編導(dǎo)制作劇本的精華要素

　　導(dǎo)語(yǔ)：要寫好一個(gè)故事，首先就要構(gòu)思好你的故事走向，人物關(guān)系，情節(jié)高潮，主題思想等。美國(guó)好萊塢有一套編劇規(guī)律：即開端、設(shè)置矛盾、解決矛盾、再設(shè)置矛盾，直至結(jié)局。中國(guó)也有自己的編劇規(guī)律：起程轉(zhuǎn)合。

　　寫作劇本的基本和重要元素：

　　第一節(jié)

　　劇本基本理論：

　　態(tài)度——寫故事最重要的是對(duì)故事的態(tài)度，不同的態(tài)度會(huì)產(chǎn)生不同的效果。

　　主題——在下筆寫故事之前，你必須要問(wèn)自己：你要講怎樣一個(gè)故事?是朋友之間的友情，男女之間的愛(ài)情，外星入侵地球的故事，還是控訴戰(zhàn)爭(zhēng)的故事等，這就是主題。

　　主題必須明確、貫徹、毫不懷疑。一套成功的劇本是要觀眾看完后，清楚明白作者想表達(dá)的思想和主題。

　　第二節(jié)

　　創(chuàng)造角色沖突

　　角色沖突是吸引觀眾的不二法門。這包括故事角色和角色之間的沖突，角色和他自身價(jià)值觀的沖突等。

　　方法一：故事里的人物想做一些事情，但有一股力量抗衡他

　　方法二：不能分解的關(guān)系

　　第三節(jié)

　　創(chuàng)造表面張力

　　方法一：讓你的觀眾知道一些事而故事中的角色是不知道的。

　　方法二：讓你的觀眾感到故事中的角色是走在一條錯(cuò)誤的路上。

　　方法三：時(shí)間限制

　　方法四：轉(zhuǎn)折點(diǎn)——使用轉(zhuǎn)折點(diǎn)能制造意外效果，引起觀眾的預(yù)期心理，加強(qiáng)情節(jié)的張力，從而持續(xù)觀眾對(duì)故事的興趣。轉(zhuǎn)折點(diǎn)最常出現(xiàn)于故事的前段和后段。劇本前段的轉(zhuǎn)折點(diǎn)一般用于開啟故事和陳列出主角即將面臨的各項(xiàng)選擇。至于后段的轉(zhuǎn)折點(diǎn)則指向主角解決危機(jī)，收攏故事。

　　第四節(jié)

　　其他技巧

　　伏筆：埋下伏線可以吸引觀眾追看劇情。

　　關(guān)鍵匙：就是最能象征整個(gè)故事的對(duì)象。

　　蒙太奇：有兩個(gè)畫面，梅花間竹地播出，這就是蒙太奇。蒙太奇亦可以指一些不同而沒(méi)有關(guān)系的畫面，當(dāng)它們剪接在一起時(shí)，會(huì)產(chǎn)生另一種意義。

　　第五節(jié)

　　劇本三大忌：

　　寫劇本變寫小說(shuō)：劇本寫作和小說(shuō)寫作是兩樣完全不同的事。寫劇本的'目的是用文字去表達(dá)一連串的畫面，所以你要讓看劇本的人見(jiàn)到文字而又能夠?qū)崟r(shí)聯(lián)想到一幅圖畫，將他們帶到動(dòng)畫的世界里。小說(shuō)就不同，它除了寫出畫面外，更包括抒情句子，修辭手法，和角色內(nèi)心世界的描述。這些在劇本里是不應(yīng)該有的。

　　用說(shuō)話去交待劇情：劇本里不宜有太多的對(duì)話(除非是劇情的需要)，否則整個(gè)故事會(huì)變得不連貫，缺乏動(dòng)作，觀眾看起來(lái)就似聽(tīng)讀劇本一樣，好悶。要知道你現(xiàn)在要寫的是電影語(yǔ)言，而不是文學(xué)語(yǔ)言，只適合于讀而不適合于看的便不是好劇本。所以，一部?jī)?yōu)秀的劇本，對(duì)白越少，畫面感就越強(qiáng)，沖擊力就會(huì)越大。

　　故事太多枝節(jié)：很多人寫劇本都寫得太多枝節(jié)，在枝節(jié)中有很多的角色，穿插了很多的場(chǎng)口，使故事變得復(fù)雜化，觀眾可能會(huì)看得不明白，不清楚作者想要表達(dá)什么主題。寫劇本有一句格言：Simple

　　is the best!愈簡(jiǎn)單的故事就越好。但是，簡(jiǎn)單永遠(yuǎn)是最困難的：Simple is difficult.

　　電影劇本是什么

　　是一部故事片的指南或概要嗎?是藍(lán)圖嗎??是圖表嗎?是一系列通過(guò)對(duì)話和描寫來(lái)敘述的形象、場(chǎng)景、段落等就象一串風(fēng)景畫嗎，是一些思想的匯集嗎?，電影劇本究竟是什么?首先，它不是小說(shuō)，當(dāng)然它也絕對(duì)不是戲劇。如果你看一部小說(shuō)而且嘗試著去確定它的基本特性時(shí)，你會(huì)發(fā)現(xiàn)那種戲劇性行為動(dòng)作、故事線等，時(shí)常是發(fā)生在主要人物的頭腦中。我們(讀者)是在偷窺主人公的思想、感情、言語(yǔ)、行為動(dòng)作、記憶、夢(mèng)幻、希望、野心、見(jiàn)識(shí)和更多的東西。如果出現(xiàn)了另外一位人物，那么故事線則隨著角色變化而變化，但時(shí)常是又返回到原來(lái)的主要人物那里。在小說(shuō)中，所有的行為動(dòng)作都發(fā)生在人物的頭腦中──在戲劇性行為動(dòng)作的“頭腦幻景”之中。

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