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電視節(jié)目后期制作的方法
導(dǎo)語：后期制作是電視節(jié)目的關(guān)鍵環(huán)節(jié)，決定了節(jié)目的播出效果。下面是小編收集整理的關(guān)于電視節(jié)目后期制作的技巧，歡迎參考!
1、理解作品，細(xì)看素材
電視節(jié)目要經(jīng)過前期拍攝與后期編輯等工作才能完成，如何體現(xiàn)作品的主題思想，通過哪些素材來突出和表現(xiàn)主題等，這就要求后期制作人員根據(jù)節(jié)目的內(nèi)容、形式、風(fēng)格的不同有個整體構(gòu)思，充分理解編導(dǎo)的創(chuàng)作意圖，把握節(jié)目內(nèi)涵，對素材進行認(rèn)真觀看，做好記錄。后期制作人員在剪輯之前對鏡頭、字幕、音樂、特技等安排有個基本的輪廓。
2.電視作品剪輯
電視作品是用視覺語言來表現(xiàn)，其畫面的組接必須符合觀眾的思維方式和影視表現(xiàn)規(guī)律，不符合邏輯的畫面不但不能表現(xiàn)作品的主題，還讓觀眾看得云里來霧里去。所以在電視節(jié)目剪輯過程中要注重鏡頭的運用，畫面轉(zhuǎn)換要讓人感到自然、流暢，沒有跳躍感。
⑴、電視畫面的選取
選取的畫面要與電視節(jié)目內(nèi)容相吻合，不同的畫面?zhèn)鬟_(dá)不同的情感。電視新聞節(jié)目時效性強，強調(diào)真實性與客觀性，因此后期制作時，要少用大景別(遠(yuǎn)景、全景)鏡頭，多采用小景別(中景、近景、特寫、大特寫)鏡頭，盡可能多剪輯些結(jié)構(gòu)穩(wěn)固、平面拍攝的畫面，讓觀眾在畫面中接受更多的信息;電視專題多是一種“以情感人”或“以理服人”的電視節(jié)目形態(tài)，可以運用表現(xiàn)現(xiàn)在進行時的鏡頭，也可以運用追述、擺拍甚至意識流表現(xiàn)過去時的鏡頭，專題現(xiàn)場感的沖擊力、感染力正是依靠畫面信息來具體地反映現(xiàn)實生活，以深沉含蓄的生活細(xì)節(jié)，來震憾觀眾的心靈。反映一個場景，最好有三個以上的鏡頭，剪輯時，要注意配合背景音樂穿插不同的畫面，畫面組合的不同連接方式，既可以客觀地記錄事實，又能傳達(dá)不同的主題思想和感情內(nèi)容。如在汶川地震搶險救災(zāi)戰(zhàn)斗中，同是軍民搶險救災(zāi)的畫面鏡頭，在電視新聞節(jié)目中，畫面連接的方式是按照事件發(fā)生發(fā)展的順序，強調(diào)軍民日夜浴血奮戰(zhàn)的敘述作用，用鏡頭語言揭示身陷災(zāi)難與關(guān)注災(zāi)難的人們 “不拋棄，不放棄”的人生格言。而在大型賑災(zāi)晚會上，則以不角度拍攝的特寫鏡頭為主，一組組節(jié)奏緊湊的災(zāi)情和救災(zāi)畫面被反復(fù)播放，此時畫面所起的作用已不單是敘述，其原有含義已升華，傳達(dá)出一種更強烈更豐富更感人的力量。又如2008年《新聞聯(lián)播》中《溫總理黃金72小時輾轉(zhuǎn)9次視察7地災(zāi)情》的時政新聞，新聞里面溫總理視察汶川地震災(zāi)情的鏡頭就很好地運用了平面拍攝的近景和特寫：不眠不休的總理依然步伐快捷地穿梭于搶救現(xiàn)場、避震人群、幸存孩童中間，他不停為災(zāi)民傳遞著勇氣和信心。一個細(xì)節(jié)讓人難忘，當(dāng)溫總理在向災(zāi)民講話，鼓勵、安慰大家時，他身邊一位當(dāng)?shù)馗刹磕敲醋匀坏乜拷^來握住總理的手，就像抓著自家長輩的手，靜靜地從那只溫暖的手中獲得力量和勇氣。從這些沒有雕琢的鏡頭中讓人感受到溫情、決心和斗志，匯聚出齊心戰(zhàn)勝自然災(zāi)害重建家園的強大的力量。
�、啤㈦娨暜嬅娴倪B接
電視節(jié)目的剪輯是一種創(chuàng)造性的工作，但在剪輯過程中鏡頭的連接首先必須符合生活邏輯，做到時間上的連貫和空間上的統(tǒng)一。如一組游泳比賽節(jié)目鏡頭，第一鏡頭是***響，第二鏡頭就應(yīng)該是運動員起跳入水鏡頭，如果在***起響后，插入裁判員或觀眾的反應(yīng)鏡頭，這就破壞了時間的連貫性，也不符合生活的邏輯;其次要做到畫面的匹配，即上下相連的兩個畫面中，同一主體所處的位置要保持一種邏輯關(guān)系上的空間統(tǒng)一性，使得兩個畫面連接在一起時產(chǎn)生自然和諧的關(guān)系。比如上一個鏡頭為運動場的遠(yuǎn)景鏡頭，下一個緊接著一個運運員特寫鏡頭，這種巨大的反差，就會讓人產(chǎn)生了視覺跳躍，如果從全景到近景就較為合理，兩個畫面景別的明確變化既吸引觀眾的注意力，也保證視覺的連貫性;如果從全景接到中景的，則讓人感到畫面變化不明顯，覺得是畫面的重復(fù);再則要恰如其分運用好組接手法，從剪輯角度來看，電視鏡頭分為運動鏡頭(推、拉、搖、移等)和固定鏡頭，主體運動和主體靜止鏡頭。對這種動靜鏡頭一般要求“動與動”相接，“靜與靜”相接，以保證畫面組接的連貫流暢�！皠咏觿印本褪钱嬅嬷型恢黧w或不同主體的動作是連貫的，可以動作接動作，達(dá)到過渡流暢的目的。“靜接靜”就是兩個畫面中的主體運動是不連貫的，或者它們中間有停頓時，那么這兩個鏡頭的組接，必須在前一個畫面主體做完一個完整動作停下來后，接上一個從靜止到開始的運動鏡頭。“靜接靜”中上一個鏡頭停止通常稱為“落幅”，下一個鏡頭剛開始靜止不動的稱為“起幅”，起幅與落幅時間間隔大約為一二秒鐘。
⑶、把握畫面的節(jié)奏
鏡頭轉(zhuǎn)換的節(jié)奏是電視審美價值的重要體現(xiàn)，鏡頭一般是沒有人物語言的鏡頭，它以事件內(nèi)容發(fā)展進程的節(jié)奏線為基礎(chǔ)，不同內(nèi)容具有不同的情緒性質(zhì)，因而也就具有不同的節(jié)奏感受。如一組長鏡頭組接在一起，易形成一種寧靜的節(jié)奏;一組短鏡頭組接在一起，易形成急促、快速節(jié)奏;小橋流水人家，是抒情的慢節(jié)奏;鄉(xiāng)村田野的夜景，是寧靜的慢節(jié)奏;運動場上你追我趕，是緊張的快節(jié)奏;操場上小朋友玩游戲，是歡快的快節(jié)奏。所以剪接鏡頭的不同長度應(yīng)根據(jù)內(nèi)容表達(dá)的情緒、氣氛等特征來處理，從而創(chuàng)造一種節(jié)奏——或舒緩自如，或緊張激烈。
鏡頭的景別可分為遠(yuǎn)景、全景、中景、近景、特寫五種，景別的依次遞進也會產(chǎn)生節(jié)奏，如大型會議報道，內(nèi)容莊重、嚴(yán)肅，節(jié)奏就應(yīng)沉穩(wěn)、舒緩，鏡頭先用會場的大全景，再到主席臺的全景、主持人的中景鏡頭、主要領(lǐng)導(dǎo)的近景鏡頭，景別由大到小遞進，產(chǎn)生了相應(yīng)的節(jié)奏。在剪輯畫面時，可根據(jù)景別的不同確定鏡頭的長度，一般全景為8秒左右，中景為5秒左右，近景2.5-3秒，特寫1-1.5秒。
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