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如何做好文藝編導(dǎo)工作
文藝編導(dǎo)作為文藝宣傳的主創(chuàng)人員，是影響節(jié)目質(zhì)量的關(guān)鍵人物。那么大家知道要如何做好文藝編導(dǎo)工作呢?下面一起來看看!
一、做好文藝編導(dǎo)工作，必須明確工作職責(zé)
(一)具備文藝編導(dǎo)基本業(yè)務(wù)能力
做好文藝編導(dǎo)工作，一定要了解廣播電視的本質(zhì)特點(diǎn)和基礎(chǔ)知識，了解廣播電視文藝編導(dǎo)的工作性質(zhì)和工作特點(diǎn)，掌握電視文藝編導(dǎo)的思維和藝術(shù)創(chuàng)作規(guī)律，掌握廣播電視文藝節(jié)目策劃和編導(dǎo)的一般流程，熟悉各類廣播電視文藝節(jié)目的主要特征、創(chuàng)作要領(lǐng)，以及主要藝術(shù)體裁從策劃、設(shè)計(jì)、素材組織，到現(xiàn)場導(dǎo)演的創(chuàng)作技巧，熟悉文藝編導(dǎo)的前期案頭工作，現(xiàn)場工作以及后期制作等環(huán)節(jié)對編導(dǎo)的要求。與此同時，還應(yīng)熟練掌握各類文藝節(jié)目策劃文案的寫法，掌握基本的電視鏡頭語言特點(diǎn)，畫面的構(gòu)成元素，色彩的構(gòu)成以及其特點(diǎn)和作用，了解場面調(diào)度和蒙太奇(MONTAGE)的內(nèi)容和作用，了解廣播電視文藝節(jié)目策劃和編導(dǎo)的基本觀念和所依據(jù)的理論，掌握編導(dǎo)的作用和意義，了解不同文藝類型節(jié)目的特點(diǎn)，熟悉其代表性的作品及其創(chuàng)作者，具備綜合分析和運(yùn)用編導(dǎo)廣播電視文藝作品的能力。
(二)堅(jiān)持深入基層一線
文藝節(jié)目是為觀眾服務(wù)的，只有多深入基層、深入一線，才能夠零距離地了解到群眾的真實(shí)生活情況，發(fā)現(xiàn)生產(chǎn)生活中生動鮮活的素材，為此，文藝編導(dǎo)要牢固樹立為群眾服務(wù)的責(zé)任意識，努力自覺地履行職責(zé)：一是深入調(diào)研摸清實(shí)情。要多深入田間地頭、工廠社區(qū)、大街小巷、機(jī)關(guān)學(xué)校等地方，了解基層的真實(shí)情況，傾聽群眾的呼聲，到群眾中學(xué)習(xí)，了解群眾對文藝節(jié)目的要求、期盼，將群眾的意愿作為做好文藝工作的重要標(biāo)準(zhǔn)。二是暢通民意訴求渠道。文藝編導(dǎo)要想方設(shè)法拓展民意訴求渠道，讓老百姓的想法、意見、建議有可以表達(dá)的渠道。廣泛收集群眾的意見和建議，站在老百姓的位置，了解百姓的疾苦，體察民情民意，盡可能地滿足他們的心理訴求。三是要有觀眾意識。作為文藝編導(dǎo)，必須強(qiáng)化觀眾意識。在進(jìn)行節(jié)目編排制作的過程中始終要有群眾觀念。在文稿構(gòu)思、語言、鏡頭設(shè)計(jì)等方面都要充分考慮到群眾的文化層次、理解能力等因素，確保通俗易懂。
(三)緊密結(jié)合時代要求
創(chuàng)新是進(jìn)步的源泉。只有不斷創(chuàng)新，才能夠與新形勢、新情況和新要求相適應(yīng)，因此，文藝編導(dǎo)應(yīng)該懷著對工作負(fù)責(zé)、對社會負(fù)責(zé)的態(tài)度，精益求精，不斷創(chuàng)新，策劃、創(chuàng)意到制作，都要注意創(chuàng)新。一是在創(chuàng)作上創(chuàng)新。作為文藝編導(dǎo)，要從創(chuàng)作上做好創(chuàng)新，組織主創(chuàng)人員對本子、節(jié)目進(jìn)行研究探討，著力在新穎性、奇特性、動情性和深思性等四個方面下功夫。根據(jù)群眾喜新厭舊的心理審美訴求，不斷采用符合時代特點(diǎn)的新風(fēng)格。要以奇制勝，以奇驚人，以抓住關(guān)注的眼球。要做到人人心中有，人人鏡頭無，從選擇的故事內(nèi)容、情節(jié)等方面追求新奇，而不要平鋪直敘，要善于巧設(shè)懸念，讓觀眾在一波三折中點(diǎn)燃興奮點(diǎn)。要以情動人，以情感人，入情入理，感人肺腑，震撼心靈，使喜怒哀樂等情感都能夠得到自由地抒發(fā)。要具有足夠的深度，能夠引人深思，注重挖掘內(nèi)容，創(chuàng)新形式，選擇獨(dú)特的題材，只有深入挖掘，對節(jié)目中的人物進(jìn)行深刻地刻畫，保持內(nèi)心外形的完美統(tǒng)一，要切忌漂浮到表面，或是盲目模仿而導(dǎo)致雷同，以創(chuàng)作出最好的作品。二是在后期制作上創(chuàng)新。編導(dǎo)應(yīng)該在拍攝片子前期介入，以便對所有的擺設(shè)素材做到了然于胸，并可以根據(jù)后期剪輯的需要對節(jié)目進(jìn)行更加準(zhǔn)確地定位。在節(jié)目制作過程中，可以發(fā)現(xiàn)創(chuàng)作過程中存在的不足，便于及時提高。
二、做好文藝編導(dǎo)工作，必須創(chuàng)作有生命力的作品
增強(qiáng)文藝作品的生命力就是對于作品靈魂的塑造，作品只有被接受才能稱之為成功，這就需要著重把握文藝作品的真實(shí)、真情以及真誠的特點(diǎn)，文藝作品的生命力來自真實(shí)的百姓生活，能夠體現(xiàn)社會冷暖，只有充分的理解和采集人間真情、豐富生活本質(zhì)面貌，電視作品才能富有張力和活力，進(jìn)而體現(xiàn)生命力。電視藝術(shù)作品往往經(jīng)過認(rèn)真的藝術(shù)鑒定和層層篩選才能被搬上熒幕。
電視作品的生命力創(chuàng)造通常借助淡化主體、勾勒客體的方式來加強(qiáng)生命力，力求藝術(shù)源于生活而高于生活，這就要平衡作品真實(shí)性和藝術(shù)加工性，例如：中央電視臺的《同一首歌》節(jié)目就采取了“心連心”和“地方協(xié)辦”的手段來體現(xiàn)地方特色，同時又不失其“高雅藝術(shù)走進(jìn)民間”的說服力和感染力，不離其宗旨，演員和觀眾的互動極大地拉近了觀眾和演員的心靈距離，真實(shí)而不乏生命力，人們在欣賞一場演出的同時也收獲了節(jié)目對于“草根化、大眾化、教育意義”的思索，可以說是文藝節(jié)目塑造生命力的杰出代表。整體來說，真實(shí)的藝術(shù)感覺是一個節(jié)目能夠長久存活和被大眾接受認(rèn)可的必備條件，是文藝傳播的先天特性，同樣是央視的“心連心藝術(shù)團(tuán)”以及“星光大道”節(jié)目就順眼了這一特點(diǎn)，注重民生，價值觀主流，觀眾在節(jié)目中看到了自己和身邊人的影子，產(chǎn)生共鳴，應(yīng)該說這就是一檔好的文藝節(jié)目的生命力所在。
要加強(qiáng)文藝作品的生命力，還要體現(xiàn)對于生活遠(yuǎn)景的美好憧憬，對于社會丑惡一面的勇于揭露，通過現(xiàn)實(shí)中活生生的案例來進(jìn)行適當(dāng)?shù)乃囆g(shù)加工，這樣的作品最能豐富感染力和傳播效應(yīng)，這種對于社會現(xiàn)實(shí)的把握和對于百姓內(nèi)心深處柔軟本性的刻畫及體現(xiàn)了文藝作品傳播正確價值觀的特性，也在無形中給予作品靈動和審美的氣質(zhì)，讓觀眾看到了人文精神，看到了平等和尊重的重要性，在物質(zhì)享受極大豐富的今天，也充實(shí)了百姓的精神生活，心靈受到震撼，情感受到感染，感到社會的溫暖和人與人之間的真誠。
三、總結(jié)
作為文藝編導(dǎo)工作者，在明確工作職責(zé)和創(chuàng)作出有生命力的作品的同時，還應(yīng)該牢固樹立社會責(zé)任意識，保持高度的政治覺悟性和敏感性，堅(jiān)持主旋律的原則，把握時代的脈搏，圍繞中心，服務(wù)大局，引導(dǎo)全社會的形成正確、積極、向上的輿論導(dǎo)向，傳遞黨的聲音，反映群眾的意愿，充分發(fā)揮電視傳媒的權(quán)威作用，積極弘揚(yáng)正氣，傳播正能量。在首先保證輿論導(dǎo)向正確和社會效益爭良好的前提下，再考慮節(jié)目的經(jīng)濟(jì)效益，這樣，才能從而實(shí)現(xiàn)社會效益與經(jīng)濟(jì)效益的雙贏。
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