畫油畫用顏料的技巧

　　使用油畫顏料時通常還會用到一些油畫媒介和干性油，以便進行更好地控制顏料、避免過度稀釋、以及保障繪畫表層的柔韌性等。下面小編就給大家講講畫油畫用顏料的技巧。

　　在溫莎·牛頓，油畫媒介可分為以下四種：

　　亞麻籽油

　　油畫媒介劑

　　快干油畫媒介

　　水溶油畫媒介

　　在下面的文章中，我們將為您詳細介紹各種媒介的使用方法，以及其能達到的畫面效果。

　　使用好油畫顏料也是一種值得學習的技巧，我們將想隨后的部分介紹一些油畫規(guī)則，比如吸油、混合使用媒介、肥蓋瘦原則等等，以及不能用罩光劑當做媒介來使用的原因。

　　使用中的油畫媒介

　　亞麻籽油

　　亞麻籽油是傳統(tǒng)的油畫媒介，因為它可以作為絕大多數(shù)油畫顏料的結合劑。一般來說，油可以起到稀釋顏料、提高亮度和透明度的效果，它也可以與溶劑來混合使用。不同種類的亞麻籽油，其稠度、色澤及干燥時間也會因其加工處理工藝不同而不同。

　　在所有的亞麻籽油(含進口品)中，都包括以下品種：

　　· 冷榨亞麻籽油

　　· 漂白亞麻籽油

　　· 增稠亞麻籽油

　　· 快干亞麻籽油

　　· 精煉亞麻籽油

　　· 聚合亞麻籽油

　　油畫媒介

　　油畫媒介劑是按照配方混合好的亞麻籽油及其它溶劑的混合物。它們都可以作為功能性的媒介劑使用，同時也可以直接用于潤色的完成、

　　點擊以下標題，來獲得每個產(chǎn)品的更多細節(jié)信息。

　　藝術家繪畫媒介

　　快干媒介劑

　　現(xiàn)代工藝的產(chǎn)物醇酸樹脂并用于制造具有快干性能的油畫顏料媒介。它們目前已經(jīng)具有了非常高的流行度，因為它們通常可以將油畫顏料的干燥時間縮短為原來的一半。

　　關于麗坤家族(英國進口品)，都包括以下類別：

　　· 麗坤原液

　　· 麗坤細節(jié)處理液

　　· 麗坤亮光膠

　　· 麗坤半透明厚涂媒介

　　· 麗坤厚涂媒介

　　水溶油畫媒介

　　水溶油畫媒介僅適用于水溶油畫。它們用來確保畫家可以在繪畫時使用所有的傳統(tǒng)油畫技法的同時，遠離松節(jié)油或白精油的危害。另外，所有的水溶油畫媒介均使用的非保險型瓶蓋，因此易于開啟。

　　它們都包括:

　　· 水溶油畫快干媒介

　　· 水溶油畫繪畫媒介

　　· 水溶油畫厚涂媒介

　　· 水溶油畫亞麻籽油

　　· 水溶油畫靜油

　　· 水溶油畫紅花油

　　水溶油畫家族

　　混調多種媒介

　　傳統(tǒng)的各種媒介是可以相互混合使用的。然而從長遠的角度來看，盡量少的混合不同媒介將有助于保持油畫的畫面結構。

　　我們建議對于水溶油畫顏料，應盡量僅使用水溶油畫專用媒介而非其它油畫媒介，這樣便可以讓它的親水性得以最好的發(fā)揮。

　　不要將罩光劑作為媒介劑使用

　　由于罩光劑自身的可分解特性，因此它們不應作為媒介使用。它們也同樣不應作為油畫中的過渡層。

　　繪畫規(guī)則

　　當進行油畫創(chuàng)作時，畫家應謹遵守以下的三項原則：

　　1. 肥蓋瘦 當分層繪制油畫時，每個上層都應該比其鄰接的下層具有更好的柔韌性。它可以通過向上層顏料添加媒介劑實現(xiàn)。

　　2. 厚壓薄 稍厚的繪畫層應被置于薄層之上，如果薄層被置于厚層上則容易產(chǎn)生開裂。

　　3. 干燥速度 慢干的色別層應該被置于快干的色別層之上，以免其開裂。

　　油畫繪畫技巧與效果

　　藝術家可以通過媒介的使用來獲得多種不同的畫面效果。以下便是一些圖示及說明，希望您也可以從中得以啟發(fā)并將其使用到自身的繪畫創(chuàng)作。

　　罩染

　　罩染指的是在已經(jīng)干燥的底層上建立一層新的透明或半透明膜層的技法。與其他技法相比上光這一過程會要求更加精細。麗坤原液是一種可以減少痕跡的優(yōu)質罩染媒介。

　　漸淡

　　用松散的畫筆在底色上繪制出一層不透明或半透明的薄層，這種畫法可以很好地保留在繪畫表面時繪制的層次與其產(chǎn)生的效果。稀釋顏料時可以使用麗坤媒介，而如果您期望得到一個厚重的肌理，可以使用厚涂媒介或半透明厚涂媒介。

　　點彩

　　利用鬃毛筆和高稠度油畫顏料可以創(chuàng)造出點彩的效果。直接使用管中的原色即可，或使用麗坤半透明媒介將其調和亦可。

　　涂鴉

　　涂鴉畫法，是指用尖頭畫筆、畫刀及其它畫具來在潮濕的油畫層中進行創(chuàng)作的技法。

　　這種技法在進行勾繪輪廓或添加細節(jié)時效果明顯。如果您需要進行更多的操作，您可以通過使用精煉亞麻油或者藝術家繪畫媒介來延長顏料的干燥時間。

　　厚涂

　　這是一種使用顏料進行厚重繪畫的技法，它可以明顯地保留筆觸，并創(chuàng)造出肌理的效果。

　　麗坤厚涂媒介可以創(chuàng)造出肌理的效果，并提高顏料的透明性。如果需要更為厚重的效果，可以通過分層繪畫分層干燥的方法完成。

　　底色繪制

　　許多藝術家都喜歡在繪畫的初始階段使用格里芬快干油畫來進行底色的繪制，而后再用傳統(tǒng)油畫將其作品完成，這樣的方式可以為他們節(jié)省大量的時間。

　　底色的繪制通常使用的是單色顏料。不過如果使用的是快干顏料，那么所有的色別均可適用。

　　潤色

　　潤色是油畫媒介的一種用途，它是指用以補償油畫作品日益黯淡的光澤或作品底層的油性。這種情況的產(chǎn)生通常是由于原作的繪畫表面質量較差、吸油率過高，或是由于原作使用了太多的溶劑而媒介用量卻有所不足。當油畫顏料干燥后，藝術家繪畫媒介在應用時，應在確保畫面潔凈后有節(jié)制地擦拭在已經(jīng)黯淡的繪畫區(qū)域。

　　拭去表面的殘余物，用一到兩天的時間待其干燥。如果還有部分區(qū)域依然黯淡，待繪畫表面重新成膜厚重復上一步驟。在油畫顏料未恢復其應有的色澤前不應將其罩光。如果希望加快其潤色的速度，可選擇增稠亞麻籽油與白精油，按照1:1的比例混合。

　　肥蓋瘦

　　如果把"肥蓋瘦"換一種說法，變成"越柔韌，越靠上"，將會更容易理解一些。在利用罩染進行多層繪畫時，所用到的媒介油比例應該逐層遞增，以此來保證上層的顏料具備更好的柔韌性，從而盡可能地避免顏料干燥后開裂。傳統(tǒng)上關于這個規(guī)則的注解通常都是指干性油而言，不過現(xiàn)在我們所生產(chǎn)的麗坤媒介也同樣適用于這一條。

【畫油畫用顏料的技巧】相關文章：

畫油畫的技巧介紹07-31

畫數(shù)字油畫的技巧08-27

油畫顏料色相分類10-22

油畫顏料的性能有哪些11-13

油畫顏料調色的注意事項08-26

油畫不宜互相混合的顏料11-02

手繪顏料的使用技巧06-06

數(shù)字油畫怎么畫08-21

油畫的構成技巧09-23

油畫的調色技巧10-13