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編導(dǎo)考試文藝常識(shí)哪些2017
編導(dǎo)專(zhuān)業(yè)的培養(yǎng)目標(biāo)是培養(yǎng)本專(zhuān)業(yè)培養(yǎng)具備廣播電視節(jié)目策劃、創(chuàng)作、制作等方面的專(zhuān)業(yè)知識(shí)，具有較高的政治水平、理論修養(yǎng)和藝術(shù)鑒賞能力等綜合素質(zhì)較高的人才。編導(dǎo)高考臨近，下面編為大家整理的是編導(dǎo)專(zhuān)業(yè)的考試的70個(gè)文藝常識(shí)考點(diǎn)，一起看看吧!
1、漢代盛行的畫(huà)像石，是一種特殊的浮雕形式：以刀代筆，或陽(yáng)刻，或陰刻，或兩者結(jié)合，還有浮雕的形式，或者浮雕與刻劃相結(jié)合，可謂雕中有畫(huà)，畫(huà)中有雕。漢代畫(huà)像石上承先秦青銅藝術(shù)，下開(kāi)兩晉南北朝雕刻藝術(shù)的先河。
2、商代青銅器造型質(zhì)樸、厚重。雕鑄的主題紋樣多以饕餮(獸面紋)為最常見(jiàn)，顯示出猙獰之美。
3、比甲骨文稍晚出現(xiàn)的是金文，金文也叫鐘鼎文。商周是青銅器的時(shí)代，青銅器的禮器以鼎為代表，樂(lè)器以鐘為代表，“鐘鼎”是青銅器的代名詞。
4、周宣王時(shí)鑄成的《毛公鼎》上的金文共32行，497字，是出土的青銅器銘文最長(zhǎng)者。結(jié)構(gòu)嚴(yán)整，瘦勁流暢，布局不馳不急，行止得當(dāng)，是金文作品中的佼佼者。
5、1949年在長(zhǎng)沙東南郊楚墓中發(fā)現(xiàn)了一幅畫(huà)在白色絲帛上的繪畫(huà)，后來(lái)定名為《人物龍鳳圖》帛畫(huà)。這就是迄今所知的中國(guó)最早的繪畫(huà)作品。(帛畫(huà)和畫(huà)像石是兩漢時(shí)期重要的美術(shù)作品。)
6、中國(guó)畫(huà)的工具和材料基本上是由筆、墨、紙、硯來(lái)構(gòu)成的，人們通常把它們稱(chēng)為“文房四寶”。
7、曹魏時(shí)期鐘繇，他擅長(zhǎng)隸、楷、行各體，尤以楷書(shū)影響最大。宋人《宣和書(shū)譜》中評(píng)價(jià)他的書(shū)法“各盡法度，為正書(shū)(即楷書(shū))之祖”。他的《賀捷表》頗有鴻鵠飛張姿態(tài)，被梁武帝蕭衍評(píng)為“群鴻戲海，舞鶴游天”。
8、東晉畫(huà)家顧愷之畫(huà)筆道周密，緊如蠶絲，號(hào)為“密體”，存世的《<女史箴>圖》傳是其最早的摹本，另傳有《<洛神賦>圖》，或疑為宋人所作。
9、王羲之的書(shū)法被譽(yù)為“龍?zhí)扉T(mén)，虎臥鳳闕”，被后代尊為“書(shū)圣”。王羲之楷、行、草、飛白等體皆能，如楷書(shū)《樂(lè)毅論》、《黃庭經(jīng)》、草書(shū)《十七帖》、行書(shū)《姨母帖》、《快雪時(shí)晴帖》、《喪亂帖》等。
10、王羲之所書(shū)的行楷《蘭亭序》作于東晉永和九年紹興蘭亭修契(一種祓除疾病和不祥的活動(dòng))時(shí)，眾人飲酒賦詩(shī)，匯詩(shī)成集，羲之即興揮毫作序，即有名的《蘭亭序》。其中有二十多個(gè)“之”字，寫(xiě)法各不相同。宋代米芾稱(chēng)之為“天下行書(shū)第一”。
11、唐代楷書(shū)，特別顏體和柳體。顏真卿開(kāi)創(chuàng)了深厚雄健、氣勢(shì)磅礴的書(shū)體，有“尚肥”之稱(chēng)。
12、晚唐的書(shū)家代表人物是柳公權(quán)。他的字瘦硬森挺，多方筆而斬釘截鐵，中宮收緊，四維開(kāi)放，使人感到既緊峭，又舒和。
13、唐人吳道子的畫(huà)有“吳代當(dāng)風(fēng)”之稱(chēng)。
14、唐開(kāi)元天寶年間張旭嗜酒，性情放達(dá)不羈，曾經(jīng)用頭發(fā)濡墨書(shū)寫(xiě)大字，當(dāng)時(shí)人們叫他“張顛”。張旭的狂草左馳右鶩，千變?nèi)f化。
15、草大書(shū)家懷素學(xué)書(shū)分刻苦，“筆冢墨池”的成語(yǔ)典故就是由他所得。他的書(shū)法熱情奔放、豪邁恣肆，懷素在《自敘帖》中有以“奔蛇”和“枯藤”作比，甚為貼切。
16、莫高窟最早開(kāi)鑿于前秦建元二年，莫高窟至今尚存492個(gè)洞窟。
17、唐代大畫(huà)家閻立本所畫(huà)的《步輦圖》，它描繪的是貞觀15年唐太宗接見(jiàn)吐蕃松贊干布的使者和親的場(chǎng)面。
18、唐代韓干是最善畫(huà)馬的大畫(huà)家，其代表作是《牧馬圖卷》。他所繪的馬匹，體形肥碩，形態(tài)安詳，創(chuàng)造了盛唐時(shí)期畫(huà)馬的新風(fēng)格。唐代大詩(shī)人杜甫在《畫(huà)馬贊》中說(shuō)：“韓干畫(huà)馬，毫端有神。”
19、唐德宗時(shí)的宰相韓滉擅長(zhǎng)畫(huà)牛,并有好用粗重的線條來(lái)表現(xiàn)牛的健壯樸厚。代表作《五牛圖》的五條牛神態(tài)各異,栩栩如生。
20、《韓熙載夜宴圖》的作者是南唐畫(huà)家顧閎中所繪。該圖分“聽(tīng)樂(lè)”、“觀舞”、“歇息”、“清吹”和“散宴”五段，各段以屏風(fēng)等相隔，前后連續(xù)又各自獨(dú)立，描繪了夜宴的主要過(guò)程。
21、宋徽宗擅長(zhǎng)書(shū)法繪畫(huà)。其書(shū)法具有獨(dú)特風(fēng)格,自稱(chēng)“瘦金體”。他的《聽(tīng)琴圖》,色彩柔和艷麗，人物傳神，更顯出色彩的美。
22、劉松年和李唐、馬遠(yuǎn)、夏珪，被稱(chēng)為南宋四大畫(huà)家。
23、元代書(shū)畫(huà)家趙孟頫墨跡法帖有《六體千字文》。
24、清初著名畫(huà)家朱耷，號(hào)八大山人。明朱元璋之子寧獻(xiàn)王朱權(quán)的后裔。他的簡(jiǎn)筆寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)，以獨(dú)特的面貌，開(kāi)一代新風(fēng)。
25、石濤是個(gè)和尚畫(huà)家，自稱(chēng)苦瓜和尚，明清時(shí)期最富有創(chuàng)造性的杰出畫(huà)家。摹古派的領(lǐng)袖人物王原祁評(píng)曰：“海內(nèi)丹青家不能盡識(shí)，而大江以南，當(dāng)推石濤為第一。”
26、清初金農(nóng)、黃慎、鄭燮、李鱔、李方膺、汪士慎、高翔、羅聘等八人，畫(huà)史稱(chēng)其為“揚(yáng)州八怪”。為人，異于道統(tǒng)不務(wù)俗;二是：為藝，取材平凡，畫(huà)出不平凡;三是：作畫(huà)，筆端脫略任自由。“揚(yáng)州八怪”常畫(huà)“四君子”(松、竹、梅、蘭)比擬自己。
27、近代吳昌碩，杭州西泠印社首任社長(zhǎng)。金石書(shū)畫(huà)，無(wú)一不精，作品氣魄雄渾，蒼勁鐵骨,為中國(guó)畫(huà)壇一代巨匠。
28、張大千別號(hào)大千居士，或署“蜀人張大千”。他的畫(huà)60歲以后達(dá)“蒼深淵穆”之境，80歲后氣質(zhì)淳化，筆簡(jiǎn)墨淡，他的潑墨山水，奇?zhèn)ス妍�，與天地融合。他自創(chuàng)潑彩畫(huà)法，是在繼承唐代王洽的潑墨畫(huà)法的基礎(chǔ)上，揉入西歐繪畫(huà)的色光關(guān)系，而發(fā)展出來(lái)的一種山水畫(huà)筆墨技法。
29、徐悲鴻取法西方古典寫(xiě)實(shí)繪畫(huà)，力倡用“寫(xiě)實(shí)主義”改造中國(guó)畫(huà)。徐悲鴻擅長(zhǎng)畫(huà)馬，以馬喻人、托物抒懷。徐悲鴻筆下的馬是“一洗萬(wàn)古凡馬空”，獨(dú)有一種精神抖擻、豪氣勃發(fā)的意態(tài)。
30、齊白石在繪畫(huà)藝術(shù)上受陳師曾影響甚大，他同時(shí)吸取吳昌碩之長(zhǎng)。他還推崇徐渭、朱耷、石濤、金農(nóng)。他專(zhuān)長(zhǎng)花鳥(niǎo)，筆酣墨飽，力健有鋒。尤工蝦蟹、蟬、蝶、魚(yú)、鳥(niǎo)，極為精細(xì)。他曾說(shuō)：“為萬(wàn)蟲(chóng)寫(xiě)照，為百鳥(niǎo)張神。”
31、“文藝復(fù)興三杰”指文藝復(fù)興時(shí)期意大利的藝術(shù)巨匠，他們是達(dá)芬奇、拉斐爾、米開(kāi)朗基羅。
32、達(dá)芬奇最著名的畫(huà)《蒙娜麗莎》，又名《神秘的微笑》。他的《麗達(dá)與天鵝》，取材于希臘神話。
33、拉斐爾，意大利文藝復(fù)興時(shí)期天才的畫(huà)家，擅長(zhǎng)畫(huà)圣母。拉斐爾《雅典學(xué)院》，表現(xiàn)假想的古代賢哲匯聚一堂的情景，代表文藝復(fù)興時(shí)期的人文主義思潮的特點(diǎn)。
34、米開(kāi)朗基羅的代表作是《大衛(wèi)像》，至今屹立在羅馬廣場(chǎng)，作品取自圣經(jīng)故事。他還創(chuàng)造了西斯廷教堂天頂畫(huà)《創(chuàng)世紀(jì)》。
35、提香，文藝復(fù)興時(shí)期意大利“威尼斯畫(huà)派”的代表人物。“威尼斯畫(huà)派”以色彩見(jiàn)長(zhǎng)，畫(huà)風(fēng)優(yōu)雅、華貴。
36、美術(shù)史上的巴洛克風(fēng)格美術(shù)，盛行在17世紀(jì)的歐洲，致力于一種繁復(fù)夸飾、富麗堂皇、氣勢(shì)宏大、富于動(dòng)感的藝術(shù)境界。
37、在18世紀(jì)上半葉，羅可可美術(shù)成為風(fēng)行歐洲的一種主要風(fēng)格。羅可可美術(shù)追求可愛(ài)、輕快、纖巧的效果，把愉悅感官當(dāng)成目的。
38、17世紀(jì)的荷蘭畫(huà)派，它繼承了15、16世紀(jì)尼德蘭民族藝術(shù)傳統(tǒng)，以寫(xiě)實(shí)、純樸為其特點(diǎn)。荷蘭最有名氣的畫(huà)家當(dāng)推倫勃朗。
39、法國(guó)畫(huà)家德拉克洛瓦的代表作是《自由領(lǐng)導(dǎo)人民》。
40、印象主義(impressionl9n)在19世紀(jì)60一70年代以創(chuàng)新的姿態(tài)登上法國(guó)畫(huà)壇，反對(duì)陳陳相因的古典畫(huà)派和沉緬在中世紀(jì)騎士文學(xué)的浪漫主義。印象主義吸收了柯羅、巴比松畫(huà)派以及庫(kù)爾貝寫(xiě)實(shí)主義的營(yíng)養(yǎng)，在19世紀(jì)現(xiàn)代科學(xué)技術(shù)(尤其是光學(xué)理論和實(shí)踐)的啟發(fā)下，注重在繪畫(huà)中對(duì)外光的研究和表現(xiàn)。根據(jù)畫(huà)家自己眼睛的觀察和直接感受，表現(xiàn)微妙的色彩變化。
41、印象主義畫(huà)家莫奈的油畫(huà)代表作是《印象日出》。畫(huà)中描繪的是勒阿弗爾港一個(gè)多霧的早晨，晨曦籠罩下的海水呈現(xiàn)出橙黃色或淡紫色，天空被各種色塊渲染，再現(xiàn)強(qiáng)烈的大氣反光中形成的表面的色彩。
42、印象主義畫(huà)家凡.高的《向日葵》、《吃馬鈴薯的人》和《耳朵綁上繃帶的自畫(huà)像》。
43、19世紀(jì)70年代出現(xiàn)的俄羅斯“巡回展覽畫(huà)派”，是在先進(jìn)美學(xué)思想的影響下產(chǎn)生的批判現(xiàn)實(shí)主義流派，他們主張面向生活，在人民大眾中吸取素材與產(chǎn)生靈感，提倡內(nèi)容與形式統(tǒng)一。代表人物有彼羅夫、克拉姆柯依、列賓、蘇里柯夫、列維坦、希什金。
44、西方20世紀(jì)的現(xiàn)代美術(shù)大致可以劃分為兩個(gè)階段。第一個(gè)階段是20世紀(jì)初至1945年二戰(zhàn)結(jié)束;第二階段是自1945年之后至今天。前一階段現(xiàn)代主義(9vIdemism)占主流地位，兼有其他傳統(tǒng)的、學(xué)院的流派。第二個(gè)階段，從50年代起，出現(xiàn)一種與現(xiàn)代主義既有聯(lián)系又有區(qū)別的藝術(shù)思潮和流派，人們將其稱(chēng)之為“后現(xiàn)代主義”(Post—Modemism)。
45、二十世紀(jì)最具有影響力的現(xiàn)代派畫(huà)家是畢加索。畢加索開(kāi)創(chuàng)的立體主義造型方法，就是要通過(guò)畫(huà)面同時(shí)表現(xiàn)人(有臉有背)的所有部分，而不是象傳統(tǒng)畫(huà)法那樣以一個(gè)固定視點(diǎn)去表現(xiàn)形象。
46、畢加索的名畫(huà)《格爾尼卡》，緣起西班牙內(nèi)戰(zhàn)時(shí)法西斯德軍1937年4月26日轟炸西班牙歷史名城格爾尼卡，畫(huà)中木然屹立的公牛、瀕死嘶鳴的馬、仰天狂叫的求救者、斷臂倒地的士兵、抱著死嬰號(hào)啕大哭的母親、嚇得發(fā)呆的見(jiàn)證人，聚集了殘暴、痛苦、絕望、恐怖的全部意義。他說(shuō)：“牛代表殘暴，馬則代表人民。不錯(cuò)，我在那畫(huà)里用了象征主義，但并不是在其他畫(huà)里都這樣做……。”“那幅畫(huà)是存心向人民呼吁，是有意識(shí)的宣傳。”
47、中國(guó)戲劇腳色分工中，末是男角。旦扮演女性人物。凈俗稱(chēng)花臉，大都扮演性格或像貌上有特異之點(diǎn)的男性人物。丑又稱(chēng)“小花臉”多扮演性格詼諧的人物。
48、元曲四大家及其代表作是：關(guān)漢卿的《竇娥冤》;鄭光祖的《倩女離魂》;白樸的《梧桐雨》;馬致遠(yuǎn)的《漢宮秋》。
49、中國(guó)戲曲的四大聲腔指明代南曲系統(tǒng)海鹽腔、余姚腔、昆山腔、弋陽(yáng)腔的合稱(chēng)。
50、王實(shí)甫的《西廂記》，描寫(xiě)了封建社會(huì)青年男女爭(zhēng)取婚姻自主的故事。
51、《荊釵記》、《白兔記》、《拜月亭》、《殺狗記》是元末明初風(fēng)行舞臺(tái)的四大南戲，標(biāo)志著南戲的復(fù)興。
52、清代的傳奇創(chuàng)作，洪升的《長(zhǎng)生殿》和孔尚任的《桃花扇》就是這些作品的突出代表。
53、乾隆末年，四大徽班(指三慶、四喜、春臺(tái)、和春)進(jìn)京。經(jīng)過(guò)安徽、湖北藝人的長(zhǎng)期努力，在北京又吸收其它許多劇種的優(yōu)點(diǎn)，形成了京劇。
54、近百年來(lái)，京戲逐漸形成博大精深的藝術(shù)體系，在戲曲舞臺(tái)上的地位很高，被稱(chēng)之為“國(guó)劇”。
55、中國(guó)古典十大喜劇：關(guān)漢卿《救風(fēng)塵》、白樸《墻頭馬上》、王實(shí)甫《西廂記》、康進(jìn)之《李逵負(fù)荊》、鄭廷玉《看錢(qián)奴》、施惠《幽閨記》、康�！吨猩嚼恰�、高濂《玉簪記》、吳炳《綠牡丹》、李漁《風(fēng)箏誤》。
56、中國(guó)古典十大悲�。宏P(guān)漢卿《竇娥冤》、馬致遠(yuǎn)《漢宮秋》、紀(jì)君祥《趙氏孤兒》、高則誠(chéng)《琵琶行》、馮夢(mèng)龍《精忠旗》、孟承舜《嬌紅記》、李玉《清忠譜》、洪升《長(zhǎng)生殿》、孔尚任《桃花扇》、方城培《雷峰塔》。
57、元代紀(jì)君祥的著名雜劇《趙氏孤兒》是中國(guó)著名悲劇。取材晉靈公時(shí)，武臣屠岸賈與文臣趙盾不和，屠陷害趙，使其滿門(mén)抄斬，公主托孤給趙家門(mén)客程嬰。為保全趙家骨血，程嬰獻(xiàn)出親生兒子。20年后，趙氏孤兒長(zhǎng)大成人，程嬰將趙家的血仇告訴他，趙氏孤兒決意報(bào)仇。
58、梆子腔因以硬木梆子擊節(jié)為特色而得名。源于明末陜西、甘肅一帶的西秦腔，它是戲曲中最早采用板式變化結(jié)構(gòu)的聲腔。梆子腔的代表劇種有：秦腔、豫劇、晉劇、蒲劇、河北梆子、山東梆子等。
59、皮黃腔是“西皮”和“二黃”的合稱(chēng)。西皮起源于秦腔，二黃是由吹腔、高撥子演變而成。在有些劇種中，二者被分稱(chēng)為所謂“北路”、“南路”，合稱(chēng)“南北路”。清初時(shí)西皮是漢調(diào)的主要腔調(diào)，二黃是徽劇的主要腔調(diào)。
60、高腔系統(tǒng)包括由明代弋陽(yáng)腔演變派生的諸聲腔劇種。屬于此系統(tǒng)的劇種有：川劇、湘劇、贛劇、滇劇、辰河戲、調(diào)腔等。
61、京劇四大名旦是梅蘭芳、尚小云、程硯秋、荀慧生。
62、梅蘭芳是本世紀(jì)最優(yōu)秀的一位京劇旦行演員，他表演作品有歷史傳奇劇《霸王別姬》、《西施》、《太真外傳》等，神話劇《嫦娥奔月》、《天女散花》、《麻姑獻(xiàn)壽》，據(jù)古典小說(shuō)改編的劇目《黛玉葬花》。
63、梅蘭芳提出戲劇改革工作要做到“移步不換形”。
64、1935年，中國(guó)的京劇大師梅蘭芳到蘇聯(lián)演出，受到德國(guó)戲劇理論家和劇作家布萊希特的推崇。布萊希特注重“陌生化效果”的戲劇表現(xiàn)手法，他的杰出作品是一部中國(guó)背景的《四川一好人》。1936年，他發(fā)表了《論中國(guó)戲劇與離間效果》的論文，系統(tǒng)闡述了他提倡的非亞里斯多德敘述性的戲劇的“陌生化”“離間”美學(xué)效果，與中國(guó)戲劇美學(xué)特點(diǎn)的共性之處。
65、莫里哀是法國(guó)17世紀(jì)古典主義文學(xué)最重要的作家,古典主義喜劇的創(chuàng)建者,他在歐洲戲劇史上占有十分重要的地位。莫里哀的作品對(duì)貴族、僧侶和新興資產(chǎn)階級(jí)的丑惡本質(zhì)進(jìn)行了揭露和諷刺。代表作為《唐璜》、《偽君子》、《吝嗇鬼》等。
66、愛(ài)爾蘭戲劇家肖伯納主張藝術(shù)應(yīng)當(dāng)反映迫切的社會(huì)問(wèn)題，反對(duì)“為藝術(shù)而藝術(shù)”。
67、世界二十世紀(jì)中戲劇舞臺(tái)的三大藝術(shù)體系即斯坦尼夫拉夫斯基體系、梅蘭芳體系以及布萊希特體系。
68、民間舞(folkdance)泛指產(chǎn)生并流傳于民間、受民俗文化制約，即興表演但風(fēng)格相對(duì)穩(wěn)定、以自?shī)蕿橹饕δ艿奈璧感问健?/p>
69、中國(guó)古代《六代樂(lè)舞》包括黃帝的《云門(mén)大卷》、堯的《大咸》、舜的《大韶》、禹的《大夏》、商湯的《大》和周武王的《大武》。
70、漢代“百戲”，又叫“角抵戲”，泛指樂(lè)舞雜技。“百戲”中的《東海黃公》，表現(xiàn)了人降服老虎的故事，有明確的人物情節(jié)。
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