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編導(dǎo)學(xué)習(xí)之第一代導(dǎo)演
第一代導(dǎo)演指默片時期的電影導(dǎo)演，大致活躍于上世紀初葉到20年代末。這一代導(dǎo)演約100人左右，代表人物有鄭正秋、張石川、但杜宇、楊小仲、邵醉翁等，其中尤以鄭正秋、張石川的成就為大。
1概述
1913年，鄭正秋與張石川合作拍攝了《難夫難妻》，進行獨立的電影劇本創(chuàng)作，開始嘗試擺脫戲曲舞臺的框范，被夏衍譽為“給中國電影事業(yè)鋪下了第一塊奠基石”。他們也就成了中國的第一代電影人，中國的“第一代導(dǎo)演”。他們作為中國電影的先驅(qū)，在既缺乏經(jīng)驗，拍攝條件又非常簡陋的'情況下，創(chuàng)作了中國第一批故事片：第一部短故事片《難夫難妻》、第一部長故事片《閻瑞生》、第一部有聲故事片《歌女紅牡丹》、第一部武俠片《火燒紅蓮寺》、第一部勞工片《勞工之愛情》、第一部體育片《二對一》、第一部系列電影《火燒紅蓮寺》(先后拍了十八集)。這些影片中的一部分是受了“五·四”新文化運動的影響，不同程度上表現(xiàn)出一些反封建的民主思想。
作為中國電影的奠基者，第一代導(dǎo)演從中國傳統(tǒng)的敘事藝術(shù)和舞臺戲曲中吸收了很多手法，聯(lián)系著時代的要求，重視電影的社會教化作用。電影技巧方面，更像是舞臺劇的延伸，導(dǎo)演們用傳統(tǒng)的戲劇觀念來處理電影，布景空間層次的設(shè)計仍然具有強烈的舞臺痕跡。在表演上依舊留有舞臺劇的表演痕跡，拍攝時沿用戲劇舞臺的一套辦法，攝影機基本固定，電影鏡頭的景別變化不大。早期電影在內(nèi)容上難免淺陋蕪雜，藝術(shù)上也較幼稚，具有實驗性特征，但其拓荒作用功不可沒。
2代表導(dǎo)演
鄭正秋
鄭正秋(1888—1935)，原名鄭芳澤，號伯常，筆名藥風(fēng)，廣東潮陽人，生于上海，1902年肄業(yè)于上海育才公學(xué)，曾從事新劇運動，受聘為《民言報》劇評主筆，倡導(dǎo)戲劇應(yīng)成為改良社會、教化民眾的工具。
“第一代導(dǎo)演”中成就最大的是鄭正秋。中國第一部短故事片《難夫難妻》出自他的手。鄭正秋比同時代的導(dǎo)演更有藝術(shù)主見與追求，提出影片不僅要迎合觀眾，而且要引導(dǎo)觀眾的欣賞趣味。他有感于“清廷的貪腐、民生的困苦”，主張改良舊戲，提倡新劇，反對“為藝術(shù)而藝術(shù)”和“為戀愛而戀愛”，“覓取題材，往往打從替窮人叫屈的各方面著想”，強調(diào)電影的教化功能，提倡“有主義”之影片。
1913年鄭正秋與張石川合組新民公司，共同編導(dǎo)了中國第一部短故事片《難夫難妻》。1922年與張石川等共同創(chuàng)辦明星影片公司，同時設(shè)立明星影戲?qū)W校，自任校長。
1913年編導(dǎo)中國第一部故事短片《難夫難妻》以廣東潮州地區(qū)的封建買賣婚姻習(xí)俗為題材，寫一對素未謀面的少男少女在人們的擺布下成婚的故事，反映封建制度下婚姻的可笑與可悲，使人感到電影除了娛樂作用還有改良社會、教化民眾的作用。
1923年攝制完成的《孤兒救祖記》暴露了封建家庭的內(nèi)部矛盾和掩蓋在倫常關(guān)系下的人與人之間的金錢關(guān)系，張揚中國傳統(tǒng)道德規(guī)范和倫常秩序，體現(xiàn)出中國早期電影明確的社會功利觀與直面現(xiàn)實的“問題”意識。這也是鄭正秋編劇的第一部“社會片”，由于影片富有民族氣息，故事性強，情節(jié)動人，轟動一時。使女演員王漢倫一舉成名，成為中國第一位悲劇女演員。
1924年鄭正秋創(chuàng)作第一部婦女題材的電影劇本《玉梨魂》。特別是鄭正秋晚期導(dǎo)演的《姊妹花》，講述的是生長在貧富不同家庭中的一對孿生姐妹的不同命運遭遇。妹妹做了姨太太，過著驕奢淫逸的生活，姐姐嫁給農(nóng)民，過著辛勞貧困的生活。由于天災(zāi)人禍，姐姐被迫到妹妹家里為妹妹孩子當奶媽，由此引發(fā)了諸多令人心碎的情節(jié)。鄭正秋在這部影片中的創(chuàng)作視野擴展到社會，反映了階級對立、貧富懸殊、軍閥混戰(zhàn)、農(nóng)村破產(chǎn)的生活現(xiàn)實，故事雅俗共賞，導(dǎo)演手法的自然流暢，使得該片在上海新光影院上映創(chuàng)下連映60天的記錄。創(chuàng)造了當時中國票房的最高記錄。1935年3月該片參加了蘇聯(lián)的莫斯科國際電影展覽會，也受到熱烈歡迎。
鄭正秋一共編、導(dǎo)、演53部影片，是第一代導(dǎo)演中的佼佼者。區(qū)別于同時代大多數(shù)“惟興趣是尚”的電影人，他有自己的藝術(shù)主見與追求，提出影片要引導(dǎo)觀眾的欣賞趣味。研究者認為，鄭正秋以其藝術(shù)實踐探索出一種以人物悲歡離合的命運為中心，結(jié)構(gòu)成曲折動人的情節(jié)發(fā)展，同時展開和完成一個社會性主題的創(chuàng)作模式，對同時代的電影家和后來者都產(chǎn)生了極大的影響。為中國電影從無聲到有聲片花費了大量心血，為中國電影的啟蒙和發(fā)展打下了基石，成為我國電影史上偉大的一頁。
獲獎記錄或主要貢獻：
1913年與張石川合作編導(dǎo)了《難夫難妻》，這是中國第一部故事片，被夏衍譽為“為中國電影事業(yè)鋪下了第一塊奠基石”。
1923年編寫了電影劇本《孤兒救祖記》，曲折的情節(jié) ，鮮明的人物性格，懲惡揚善、改良社會的`思想內(nèi)涵以及在電影藝術(shù)上的成功探索，使影片上映后反響熱烈，第一次為國產(chǎn)片帶來遠遠超過外來影片的經(jīng)濟效益和社會聲譽。
1933年編導(dǎo)的《姊妹花》是中國最早的有聲故事片之一，他十分注重故事的曲折離奇，表演的樸素細膩，導(dǎo)演手法的自然流暢，使該片創(chuàng)下了在同一家影院連續(xù)放映六十余天的空前紀錄。
張石川
張石川(1890—1954)，原名偉通，字蝕川，浙江寧波人，導(dǎo)演、電影事業(yè)家。他少年喪父，隨舅父經(jīng)潤三到上海經(jīng)商，先后供職于華洋公司、美化洋行。自學(xué)英語，熟諳經(jīng)營之道。
張石川是中國電影的開拓者之一，是中國第一代電影導(dǎo)演的中堅，一生共導(dǎo)演150多部電影。他的影片傾向于“處處惟興趣是尚，以冀博人一樂”，較多地偏重于商業(yè)利益，以娛樂片為主。他的影片大部分為社會言情影片，如《三笑》、《夜深沉》、《金粉世家》、《空谷蘭》、《啼笑因緣》(一至六集)等，故事性強，通俗易懂，受到市民觀眾的歡迎。1928年后導(dǎo)演十八集神怪武俠片《火燒紅蓮寺》，在上海電影界引起競拍神怪武俠片的潮流。1931年美國有聲影片輸入中國后，他導(dǎo)演了以蠟盤配音的中國第一部有聲影片《歌女紅牡丹》。張石川憑著良好的英文功底，專攻西洋影戲的導(dǎo)演技巧，在早期電影藝術(shù)上的探索功不可沒，如《一夜不安》運用了特寫鏡頭和動畫特技，而《橫沖直撞》中使用了多機位剪接的手法，更突顯了電影的特性。他是中國電影史上第一個導(dǎo)演藝術(shù)家。
主要作品：
《難夫難妻》、《黑籍冤魂》、《孤兒救祖記》、《玉梨魂》、《盲孤女》、《最后之良心》、《歌女紅牡丹》、《滑稽大王游華記》、《戰(zhàn)地歷險記》、《熱血忠魂》、《女兒經(jīng)》、《擲果緣》、《空谷蘭》、18集《火燒紅蓮寺》
任彭年
任彭年(1894—1968)，1918年起在商務(wù)印書館活動影戲部工作。1919年導(dǎo)演短片《死好賭》。1921年為中國影戲研究社執(zhí)導(dǎo)故事片《閻瑞生》。1926年創(chuàng)辦東方影片公司，同年拍攝影片《工人之妻》。1928年更名月明影片公司，接連導(dǎo)演十三集武俠片《關(guān)東大俠》，成為我國第一代武俠片導(dǎo)演。1935年導(dǎo)演宣傳抗日的有聲片《昏狂》，后又導(dǎo)演《女鏢師》等武俠片。1948年在香港導(dǎo)演粵語片，先后拍攝古裝、時裝女俠片《諜網(wǎng)恩仇》、《女勇士》、《神秘女俠》等。1960年重組月明影片公司，拍攝《秘密三女探》、《女飛俠黃鶯巧破鉆石案》等影片。1963年執(zhí)導(dǎo)影片《雌虎關(guān)京華》后退出影壇。
沈浮
劇作家、導(dǎo)演。原名沈吉安，又名沈哀鵑、百寧。1905年3月23日，沈浮出生在天津海河邊一個貧困的碼頭工人家中。幼年在河北直指庵小學(xué)讀書，后進入了河北覺民中學(xué)。由于家境貧寒，沈浮沒有能夠讀完中學(xué)便失學(xué)了。
1924年沈浮進入天津渤海影片公司任演員，自編、自導(dǎo)、自演了戲劇短片《大皮包》，又名《沈少爺》。這是天津歷史上拍攝的第一部滑稽諷刺故事片。1933年加入上海的聯(lián)華影業(yè)公司，擔任編導(dǎo)，先后編導(dǎo)了《無愁君子》等多部影片�？谷諔�(zhàn)爭初期，沈浮與白楊、陳白塵等人組成上海影人劇團，來到重慶。在這一時期導(dǎo)演了《草莽英雄》、《兩面人》、《霧重慶》等多部話劇，創(chuàng)作了《小人物狂想曲》、《金玉滿堂》等話劇劇本�？谷談倮蠡氐奖逼剑瑩沃须娙龔S副廠長，后來轉(zhuǎn)入昆侖影業(yè)公司，在這里沈浮編導(dǎo)了著名的影片《萬家燈火》，獲得當時進步電影輿論極高的贊譽，標志著沈浮的電影藝術(shù)登上了一個新的高峰。新中國成立以后沈浮的藝術(shù)才華得到了充分的發(fā)揮，完成了《李時珍》、《萬紫千紅總是春》等多部影片，其中影片《老兵新傳》于1959年獲第一屆莫斯科國際電影節(jié)技術(shù)成就銀獎。
沈浮曾任上海海燕電影制片廠廠長、中國電影家協(xié)會第一屆委員及第二至四屆常務(wù)理事、中國電影家協(xié)會上海分會主席、上海市電影局藝術(shù)委員會主任。1986年去世。
史東山
史東山(1902.12.29-1955.2.23)，編劇、導(dǎo)演，原名匡韶，浙江海寧人，出生于杭州，早年曾從事美術(shù)和戲劇活動，1922年進入影壇參與創(chuàng)作了《楊花恨》(1925)、《兒孫�！�(1926)、《同居之愛》(1926)、《王氏四俠》(1928)等影片。1932年與蔡楚生等合作拍攝《共赴國難》，抗日戰(zhàn)爭爆發(fā)后，拍攝有抗戰(zhàn)四部曲《保衛(wèi)我們的土地》(1938)、《好丈夫》(1939)、《勝利進行曲》(1941)、《還我故鄉(xiāng)》(1945)等片。后與陽翰笙、蔡楚生、鄭君里等人組織聯(lián)華影藝社拍攝由他編導(dǎo)的影片《八千里路云和月》，曾轟動中國影壇。新中國成立后任文化部電影局藝術(shù)委員會委員兼技術(shù)委員會主任，中國影協(xié)第一屆常務(wù)委員。1951年編導(dǎo)影片《新兒女英雄傳》，獲第六屆卡洛維·發(fā)利國際電影節(jié)導(dǎo)演獎，并著有《電影藝術(shù)在表現(xiàn)形式上的幾個特點》、《論電影鏡頭的組接》等書。
史東山編導(dǎo)的影片，內(nèi)容豐富，人物完整，具有歷史的概括性與生活的真實感;在藝術(shù)上富于簡練、明快、流暢的特點。
但杜宇
但杜宇(1897—1972)，原名但祖齡。原籍貴州廣順，生于江西南昌。畢業(yè)于上海美術(shù)專科學(xué)校，曾出版《百美圖》畫集。“杜宇”乃杜鵑之別稱，因以為名。但杜宇從小喜歡繪畫，長大后即來上海，以畫月份牌為業(yè)，業(yè)余時間經(jīng)常觀看電影，逐漸對拍電影產(chǎn)生了興趣。有一次，但杜宇從一個外國人手里購得一架電影攝影機，回家悉心研究，居然掌握了攝影技術(shù)，于是辦起了上海影戲公司，自任編導(dǎo)和攝影，演員則由家屬擔任。他的侄兒但子久、侄孫但涂亭、侄曾孫但二春(但杜宇年紀雖輕而輩份大)、外甥賀佩之、外甥女賀佩蓉、賀佩瑛，都能演戲，他們共同組成了名副其實的家庭公司。
主要作品：
導(dǎo)演故事片：《傳家寶》、《還金記》、《盤絲洞》、《小劍客》、《盧鬢花》、《萬丈魔》、《媚眼俠》、《畫室奇案》、《豆腐西施》、《美人島》(前后集)、《古屋怪人》、《東方夜譚》、《南海美人》、《失足恨》、《清白》、《健美運動》、《桃花夢》、《人間仙子》、《新娘的前夜》、《國色天香》、《石破天驚》、《南海艷影》、《苦戀》(與陳實合作)、《新天方夜譚》、《江湖奇?zhèn)b》(一至三集)、《豹子頭林沖》、《花花公子》、《嫦娥》、《新凌波仙子》
邵醉翁
邵醉翁(1896—1979)，原名邵仁杰，字人杰，別號醉翁，浙江寧波人。1914年畢業(yè)于上海神州大學(xué)法科，后任上海地方法院及會審公廨律師。1921年任中法振業(yè)銀行經(jīng)理，同時在上海、天津、寧波等地與人合股經(jīng)營商號。1922年集股經(jīng)營笑舞臺，演出文明戲，并創(chuàng)辦“和平社” 劇團，演出自編諷世劇本。1925年以和平社演員作班底，與弟邨人、仁枚、逸夫在上海創(chuàng)辦天一影片公司，任總經(jīng)理兼導(dǎo)演。同年導(dǎo)演影片《立地成佛》。后相繼導(dǎo)演《梁祝痛史》、《白蛇傳》、《孟姜女》、《七俠五義》、《乾隆游江南》等。1932年“一·二八”事變后，在左翼電影運動的影響下，導(dǎo)演抨擊封建婚姻制度的影片《蕓蘭姑娘》、《掙扎》，并將改編自法國作家莫泊桑的短篇小說《項鏈》的電影劇本《一夜豪華》搬上銀幕。天一公司的影片受到南洋各地觀眾的歡迎。1936年后期，天一公司陸續(xù)將制片資材運往香港，建立香港分廠�？谷諔�(zhàn)爭爆發(fā)后，天一公司結(jié)束在上海的制片業(yè)務(wù)，將全部資材運往香港分廠，改名南洋影片公司。建國后閑居上海，后在上海病逝。
主要作品：
導(dǎo)演作品
1925：《立地成佛》、《女俠李飛飛》
1926：《忠孝節(jié)義》、《夫妻之秘密》、《梁祝痛史》、《電影女明星》、《珍珠塔》、《義妖白蛇傳》、《孟姜女》(與裘芑香合作)、《孫行者大戰(zhàn)金錢豹》(與顧肯夫合作)、《唐伯虎點秋香》(與裘芑香合作)
1927：《白蛇傳》、《劉關(guān)張大破黃巾》、《鐵扇公主》(與李萍倩合作)
1928：《夜光珠》、《拳大王》、《雙珠鳳》
1929：《無敵英雄》、《江洋大盜》、《乾隆游江南(第一、二集)》
1931：《最后之愛》、《空門紅淚》
1932：《蕓蘭姑娘》、《一夜豪華》
1933：《孽海雙鴛》、《生機》、《飛絮》(與湯曉丹合作)、《苦兒流浪記》、《吉地》
1934：《王先生》、《萬花筒》
1936：《黃浦江邊》、《女同學(xué)》(與文逸民合作)
1937：《富貴榮華》(與文逸民合作)
電影劇作
1927：《劉關(guān)張大破黃巾》(與裘芑香合作)
1928：《尋父遇仙記》、《紅寶石》、《夜光珠》
1929：《乾隆游江南(第一、二集)》
1930：《乾隆游江南(第五、六集)》、《施公案(第一集)》
1933：《孽海雙鴛》、《生機》
1936：《黃浦江邊》、《女同學(xué)》
1937：《富貴榮華》
何非光
中國第一代電影導(dǎo)演中，有一個早已被湮沒的名字——何非光。這是一個具有濃厚傳奇色彩的人物，他本身的經(jīng)歷就可以是一部電影。
何非光是臺灣人，1913年出生于臺中市，16歲那年只身到上海謀生，先是在一個臺灣同鄉(xiāng)開設(shè)的診所里當學(xué)徒，這年的春節(jié)，他到蘇州游玩，遇到[聯(lián)華]在此拍攝《續(xù)故都春夢》的外景戲，當時正在拍攝這樣一個場面：農(nóng)村姑娘朱瑩(陳燕燕飾)手提小籃正在歸家途中，突然，她被身后追上來的一個軍閥騎兵捋上馬背--但是扮演軍閥騎兵的演員，騎術(shù)不佳，力氣又不足，再三嘗試也達不到導(dǎo)演的要求。此時，在場的何非光當了一回替身演員，很出色的完成了這組鏡頭，他的表現(xiàn)引起了影界人士的注意，此后，[聯(lián)華]聘他為簽約演員，何非光就因一個偶然的機遇踏上了從影之路。
他先后出演了《人生》、《暴雨梨花》、《小玩意》、《風(fēng)》、《天明》、《體育皇后》、《華山艷史》、《母性之光》、《再會吧，上�！贰ⅰ痘杩瘛�、《熱血忠魂》、《日本間諜》等等影片。出色的完成了各種不同類型的反派角色。
之后，他又轉(zhuǎn)為電影編導(dǎo)，先后編導(dǎo)了抗戰(zhàn)影片《保家鄉(xiāng)》、《東亞之光》、《氣壯山河》、《血濺櫻花》和影片《某夫人》、《蘆花翻白燕子飛》、《出賣影子的人》、《同是天涯淪落人》、《花蓮港》等等。
他還導(dǎo)演過話劇、越劇、淮劇、上�；鼞虻鹊鹊胤綉颍绕涫腔鼞颉度珜W(xué)生意》作為一個優(yōu)秀劇目被改編成了電影。
但是，“臺灣特務(wù)”、“日本間諜”、“派遣人員”等等莫須有的罪名，使他從1949年以后就被排除在電影界之外，盡管，他曾抗美援朝上前線、到大西北參加軍區(qū)文工團-----尋求自我救贖，但是，1958年還是被判處管制兩年，直到1979年8月11日才得到徹底平反。
何非光的電影生涯是短暫的，但是他為電影事業(yè)所做的貢獻是在中國電影史上值得一書的，他編導(dǎo)的《保家鄉(xiāng)》抗戰(zhàn)期間在東南亞地區(qū)有很大影響;他編導(dǎo)的《東亞之光》被譽為[一柄正義之劍];他編導(dǎo)的《氣壯山河》是中國唯一一部反映中國軍民和盟軍一起直接參加世界反法西斯戰(zhàn)爭的影片;他編導(dǎo)的《花蓮港》是“第一部以臺灣省高山族為題材的愛情巨片”;他導(dǎo)演的《出賣影子的人》票房極佳，影響很大……
自從1949年后何非光從影壇消失，有各種矛盾的零星報道“勞改死在東北--”-----事實上何非光一直默默無聞的活到1997去世。
臺灣著名導(dǎo)演李行先生和臺灣電影資料館曾做最大的努力，幫助何非光圓他回臺灣故鄉(xiāng)省親的心愿，但是，就在何非光準備前行的前兩個月，突然發(fā)病與世長辭。
楊小仲
楊小仲 (1899-1969) ，編劇、導(dǎo)演。原名楊保泰，藝名羼提生。江蘇常州人。1916年入上海商務(wù)印書館補習(xí)學(xué)校半工半讀，1918年轉(zhuǎn)入該館機要科任職。1920年將文明戲《閻瑞生》改編為電影劇本，由中國影戲研究社攝制成影片，為中國最早的長故事片之一。后為商務(wù)印書館活動影片部編寫電影劇本。1925年獨立編導(dǎo)影片《醉鄉(xiāng)遺恨》。1927年入長城畫片公司，編導(dǎo)《火焰山》等影片。1929年與陳趾青合作創(chuàng)辦昌明影片公司，編導(dǎo)武俠片《火燒平陽城》等。1931年入聯(lián)華影業(yè)公司，編導(dǎo)《蛇蝎美人》、《四姊妹》等影片。1935年入新華影業(yè)公司，導(dǎo)演影片《紅羊豪俠傳》等�？谷諔�(zhàn)爭爆發(fā)后曾赴綏遠前線，拍攝傅作義部隊抗擊日寇侵略的紀錄片。1942年后在中聯(lián)、華影編導(dǎo)《秋》、《結(jié)婚交響曲》等影片�？谷諔�(zhàn)爭勝利后在國泰等影業(yè)公司編導(dǎo)影片《十步芳草》等。1949年前編導(dǎo)影片九十余部。建國后任上海電影制片廠導(dǎo)演，執(zhí)導(dǎo)戲曲片和兒童片。1960年拍攝戲曲片《孫悟空三打白骨精》(紹劇)，成功地發(fā)揮電影藝術(shù)的特殊手段，塑造出孫悟空的神話英雄形象，1963年獲第二屆電影百花獎最佳戲曲片獎。1963年編導(dǎo)的童話故事片《寶葫蘆的秘密》亦受到好評。曾任中國影協(xié)第三屆理事、中國影協(xié)上海分會副主席。
主要作品：
電影劇作：
1921：《閻瑞生》
1922：《好兄弟》
1923：《松柏緣》
1930：《俠義英雄傳》
1944：《斷鴻零雁》
1948：《古屋魔影》
編導(dǎo)故事片、戲曲片：
1925：《醉鄉(xiāng)遺恨》
1926：《馬浪蕩》
1927：《武松血濺鴛鴦樓》
1928：《火焰山》、《妖光俠影》
1930：《江南女俠》
1929-1931：《火燒平陽城》(一至六集，與陳趾青合作導(dǎo)演)
1931：《飛俠呂四娘》、《心痛》
1935：《蛇蝎美人》、《四姊妹》
1936：《桃源春夢》、《小孤女》
1937：《飛來�！�
1938：《地獄探艷記》、《六十年后上海灘》
1939：《化身人猿》、《白蛇傳》
1940：《隋宮春色》、《雙珠鳳》、《女鬼》
1941：《艷尸復(fù)仇記》、《新姐妹花》(與周貽白合作編劇，與張善琨合作導(dǎo)演)、《明月重圓夜》、《上海淘金記》
1942：《卓文君》、《歡樂年年》、《秋》
1943：《三朵花》
1944：《結(jié)婚進行曲》、《凱風(fēng)》
1945：《莫負少年頭》、《廿載恩情》
1946：《民族的火花》
1947：《欲海潮》、《釵頭鳳》
1948：《懸崖勒馬》、《十步芳草》
1949：《異想天開》
1963：《寶葫蘆的秘密》(與殷子、蔣天流合作改編劇本)
導(dǎo)演故事片、戲曲片：
1926：《不如歸》、《母之心》
1927：《一箭仇》、《翠屏山》(與陳趾青合作)
1928：《大俠甘鳳池》
1929：《兒子英雄》、《秘密寶窟》
1931：《兩大天王》
1933：《徭山艷史》
1934：《良宵》
1935：《紅羊豪俠傳》
1939：《琵琶記》
1940：《三娘教子》(戲曲片，與言菊朋合作)
1942：《生命之火》
1948：《癡男怨女》、《間諜網(wǎng)》(與陳翼青合作)
1949：《荒園艷跡》、《殘冬》
1956：《庵堂認母》(戲曲片)
1957：《陳三五娘》(戲曲片)
1958：《蘭蘭和冬冬》
1959：《好孩子》
1960：《孫悟空三打白骨精》(戲曲片，與俞仲英合作)
1961：《周信芳的舞臺藝術(shù)》(戲曲片，包括《徐策跑城》、《下書殺惜》，與應(yīng)云衛(wèi)合作)
洪深
洪深(1894—1955)，學(xué)名洪達，字伯駿，號潛齋，別號淺哉，江蘇武進人，中國電影戲劇理論家、劇作家、導(dǎo)演。
洪深出身于封建的書香門第，自幼愛好文藝。父親洪述祖是民國初年的風(fēng)云人物，1913年因殺害領(lǐng)袖的“宋教仁事件”，躲避于德國統(tǒng)治下的青島。
1911年前洪深分別就讀于上海徐匯公學(xué)、南洋公學(xué)、天津鈴鐺閣中學(xué)，1912年入北京清華學(xué)校，1916年公費留學(xué)于美國俄亥俄大學(xué)，學(xué)習(xí)燒瓷工程，1919年改學(xué)戲劇，就讀于哈佛大學(xué)并獲碩士學(xué)位。
1922年回國，執(zhí)教于復(fù)旦、暨南等大學(xué)，在為推進我國早期話劇運動作出卓越貢獻的同時，也關(guān)注著電影事業(yè)的發(fā)展。他“是第一個主張并且寫出劇本的人”(《新文學(xué)大系?戲劇導(dǎo)言》)。1924年闖入電影圈，與田漢、夏衍等成為摯友。他在復(fù)旦大學(xué)任教時，領(lǐng)導(dǎo)成立了“復(fù)旦劇社”，推動了大學(xué)戲劇活動。接著又與田漢等人成立了“戲劇協(xié)社”和“南國社”，成功地演出了譯制劇《莎樂美》使女主角俞珊女士蜚聲全國。他在聯(lián)華電影制片公司作編導(dǎo)時，也使電影明星胡蝶榮膺電影皇后的盛名。
1924年，發(fā)表了中國第一個比較完整的電影劇本《申屠氏》。1925年秋，受聘于明星公司任編劇顧問，編導(dǎo)《馮大少爺》和《早生貴子》。1926年編導(dǎo)《四月里底薔薇處處開》和《愛情和黃金》。1927年編導(dǎo)《同學(xué)之愛》，并把英國作家王爾德的舞臺劇《少奶奶的扇子》改編搬上銀幕。其早期作品，比較注重人物形象的塑造和性格心理的刻畫，開中國電影“心理劇”的濫觴。
洪深為中國電影有聲片的誕生，傾注了極大的熱情。1928年，他翻譯了蘇聯(lián)電影藝術(shù)家愛森斯坦、普多夫金等聯(lián)合發(fā)表的《關(guān)于有聲電影的宣言》。后為中國第一部蠟盤發(fā)音有聲片《歌女紅牡丹》撰寫電影劇本。
30年代初，加入中國左翼作家聯(lián)盟和左翼戲劇家聯(lián)盟。1932年，與夏衍等在明星影片公司組成編劇委員會。這一年，他導(dǎo)演了《鐵板紅淚錄》，加工改編了《香草美人》，編寫了電影劇本《壓迫》。這些影片，視野開闊，觀點鮮明，反映了工人、農(nóng)民的生活和斗爭。其后，又陸續(xù)創(chuàng)作了電影劇本《新舊上�！贰ⅰ秹衾锴ぁ�、《女權(quán)》、《社會之花》、《四千金》、《鍍金的城》等十余部，分別由明星、天一、聯(lián)華、新華等影片公司攝成影片。
抗日戰(zhàn)爭期間，擔任救亡演劇隊的組織領(lǐng)導(dǎo)工作，進行抗敵宣傳和進步的戲劇活動。抗戰(zhàn)勝利后，他仍在大學(xué)任教，并主編《大公報》的“戲劇與電影”副刊。1946年，受聘于國泰影業(yè)公司，任特約編劇，導(dǎo)演了名重一時的舞臺劇《麗人行》。1947年為啟明影業(yè)公司編寫《雞鳴早看天》，揭露社會問題，憧憬光明未來。1948年，與人合作導(dǎo)演了《弱者，你的名字是女人》，鼓吹婦女解放，富于教育意義。
洪深一貫重視電影批評和電影理論建設(shè)。早在他回國之初，他為中國影片制造股份有限公司草擬的“征求影戲劇本”啟事，就明確地闡明了他對電影功能的進步觀點。1930年2月22日，為抵制美國辱華影片《不怕死》在滬上映，于大光明電影院當場提出嚴正抗議，面對蘇聯(lián)影片《生路》，卻撰文熱情地予以贊揚。他的《1933年的中國電影》一文，對左翼電影運動的成就作了全面而又精辟的分析與肯定，他還寫有為數(shù)甚多的影片評論和《電影戲劇的編劇方法》、《電影戲劇的表演藝術(shù)》等理論專著。此外，他編寫的《電影術(shù)語詞典》，收錄編劇、導(dǎo)演、攝影、制片、洗印、錄音、廣告等二十五類電影詞目近六百條，并注有英文或法文。1935年在上海出版，是中國最早的電影辭典。
解放戰(zhàn)爭期間，洪深在上海組織教授拒絕工作，并積極參加學(xué)生的“反內(nèi)戰(zhàn)、反饑餓、反迫害”的愛國游行，因而受到另一黨派當局的迫害。
建國之后，洪深先后任全國政協(xié)委員，政務(wù)院文化教育委員會對外文化聯(lián)絡(luò)局局長，中國人民對外文化協(xié)會副會長，中國文聯(lián)主席團委員，中國戲劇家協(xié)會副主席，中國作協(xié)理事，第一屆全國人民代表大會代表。1955年8月29日因患肺癌在北京逝世，享年61歲。
主要作品：
編導(dǎo)：
《馮大少爺》(1925)、《愛情與黃金》(1926，與張石川合作導(dǎo)演)、《衛(wèi)女士的職業(yè)》(1927，與張石川合作導(dǎo)演)、《少奶奶的扇子》(1928，與張石川合作導(dǎo)演)、《同學(xué)之愛》(1928，與張石川合作導(dǎo)演)
導(dǎo)演：
《早生貴子》(1925)、《四月里的薔薇處處開》(1926)、《鐵板紅淚錄》(1933)、《弱者，你的名字是女人》(1948，與鄭小秋合作)
電影劇作：
《申屠氏》(1928)、《爸爸愛媽媽》(1929)、《歌女紅牡丹》(1931)、《舊時京華》(1932)、《如此天堂》(1932)、《壓迫》(1933)、《香草美人》(1933，與史文源合作)、《女兒經(jīng)》(1934，與夏衍，鄭正秋等合作)、《劫后桃花》(1935)、《時勢英雄》(1935)、《花花草草》(1936)、《女權(quán)》(1936)、《新舊上�！�(1936)、《鍍金的城》(1937)、《夢里乾坤》(1937)、《社會之花》(1937)、《四千金》(1937)、《自君歸來》(1946)、《雞鳴早看天》(1948)、《幾番風(fēng)雨》(1949)
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