(shuō)得很輕描淡寫(xiě)，如果是故意判死刑，總應(yīng)該有個(gè)理由（類似麥克阿瑟將軍），但并沒(méi)有。呃，前警長(zhǎng)那個(gè)我也沒(méi)看懂。
還剩六個(gè)人和五個(gè)人時(shí)，每個(gè)人都有一段沒(méi)署名的獨(dú)白�？赐暝倩剡^(guò)頭看這幾段，還是沒(méi)完全沒(méi)辨出誰(shuí)是誰(shuí)
我居然在這樣一本書(shū)里看出了菲利普·隆巴爾德和布洛爾的JQ，真是沒(méi)救了……干♂掉你二十次哦~一對(duì)白癡哦~有空再寫(xiě)吧……因勢(shì)利導(dǎo)，才能令其茁壯成長(zhǎng)，趨向完美。如果我們也能充分發(fā)揮學(xué)生的主動(dòng)性，那么教育將是人的教育，而不能是使人適應(yīng)教育的.教育。梁曉聲的教子方法，使我們不僅聯(lián)想到魯迅先生的一段話“父母對(duì)于子女，應(yīng)該健全的產(chǎn)生，盡力的教育，完全的解放�！钡袊�(guó)父母又有多少能真的做到呢？
讀《無(wú)人生還》有感 9
一、天上的大餡餅突然間砸中十個(gè)身份各異“幸運(yùn)兒”，莫名的免費(fèi)超級(jí)豪華知名孤島游，似乎熟悉的邀請(qǐng)人，想想這必是一次充滿歡愉，愜意的旅程！
二、遍查全島，除其十人外，完全沒(méi)有任何其他人可以藏身之處！不具備任何案后逃生的條件！近乎完美、巧妙的殺人設(shè)計(jì)——十個(gè)故事人物悉數(shù)死亡，一切的一切都在不可思議中發(fā)生…給警方留下一個(gè)“嵌套死循環(huán)式”的懸案！
思路設(shè)計(jì)、框架提綱
1、劇中人物的具體情況介紹（包括身份、職務(wù)、特點(diǎn)、聯(lián)系），影映作品展開(kāi)的線索，看似冗長(zhǎng)乏味的敘述，實(shí)則是埋有隱晦的伏筆
2、由一碟審判錄音公訴，十個(gè)故事人物的接連神秘離奇死亡，映射小詩(shī)，彼此猜疑�。ㄊ覂�(nèi)擺設(shè)的布置、死亡方式、人物即時(shí)，事后的心理入微的描寫(xiě)）
3、始終揮之不去的謀殺疑云，究竟這是怎么回事？是上天的`無(wú)意玩笑，還是人為的蓄意謀殺？每個(gè)人疑意重重，心態(tài)失衡！下一個(gè)會(huì)是誰(shuí)？
4、警方第一次陷入一個(gè)自立自破的兩難困境，這注定又是一個(gè)千古疑案…
5、罪犯漂流瓶解疑，真相大白，喔！原來(lái)如此，好一個(gè)殺人于無(wú)形的副本！
跟隨子吟掘亮點(diǎn)
一、一部沒(méi)有偵探的偵探小說(shuō)，酣暢淋漓，水到渠成的心理描寫(xiě)，將阿加莎自己一貫的寫(xiě)作風(fēng)格、特色——‘犯罪心理學(xué)’發(fā)揮到了極致
二、精彩的情節(jié)設(shè)置，生動(dòng)的對(duì)白描寫(xiě)，極致的心理捕捉
同時(shí)這部作品已被改編為影視作品，有興趣的親們可以自己下載觀看，改編得還是可以的！相信加上影視的音效，圖像，劇情銜接等技巧的搭配、結(jié)合，一定能給你不同的視覺(jué)感受與沖擊，幫助更好地理解，把握作品的精髓！
讀《無(wú)人生還》有感 10
今天，我看了《無(wú)人生還》這本書(shū)……
書(shū)中講述了十個(gè)犯過(guò)罪的人被“歐文先生”騙到了士兵島上，他們分別是瓦格雷夫法官、維拉小姐、冒險(xiǎn)家隆巴德、老太太布倫特、麥克阿瑟將軍、阿姆斯特朗醫(yī)生、安東尼、布洛爾先生以及那兒的管家——羅杰斯和他的太太。最后，他們一個(gè)也沒(méi)活著回來(lái)……
故事從這首繚繞著死亡之音的童謠開(kāi)始：十個(gè)小士兵，出門打牙祭；不幸噎住喉，十個(gè)只剩九。九個(gè)小士兵，秉燭到夜半；清早叫不答，九個(gè)只剩八。八個(gè)小士兵，旅行去德文；流連不離去，八個(gè)只剩七。七個(gè)小士兵，舉斧砍柴火；失手砍掉頭，七個(gè)只剩六。六個(gè)小士兵，捅了馬蜂窩；蜂來(lái)無(wú)處躲，六個(gè)只剩五。五個(gè)小士兵，同去做律師；皇庭判了死，五個(gè)只剩四。四個(gè)小士兵，結(jié)伴去海邊；青魚(yú)吞下腹，四個(gè)只剩三。三個(gè)小士兵，動(dòng)物園里耍；狗熊一巴掌，三個(gè)只剩倆。兩個(gè)小士兵，日頭下面棲；毒日把命奪，兩個(gè)只剩一。一個(gè)小士兵，落單孤零零；懸梁了此生，一個(gè)也不剩。可怕的是，十個(gè)人的'死完全符合這首童謠！比如安東尼是喝水時(shí)被噎死的，羅杰斯是砍柴時(shí)被斧子劈死的……更可怕的是——桌子上有十個(gè)士兵小瓷人，每死一個(gè)人，小瓷人就會(huì)碎一個(gè)！事實(shí)證明，兇手就是他們其中一個(gè)，會(huì)是誰(shuí)呢？！
本書(shū)的作者阿加莎·克里斯蒂的筆尖流淌出一個(gè)撲朔迷離的案件，仿佛讓你進(jìn)入了案件中去參與這件事一般。而且她的風(fēng)格也很特別——?jiǎng)e的偵探小說(shuō)總是先給你一個(gè)結(jié)果，讓你心里有了底，再讓你跟著偵探去調(diào)查，不會(huì)讓你感覺(jué)它有多么恐怖，而阿加莎則讓你參與進(jìn)了整個(gè)事情發(fā)生的過(guò)程中，你永遠(yuǎn)也不知道接下來(lái)會(huì)怎樣，所以看這本書(shū)時(shí)我總覺(jué)得脊背發(fā)涼、手心冒汗。
讀《無(wú)人生還》有感 11
圖書(shū)館中，在書(shū)架漫無(wú)目的地找，也始終未挑出心里中意的書(shū)。讀東野圭吾的書(shū)多了，也難免會(huì)有些乏味。一本黃色的畫(huà)著小兵人的書(shū)滑落在我面前，于是我便津津有味地讀起了這本《無(wú)人生還》。
我邊看邊理解，從疑惑不解到恍然大悟，最后心驚肉跳，仿佛我也在靜靜聽(tīng)著這首死亡之歌。“十個(gè)小士兵，出門打牙祭，不幸噎住喉，十個(gè)只剩九……”作者在書(shū)中，不，那位偵探女王在書(shū)中創(chuàng)造出了一個(gè)千古謎案，至于結(jié)果，恐怕也只會(huì)草草結(jié)案。
主人公瓦格雷夫，實(shí)際是一名法官，他曾了解到明明觸犯了法律卻逃過(guò)法律制裁的.底細(xì)，便想出了替天行道，用自己的方式來(lái)懲治這些人。他以尤、納、歐文的名義邀請(qǐng)了包括自己在內(nèi)的十個(gè)犯有殺人罪的人來(lái)到士兵島，用童謠的方式殺害了包括自己在內(nèi)的十位“客人”，警察來(lái)了也只能發(fā)現(xiàn)十具尸體，誤以為是天譴離開(kāi)了，而這個(gè)幕后兇手也寫(xiě)下案件經(jīng)過(guò)，成為一個(gè)漂流瓶漂向遠(yuǎn)方。
讀著讀著，看到了瓦格雷夫?qū)懙囊痪湓挘何艺趯ふ野ㄗ约涸趦?nèi)的十個(gè)犧牲品。”仿佛令我真正看清了他：他縝密的思維能力，十分令我折服，他的布局簡(jiǎn)直天衣無(wú)縫，盡可能地還原童謠中的死亡方式，令眾人陷入恐慌之中，使其變得神秘莫測(cè)。他是一名法官，法官最引以為傲的就是用法律制裁懲治犯罪，在當(dāng)時(shí)的法律制度下，他發(fā)現(xiàn)自己做不到，可他嫉惡如仇，犯罪的人絕不輕饒，不放過(guò)每一位犯人，所以自己走向了死亡。千古謎局的幕后原來(lái)是法律的缺失和瓦格雷夫?qū)Ψ傻臒o(wú)奈。
我相信，這個(gè)謎團(tuán)會(huì)一直保存在《無(wú)人生還》中。阿加莎。克里斯蒂的推理能力令人驚嘆不已，不愧是偵探女王，她將所有可能性排除，最后留下最不可思議的結(jié)果。雖然劇本并非現(xiàn)實(shí)，但也找不一絲破綻，可以說(shuō)是巧奪天工。也正因?yàn)槿绱�，她才�?huì)成為傳奇一般的人物。
讀《無(wú)人生還》有感 12
花了一周時(shí)間，重新看完了一本初中時(shí)未看完的推理小說(shuō)——《無(wú)人生還》這個(gè)故事是說(shuō)一個(gè)神秘人將十個(gè)素不相識(shí)、毫不相關(guān)的人邀請(qǐng)到一座小島上，之后卻不斷有人意外死亡，最后無(wú)人生還，而兇手就在他們中間。
十個(gè)小士兵，出門打牙祭，不幸噎住喉，十個(gè)只剩九。九個(gè)小士兵……一個(gè)小士兵，落單孤零零，懸梁了此生，一個(gè)也不剩。一切陰謀都從這一首童謠說(shuō)起。自他們十人上島那一刻，審判與死亡就已經(jīng)開(kāi)始了。
在第一晚，吃晚餐時(shí)就有一個(gè)人被噎死了，后來(lái)第二個(gè)人是氰化物中毒。接著第三個(gè)、第四個(gè)……每人個(gè)人的死亡方式都幾乎與童謠中相同，像是被安排好的，沒(méi)人知道下一個(gè)死亡的會(huì)是誰(shuí)。隨著人數(shù)的不斷減少，恐懼不安吞噬著每個(gè)人的內(nèi)心與心智，活的時(shí)間長(zhǎng)的人，罪惡也就越重，所承受的不僅僅是死亡的痛苦，更是精神的折磨，在絕境中茍延殘喘，爭(zhēng)取下一秒活命的機(jī)會(huì)。
我邊看邊推理著，把所有人的名字都寫(xiě)在紙上，但結(jié)果卻出乎我的意料，看似不可能是兇手的人卻是幕后玩家。書(shū)中主人公瓦格雷夫，實(shí)則是一名法官，他曾了解到明明觸犯了法律卻逃過(guò)法律制裁的底細(xì)，便想出了替天行道，用自己的方式來(lái)懲治這些人。他以歐文的名義邀請(qǐng)了包括自己在內(nèi)的十個(gè)犯有殺人罪的人來(lái)到士兵島，用童謠的方式殺害了包括自己在內(nèi)的十位“客人”，警察來(lái)了也只能發(fā)現(xiàn)十具尸體，誤以為是天譴離開(kāi)了，而這個(gè)幕后兇手也寫(xiě)下案件經(jīng)過(guò)，成為一個(gè)漂流瓶漂向遠(yuǎn)方。如果沒(méi)有人發(fā)現(xiàn)這個(gè)漂流瓶，可能真的會(huì)成為一個(gè)謎團(tuán)。上島的人心中都藏有一個(gè)秘密，有人坦然，有人惶然，還有人不以為然，就是這些秘密，讓他們無(wú)人生還。
這些人犯下的罪惡確實(shí)在那個(gè)社會(huì)法律是制裁不了的，但是這些人知道該死嗎？我不這么認(rèn)為，兇手還是殺了他們，可能是他更享受策劃和殺人的過(guò)程，而這些人該不該殺的.問(wèn)題，并沒(méi)有經(jīng)過(guò)認(rèn)真思考。但是他提到他對(duì)每人個(gè)人的被殺順序都是經(jīng)過(guò)精心策劃準(zhǔn)備的，死在前面的人會(huì)少受一些心理折磨，死在后面的會(huì)被折磨的更加嚴(yán)重，最后一位女教師是在強(qiáng)烈的心理暗示下自殺的，這說(shuō)明了人類的心理暗示影響是非常大的。
看完這部作品，平心而論，這的確是一部偉大的推理杰作。帶一次讀這樣類型的作品，非常的燒腦，需要仔細(xì)找到其中很多的線索來(lái)進(jìn)行推理，這個(gè)過(guò)程是很奇妙的。這部作品誕生于上世紀(jì)三十年代，一方面表現(xiàn)出了作者阿加莎細(xì)膩的寫(xiě)作手法，另一方面，不得不驚嘆她卓越的構(gòu)思布局能力。
這本書(shū)的亮點(diǎn)我認(rèn)為，一方面是書(shū)中很多的懸疑情節(jié)，另一方面是它把人性做了放大化，看出了人性中最真實(shí)的一面。當(dāng)然這些都是作者筆下的巧妙安排和意外的結(jié)局讓這部作品成為經(jīng)典。
讀《無(wú)人生還》有感 13
“十個(gè)小兵人，外出去吃飯，一個(gè)被嗆，還剩九個(gè)人……七個(gè)小兵人，用刀砍木棍；一個(gè)砍自己，還剩六個(gè)人……四個(gè)小兵人，出海去逞能；一個(gè)葬魚(yú)腹，還剩三個(gè)人……兩個(gè)小兵人，坐著曬太陽(yáng)；一個(gè)被曬焦，只剩一個(gè)人。這個(gè)小兵人，孤單又影只；投繯上了吊，一個(gè)也沒(méi)剩�！币磺械年幹\都從這一首童謠開(kāi)始。
十、九、八……三、二、一小兵人的數(shù)量在不斷減少，活著的人也在不斷減少。一種死亡的氣息，一種在劫難逃的感覺(jué)慢慢逼近。這一切從一開(kāi)始就是一場(chǎng)騙局，一張網(wǎng)，一張兇手為每個(gè)人量身定做的天衣無(wú)縫的網(wǎng)。用不同的人名，不同的方式；將十個(gè)人聚集在一座島上，一座荒島上。此時(shí)，審判與死亡就已開(kāi)始。
叮！生命開(kāi)始了倒計(jì)時(shí)。
晚餐時(shí)分，一個(gè)不知名的聲音開(kāi)始控訴所有人的罪責(zé)。貴族少年撞人，管家夫婦拒給主人解藥，女子引誘孩子向深海游去……在場(chǎng)的每一個(gè)人都背負(fù)著人命，可卻都是在法律范圍內(nèi)無(wú)法制裁的案件。于是，兇手頂著伸張正義——絕對(duì)的正義之名開(kāi)始了他的謀殺。
第一晚，一個(gè)人便在吃飯時(shí)了，第二個(gè)人中了氰化物，在昏迷之后長(zhǎng)眠不醒了；接著第三個(gè)、第四個(gè)……每一個(gè)的死亡方式都與那首童謠不徑相同。這首英國(guó)的古老童謠成了貫穿小說(shuō)的線索，也成了十個(gè)人的死亡方式。
耳旁似乎總有一個(gè)囈語(yǔ)式的童聲，它在輕輕吟詠這歌謠，在漫不經(jīng)心的語(yǔ)調(diào)中帶著揮之不去的死亡氣息；猶如在童真的面龐上忽然出現(xiàn)嗜血的表情一般，讓人在極端的對(duì)比中感動(dòng)無(wú)形的.痛苦。像被人噎住咽喉一樣，不得喘息，無(wú)法逃脫。
兇手就在十個(gè)人之間，沒(méi)有人知道下一個(gè)的人會(huì)是誰(shuí)。隨著人數(shù)的減少，恐懼、彷徨、不安一點(diǎn)一點(diǎn)吞噬著自己的內(nèi)心與理智，活的時(shí)間越長(zhǎng)的人，罪惡也就越重。因?yàn)樗詈笏惺艿牟粌H是死亡的痛楚，更是精神的折磨；在絕境中的茍延殘喘，去爭(zhēng)取下一秒活命的可能。
在《無(wú)人生還》當(dāng)中，謀殺手段的巧奇自然不言而喻，整人的布局更是令人目眩神迷。但在華麗地作案手段之下，阿加莎�？死锼沟賹�(duì)人性的了解，對(duì)人性的剖析更令人敬佩不已。這早已超越單純的偵探解謎，步入了心里剖析的殿堂。
在絕境中，有人心頭坦然，因?yàn)槎嗄陙?lái)已無(wú)法承受負(fù)罪感所帶來(lái)的痛苦；有人不以為然，因其根本沒(méi)有意識(shí)到自己犯下的罪行；有人惶然，以為自己所作所為并無(wú)過(guò)錯(cuò)，卻真實(shí)地造成了他人的自殺；有人凄然，夢(mèng)里都能看見(jiàn)去的無(wú)辜者不甘地模樣。從貴族到底層，來(lái)到島上的所有人都揭去了身份的偽裝，在殘酷的現(xiàn)實(shí)面前表露了最真實(shí)的一面。其中一部分人渴望生命，他們不惜利用一切代價(jià)來(lái)確保自己的平安，卻在良心的譴責(zé)與幻像中送上了自己的命�？扇康娜硕荚诳是蠼饷摚蛏颍粴q月掩蓋了這么久的事實(shí)終究鋪在了陽(yáng)光下。
在文章的最后，兇手交代了一切。根據(jù)事實(shí)，人們可以推斷誰(shuí)是兇手，可是那樣不容松懈的境地，理性與判斷力已經(jīng)為零，每個(gè)人都是兇手。所以，十個(gè)小兵人，一個(gè)也沒(méi)剩。
人性的悲哀在文末的剖白中無(wú)法抑止。海中的荒島猶如失落的人心，在罪錯(cuò)的反忍中變得無(wú)所憑依。文明在孤島上荒蕪，道德的流放地萬(wàn)物蕭條，無(wú)人生還。
讀《無(wú)人生還》有感 14
阿加莎克里斯蒂是我特別佩服和仰慕的名家。她的偵探小說(shuō)散發(fā)的魅力不止是驚悚獵奇，而是如涓涓細(xì)流一般的人性魅力和回味無(wú)窮的閱讀體驗(yàn)。品味她的作品，能感覺(jué)到她的作品出自生活的自然寫(xiě)照和親身經(jīng)歷，拋開(kāi)案件的千頭萬(wàn)緒，我們可以欣賞到她優(yōu)美的文筆和對(duì)世界細(xì)致入微的觀察和思考�！稏|方快車謀殺案》對(duì)當(dāng)時(shí)的高新科技東方快車的由衷驚嘆和細(xì)致入微的描寫(xiě)，《尼羅河的慘案》中飽含熱情的描繪了埃及尼羅河沿線旖旎婀娜的風(fēng)光，這些文字如散文般優(yōu)美動(dòng)人，她對(duì)復(fù)雜的人物關(guān)系把握顯微知著，有著豐富的心理學(xué)、藥理學(xué)、社會(huì)學(xué)知識(shí)，總是在耳熟能詳?shù)纳鐣?huì)背景下，詭譎復(fù)雜的社會(huì)關(guān)系中，構(gòu)筑起一個(gè)個(gè)自然不突兀的矛盾，深思熟慮埋下伏筆，舉重如輕列舉可能，最后用明快的思維脈絡(luò)解決問(wèn)題，擱筆，收工。她的作品如同在密集忙碌的生產(chǎn)線上加工的作品，融入自己的情感和智慧，精確而又直擊內(nèi)心，成為一部部膾炙人口的精神大餐。
閑暇中又看了最新一期的《名偵探柯南》，萬(wàn)年小學(xué)生柯南君遭遇風(fēng)車殺人案件，兇手因?yàn)榕笥讶Ρ蝗嗽u(píng)價(jià)丑殺了朋友，乖乖的，在日本能活著真是相當(dāng)不容易！這些牽強(qiáng)附會(huì)的殺人方法，以及敷衍幽默的殺人理由，折射對(duì)比著阿婆的誠(chéng)意和真誠(chéng)。
在我看來(lái)，優(yōu)秀的作家是熱愛(ài)生活的人，是享受生活的人，是把生命活出儀式感的靈魂。沒(méi)有對(duì)蕓蕓眾生喜怒哀樂(lè)的觀察，沒(méi)有對(duì)生命脈搏細(xì)致耐心的聆聽(tīng)，沒(méi)有對(duì)命運(yùn)本源孜孜不倦的思考，是無(wú)法寫(xiě)出感動(dòng)人心震懾心靈的故事的。阿加莎筆下的'家喻戶曉的波洛偵探，靈感來(lái)源于她客居法國(guó)時(shí)身邊一群樂(lè)天幽默、給她留下良好印象的比利時(shí)人，馬歇爾老小姐的任務(wù)形象，來(lái)自她第一次婚姻失敗后，對(duì)愛(ài)情心灰意冷決意一生終老的心靈投射，至于她的小說(shuō)里總會(huì)有軍人，總會(huì)有醫(yī)生，總會(huì)有考古，那是對(duì)應(yīng)著她的前夫是軍人，她是名藥師，她的丈夫是一名對(duì)中東和非洲非常了解的考古學(xué)家。這些豐富生動(dòng)的人生閱歷化為阿婆創(chuàng)作的素材和靈感起飛的翅膀。
《無(wú)人生還》開(kāi)創(chuàng)了暴風(fēng)雪山莊模式和童謠殺人模式的先河，暴風(fēng)雪山莊模式，兇手將所有人引入一棟無(wú)法與外界聯(lián)系的建筑物后逐個(gè)擊殺，人們面臨未知的危險(xiǎn)卻無(wú)法逃離，在恐懼和互相懷疑中走向末路。撲朔迷離的層層疑團(tuán)，深處絕望的人性扭曲，往往帶來(lái)獨(dú)特的閱讀感受，綾辻行人的館系列，柯南君的各種山莊，都是向這部作品致敬。童謠模式，兇手利用歌曲、小說(shuō)或者人物特征預(yù)言人物死亡順序或方式，刻意留下線索進(jìn)行對(duì)應(yīng)和確認(rèn)，極大增加了作品的懸疑感恐怖性，后世利用這種模式比比皆是，不一一列舉了，記得小時(shí)候看TVB的刑偵劇《刑事檔案實(shí)錄》，兇手按照金木水火土順序殺人，五名受害者依次水銀穿腸，樹(shù)木貫身，魚(yú)缸溺亡，縱火自焚，埋土窒息，給我留下了深深的童年陰影，簡(jiǎn)直是戕害祖國(guó)未來(lái)的花骨朵。
《無(wú)人生還》中的士兵島肯定是以阿婆在英格蘭南部生活時(shí)某個(gè)島為原型，而貫穿始終的“十個(gè)士兵”童謠是英國(guó)家喻戶曉的兒歌，作品講述的是一個(gè)儀式感很強(qiáng)的人“伸張正義”的故事，在我看來(lái)，只是欲壑難平者的一己之私而已。兇手周密計(jì)劃，將看似無(wú)辜的十個(gè)人引入與世隔絕的小島，而這十個(gè)人都是在法律的邊緣地帶犯罪致人死亡的殺人犯，而最后的結(jié)果是十個(gè)人全部死亡，最后上島的警官一頭霧水后草草結(jié)案。
這是一個(gè)偵探故事，劇情在看完最后一章中自然豁然開(kāi)朗，厚道的我就不劇透了。在我看來(lái)，兇手所謂的儀式感我并不茍同，尤其是在自己罹患絕癥后開(kāi)始的這場(chǎng)屠殺，我覺(jué)得完全談不上愛(ài)與正義，更與“法律無(wú)法觸及的黑暗，由我來(lái)照耀”的正義感相去甚遠(yuǎn)，這不過(guò)是一個(gè)強(qiáng)烈偏執(zhí)控制和占有欲的人，妄圖，掌控他人命運(yùn)而開(kāi)展血腥屠殺游戲而已。
瞻仰過(guò)阿婆的照片，兒童的，年輕的，年老的，看著她總是一副云淡風(fēng)輕的樣子，讓我想起那首小詩(shī)：“閑看花開(kāi)花落，淡聞云卷云舒”。這肯定是一個(gè)恬淡而又飽含詩(shī)意情懷的女子。我想，她應(yīng)該是個(gè)儀式感滿滿的可人吧。在我看來(lái)，儀式感，大概是珍惜每個(gè)生命中的美好瞬間，珍重每個(gè)與我們攜手同行的人，珍愛(ài)每一秒從我們身邊流逝的歲月，珍藏每一次真誠(chéng)的喜悅、悲傷和感動(dòng)，不因我們的懈怠而遺失美好，不因我們的漠然而散落回憶，不因我們的過(guò)失而失去友人，不因我們的背叛而迷失愛(ài)情。我想這樣，生活的長(zhǎng)度會(huì)被拉長(zhǎng)，寬度會(huì)被拉升，這大概就是理想中有儀式感的人生。
無(wú)人生還，然而到最后所有人都無(wú)法生還，而生命的意義在于，你擁有什么，你留下什么。
末尾講個(gè)有趣的故事，大家知道《帷幕》是波洛偵探的最后一案，他用自殺的慘烈方式將兇手繩之于法�！渡衩氐膭e墅》是馬歇爾小姐的最后一次出場(chǎng)，故事的結(jié)尾她隱退了，這兩本書(shū)都發(fā)表于1975年前后，而阿婆也在1978去世了。一直以為這兩本收官之作是阿婆封筆前為兩位主角修筑的命運(yùn)歸宿，偶然才得知，這兩本書(shū)竟然都成書(shū)于1940年前后。而這段敏感的時(shí)期，正是英法聯(lián)軍在德國(guó)法西斯的鐵蹄下一潰千里的時(shí)候，正是民眾普遍覺(jué)得英國(guó)人會(huì)亡國(guó)滅種成為亡國(guó)奴的時(shí)候。我們會(huì)心一笑，我們都不說(shuō)破，這大概是屬于阿婆作為日不落帝國(guó)子民的氣節(jié)，這大概也是阿婆的儀式感吧！
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