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綜藝節(jié)目見字如面第六期觀后感
作為全屏首檔讀信節(jié)目，《見字如面》在策劃階段，就明確所邀請(qǐng)的明星一定是最會(huì)用聲音講故事的實(shí)力明星。下面是小編整理的關(guān)于見字如面第六期觀后感，希望大家喜歡!
【1】見字如面第六期觀后感
在這里，明星要接受洗盡鉛華，在一個(gè)清簡(jiǎn)的舞臺(tái)上，用生活化、角色化的聲音方式來讀信件的表演方式，表演功力的基礎(chǔ)紅線是讓觀眾在聆聽中覺得念信人就是寫信人本身。
《見字如面》這檔主打純美、沉靜的人文綜藝，也需要明星對(duì)節(jié)目本身的認(rèn)同�！兑娮匀缑妗房倢�(dǎo)演關(guān)正文表示，來參加這個(gè)節(jié)目的明星，每一個(gè)接到邀請(qǐng)時(shí)都爽快地答應(yīng)了，而且他們知道節(jié)目組的制作經(jīng)費(fèi)有限。這些明星哪怕有一位按照商業(yè)價(jià)格找節(jié)目組要錢，節(jié)目就無法制作。因此這些明星都是抱著公益心來做這樣一件有情懷有價(jià)值的事情.
歸亞蕾與何冰都是把自己的綜藝首秀獻(xiàn)給了《見字如面》。
歸亞蕾也是第一個(gè)決定加盟《見字如面》的明星。72歲的她四度獲得金馬獎(jiǎng)，兩度獲得金鐘獎(jiǎng)，她告訴節(jié)目組，當(dāng)她聽到“見字如面“就覺得這是檔非常有文化的節(jié)目，現(xiàn)在的觀眾應(yīng)該都來看這樣的節(jié)目，因?yàn)樗鼤?huì)讓人去思考，她特別愿意參加。
何冰是中國(guó)戲劇最高獎(jiǎng)梅花獎(jiǎng)的兩屆得主，在北京人藝演了25年的話劇。在《見字如面》之前，何冰拒絕上任何綜藝節(jié)目。他之所以欣然同意來《見字如面》讀信，就是因?yàn)檫@個(gè)節(jié)目與文字有關(guān)。
作為一名話劇演員，何冰深諳劇本乃一劇之本。話劇劇本的`文學(xué)性非常高，演員水平的高低相當(dāng)大的程度上就是穿透文本能力的高低。何冰喜歡和文字打交道，他認(rèn)為，一封信沒有讀好，一定是自己對(duì)信的內(nèi)容沒有理解到位。他謙遜地表達(dá)了對(duì)文字的敬意：“希望在《見字如面》，借我這張拙嘴，能傳達(dá)好優(yōu)美的文字”。
和歸亞蕾、何冰一樣，張國(guó)立、王耀慶、張涵予、蔣勤勤、徐濤等人都是聽到“見字如面”的創(chuàng)意，就被深深打動(dòng)。
【2】見字如面第六期觀后感
2017年1月3日，《見字如面》總導(dǎo)演關(guān)正文收到電視節(jié)目評(píng)論人、網(wǎng)絡(luò)自媒體“冷眼看電視”的一封手寫公開信。
公開信評(píng)論了這檔書信朗讀節(jié)目的內(nèi)容。一期60分鐘，由明星演員朗讀由節(jié)目組選出的私人信件，每封信中間穿插學(xué)者的“拆信”解讀。“冷眼看電視”說：“制作這樣的節(jié)目實(shí)在需要勇氣。”
在網(wǎng)友眼中，這樣一檔主打“純美”風(fēng)格的節(jié)目，已成為娛樂至死的綜藝霸屏?xí)r代的一股“清流”。
《見字如面》2016年12月29日首播，至截稿時(shí)，在騰訊視頻和黑龍江衛(wèi)視已播出六期，全網(wǎng)點(diǎn)擊量累計(jì)過億，豆瓣評(píng)分9.4分，這個(gè)口碑成績(jī)幾乎沒有任何一檔國(guó)內(nèi)綜藝能與之匹敵。
在關(guān)正文的手寫回信中，他提到，觀眾“需要更具智慧的內(nèi)容，以便得到遠(yuǎn)超感官娛樂的更大快感”，因此，這類節(jié)目雖不是短期的風(fēng)口，卻是長(zhǎng)期的主流。
無獨(dú)有偶，2017年2月7日，《中國(guó)詩詞大會(huì)》第二季收官戰(zhàn)以市場(chǎng)份額超過第二名30%的絕對(duì)優(yōu)勢(shì)，拿下了收視冠軍。
“不光是文化類節(jié)目，實(shí)際上多樣性的節(jié)目生態(tài)中，有價(jià)值有意義有營(yíng)養(yǎng)的節(jié)目還是有極大空間的。”關(guān)正文對(duì)《瞭望東方周刊》說。
目標(biāo)：“每封信都直擊人心”
1983年，著名戲劇家曹禺已年過七旬，他請(qǐng)人裝裱了一封書信，鄭重掛于家中客廳。
“我不喜歡你解放后的戲。一個(gè)也不喜歡。你心不在戲里，你失去偉大的靈通寶玉，你為勢(shì)位所誤!”寫信的人是小他14歲的著名畫家黃永玉，在信中，他犀利地評(píng)論了曹禺的戲劇創(chuàng)作。
《見字如面》選擇了這封信以及曹禺的回信，由演員張國(guó)立和王耀慶分別朗讀。
“在今天，我們確實(shí)已經(jīng)很難見到藝術(shù)家之間這種直率真摯的批評(píng)了。”關(guān)正文這樣概括這封信的現(xiàn)實(shí)意義，“今天的批評(píng)大多是商業(yè)炒作的共謀，就是大家伙兒抬轎子，所有的藝術(shù)品都是商品，都和經(jīng)濟(jì)利益掛鉤。”
這一來一往兩封信以及張國(guó)立與王耀慶的演繹，很快引發(fā)了網(wǎng)友的熱議。知乎作者羅罔極直言不諱道：“幾乎不用修改多少字，這封信我們就可以送給張藝謀，而且毫無違和感。”
《見字如面》在籌備期間搜集了上萬封書信，最終選定百余封，上達(dá)中國(guó)最早的家書“黑夫家書”，下至向社會(huì)公開征集的當(dāng)代私人信件。選擇的標(biāo)準(zhǔn)是“值得被更多人看見”，目標(biāo)是“每封信都直擊人心”。
“最終入選的信件強(qiáng)調(diào)了關(guān)涉歷史的重要性、當(dāng)事人的`重要性和信件內(nèi)容的有趣性。”關(guān)正文說。
事實(shí)上，除了選擇信件需要斟酌，一些文言文寫成的書信如何翻譯也讓制作團(tuán)隊(duì)備感壓力。
文學(xué)專業(yè)出身的關(guān)正文承擔(dān)了這個(gè)工作，他避免了“訓(xùn)詁式”翻譯。一個(gè)例子是，李白《與韓荊州書》中的“儻急難有用，敢效微軀”，被譯為“萬一您碰上急事兒、難事兒，有用得著我的地方，我這條小命就是您的”。
“我們一直努力考慮的問題是：這些文字是不是活了?寫信的人，比如李白、韓愈等，他們的形象是不是鮮活的?”關(guān)正文說。
關(guān)正文透露，他最初想做的是一檔讀書節(jié)目，但最終的落腳點(diǎn)轉(zhuǎn)為書信。
原因在于，信件具有天然的真實(shí)屬性，這意味著它一方面有個(gè)人特色，另一方面又更易讓觀眾進(jìn)入歷史情境，形成認(rèn)知?dú)v史與名人的“充滿意外感的窗口”。
節(jié)目播出第三期后在微博話題榜登頂，良好的受眾反饋?zhàn)C明，這樣的選擇是正確的。觀眾朱敏便這樣概括觀看的體驗(yàn)：“這是高級(jí)的穿越。”
“書信這種形式正在消亡，但是書信里承載的文化與文明不應(yīng)該消亡，應(yīng)該轉(zhuǎn)到電子媒體和互聯(lián)網(wǎng)上，而《見字如面》就是在做這個(gè)事情。”香港嶺南大學(xué)中文系教授許子?xùn)|說。
“您說我總是逆勢(shì)而動(dòng)，其實(shí)哪有那么悲壯?”
“我發(fā)現(xiàn)您最近的作品總是喜歡逆勢(shì)而為。”“冷眼看電視”給關(guān)正文的公開信中寫道。
關(guān)正文與其團(tuán)隊(duì)實(shí)力文化的確做了很多“逆勢(shì)而為”的節(jié)目，比如《中國(guó)漢字聽寫大會(huì)》《中國(guó)成語大會(huì)》等。
這類節(jié)目與《奔跑吧兄弟》相比，不夠鬧，也沒有“流量鮮肉小花”，其“文化類”的標(biāo)簽，某種意義上意味著更高的觀看門檻，容易被視作“小眾”。
這也就能夠解釋，為何《見字如面》一開始很難招到廣告冠名商。
“廣告市場(chǎng)的辨認(rèn)從來都比創(chuàng)新要慢半拍，他們更傾向于投放那種已經(jīng)有數(shù)據(jù)支持、經(jīng)驗(yàn)判斷的產(chǎn)品。”關(guān)正文說。
即使第一季《中國(guó)漢字聽寫大會(huì)》拿到了總決賽2.59%的收視率(超過《中國(guó)好聲音》總決賽2.31%的收視率)，以及優(yōu)質(zhì)觀眾數(shù)據(jù)，廣告市場(chǎng)對(duì)于文化類節(jié)目的辨認(rèn)仍然相對(duì)滯后。
《見字如面》有三個(gè)聯(lián)合出品方：實(shí)力文化、黑龍江衛(wèi)視和環(huán)球網(wǎng)。三方的資金保證了節(jié)目正常制作、播出、上線，也可以保證節(jié)目相當(dāng)程度的宣傳。
堅(jiān)持做創(chuàng)新性文化節(jié)目這種“逆勢(shì)而為”的背后，是制作團(tuán)隊(duì)對(duì)市場(chǎng)獨(dú)特的判斷。
在“冷眼看電視”看來，關(guān)正文在另辟蹊徑地利用自己的作品，與當(dāng)下社會(huì)越來越匱乏的文化內(nèi)涵盡可能地產(chǎn)生關(guān)聯(lián)。
“您說我總是逆勢(shì)而動(dòng)，其實(shí)哪有那么悲壯?”被大數(shù)據(jù)總結(jié)出的用戶集中消費(fèi)的品種，在關(guān)正文眼里只是“描繪了傳播的舒適區(qū)”，而在這個(gè)傳播的舒適區(qū)里，總會(huì)有別的文化需求存在。
在娛樂泛濫的時(shí)代，觀眾需要的絕不僅僅是質(zhì)量低劣的麻醉劑。喧囂的綜藝能夠沖高收視，并不意味觀眾只滿足于單一的消費(fèi)品種，也不意味觀眾對(duì)更具智慧的內(nèi)容沒有需求。
關(guān)正文認(rèn)為，長(zhǎng)遠(yuǎn)來看，人類精神生活的主流并非感官層次的娛樂品，當(dāng)下市場(chǎng)上感官娛樂產(chǎn)品的暴發(fā)，是對(duì)過去某種稀缺的補(bǔ)償，而伴隨著觀眾受教育程度的整體提高，文化類節(jié)目其實(shí)會(huì)漸漸成為市場(chǎng)的主流。
“這樣看來我們就是順勢(shì)而為了。”關(guān)正文說。
在這種邏輯之下，對(duì)市場(chǎng)的預(yù)判跳出了大數(shù)據(jù)所描繪的“金剛?cè)?rdquo;，創(chuàng)作者對(duì)產(chǎn)品長(zhǎng)線價(jià)值和長(zhǎng)久盈利能力的信心便不是一種“勇氣”，而是一種“底氣”。
從第一季到第二季，《漢字聽寫大會(huì)》的盈利由500萬元飛升到8000萬元，這是制作團(tuán)隊(duì)瞄準(zhǔn)長(zhǎng)線價(jià)值獲得成功的佐證。
關(guān)正文說：“老想著急功近利掙快錢，你得選別的行當(dāng)。”目前，《見字如面》良好的播出效果已經(jīng)吸引了一些廣告商對(duì)第二季的興趣，“它的市場(chǎng)價(jià)值是顯見的”。
“不按常理”的選擇與傳播
《見字如面》的聯(lián)合出品方、電視播出平臺(tái)黑龍江衛(wèi)視，并非整體收視率名列前茅的一線衛(wèi)視平臺(tái)。從整體格局上來說，黑龍江衛(wèi)視這類二線衛(wèi)視與一線衛(wèi)視差距懸殊已是業(yè)內(nèi)共識(shí)。
回顧2016年，二線衛(wèi)視偶有的幾檔收視較好的節(jié)目，也是引進(jìn)海外模式的綜藝，如四川衛(wèi)視的《咱們穿越吧》、安徽衛(wèi)視的《我們的法則》原版皆為韓國(guó)模式。
而二線衛(wèi)視在模式節(jié)目上與一線衛(wèi)視相比，在購(gòu)買版權(quán)和邀請(qǐng)明星時(shí)都不占優(yōu)勢(shì)，使得其突圍面臨諸多尷尬。
“300萬元請(qǐng)不來一個(gè)明星。”云南衛(wèi)視《士兵突擊》總制片人孫俊輝曾感慨，很多明星寧愿片酬少點(diǎn)，也要參加一線衛(wèi)視的節(jié)目，以求更好的宣傳效果。
《見字如面》邀請(qǐng)朗讀嘉賓時(shí)，很多明星演員都是“為參加一檔具有情懷的人文綜藝節(jié)目，抱著公益心來的”，從不參加綜藝節(jié)目的演員何冰便很快接受了邀約。
在擁擠的綜藝市場(chǎng)上，當(dāng)衛(wèi)視平臺(tái)被戶外真人秀擠破頭時(shí)，綜藝同質(zhì)化已是繞不開的問題，相比之下，《見字如面》成了閃光的“異類”。
一位網(wǎng)友評(píng)論道：“這和那些不需要思考、不需要投入，只需要傻樂的娛樂節(jié)目太不一樣了。”而演員的出色朗讀也獲得了好評(píng)：“演員不是被消遣，而是被尊重，用他最擅長(zhǎng)的本領(lǐng)展示文化類節(jié)目應(yīng)有的樣子。”
黑龍江衛(wèi)視選擇投資出品《見字如面》，可以說是另辟蹊徑地找到了突圍方法——繞開那些霸屏的模式綜藝節(jié)目，做一檔形式小而美、具有文化品相的節(jié)目。
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