近年國(guó)產(chǎn)青春電影發(fā)展的類(lèi)型與風(fēng)格

　　近年來(lái)國(guó)產(chǎn)青春電影在經(jīng)歷了漫長(zhǎng)的邊緣狀態(tài)的書(shū)寫(xiě)之后，找到了看似保守但是卻行之有效的表達(dá)方式，逐漸向類(lèi)型化的方向靠攏，但在國(guó)內(nèi)特定的市場(chǎng)訴求、文化機(jī)制以及工業(yè)水平等因素的制約下，只能在相對(duì)較小的風(fēng)格空間里講述懷舊故事。而《小時(shí)代》等影片則沒(méi)有走這條路線(xiàn)，它們的出現(xiàn)是創(chuàng)作者在青春消費(fèi)與偶像消費(fèi)上做出的_種新的嘗試。

　　一、國(guó)產(chǎn)青春電影的類(lèi)型化發(fā)展

　　近幾年，國(guó)產(chǎn)青春電影的逐步增多成為一個(gè)引人注目的電影現(xiàn)象：2013年夏季，《致我們終將逝去的青春》和《小時(shí)代》系列在中國(guó)電影市場(chǎng)上取得不俗的票房成績(jī)，讓人們注意到國(guó)產(chǎn)青春電影的存在;2014年，《怒放》《同桌的你》《小時(shí)代3》《后會(huì)無(wú)期》《匆匆那年》逐一面世;再加上于此前上映的《80后》(2010)《一只狗的大學(xué)時(shí)光》(2010)《甜蜜十八歲》(2012)《初戀未滿(mǎn)》(2013)和《青春派》(2013)等作品，青春題材逐漸成為國(guó)產(chǎn)電影中頗為流行的一種題材。 當(dāng)然，如果把對(duì)青春片的回溯推向更早的時(shí)間就會(huì)發(fā)現(xiàn)，近兩年青春片的流行僅僅是它在發(fā)展過(guò)程中的一次小小的高潮，在這個(gè)階段之前，一直都有青春電影源遠(yuǎn)流長(zhǎng)的發(fā)展線(xiàn)索：從"十七年"的《青春之歌》(1959),到"第四代"的《紅衣少女》;從在戛納獲獎(jiǎng)的《陽(yáng)光燦爛的日子》(1994),到被官方禁映的《十七歲的單車(chē)》(2001);還有通過(guò)各種渠道和觀眾見(jiàn)面的許多作品，它們都構(gòu)成了國(guó)產(chǎn)青春電影發(fā)展的一條時(shí)隱時(shí)顯的線(xiàn)索。而處于這條線(xiàn)索上的眾多作品被認(rèn)為是青春電影，最主要的原因就是它們的青春成長(zhǎng)題材。但是應(yīng)該注意到，在稱(chēng)謂上和好萊塢不無(wú)關(guān)系的青春電影，遠(yuǎn)比它表面上的題材要擁有更復(fù)雜的內(nèi)涵。在好萊塢，一種叫做TeenFilm或者YouthFilm的類(lèi)型，在上個(gè)世紀(jì)50年代就引起過(guò)人們的注意，并在后來(lái)的長(zhǎng)期發(fā)展中取得了全球性的影響?，而這種類(lèi)型翻譯過(guò)來(lái)就是"青少年電影""青春電影"或"青春片"。不過(guò)好萊塢的青春片除了青春成長(zhǎng)題材的特點(diǎn)之外，最重要的是它和其他類(lèi)型片一樣，能夠通過(guò)敘事建立起_套帶有神話(huà)性的故事邏輯，以"有利于杜群的方式來(lái)解決這些文化沖突"③，具體到青春片中就是調(diào)和主流杜會(huì)和青少年群體之間的緊張關(guān)系。

　　如果從這個(gè)角度來(lái)看，處于國(guó)內(nèi)青春電影發(fā)展線(xiàn)索上的作品，它們絕大多數(shù)也只是具備了青少年題材的元素，而缺乏的是好萊塢青春片那種緩解青少年群體焦慮的功能。早期作品如《青春之歌》，由于它的編碼毫不掩飾地直接指向當(dāng)時(shí)的主流政治話(huà)語(yǔ)，整部影片就顯得過(guò)于主流化和成人化，缺少青春的氣息。第五代作品如《孔雀》，它表現(xiàn)出來(lái)的是特定時(shí)代里夢(mèng)想和現(xiàn)實(shí)、自由和體制、個(gè)體和傳統(tǒng)之間無(wú)法解決的沖突，并不具有類(lèi)型電影調(diào)節(jié)現(xiàn)實(shí)與夢(mèng)想的機(jī)制。而第六代很多被大眾傳媒指認(rèn)為青春電影的作品，如《青紅》《任逍遙》《頤和園》《長(zhǎng)大成人》《十七歲的單車(chē)》等，一般都是導(dǎo)演們充滿(mǎn)個(gè)性的自我表達(dá)，有些甚至包含了尖銳的政治性。往往，人們更傾向于把這些文本看做是杰姆遜眼中第三世界關(guān)于力比多的文本，而不是一個(gè)好萊塢式的神話(huà)。這也就能夠從另一個(gè)角度來(lái)解釋?zhuān)�雖然同為青少年題材，觀眾可以從很多好萊塢青春片中感受到輕松和活潑的氛圍，而從國(guó)內(nèi)影片中體味到的是沉重和壓抑的情緒。

　　在中國(guó)，經(jīng)過(guò)了相當(dāng)長(zhǎng)時(shí)間的孕育之后，資本與市場(chǎng)在電影生產(chǎn)中發(fā)揮著越來(lái)越重要的作用，電影類(lèi)型也有了一定的發(fā)展。對(duì)于當(dāng)前電影市場(chǎng)中需要宣泄青春、撫慰心靈的青少年觀眾來(lái)說(shuō)，相對(duì)平淡的人生經(jīng)歷使他們并沒(méi)有多少創(chuàng)傷性的成長(zhǎng)體驗(yàn)，而市場(chǎng)機(jī)制也會(huì)自動(dòng)屏蔽容易引起政治誤讀的文本，所以市場(chǎng)能為他們量身定做的就是沒(méi)有震驚體驗(yàn)和政治隱喻的本土青春故事，近兩年青春電影的大量涌現(xiàn)便是市場(chǎng)對(duì)此反應(yīng)的直接結(jié)果。和好萊塢青春片的發(fā)展歷史多少有些相似，這一次出現(xiàn)的國(guó)產(chǎn)青春電影也不再糾纏于杜會(huì)的、歷史的各種裂隙，而更加專(zhuān)注于青春神話(huà)的書(shū)寫(xiě)。就像《80后》這部作品，雖然故事中父母離異、戀人入獄、弟弟亡故的情節(jié)讓整部影片顯得有些嚴(yán)肅、冷峻，但這些都不過(guò)是少男少女成長(zhǎng)中的痛楚，影片中主人公還是等到了親情回歸，而堅(jiān)守的愛(ài)情最后也有了結(jié)果，影片最終編織起了一個(gè)略帶痛感的青春神話(huà)。如果說(shuō)這部影片還因?yàn)榍�折的情�?jié)、暗啞的情緒和清冷的色調(diào)顯得有些許壓抑，那么到了《一只狗的大學(xué)時(shí)光》中，六位大學(xué)生的經(jīng)歷則變成了大學(xué)畢業(yè)前的一次青春狂歡了。通過(guò)畢業(yè)前尋找丟失的寵物狗的過(guò)程，幾位大學(xué)生在一次令人捧腹的尋狗之旅中展開(kāi)了找尋青春之旅，經(jīng)歷了一系列陰差陽(yáng)錯(cuò)之后，最終他們完成了實(shí)現(xiàn)自我價(jià)值的成人儀式。近幾年，像這樣充滿(mǎn)了青春感的影片越來(lái)越多，即使《青春派》因?yàn)楦呖?/p>

　　情節(jié)的設(shè)置顯得有些老套，《小時(shí)代》也由于過(guò)多的消費(fèi)符號(hào)看上去有些俗氣，但不可否認(rèn)的是，包括它們?cè)趦?nèi)的許多作品都飽含了濃濃的青春氣息。

　　堅(jiān)守愛(ài)情、珍惜青春、自我?jiàn)^斗，這些是影片中的青少年正在經(jīng)歷和體驗(yàn)的，也是主流杜會(huì)所提倡和期許的，近幾年的青春電影終于在既有秩序和青少年文化之間的約束下完成了一次電影實(shí)踐，以神話(huà)或儀式的方式替代性地滿(mǎn)足了觀眾的心理需求，讓青春電影的合法表述成為可能。它表明，在新的電影環(huán)境下，國(guó)產(chǎn)青春電影在經(jīng)歷了漫長(zhǎng)的邊緣狀態(tài)的書(shū)寫(xiě)之后，終于找到了看似保守但是卻行之有效的表達(dá)方式，逐漸向類(lèi)型化的方向靠攏。

　　二、近年來(lái)國(guó)產(chǎn)青春電影的風(fēng)格

　　以新的策略講述青春成長(zhǎng)故事，對(duì)于推動(dòng)國(guó)產(chǎn)青春電影的類(lèi)型化發(fā)展起到非常重要的作用。不過(guò)作為一種類(lèi)型的青春片，除了敘事的主題與策略之外，它還需要視聽(tīng)元素、場(chǎng)景時(shí)空、人物關(guān)系等各種類(lèi)型要素交織編碼，在這些要素的共同作用下才能夠打造出具有某種風(fēng)格的青春故事。比較特別的是，近幾年的國(guó)產(chǎn)青春電影如《匆匆那年》《致青春》《同桌的你》《初戀未滿(mǎn)》《怒放》《80后》《一只狗的大學(xué)時(shí)光》等，很多都把故事講述的時(shí)間設(shè)定在世紀(jì)之交的前后數(shù)年，而故事發(fā)生的場(chǎng)景也往往安排在了當(dāng)時(shí)的大學(xué)或高中校園，再加上影片中刻意加入的老舊流行歌曲，以及精心設(shè)計(jì)的復(fù)古服飾造型，國(guó)產(chǎn)青春電影幾乎是集體倒向了懷舊的風(fēng)格。

　　以懷舊風(fēng)格示人的作品在過(guò)去的青春題材影片中也出現(xiàn)過(guò)，如《孔雀》《青紅》《陽(yáng)光燦爛的日子》等，在這些影片中，雖然故事發(fā)生的具體時(shí)間只是偶爾點(diǎn)到，故事背后的時(shí)代背景也盡量虛化，但在這些發(fā)生于過(guò)去某個(gè)年代的故事里，觀眾仍然能感受到劇中杜會(huì)運(yùn)動(dòng)與個(gè)人命運(yùn)、劇外政治禁忌與情感表達(dá)之間幾乎難以調(diào)和的沖突，與此相隨的則是時(shí)代和人物在影片中相互糾纏、難以剝離的關(guān)系。

　　和以往形成鮮明對(duì)比，近幾年的青春片雖然也被懷舊的氛圍所籠罩，但時(shí)代背景不再模糊，重大事件也清晰可見(jiàn)。如果留意甚至可以發(fā)現(xiàn)，那些刻意植入影片的中國(guó)杜會(huì)生活標(biāo)志性時(shí)間節(jié)點(diǎn)，如香港回歸、中美撞機(jī)、加入世貿(mào)、申奧成功、"非典"等，都明確指向了特定的目標(biāo)人群，那就是伴隨著這一系列重大事件逐漸成長(zhǎng)的"80后"人群，也包括一小部分在這個(gè)年代前后出生的青年群體。在

　　中國(guó)，"80后"作為一種獨(dú)特劃分杜會(huì)群體的方式，有很多人對(duì)其做出了各種闡釋。對(duì)于當(dāng)前的中國(guó)電影市場(chǎng)而言，"80后"則意味著在經(jīng)濟(jì)高速發(fā)展與平穩(wěn)的政治氛圍中成長(zhǎng)起來(lái)的主流消費(fèi)群體。因此，影片中重大事件的植入以及由此所帶來(lái)的懷舊感，既可以看做是講述青春故事的敘事技巧，也看以看做是召喚觀眾對(duì)號(hào)入座的營(yíng)銷(xiāo)手段。而對(duì)于集體步入后青春時(shí)代乃至成年的"80后"來(lái)說(shuō)，在遭遇了進(jìn)入主流杜會(huì)的各種情境之后，他們也樂(lè)于在影院通過(guò)這些鐫刻著自己成長(zhǎng)記憶的電影緬懷青春、撫慰心靈。可以說(shuō)，正是由于對(duì)市場(chǎng)狀況和杜會(huì)心理的敏銳嗅覺(jué)，近幾年的青春電影集體轉(zhuǎn)向了消費(fèi)青春與消費(fèi)懷舊。而那些在影片中被植入的時(shí)間節(jié)點(diǎn)，它們雖然清晰無(wú)比，但卻再也無(wú)法和早前的青春電影那樣與人物的命運(yùn)發(fā)生過(guò)多的糾纏，在這里只是見(jiàn)證_個(gè)群體成長(zhǎng)的標(biāo)志而已。就像《初戀未滿(mǎn)》中那位挾裹在慶祝香港回歸人群中的女主人公，雖然劃時(shí)代的政治大事件就發(fā)生在她身邊，但這對(duì)她來(lái)說(shuō)并不重要，重要的是在她和男主人公之間就在那一刻發(fā)生的一段刻骨銘心的情感，而這樣的情感恰恰因?yàn)榍逦�的時(shí)間標(biāo)志幾乎成為"80后"一代的集體記憶。

　　用重大事件進(jìn)行歷時(shí)性地串聯(lián)，以此喚起起觀眾的青春記憶，是近幾年青春片的常用手法。與故事講述的時(shí)間相適應(yīng)，這些青春電影在場(chǎng)景空間和人物關(guān)系方面也發(fā)生了明顯的改變。在過(guò)去的青春片中，子一代對(duì)父一代的繼承，尤其是父一代與子一代的沖突，很多都是在家庭空間中展開(kāi)，就像影片《向日葵》那樣，主人公生活的大雜院破舊、狹小而又擁擠，父親與兒子的矛盾在這樣的環(huán)境中也就顯得異常尖銳且無(wú)可回避。而在近幾年的青春電影里，家庭空間很少出現(xiàn)，偶爾出現(xiàn)的家庭空間，在《青春派》中因?yàn)樽庾》课荻�顯得流動(dòng)不居，在《初戀未滿(mǎn)》中甚至因?yàn)榕�主人公的貪玩而被燒毀。這些影片的故事發(fā)生空間更多地集中在了校園，因此宿舍、教室以及運(yùn)動(dòng)場(chǎng)也就成了人物活動(dòng)的主要場(chǎng)所。那些在鏡頭中經(jīng)常出現(xiàn)的凌亂不堪的男生宿舍、綠草茵茵的大學(xué)操場(chǎng)不僅在視覺(jué)體系上強(qiáng)化了懷舊的情緒，它也為展開(kāi)新的人物關(guān)系安排好了場(chǎng)景空間。