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《重慶森林》編導(dǎo)影評(píng)
昏暗的光線，支離的鏡子，長(zhǎng)長(zhǎng)的過(guò)道，別致的獨(dú)白，搖曳的感覺(jué)。兩段看似并不相關(guān)的都市戀情，實(shí)質(zhì)卻有著千絲萬(wàn)縷的聯(lián)系。兩個(gè)故事之間的關(guān)系就象擦身而過(guò)的阿武和阿菲，無(wú)限趨近，卻無(wú)緣相交，“只有0.01公分的距離”。
(一)對(duì)時(shí)間的表現(xiàn)
王家衛(wèi)在影片《重慶森林》中延續(xù)了《東邪西毒》表現(xiàn)事件的方式，即對(duì)時(shí)間的處理。影片中處處有著時(shí)間的存在，表現(xiàn)方式卻又各不相同。
有很傳統(tǒng)的表現(xiàn)方式，如“1994年的5月1號(hào)，有一個(gè)女人跟我講了一聲‘生日快樂(lè)’。”臺(tái)詞中還出現(xiàn)了如“一個(gè)月”、“一年”等此類的表示時(shí)間的詞。
有借助意象來(lái)表現(xiàn)時(shí)間的方式：罐頭保質(zhì)期、點(diǎn)唱機(jī)、煙灰缸里的殘煙、空酒瓶和靜躺在酒吧桌上的一元硬幣。
第一段故事中，多次出現(xiàn)的鳳梨罐頭的保質(zhì)期，一方面道出阿武失戀后的心聲“不知道從什么時(shí)候開始，在每個(gè)東西上面都有一個(gè)日子，秋刀魚會(huì)過(guò)期，肉罐頭會(huì)過(guò)期，連保鮮紙都會(huì)過(guò)期，我開始懷疑，在這個(gè)世界上，還有什么東西是不會(huì)過(guò)期的?”從4月1日和女友阿May分手開始，阿武總會(huì)買5月1日過(guò)期的鳳梨罐頭，當(dāng)買滿30罐而阿May依然不回來(lái)，那么段感情就會(huì)過(guò)期。有人說(shuō)過(guò)，也許24個(gè)小時(shí)對(duì)于一個(gè)人來(lái)算不了什么，然而它卻極有可能是一樣?xùn)|西的保質(zhì)期，或者食物會(huì)過(guò)期，保鮮紙會(huì)過(guò)期，就連用金錢無(wú)法買到的感情也會(huì)過(guò)期。另一方面，當(dāng)林青霞在酒吧里面無(wú)意間發(fā)現(xiàn)一聽鳳梨罐頭，罐頭上日期告訴她，時(shí)間不多了，如果不在期限內(nèi)找到那幫偷走她的貨品的印度人，她的麻煩就來(lái)了。這一聽鳳梨罐頭的保質(zhì)期無(wú)疑很完滿地將阿武和林青霞聯(lián)系在了一起，“每天你都有機(jī)會(huì)跟別人擦身而過(guò)，你也許對(duì)他一無(wú)所知，不過(guò)也許有一天，他可能成為你的朋友或者是知己。”兩個(gè)原本該是平行線的人，因?yàn)橐宦牴揞^而緊密相連。
第二段故事，有著令人感覺(jué)暖暖的溫馨。一個(gè)有關(guān)失戀與暗戀的故事。阿菲沉浸于暗戀663的痛并快樂(lè)著的“夢(mèng)游”中，每天幫他打掃，裝作不經(jīng)意地經(jīng)過(guò)他吃飯的地方，然后又假裝吃驚地打招呼，可愛(ài)到極致的純純的愛(ài)戀。有人說(shuō)，感情最甜蜜的時(shí)候或許是猜測(cè)對(duì)方心思的患得患失的時(shí)候。阿菲每天給663的魚缸換魚換水，注入新的活力，給他換掉舊的拖鞋、玩具，買新的衣服，想盡一切辦法治愈他失戀的傷口。663最終感覺(jué)到了，回到家時(shí)見(jiàn)到了在自己家里忙碌的阿菲，最終明白了女孩的心思。他約她在“加州”酒吧相見(jiàn)，而她卻失約，畫面上是匆匆走過(guò)的人群，點(diǎn)唱機(jī)不停地運(yùn)轉(zhuǎn)，663的輾轉(zhuǎn)反側(cè)，最后鏡頭一搖，展現(xiàn)在我們面前的是煙灰缸中的若干支殘煙、空酒瓶和靜躺在酒吧桌上的一元硬幣，663通過(guò)獨(dú)白告訴我們他已經(jīng)換過(guò)兩次十元零錢，然而到最后只剩一元時(shí)阿菲依然沒(méi)來(lái)，這些意象無(wú)不表明了時(shí)間的流逝，而我總覺(jué)得，這一元硬幣將第二段故事推向了最高潮。
(二)通過(guò)意象傳達(dá)內(nèi)容
影片所要傳達(dá)的內(nèi)容很多，導(dǎo)演通過(guò)意象的方式來(lái)為觀眾展示出自己對(duì)于生活以及人性的理解。
假發(fā)、墨鏡、雨衣：之所以將這三個(gè)看起來(lái)完全沒(méi)有關(guān)系的意象總結(jié)在一起，是因?yàn)樗鼈冊(cè)诹智嘞及缪莸呐由砩系玫搅烁叨冉y(tǒng)一。假發(fā)、墨鏡不過(guò)是不想讓別人看清自己的樣貌，而雨衣，就像臺(tái)詞里說(shuō)的“不知道什么時(shí)候開始，我變成一個(gè)很小心的人，每一次穿雨衣，我都會(huì)戴太陽(yáng)眼鏡，你永遠(yuǎn)都不會(huì)知道什么時(shí)候會(huì)下雨，什么時(shí)候出太陽(yáng)。”如此的小心翼翼，無(wú)非是不希望自己受到傷害，用假發(fā)、墨鏡和雨衣將自己包裹起來(lái)，就像刺猬用尖硬的刺保護(hù)住自己柔軟的肉體一樣，人類不過(guò)是用一個(gè)高傲冷峻虛假的外表來(lái)保護(hù)自己脆弱的心，拒絕與外界過(guò)多的接觸，以避免傷害。不想被拒絕，就要先拒絕別人;不想受到傷害，就要先傷害別人。
罐頭：從某種意義上來(lái)說(shuō)，罐頭代表的是一個(gè)時(shí)間，本質(zhì)上指的是鳳梨罐頭過(guò)期的時(shí)間，是阿武與林相遇的時(shí)間，而又從令一種意義上來(lái)說(shuō)，過(guò)期罐頭也代表了愛(ài)情的逝去。
水：影片中的水有幾種形態(tài)，在第一個(gè)故事中，阿武有這樣一段臺(tái)詞“每一個(gè)人都有失戀的時(shí)候，而每一次我失戀，就要去跑步，因?yàn)榕懿娇梢詫⒛闵眢w里面的水分蒸發(fā)掉，而讓我不那么容易流淚。”這里的水代表的是一種宣泄，一種渴望自己變得堅(jiān)強(qiáng)的意象。第二個(gè)故事中，水就以更多的形式出現(xiàn)了。阿菲每天給663的魚缸里換水，這里的水代表的是一種新生、活力，忘卻舊事傷口愈合的意象。663每天對(duì)著毛巾說(shuō)話，把滴水的毛巾以及后來(lái)由于忘了關(guān)水而充滿整個(gè)屋子的水比作是毛巾及房子的眼淚，而事實(shí)上，毛巾和房子是沒(méi)有眼淚不會(huì)哭泣的，663只是在借外物告訴自己要堅(jiān)強(qiáng)，這里也是一種宣泄。
飛機(jī)：飛機(jī)總是在空中，往返于兩個(gè)地方，天空的大總是讓人覺(jué)得很渺茫，漫無(wú)目的，而飛機(jī)是倚靠天空這個(gè)元素來(lái)生存的。天空的渺茫也造就了飛機(jī)的虛幻，663的前女友是一名空姐，自然和飛機(jī)有了密切的聯(lián)系，或許他們?cè)谝黄鸲冗^(guò)了很多快樂(lè)的時(shí)光，而最終女友還是離開去尋找另一個(gè)目的地。阿菲在663的家里為他打掃，玩著他和昔日女友最喜歡的玩具飛機(jī)還有自己疊的紙飛機(jī)，暗戀中的女孩子總是為做出一些令人驚奇而傻傻的事情，或者阿菲就是那樣的一個(gè)女孩，她到心愛(ài)之人的家里為他打掃為他做很多事情，而她在做這些事情的時(shí)候卻是迷茫的，她單純快樂(lè)，卻不知道做了這些事情之后會(huì)不會(huì)有怎樣好的結(jié)果，男子會(huì)不會(huì)也愛(ài)上她?還是一切都只是徒勞。
登機(jī)證：登機(jī)證可以說(shuō)是一種承諾，一種邀請(qǐng)。如同王家衛(wèi)的另一部影片《花樣年華》中的臺(tái)詞一樣的“如果我還有一張船票，你會(huì)跟我走嗎?”那么，在《重慶森林》中我們是否可以這樣理解，如果我給你一張登機(jī)證，你會(huì)跟我走嗎?它象征著一種對(duì)愛(ài)情的肯定與承諾。第一張被淋濕了，最關(guān)鍵的地方看不到，于是有了663的“失約”，而一年之后，阿菲成為空姐回到小吃店，意外發(fā)現(xiàn)663成為了小吃店的老板，我想，賺錢是次要的，663在這里，只是為了等待一個(gè)承諾，等待一份愛(ài)情，于是阿菲掏出紙筆，給了他一張新的登機(jī)證，這不能不說(shuō)是一個(gè)比較完美的結(jié)局。
黑咖啡：咖啡是一種很小資的文化。一般情況下，需要熬夜工作的人才會(huì)喝咖啡，內(nèi)心寂寞的人才會(huì)喝咖啡，而在物質(zhì)得不到保障的情況下，人們是不可能去考慮內(nèi)心的寂寞的。只有在大都市時(shí)，物質(zhì)能夠保障，人們?cè)谧非蟾邔哟渭淳裎幕�，而又得不到滿足時(shí)，才會(huì)有了寂寞一說(shuō)。都市的繁華和人們內(nèi)心的寂寞形成了鮮明的對(duì)比。
點(diǎn)唱機(jī)、煙灰缸里的殘煙、空酒瓶和靜躺在酒吧桌上的一元硬幣：這是上文所提到過(guò)的意象，這些意象表示了時(shí)間的流逝，也表示了等待。
(三)特殊的拍攝方式
恍惚眩目的晃動(dòng)鏡頭、不規(guī)則的畫面構(gòu)圖和艷麗但冷漠的色調(diào)運(yùn)用，導(dǎo)演用這種特殊的拍攝手法來(lái)表現(xiàn)社會(huì)生活的紛繁復(fù)雜，人與人之間看似親密實(shí)質(zhì)四處充滿隔閡的關(guān)系。攝影杜可風(fēng)往往用手提攝影機(jī)跟進(jìn)拍攝，這種類似MTV的拍攝方式，使得影片的畫面產(chǎn)生了強(qiáng)烈的流動(dòng)感。
片頭警察追捕的鏡頭和女毒販拔槍射殺又從容逃匿的幾個(gè)鏡頭，便在視覺(jué)強(qiáng)有力的沖擊、隨性的畫面剪接和夸張變形的空間人物造型中，體現(xiàn)出了緊張的氣氛、人物間陌生的情感關(guān)系和恍惚的意境。
“我們最接近的時(shí)候，我跟她之間的距離只有0.01公分，57個(gè)小時(shí)之后，我愛(ài)上了這個(gè)女人。”搖晃和交錯(cuò)的鏡頭，奔跑中的匆匆一憋，似乎注定了一段愛(ài)情的時(shí)間和空間的宿命開始。電影以這樣的獨(dú)白和鏡頭來(lái)表現(xiàn)一段快餐式的愛(ài)情，真正愛(ài)上一個(gè)人或許只需要一秒鐘，一種別樣的觸動(dòng)會(huì)讓人們情不自禁掉入愛(ài)情的旋渦中，而是否真正適合呢，那便不得而知了。
通過(guò)鏡子或是玻璃的影像來(lái)表現(xiàn)的手法在影片中多次運(yùn)用。阿武和林相遇坐在酒吧里喝酒時(shí)，林的一段滿是滄桑的臺(tái)詞“其實(shí)了解一個(gè)人并不代表什么，人是會(huì)變的，今天他喜歡鳳梨，明天他可以喜歡別的。”通過(guò)吧臺(tái)的玻璃把一個(gè)原本完整的影像拍攝得支離破碎、毫無(wú)完整性，這其中或許有一種殘缺的美，更表現(xiàn)出了隔閡與疏離。在阿菲與663的故事中也處處運(yùn)用了這種表現(xiàn)手法。
廣角鏡頭和9.8毫米標(biāo)準(zhǔn)鏡頭的使用，會(huì)使得近景扭曲失真，遠(yuǎn)景模糊遙遠(yuǎn)。而《重慶森林》就是通過(guò)這樣的鏡頭，加上常常變動(dòng)不居的攝影機(jī)機(jī)位，在晃動(dòng)搖擺的畫面景象中，營(yíng)造出了一種揮之難去的曖昧情緒和時(shí)空氛圍。特別是第一個(gè)故事，藍(lán)色基調(diào)的畫面、不穩(wěn)定的運(yùn)動(dòng)鏡頭以及跳格印片造成的畫面色塊的流動(dòng)感彌漫了整段情節(jié)，使這一個(gè)故事充滿了憂傷、焦慮和不確定性。
(四)恰到好處的音樂(lè)
一部完整的影片，音樂(lè)是必不可少的。這么說(shuō)來(lái)，一部成功的影片，必然要有恰到好處的音樂(lè)。《重慶森林》就是這樣的一部電影。
《傷心短篇》、《分手前最后一聲再見(jiàn)》、《夜餐》、《太空內(nèi)的快活》、《感性森林》、《夢(mèng)中人》、《殘酷仙境節(jié)奏》、《汗、雨、淚》、《硬搖硬滾的游魂》、《胡思亂想》、《追逐一班行而上列車》以及《California Dreaming》等印度音樂(lè)、搖滾音樂(lè)以及王菲那嬌媚冷峻的聲音糅合在一起，從而形成了與主題相襯的“夢(mèng)游”感，一種不真實(shí)和不確定的因素。
第二個(gè)故事的主題音樂(lè)，《California Dreaming》，一首給人以強(qiáng)烈聽覺(jué)刺激的搖滾音樂(lè)，更將阿菲的“夢(mèng)游”表現(xiàn)得淋漓盡致，徜徉在自己設(shè)想的夢(mèng)幻中，卻不知未來(lái)的路該是如何走下去，未來(lái)的故事又該如何發(fā)展。也就表現(xiàn)出了人們?cè)诂F(xiàn)在的社會(huì)中，常常只能回憶過(guò)去，“夢(mèng)游”般地度過(guò)現(xiàn)在幻想未來(lái)，卻無(wú)法真實(shí)地掌握自己的未來(lái)、甚至現(xiàn)在，無(wú)法掌握自己的命運(yùn)，無(wú)法看清自己的生存環(huán)境，而只能任由命運(yùn)的擺布。
(五)似離而實(shí)合的故事拼合
兩個(gè)看似毫無(wú)關(guān)系的故事，實(shí)質(zhì)有著千絲萬(wàn)縷的聯(lián)系。
故事：兩個(gè)故事講述的都是失戀后的一系列表現(xiàn)，繼而又遇到新的戀情。阿武與林的相遇是在酒吧，而663與阿菲的相遇是在小吃店，相遇的地點(diǎn)均是很大眾的場(chǎng)合，并且并不浪漫，反而很現(xiàn)實(shí)。阿武失戀，對(duì)前女友阿May的戀戀不忘，以致買很多她愛(ài)吃的鳳梨罐頭，在最后期限到來(lái)的時(shí)候一個(gè)人吃完所有罐頭，吃到胃痛，最后搖搖頭忘卻傷痕，然后遇到了帶給他希望的女子;663對(duì)前女友的難以忘懷，對(duì)著她曾經(jīng)喜歡的玩具說(shuō)話、發(fā)呆，又遇上了小吃店的打工女孩，給他的生命注入新的活力。
小吃店：小吃店應(yīng)該說(shuō)是把兩個(gè)故事融合為一體的一個(gè)交點(diǎn)。阿武常會(huì)去小吃店等阿May下班。663每天下班都會(huì)到小吃店來(lái)買女友最愛(ài)吃的廚師沙拉，當(dāng)有一天在小吃店老板的提醒下讓夜宵有了選擇的時(shí)候，也給了女友選擇，于是她離開了他。阿武在小吃店遇到阿菲，“我和她最接近的時(shí)候，我們之間的距離只有0.01公分，我對(duì)她一無(wú)所知，六個(gè)鐘頭之后，她喜歡了另一個(gè)男人。”導(dǎo)演用這樣的方式引出了電影的另一外主角，另一段故事，因?yàn)�，因此我覺(jué)得，小吃店把兩個(gè)故事完好地結(jié)合了起來(lái)。
眼淚：眼淚在兩個(gè)故事中都有提到，只不過(guò)并不是實(shí)質(zhì)性出現(xiàn)的事物。阿武在失戀后總會(huì)去跑步，因?yàn)橹挥心菢影焉眢w里的水分蒸發(fā)掉后才不會(huì)輕易掉眼淚。663在女友走后，會(huì)把滴水的毛巾和屋里的水比作是這些并沒(méi)有生命的事物的眼淚。眼淚是脆弱的代名詞，而影片中常提及卻從來(lái)沒(méi)有出現(xiàn)過(guò)，只能說(shuō)明了兩個(gè)警察失戀之后藏住眼淚，將自己脆弱的心隱藏起來(lái)，不讓別人輕易觸碰自己的傷口中。
疏離：阿May離開阿武，因?yàn)樗X(jué)得他并不了解她;663的女友和他分手，亦是因?yàn)樗X(jué)得他并不了解他，所以在他給了她夜宵的選擇之后，她也毅然地選擇了離開他，去尋求新的生活。阿武失戀后，四處打電話卻無(wú)人肯聽他訴苦;663失戀后，阿菲為了給他“新生”，給他買新的衣服，換了拖鞋、床單，以及各種玩具、家用，可是他卻一直沒(méi)有發(fā)現(xiàn)，他并不熟悉自己所生存的環(huán)境。
等待：兩個(gè)故事都在等待。阿武在等待阿May回來(lái)，等待著這愚人節(jié)的“玩笑”早早過(guò)去，等待著那一聽聽罐頭過(guò)期;林青霞在等待找尋到那些印度人藏身之處，等待著解決掉自己的麻煩;663在等待女友回家，在他回到家時(shí)還可以看到她從衣柜跳出來(lái)嚇?biāo)�，最后等待阿菲回�?lái);阿菲在等待663的覺(jué)悟和傷口完全愈合并且愛(ài)上她;等等。
《重慶森林》里的四個(gè)人從本質(zhì)上都是邊緣的。林青霞是殺手，是游離在法律之外的懸崖角色;金城武和梁朝偉是帶著編號(hào)的流浪者——警察;王菲最終變成了空中小姐，化好妝飛在只有名字不同的土地上。這些透露著荒謬感覺(jué)的特質(zhì)，從背面襯出王家衛(wèi)對(duì)社會(huì)階級(jí)的看法。
不過(guò)，在這些悲觀籠罩下，這些人物卻可以盡情享受生命，享受每一次呼吸，每一秒奔馳，每一段熱吻。金城武失戀以后喃喃自語(yǔ)，用罐頭麻醉，給舊友打電話消遣;王菲把暗戀付諸行動(dòng)，在663家里營(yíng)造情調(diào);林青霞結(jié)束危機(jī)給認(rèn)識(shí)不久的朋友打呼機(jī)祝福——從內(nèi)心來(lái)說(shuō)，他們都是樂(lè)觀的象征，盡管對(duì)未來(lái)都迷茫無(wú)知。
有人說(shuō)得好：你沒(méi)法對(duì)每個(gè)人解釋重慶和森林之間的關(guān)系，因?yàn)槟阕约阂参幢厍宄�。重要的不是重慶有沒(méi)有森林，而是你心里有沒(méi)有重慶的那片森林，或者你是否有一顆足以承載一片森林的心。
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