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藝考編導(dǎo)文藝常識(shí)考點(diǎn)

時(shí)間:2024-10-04 13:41:59 編導(dǎo)制作 我要投稿
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2017藝考編導(dǎo)文藝常識(shí)考點(diǎn)

  編導(dǎo)就是編和導(dǎo),從編導(dǎo)從事的工作性質(zhì)來看編可理解為:編寫、編撰、編排、編輯、編劇等;導(dǎo)可理解為:引導(dǎo)、指導(dǎo)、領(lǐng)導(dǎo)、導(dǎo)向、導(dǎo)播、導(dǎo)演等。所以,從字面理解編導(dǎo)就是即能編又能導(dǎo)的復(fù)合型人才和職業(yè)。2017藝考就要來了,小編為大家整理了部分2017藝考編導(dǎo)文藝常識(shí)考點(diǎn),希望對(duì)大家有幫助。

  1、中國畫的工具和材料基本上是由筆、墨、紙、硯來構(gòu)成的,人們通常把它們稱為“文房四寶”。

  2、商代青銅器造型質(zhì)樸、厚重。雕鑄的主題紋樣多以饕餮(獸面紋)為最常見,顯示出猙獰之美。

  3、比甲骨文稍晚出現(xiàn)的是金文,金文也叫鐘鼎文。商周是青銅器的時(shí)代,青銅器的禮器以鼎為代表,樂器以鐘為代表,“鐘鼎”是青銅器的代名詞。

  4、周宣王時(shí)鑄成的《毛公鼎》上的金文共32行,497字,是出土的青銅器銘文最長者。結(jié)構(gòu)嚴(yán)整,瘦勁流暢,布局不馳不急,行止得當(dāng),是金文作品中的佼佼者。

  5、1949年在長沙東南郊楚墓中發(fā)現(xiàn)了一幅畫在白色絲帛上的繪畫,后來定名為《人物龍鳳圖》帛畫。這就是迄今所知的中國最早的繪畫作品。(帛畫和畫像石是兩漢時(shí)期重要的美術(shù)作品。)

  6、漢代盛行的畫像石,是一種特殊的浮雕形式:以刀代筆,或陽刻,或陰刻,或兩者結(jié)合,還有浮雕的形式,或者浮雕與刻劃相結(jié)合,可謂雕中有畫,畫中有雕。漢代畫像石上承先秦青銅藝術(shù),下開兩晉南北朝雕刻藝術(shù)的先河。

  7、曹魏時(shí)期鐘繇,他擅長隸、楷、行各體,尤以楷書影響最大。宋人《宣和書譜》中評(píng)價(jià)他的書法“各盡法度,為正書(即楷書)之祖”。他的《賀捷表》頗有鴻鵠飛張姿態(tài),被梁武帝蕭衍評(píng)為“群鴻戲海,舞鶴游天”。

  8、東晉畫家顧愷之畫筆道周密,緊如蠶絲,號(hào)為“密體”,存世的《<女史箴>圖》傳是其最早的摹本,另傳有《<洛神賦>圖》,或疑為宋人所作。

  9、王羲之的書法被譽(yù)為“龍?zhí)扉T,虎臥鳳闕”,被后代尊為“書圣”。王羲之楷、行、草、飛白等體皆能,如楷書《樂毅論》、《黃庭經(jīng)》、草書《十七帖》、行書《姨母帖》、《快雪時(shí)晴帖》、《喪亂帖》等。

  10、王羲之所書的行楷《蘭亭序》作于東晉永和九年紹興蘭亭修契(一種祓除疾病和不祥的活動(dòng))時(shí),眾人飲酒賦詩,匯詩成集,羲之即興揮毫作序,即有名的《蘭亭序》。其中有二十多個(gè)“之”字,寫法各不相同。宋代米芾稱之為“天下行書第一”。

  11、唐代楷書,特別顏體和柳體。顏真卿開創(chuàng)了深厚雄健、氣勢(shì)磅礴的書體,有“尚肥”之稱。

  12、晚唐的書家代表人物是柳公權(quán)。他的字瘦硬森挺,多方筆而斬釘截鐵,中宮收緊,四維開放,使人感到既緊峭,又舒和。

  13、唐人吳道子的畫有“吳代當(dāng)風(fēng)”之稱。

  14、唐開元天寶年間張旭嗜酒,性情放達(dá)不羈,曾經(jīng)用頭發(fā)濡墨書寫大字,當(dāng)時(shí)人們叫他“張顛”。張旭的狂草左馳右鶩,千變?nèi)f化。

  15、草大書家懷素學(xué)書分刻苦,“筆冢墨池”的成語典故就是由他所得。他的書法熱情奔放、豪邁恣肆,懷素在《自敘帖》中有以“奔蛇”和“枯藤”作比,甚為貼切。

  16、莫高窟最早開鑿于前秦建元二年,莫高窟至今尚存492個(gè)洞窟。

  17、唐代大畫家閻立本所畫的《步輦圖》,它描繪的是貞觀15年唐太宗接見吐蕃松贊干布的使者和親的場面。

  18、唐代韓干是最善畫馬的大畫家,其代表作是《牧馬圖卷》。他所繪的馬匹,體形肥碩,形態(tài)安詳,創(chuàng)造了盛唐時(shí)期畫馬的新風(fēng)格。唐代大詩人杜甫在《畫馬贊》中說:“韓干畫馬,毫端有神。”

  19、唐德宗時(shí)的宰相韓滉擅長畫牛,并有好用粗重的線條來表現(xiàn)牛的健壯樸厚。代表作《五牛圖》的五條牛神態(tài)各異,栩栩如生。

  20、《韓熙載夜宴圖》的作者是南唐畫家顧閎中所繪。該圖分“聽樂”、“觀舞”、“歇息”、“清吹”和“散宴”五段,各段以屏風(fēng)等相隔,前后連續(xù)又各自獨(dú)立,描繪了夜宴的主要過程。

  21、宋徽宗擅長書法繪畫。其書法具有獨(dú)特風(fēng)格,自稱“瘦金體”。他的《聽琴圖》,色彩柔和艷麗,人物傳神,更顯出色彩的美。

  22、劉松年和李唐、馬遠(yuǎn)、夏珪,被稱為南宋四大畫家。

  23、元代書畫家趙孟頫墨跡法帖有《六體千字文》。

  24、清初著名畫家朱耷,號(hào)八大山人。明朱元璋之子寧獻(xiàn)王朱權(quán)的后裔。他的簡筆寫意花鳥畫,以獨(dú)特的面貌,開一代新風(fēng)。

  25、石濤是個(gè)和尚畫家,自稱苦瓜和尚,明清時(shí)期最富有創(chuàng)造性的杰出畫家。摹古派的領(lǐng)袖人物王原祁評(píng)曰:“海內(nèi)丹青家不能盡識(shí),而大江以南,當(dāng)推石濤為第一。”

  26、清初金農(nóng)、黃慎、鄭燮、李鱔、李方膺、汪士慎、高翔、羅聘等八人,畫史稱其為“揚(yáng)州八怪”。為人,異于道統(tǒng)不務(wù)俗;二是:為藝,取材平凡,畫出不平凡;三是:作畫,筆端脫略任自由。“揚(yáng)州八怪”常畫“四君子”(松、竹、梅、蘭)比擬自己。

  27、近代吳昌碩,杭州西泠印社首任社長。金石書畫,無一不精,作品氣魄雄渾,蒼勁鐵骨,為中國畫壇一代巨匠。

  28、張大千別號(hào)大千居士,或署“蜀人張大千”。他的畫60歲以后達(dá)“蒼深淵穆”之境,80歲后氣質(zhì)淳化,筆簡墨淡,他的潑墨山水,奇?zhèn)ス妍,與天地融合。他自創(chuàng)潑彩畫法,是在繼承唐代王洽的潑墨畫法的基礎(chǔ)上,揉入西歐繪畫的色光關(guān)系,而發(fā)展出來的一種山水畫筆墨技法。

  29、徐悲鴻取法西方古典寫實(shí)繪畫,力倡用“寫實(shí)主義”改造中國畫。徐悲鴻擅長畫馬,以馬喻人、托物抒懷。徐悲鴻筆下的馬是“一洗萬古凡馬空”,獨(dú)有一種精神抖擻、豪氣勃發(fā)的意態(tài)。

  30、齊白石在繪畫藝術(shù)上受陳師曾影響甚大,他同時(shí)吸取吳昌碩之長。他還推崇徐渭、朱耷、石濤、金農(nóng)。他專長花鳥,筆酣墨飽,力健有鋒。尤工蝦蟹、蟬、蝶、魚、鳥,極為精細(xì)。他曾說:“為萬蟲寫照,為百鳥張神。”

  31、“文藝復(fù)興三杰”指文藝復(fù)興時(shí)期意大利的藝術(shù)巨匠,他們是達(dá)芬奇、拉斐爾、米開朗基羅。

  32、達(dá)芬奇最著名的畫《蒙娜麗莎》,又名《神秘的微笑》。他的《麗達(dá)與天鵝》,取材于希臘神話。

  33、拉斐爾,意大利文藝復(fù)興時(shí)期天才的畫家,擅長畫圣母。拉斐爾《雅典學(xué)院》,表現(xiàn)假想的古代賢哲匯聚一堂的情景,代表文藝復(fù)興時(shí)期的人文主義思潮的特點(diǎn)。

  34、米開朗基羅的代表作是《大衛(wèi)像》,至今屹立在羅馬廣場,作品取自圣經(jīng)故事。他還創(chuàng)造了西斯廷教堂天頂畫《創(chuàng)世紀(jì)》。

  35、提香,文藝復(fù)興時(shí)期意大利“威尼斯畫派”的代表人物。“威尼斯畫派”以色彩見長,畫風(fēng)優(yōu)雅、華貴。

  36、美術(shù)史上的巴洛克風(fēng)格美術(shù),盛行在17世紀(jì)的歐洲,致力于一種繁復(fù)夸飾、富麗堂皇、氣勢(shì)宏大、富于動(dòng)感的藝術(shù)境界。

  37、在18世紀(jì)上半葉,羅可可美術(shù)成為風(fēng)行歐洲的一種主要風(fēng)格。羅可可美術(shù)追求可愛、輕快、纖巧的效果,把愉悅感官當(dāng)成目的。

  38、17世紀(jì)的荷蘭畫派,它繼承了15、16世紀(jì)尼德蘭民族藝術(shù)傳統(tǒng),以寫實(shí)、純樸為其特點(diǎn)。荷蘭最有名氣的畫家當(dāng)推倫勃朗。

  39、法國畫家德拉克洛瓦的代表作是《自由領(lǐng)導(dǎo)人民》。

  40、印象主義(impressionl9n)在19世紀(jì)60一70年代以創(chuàng)新的姿態(tài)登上法國畫壇,反對(duì)陳陳相因的古典畫派和沉緬在中世紀(jì)騎士文學(xué)的浪漫主義。印象主義吸收了柯羅、巴比松畫派以及庫爾貝寫實(shí)主義的營養(yǎng),在19世紀(jì)現(xiàn)代科學(xué)技術(shù)(尤其是光學(xué)理論和實(shí)踐)的啟發(fā)下,注重在繪畫中對(duì)外光的研究和表現(xiàn)。根據(jù)畫家自己眼睛的觀察和直接感受,表現(xiàn)微妙的色彩變化。

  41、印象主義畫家莫奈的油畫代表作是《印象日出》。畫中描繪的是勒阿弗爾港一個(gè)多霧的早晨,晨曦籠罩下的海水呈現(xiàn)出橙黃色或淡紫色,天空被各種色塊渲染,再現(xiàn)強(qiáng)烈的大氣反光中形成的表面的色彩。

  42、印象主義畫家凡.高的《向日葵》、《吃馬鈴薯的人》和《耳朵綁上繃帶的自畫像》。

  43、19世紀(jì)70年代出現(xiàn)的俄羅斯“巡回展覽畫派”,是在先進(jìn)美學(xué)思想的影響下產(chǎn)生的批判現(xiàn)實(shí)主義流派,他們主張面向生活,在人民大眾中吸取素材與產(chǎn)生靈感,提倡內(nèi)容與形式統(tǒng)一。代表人物有彼羅夫、克拉姆柯依、列賓、蘇里柯夫、列維坦、希什金。

  44、西方20世紀(jì)的現(xiàn)代美術(shù)大致可以劃分為兩個(gè)階段。第一個(gè)階段是20世紀(jì)初至1945年二戰(zhàn)結(jié)束;第二階段是自1945年之后至今天。前一階段現(xiàn)代主義(9vIdemism)占主流地位,兼有其他傳統(tǒng)的、學(xué)院的流派。第二個(gè)階段,從50年代起,出現(xiàn)一種與現(xiàn)代主義既有聯(lián)系又有區(qū)別的藝術(shù)思潮和流派,人們將其稱之為“后現(xiàn)代主義”(Post—Modemism)。

  45、二十世紀(jì)最具有影響力的現(xiàn)代派畫家是畢加索。畢加索開創(chuàng)的立體主義造型方法,就是要通過畫面同時(shí)表現(xiàn)人(有臉有背)的所有部分,而不是象傳統(tǒng)畫法那樣以一個(gè)固定視點(diǎn)去表現(xiàn)形象。

  46、畢加索的名畫《格爾尼卡》,緣起西班牙內(nèi)戰(zhàn)時(shí)法西斯德軍1937年4月26日轟炸西班牙歷史名城格爾尼卡,畫中木然屹立的公牛、瀕死嘶鳴的馬、仰天狂叫的求救者、斷臂倒地的士兵、抱著死嬰號(hào)啕大哭的母親、嚇得發(fā)呆的見證人,聚集了殘暴、痛苦、絕望、恐怖的全部意義。他說:“牛代表殘暴,馬則代表人民。不錯(cuò),我在那畫里用了象征主義,但并不是在其他畫里都這樣做……。”“那幅畫是存心向人民呼吁,是有意識(shí)的宣傳。”

  47、中國戲劇腳色分工中,末是男角。旦扮演女性人物。凈俗稱花臉,大都扮演性格或像貌上有特異之點(diǎn)的男性人物。丑又稱“小花臉”多扮演性格詼諧的人物。

  48、元曲四大家及其代表作是:關(guān)漢卿的《竇娥冤》;鄭光祖的《倩女離魂》;白樸的《梧桐雨》;馬致遠(yuǎn)的《漢宮秋》。

  49、中國戲曲的四大聲腔指明代南曲系統(tǒng)海鹽腔、余姚腔、昆山腔、弋陽腔的合稱。

  50、王實(shí)甫的《西廂記》,描寫了封建社會(huì)青年男女爭取婚姻自主的故事。


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