油畫中的色彩關系

　　造型和色彩，這是油畫用以表述的基本語言。所謂油畫，實際就是平面造型藝術(shù)和色彩藝術(shù)的結(jié)合。如何理解和表述色彩，在油畫中占據(jù)重要位置。

　　一、油畫色彩關系所謂色彩關系，在這里主要是指物體在不同的光照下其色彩產(chǎn)生變化的一般規(guī)律。長期以來，人類一直都是更多地通過直觀去認識物體的色彩，那時人們的思想中只有固有色的概念，即所謂的紅太陽、黃土地、白云、藍天……只有近代自然科學的發(fā)展才給我們提供了新的有關色彩的知識，從此人類終于懂得了大自然之所以呈現(xiàn)出五彩繽紛、萬紫千紅，是由于各種不同的物體吸收或反射光波的能力有所不同的緣故。于是認識到除了物體本身的固有色以外，對物體所呈現(xiàn)的色彩起重要作用的還有光源色和環(huán)境色。人類很早就發(fā)現(xiàn)了色彩的冷暖關系，即凡是偏紅、黃的顏色都屬暖色，而凡是偏藍、綠的顏色都屬冷色。暖色通常都給人造成一種亢奮的刺激，而冷色則給人留下一種退縮的感覺。靈活地運用色彩的冷暖對比，可使我們在畫面上創(chuàng)造出強烈的空間感覺。繪畫中的冷暖又是一個相對的概念，或冷或暖依對比而言。一個有經(jīng)驗的色彩畫家會非常迅速和恰如其分地把握畫面色調(diào)微妙的冷暖變化，并且主動大膽地去運用這種關系，使之服務于自己的藝術(shù)創(chuàng)造。而對一個初學者來說，學習如何去掌握和擁有這種能力，則是一個相當重要的課題。因為客觀物象色調(diào)的冷暖變化，常常并不都是那樣鮮明的，它們常常處于一種模糊的狀態(tài)之中，只有當我們掌握了這種色彩知識，才有可能去進行正確的認識和判斷。我們將任何一個原色與另兩個原色相混合所構(gòu)成的間色相加就可獲得完整的日光的顏色，于是我們可以從中認識到色彩的三組互為補充的關系(即補色關系)。

　　紅——綠(藍十黃)

　　藍——橙(黃十紅)

　　黃——紫(紅+藍)

　　原色都是最為純凈的色彩，而只要我們在其中加入對比色的成分它就會馬上顯得混濁起來，而且越是保持原色狀態(tài)的顏色對比越強烈，加入對比色(間色)的成分越多，色彩的對比越弱�？梢哉f能否熟練地掌握色彩的冷暖對比和補色關系，是我們能否學好色彩的一個極為重要的關鍵，在這個問題上也同樣沒有什么捷徑可走，只有經(jīng)過長期的刻苦訓練，才有可能掌握并且得心應手地運用這種色彩表現(xiàn)的語言。

　　二、油畫色相色相就是色彩的傾向，即色彩的姓甚名誰，其實即便是最為含混不清的各種灰色也自有其明確的色彩傾向。辨別的方向仍舊和前面所介紹的一樣，只要我們把各種不同的灰色放在一起去進行比較，馬上就會判明哪塊顏色偏紅灰、哪塊顏色偏綠灰，或者黃灰、紫灰……一幅缺乏明確的色彩傾向的繪畫作品是令人乏味的，而一個色彩畫高手恰恰十分擅長去設法從那種極為接近的色相中找出一些微妙的傾向來。這對初學者而言肯定也是一道大大的難題，因而他們的畫面色彩一般都會顯得單調(diào)、晦暗、呆板。在古典油畫時代，由于那時的畫家作畫時更多的是依賴于畫面的素描關系，因而那時的油畫基本上都是“醬油色調(diào)”，很少看得出多少明確的色相來。今天的現(xiàn)代油畫使這一切都從根本上得到改觀，許多現(xiàn)代畫家的油畫作品可以說就是用純色畫出來的，這就是為什么當們參觀現(xiàn)代油畫展覽時往往總能夠感受到一種清新的空氣與生命的激情。

　　三、油畫色度色度是指色彩的明暗與深淺的程度，也叫明度。若用未經(jīng)嚴格訓練的眼睛去恰如其分地分辨色彩的色度是很困難的。比如說直接從錫管里擠出來的紅顏料和綠顏料，由于紅色更能刺激人的眼睛，一般人很可能會覺得之比綠色更亮。但如果我們把它拍成黑白照片，說不定你會發(fā)現(xiàn)它們的深淺程度原來是一樣的。區(qū)分不同色相而色度又很接近的色塊的深淺，同樣需要用比較的方法。如果我們不能在畫面上區(qū)分出各色塊的微妙的色度關系，那么這幅作品肯定就表現(xiàn)不出豐富的素描層次來。

　　四、油畫純度(飽和度)純度是指色彩純凈的程度。純度這個概念也與色相密切相連，一般的情況下越是色相明確的顏色純度越高(白色或某些帶粉質(zhì)的顏色除外)。原色是最為純凈的顏色，因而有最高的飽和度。相反，調(diào)和次數(shù)越多或者加粉、加黑越多的顏色就越缺乏飽和度。一幅色彩艷麗的繪畫作品上至少總要有那么或大或小的一塊或幾塊飽和度比較高的色彩。完全沒有飽和色的畫面肯定是疲軟無力的;反之飽和度一旦超過了畫面的需要時，又會使人覺得色彩淺薄、單調(diào)。這時我們就要設法降低它，方法也是調(diào)入各種對比色、灰色和帶粉的顏料。

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