近年國(guó)產(chǎn)青春電影發(fā)展的類型與風(fēng)格

　　在新的場(chǎng)景空間中，主人公更多的是以群體方式出現(xiàn)的青少年。在這種"青春合伙人"式的群體人物關(guān)系中，那些在成長(zhǎng)中特有的各種躁動(dòng)情緒與微妙情感，都可以在影片中得到充分的展示。"每個(gè)故事里都有一個(gè)胖子"，這句臺(tái)詞是青春電影對(duì)自身的調(diào)侃，其實(shí)它也從另外一個(gè)角度點(diǎn)出了近年青春片中人物類型化的

　　現(xiàn)象。圍繞著成長(zhǎng)中必須經(jīng)歷的愛(ài)情與友情、迷惘與懵懂，故事總是會(huì)設(shè)置一群似曾相識(shí)的人物，以群像式的方式呈現(xiàn)出他們的青春愛(ài)情與青春記憶，最大范圍地喚起觀眾的情感共鳴。實(shí)際上，不僅是一些影片中的人物似曾相識(shí)，就連某些影片中的情節(jié)也幾乎一模一樣，如在多部影片中都出現(xiàn)過(guò)的"非典時(shí)期的愛(ài)情"等。而最值得關(guān)注的則是"奔跑接力"的情節(jié)。在國(guó)內(nèi)早期青春劇《將愛(ài)情進(jìn)行到底》中，劇中主人公們?yōu)榱送炀韧瑢W(xué)的生命，用奔跑接力的方式傳遞血漿，把劇情帶入了高潮。與此相似的段落在《小時(shí)代》《同桌的你》等影片中一再出現(xiàn)，這不僅僅是后者對(duì)前者的模仿或者致敬，它其實(shí)也是影片在主人公群像化以后，展現(xiàn)他們之間的愛(ài)情與友情的一種最具視覺(jué)化與儀式感的手段，表現(xiàn)出來(lái)的是一個(gè)群體共同擁有、難以割舍的青春情結(jié)。

　　懷舊情調(diào)、菁菁校園與群像人物，這不僅是近年國(guó)內(nèi)青春片最外在的表現(xiàn)，它似乎也成為國(guó)產(chǎn)青春電影最標(biāo)準(zhǔn)的模式。表面上看，國(guó)產(chǎn)青春電影正在以近乎統(tǒng)一的風(fēng)格而漸趨類型化，然而，如果從青春電影的內(nèi)在主題上看，只要影片關(guān)注于青少年生活中少不經(jīng)事的愛(ài)情、無(wú)處安放的性欲、毫無(wú)緣由的暴力等這些在成長(zhǎng)中與自我、他人、杜會(huì)的認(rèn)同及沖突問(wèn)題，它實(shí)際上是可以獲得比其他類型的影片更大的風(fēng)格表達(dá)空間的。在好萊塢，由于強(qiáng)大的工業(yè)能力和豐富的電影類型，青春片就特別善于從其他類型片中借鑒如歌舞、公路、甚至恐怖等各種元素，發(fā)展出在風(fēng)格上豐富多樣的青春電影。這些風(fēng)格多樣的作品在被賦予青少年集體心理體驗(yàn)的一致性后，以神話或儀式的方式與青少年觀眾見(jiàn)面，或是舒解他們即將步入主流前的心理陰影，或是撫慰他們需要宣泄的心靈。反觀中國(guó)，在國(guó)內(nèi)特定的市場(chǎng)訴求、文化機(jī)制以及工業(yè)水平等多重因素的約束下，目前青春電影只能在相對(duì)較小的風(fēng)格空間里講述故事，它們雖然暫時(shí)可以滿足以"80后"一代為主的觀眾需求，但由于過(guò)度消費(fèi)青春帶來(lái)的雷同感，以及這一代人的整體老去，青春電影的風(fēng)格走向也就變得難以確定。

　　三、國(guó)產(chǎn)青春電影的'新嘗試

　　由于《小時(shí)代》系列并沒(méi)有走上述的懷舊風(fēng)格，所以分析它在這波浪潮中引人注目的原因就非常重要。首先應(yīng)該提到的是，《小時(shí)代》系列取得非常好的票房成績(jī)顯然得益于郭敬明的小說(shuō)原著和漫畫原本培養(yǎng)起來(lái)的一大批忠實(shí)粉絲。其次，這部影片和這波創(chuàng)作高潮中的其他青春片一樣，仍然講述了一個(gè)主流杜會(huì)能

　　夠認(rèn)可的故事。尤其應(yīng)該注意到，和其他影片相比《小時(shí)代》甚至更加謹(jǐn)慎，全系列影片完全沒(méi)有莫名的躁動(dòng)、性的焦慮以及無(wú)因的暴力，所有的故事都是以一個(gè)個(gè)完美的大團(tuán)圓結(jié)局。當(dāng)然，影片如果僅限于此還不足以在主流群體和目標(biāo)觀眾中左右逢源。

　　就像郭敬明常常說(shuō)的"我的小說(shuō)是寫給年輕人看的"一樣，在拍攝影片時(shí)他也精明地迎合著自己的目標(biāo)人群。在這一系列的影片中，發(fā)生在大學(xué)同學(xué)之間的各種故事，被郭敬明用青春偶像、華麗造型以及流行時(shí)尚等元素包裝起來(lái)，用近乎童話般純凈和精致的影像呈現(xiàn)于觀眾眼前。而且，隨著故事的進(jìn)行，這種童話的性質(zhì)還不斷地被郭敬明夸大和強(qiáng)化。影片中那些年輕人無(wú)比優(yōu)越的家世背景、翻云覆雨般的資本游戲，以及掌控一切的超強(qiáng)能力，使這部作品看起來(lái)更像是一部真人版的童話，或者說(shuō)是電影版的漫畫。而這樣的風(fēng)格，顯然更適合比"80后"要年輕一些的觀眾群體。頗有意味的是，一部口味如此年輕的作品，折射出來(lái)的觀念卻又是相當(dāng)保守。在影片中，如果說(shuō)略帶灰姑娘色彩的林蕭身上還承載了一些年輕人的夢(mèng)想，那么在影片中著墨最多，也最受歡迎的顧里、顧源、宮銘幾位主要人物身上，則投射出當(dāng)下依靠資本游戲和奢侈品消費(fèi)構(gòu)建起來(lái)的新富階層最令人艷羨的形象。不過(guò)稍有不同的是，影片中的這些新富階層并沒(méi)有與其他大眾傳媒構(gòu)建起來(lái)的"富二代"形象完全一致。他們重視友情、學(xué)業(yè)優(yōu)秀、富于進(jìn)取。通過(guò)將人物統(tǒng)攝到"奮斗"這個(gè)最契合當(dāng)下年輕人的主題下，影片實(shí)現(xiàn)了對(duì)主人公的合理化呈現(xiàn)，把"富二代"置換為主流觀念里的年輕精英。

　　實(shí)際上，在近些年能夠把主流的觀念和年輕人的個(gè)性和時(shí)尚完美結(jié)合的影片并不少見(jiàn)。如從2008年開(kāi)始風(fēng)靡全球的《暮光之城》系列，就把吸血鬼表現(xiàn)得帥氣而又時(shí)尚，發(fā)生在他和人類少女之間的愛(ài)情故事也令全世界的青少年觀眾如癡如醉。巧妙的是，觀眾們?cè)谡麄�(gè)故事中不僅看到了浪漫的愛(ài)情，也看到了由于人鬼有別而不得不克制的性欲、森林狼族群和吸血鬼族群必須遵守的行為規(guī)則，以及吸血鬼家庭成員自始至終的相互扶持。好萊塢青春片在這里把青少年崇尚的個(gè)性和時(shí)尚，與美國(guó)中產(chǎn)階級(jí)提倡的行為準(zhǔn)則、家庭觀念甚至宗教信條不露痕跡地結(jié)合在了一起，實(shí)現(xiàn)了青春文化與中產(chǎn)階級(jí)價(jià)值觀念的完美合謀。和《暮光之城》相比，郭敬明很顯然還欠缺一些好萊塢式的藝術(shù)技巧�！缎�時(shí)代》系列過(guò)于生硬的敘事、過(guò)于堆積的符號(hào)以及過(guò)于自我的表達(dá)，讓整部影片顯得有些笨拙、

　　直接和毫不掩飾。而原來(lái)在小說(shuō)的文字中表現(xiàn)出來(lái)的華麗、戲劇性、高度飽和的風(fēng)格與情感，到了影片中也就顯得有些做作了，一些部分甚至只剩下了漫畫般的夸張。但無(wú)論如何，在經(jīng)歷了青春懷舊的集中消費(fèi)之后，《小時(shí)代》系列終于讓我們看到了國(guó)產(chǎn)青春電影發(fā)展另一種風(fēng)格的可能。

　　讓人們看到國(guó)產(chǎn)青春電影發(fā)展另一種可能的，還有韓寒的《后會(huì)無(wú)期》。巧合的是，韓寒和郭敬明一樣最初也是以青春閱讀寫作者的身份成為青春偶像，后來(lái)也都嘗試著進(jìn)行電影創(chuàng)作。不過(guò)和《小時(shí)代》系列用精致影像呈現(xiàn)出來(lái)的奢華生活不同，《后會(huì)無(wú)期》用的是公路片的形式呈現(xiàn)出一個(gè)充滿了荒涼氣息的內(nèi)陸中國(guó)景象。在影片中，導(dǎo)演通過(guò)幾個(gè)年輕人一次說(shuō)走就走的旅行，以及他們?cè)谕局杏龅降目赡苁呛髸?huì)無(wú)期的各種人和各種事，毫不留情地嘲諷了友情、愛(ài)情和親情的主流敘事。在很多青春電影中，青春的成長(zhǎng)與青春的告別是一直相伴的，那些年輕人在成長(zhǎng)的過(guò)程中可能會(huì)陷入困境，也一定要經(jīng)歷痛苦，但最終幾乎毫無(wú)例外地都會(huì)走向成熟、長(zhǎng)大成人。這是青春成長(zhǎng)的必然歷程，也是很多青春電影創(chuàng)作者要表達(dá)的關(guān)鍵所在。而韓寒的這部影片卻并不如此，影片的兩位主人公在"小孩才分對(duì)錯(cuò)，大人只看利弊"的警告下，在一次又一次地陷入困境之后，并沒(méi)有迎來(lái)大團(tuán)圓式的結(jié)局，也沒(méi)有期待中的成長(zhǎng)，而是在影片的最后又一次上路。所以，這部影片與其說(shuō)讓觀眾消費(fèi)的是一個(gè)關(guān)于青春的故事，不如說(shuō)讓觀眾欣賞的是對(duì)于主流疏離和批判的立場(chǎng)以及一直"在路上"的生活態(tài)度，而這種立場(chǎng)和姿態(tài)與韓寒本人一直精心塑造也頗受年輕人歡迎的公眾形象高度契合。就像郭敬明在《小時(shí)代》中通過(guò)一系列的角色設(shè)定實(shí)現(xiàn)自我指涉一樣，韓寒的《后會(huì)無(wú)期》也通過(guò)故事的講述再一次投射出自己的公眾形象，兩位青春閱讀的創(chuàng)作者這一次以青春偶像的身份直接成為電影中的重要消費(fèi)符號(hào)來(lái)完成敘事，郭敬明和韓寒在電影創(chuàng)作上又一次殊途同歸。應(yīng)該說(shuō)，這種殊途同歸既是兩位文化明星在青春消費(fèi)與偶像消費(fèi)上做出的一種全新嘗試，也是在新的資本和市場(chǎng)邏輯下青春電影創(chuàng)作無(wú)可回避的結(jié)果。

　　也應(yīng)該看到，在表現(xiàn)形式上進(jìn)行了極具商業(yè)化的修飾和包裝之后，《小時(shí)代》系列和《后會(huì)無(wú)期》雖然在票房上取得了很好的成績(jī)，但影片故事講述的乏力，人物情感的缺失，以及影像表達(dá)的空洞卻成了創(chuàng)作者無(wú)法掩飾的問(wèn)題。在某種意義上說(shuō)，這些青春電影都是在新的資本和市場(chǎng)環(huán)境作用下誕生的既不純粹也不成熟的作品，在它們以后，國(guó)產(chǎn)青春電影顯然還有更多發(fā)展與完善的可能。實(shí)際上，隨著青春電影的類型實(shí)踐不斷進(jìn)行，觀眾審美趣味的不斷游移，以及杜會(huì)心理的不斷變化，剛剛走出邊緣書寫的國(guó)產(chǎn)青春電影也的確不能局限在懷舊消費(fèi)與偶像消費(fèi)的道路上，而更需要在主題上進(jìn)行拓寬，在故事上更加精致，在風(fēng)格上更加多元，為講述更精彩的本土青春故事做好準(zhǔn)備。