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水粉畫(huà)常用技法
畫(huà)筆是繪畫(huà)表現(xiàn)的主要工具(其他還有畫(huà)刀和追求畫(huà)面特殊效果的工具)，中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)的表現(xiàn)技法，以筆墨為其核心，筆法更具有關(guān)鍵的作用。那么，下面是小編為大家整理的水粉畫(huà)常用技法，歡迎大家閱讀瀏覽。
一 、厚畫(huà)法與薄畫(huà)法
水粉畫(huà)制作過(guò)程中，絕大多數(shù)顏色都需要在調(diào)色板上調(diào)配，然后進(jìn)入畫(huà)面。調(diào)配顏色，使用水分與白粉色的多少，是體現(xiàn)表現(xiàn)技法和水粉畫(huà)特色的問(wèn)題。水彩畫(huà)，單純使用水分調(diào)色來(lái)控制顏料厚薄，從而產(chǎn)生明度變化，并利用水色的干濕，通過(guò)顏色的滲化或重置，獲得水彩畫(huà)的特殊表現(xiàn)效果。油畫(huà)則是使用調(diào)色油(松節(jié)油或亞麻仁油)與白色來(lái)調(diào)配，控制顏色的厚薄和明度變化。水粉畫(huà)，介于這兩者之間，可以用水使顏料稀薄，成為半透明，使白色畫(huà)紙的明度也能透出色層。水分使顏色產(chǎn)生厚薄，厚薄產(chǎn)生明度變化，那就會(huì)發(fā)揮似水彩那樣的濕畫(huà)滲化效果，這就是水粉畫(huà)中的薄畫(huà)法。
如果用油畫(huà)中的厚畫(huà)法來(lái)制作水粉畫(huà)，就得少用水分，使用較多的顏料和白色來(lái)提高顏色的厚度和明度。但是，水粉的薄畫(huà)法，雖使用水分較多，也不可能達(dá)到水彩畫(huà)那樣的活潑、明快、流暢、水色淋漓的藝術(shù)效果。厚畫(huà)法也不可能像油畫(huà)那樣，能將很厚的色層牢固地附著在畫(huà)紙上。我們�？吹揭恍┧郛�(huà)，由于畫(huà)得過(guò)厚，而使色層龜裂剝落，發(fā)生畫(huà)面受損的情況。
水粉畫(huà)調(diào)色，使用水分有兩個(gè)目的：一是調(diào)稀顏色，便于自如地運(yùn)筆著色;二是水分可使顏色稀薄到各種程度，使明亮的紙色能透出色層，顯出明度的變化。如果水分使用較多，讓顏色在紙面上流淌，也可以產(chǎn)生水色交融的效果。一般水粉畫(huà)的第一次著色(或稱(chēng)鋪底色)，大多采用含水較多的薄畫(huà)法，它可使色層柔和含蓄有遠(yuǎn)退的效果。畫(huà)景物陰影部分及遠(yuǎn)景常采用此法。薄畫(huà)法由于水多色薄，粉質(zhì)因素和遮蓋力會(huì)減弱，水粉畫(huà)的藝術(shù)特性就不能充分發(fā)揮，所以薄畫(huà)法常常只應(yīng)用在局部或畫(huà)第一次色。
水粉的厚畫(huà)法，容易產(chǎn)生水粉畫(huà)的藝術(shù)特色。因此，調(diào)色盒中的顏料量要多，必須保持濕潤(rùn)不干，保證畫(huà)筆伸入顏料格子就能蘸出充分的顏料，在調(diào)色時(shí)或畫(huà)到紙面上去，能十分豐厚飽滿(mǎn)，運(yùn)筆也能隨意自如。有時(shí)可以蘸幾種不同顏色，可在畫(huà)上塑造對(duì)象的同時(shí)通過(guò)筆法調(diào)出恰到好處的色彩，這可以畫(huà)出諸色爭(zhēng)輝的生動(dòng)效果。當(dāng)然，在沒(méi)有充分經(jīng)驗(yàn)與基礎(chǔ)能力的情況下，是絕不易做到這一點(diǎn)的。因?yàn)樵诒憩F(xiàn)許多明亮物體或景色時(shí)，如天色、水面、路面、房屋等等，需調(diào)入大量的白色來(lái)達(dá)到明度的要求的，所以水粉畫(huà)需要用白色時(shí)，就應(yīng)大膽使用白色，并保證有一定的厚度，這樣可使造型厚實(shí)有力，與薄畫(huà)部分產(chǎn)生強(qiáng)弱對(duì)比效果。一般說(shuō)來(lái)，用色的厚薄方面，以厚畫(huà)為主，方能獲得較好的水粉畫(huà)效果。
二、水粉畫(huà)的銜接
水粉顏料要畫(huà)得色塊明確、輪廓清楚比較容易，但要畫(huà)得銜接自然、柔和就比較難。在寫(xiě)實(shí)風(fēng)格的繪畫(huà)寫(xiě)生中，表現(xiàn)對(duì)象的虛實(shí)關(guān)系，往往成為一個(gè)難題。在寫(xiě)生習(xí)作中，物體輪廓線(xiàn)畫(huà)得像剪貼一樣清楚的弊病是常見(jiàn)的。這弊病會(huì)使物體與周?chē)h(huán)境脫離，削弱了對(duì)象的立體感和空間感。產(chǎn)生這種狀況的原因有兩個(gè)方面：一是觀察方法，從局部出發(fā)，沒(méi)有去比較物體輪廓線(xiàn)的虛實(shí)關(guān)系而形成的，屬認(rèn)識(shí)問(wèn)題;二是雖在觀察中認(rèn)識(shí)這種虛實(shí)的關(guān)系，而缺乏表現(xiàn)這種關(guān)系的方法。前者的解決辦法在第三章第五節(jié)“色彩的觀察與調(diào)配”中已有講述，后者的化解則需要了解水粉色銜接的一些基本規(guī)律。
水粉畫(huà)通過(guò)銜接方法取得效果的關(guān)鍵是正確控制色彩明度的變化。在“色彩的觀察與調(diào)配”一節(jié)中，已講到如何利用調(diào)色板，先在調(diào)色板中找到顏色銜接的正確關(guān)系，然后進(jìn)入畫(huà)面。這是靠調(diào)色板來(lái)獲得正確色彩銜接關(guān)系的好方法。一些一氣呵成的水粉畫(huà)作品，是趁色彩未干時(shí)，運(yùn)用濕畫(huà)方法完成的。顏色未干時(shí)，顏色比較容易銜接。冷暖兩個(gè)色塊，也可以趁色未干時(shí)在連接兩個(gè)色塊的地方進(jìn)行部分重疊，混合后產(chǎn)生一個(gè)過(guò)渡的中間色，使銜接自然柔和，沒(méi)有生硬的痕跡。一個(gè)器物的背光面輪廓線(xiàn)，總是模糊不清與背景或投影融合在一起的，屬于虛實(shí)對(duì)比中的虛，強(qiáng)弱對(duì)比中的弱，這種比較虛的色彩關(guān)系，最適宜使用濕畫(huà)的方法來(lái)獲得較理想的銜接效果�？墒�，一幅作品在描繪過(guò)程中，較難保持畫(huà)面色彩的長(zhǎng)時(shí)間潤(rùn)濕不干，而顏色干燥以后，就失去濕畫(huà)時(shí)的效果。此時(shí)可以將需要銜接的部位，用干凈的畫(huà)筆刷上一層清水，使已干的色相狀況恢復(fù)到潮濕時(shí)的狀況，再根據(jù)這色相狀況來(lái)調(diào)配銜接的顏色。這樣畫(huà)家就會(huì)方便和有把握得多了。這種方法是水粉畫(huà)中經(jīng)常被采用的，因?yàn)樗垲伾膳c濕時(shí)的色相有明顯的差異。如果不采用以上的辦法，在已經(jīng)干燥的色層上繼續(xù)作畫(huà)，色與色的銜接主要憑經(jīng)驗(yàn)，要把握好畫(huà)上去的顏色的色彩個(gè)性基本上一致，干后能自然銜接，不會(huì)生硬脫節(jié)。這還可以利用在調(diào)色盒中殘留的第一次色作為銜接時(shí)的依據(jù)，或先調(diào)出要與之銜接顏色的色相，作為繼續(xù)銜接的標(biāo)準(zhǔn)。這些是在缺少經(jīng)驗(yàn)的情況下采取的辦法，有了經(jīng)驗(yàn)以后，就不難判斷銜接顏色應(yīng)如何調(diào)配了。另一種干接的方法，是使用排線(xiàn)和色點(diǎn)，將兩個(gè)有差異的色塊，自然柔和地銜接起來(lái)，表現(xiàn)出圓潤(rùn)的立體效果，可以用兩色中任何一個(gè)色的線(xiàn)或點(diǎn)子，在連接處畫(huà)出一個(gè)過(guò)渡的中間色辦法來(lái)處理，就可以達(dá)到表現(xiàn)效果。這和版畫(huà)中，使用排線(xiàn)或點(diǎn)子表現(xiàn)層次的技法來(lái)交接的道理是一樣的。
三、筆法
畫(huà)筆是繪畫(huà)表現(xiàn)的主要工具(其他還有畫(huà)刀和追求畫(huà)面特殊效果的工具)，中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)的表現(xiàn)技法，以筆墨為其核心，筆法更具有關(guān)鍵的作用。中國(guó)畫(huà)是筆法與水墨、紙的特性相結(jié)合而產(chǎn)生效果的，它通過(guò)點(diǎn)、線(xiàn)、面的手段，對(duì)造型、布局骨架以至氣韻生動(dòng)都有重要作用。
中國(guó)畫(huà)的筆由于選材與制作方法存在不同，其性能各異，在用筆的方式上有中鋒、側(cè)鋒，順筆、逆筆和以虛實(shí)、輕重變化的多種筆法，通過(guò)各種筆法結(jié)合墨色，使作品形式豐富多樣，顯示出很強(qiáng)的表現(xiàn)力和感染力。西洋繪畫(huà)，雖然在筆法技巧上，不像中國(guó)畫(huà)的用筆方法那樣具有重要的意義和作用，但在表現(xiàn)技巧上，筆法也是同樣不能忽視的。中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)的筆法技巧，可以提供重要的啟示，非常值得借鑒。
水粉畫(huà)筆，它也與中國(guó)畫(huà)筆一樣，其功能的不同是由制作材料和方法的各異決定的。在色彩畫(huà)中，顏色是通過(guò)各種畫(huà)筆的運(yùn)筆方式與技巧，產(chǎn)生表現(xiàn)效果的。畫(huà)筆的質(zhì)地(軟硬)，型號(hào)(大小)，形狀(扁、圓、尖)及蘸色、含水的多少、色彩的厚薄、干濕，及各種運(yùn)筆的方式與技巧，真實(shí)而生動(dòng)地表現(xiàn)出復(fù)雜多樣的形象、景色。筆觸可以加強(qiáng)主題的氣氛、意境，能抒發(fā)作者的激情和某些主題的運(yùn)動(dòng)感，還可以產(chǎn)生畫(huà)面的韻律美。許多別致的色彩效果，常依賴(lài)于筆法去獲得。但現(xiàn)代出現(xiàn)的超級(jí)現(xiàn)實(shí)主義畫(huà)風(fēng)，卻不著意筆觸的表現(xiàn)力，甚至整個(gè)畫(huà)面沒(méi)有一點(diǎn)筆法的痕跡，形象塑造工整細(xì)致如照片，這是一種繪畫(huà)的風(fēng)格，其宗旨是極度地追求無(wú)異于現(xiàn)實(shí)的逼真感。
繪畫(huà)中的筆法與畫(huà)家的畫(huà)風(fēng)、個(gè)性有密切關(guān)系。從選擇表現(xiàn)的題材、藝術(shù)的處理到表現(xiàn)方法和追求的情調(diào)意境，都離不開(kāi)筆法。全面地介紹這種筆法技巧是困難的，但對(duì)某些被普遍應(yīng)用具有規(guī)律性的用筆方法，應(yīng)是必須掌握的基礎(chǔ)知識(shí)和技能。
大筆和小筆的區(qū)別應(yīng)用——大小不同的畫(huà)筆應(yīng)用與觀察方法、用筆習(xí)慣有關(guān)。開(kāi)始學(xué)畫(huà)的階段，一般都習(xí)慣于使用小筆，這是因?yàn)檫@個(gè)階段寫(xiě)生時(shí)，在觀察景物的習(xí)慣上，往往著眼于細(xì)節(jié)與局部為多，追求把所見(jiàn)到的細(xì)微末節(jié)，都清楚地描繪出來(lái)為滿(mǎn)足，所以選用了小筆。這樣的表現(xiàn)效果是可想而知的，畫(huà)面的枝枝節(jié)節(jié)難以形成主題的中心，產(chǎn)生不了感人的魅力。如以一幅風(fēng)景寫(xiě)生畫(huà)為例，至少應(yīng)該懂得，使用大筆鋪底色，使色彩具有大關(guān)系。對(duì)天、地面、山丘和一些需要簡(jiǎn)練、概括的部位也要用大筆;小筆應(yīng)用于塑造較小的形象，及深入刻畫(huà)的細(xì)部。畫(huà)一幅習(xí)作的過(guò)程，自始至終都需要多支大小畫(huà)筆分工、交替使用，使筆觸不至于單調(diào)而缺乏表現(xiàn)力。筆觸是塑造形體，表現(xiàn)主題的藝術(shù)手段。人物或自然景物形象的塑造，必須結(jié)合對(duì)象的形體特征和結(jié)構(gòu)使用筆法，圓形的物體必須用許多弧形筆法來(lái)塑造。直向的物體經(jīng)常需要橫向的筆法去塑造，如畫(huà)粗樹(shù)干或人體的手臂、腿等，結(jié)合橫向的筆法去畫(huà)，可以表現(xiàn)得更有厚度;畫(huà)水面或地面，一般使用橫向的長(zhǎng)筆觸，可以更顯出平面的深遠(yuǎn)感;畫(huà)大面積的靜物桌面、背景、墻和風(fēng)景中的天等比較平面的色塊時(shí)，筆法要避免像泥水工匠刷墻那樣單調(diào)呆板，需要自然隨意用橫直、斜等有筆向變化的筆法，增加生動(dòng)性。但要注意，這些色塊是處在主體物的后面，有一定深度，是陪襯物體，用筆要平穩(wěn)沉著。使用的畫(huà)筆，大小要適宜。由于畫(huà)面表現(xiàn)的主題不同，要求的情調(diào)意境也必有異，如靜穆的、和平的意境，較多使用橫向的較柔和的筆法;用強(qiáng)烈、活潑、果斷、明確的筆法表現(xiàn)歡快、騷動(dòng)、緊張等氣氛的畫(huà)面;沉著，穩(wěn)健的筆調(diào)與畫(huà)面的嚴(yán)肅、莊重意境密切有關(guān);輕柔隨意的小筆觸，可以加強(qiáng)優(yōu)美、抒情的情調(diào);大刀闊斧的大筆觸，可顯示出主題的粗獷、豪放與壯美。
筆法中點(diǎn)、線(xiàn)、面等形式因素的有效應(yīng)用，是使畫(huà)面產(chǎn)生豐富而生動(dòng)的表現(xiàn)效果的重要條件，線(xiàn)與面相結(jié)合表現(xiàn)形體的方法，具有特殊的繪畫(huà)效果。筆法中的線(xiàn)干、濕、粗、細(xì)，落筆的正側(cè)鋒、輕重、快慢、虛實(shí)等等變化，都可恰如其分地表現(xiàn)各種各樣的形象與畫(huà)面效果。中國(guó)毛筆具有線(xiàn)條活潑流暢，使用隨意自如等特點(diǎn)。方頭扁筆則適宜運(yùn)用塊面的筆法，表現(xiàn)具有厚重的立體空間感的景物。一些初學(xué)水粉畫(huà)的作者，經(jīng)常出現(xiàn)技巧方法的弊病，可歸納以下幾類(lèi)：
(1)著眼局部，專(zhuān)用小筆畫(huà)細(xì)節(jié)而失去大體;
(2)只用一種筆法，描繪不同形體與質(zhì)地的物體，缺乏筆法變化，效果單調(diào)，失去生動(dòng)感;
(3)用筆不能緊密結(jié)合形體結(jié)構(gòu)，形體塑造缺乏嚴(yán)謹(jǐn)、厚重感;
(4)用筆繁瑣，筆調(diào)無(wú)輕重緩急的節(jié)奏感;
(5)筆法軟弱無(wú)力，無(wú)強(qiáng)弱虛實(shí)的變化，使畫(huà)面失去神采。
四、畫(huà)刀的技法
畫(huà)刀，對(duì)于油畫(huà)來(lái)說(shuō)是一種很平常的工具，而且刀形多樣，效果各異。水粉畫(huà)使用的畫(huà)刀是從油畫(huà)中借鑒過(guò)來(lái)的，這是一個(gè)創(chuàng)造，其所獲得的特殊效果，為水粉畫(huà)技法增添了又一風(fēng)采。
畫(huà)水粉時(shí)使用畫(huà)刀，尚無(wú)固定的型號(hào)。一些水粉畫(huà)家，都用油畫(huà)畫(huà)刀，或根據(jù)自己作畫(huà)的要求，做成各種形狀大小，尖頭、方頭、圓頭等種，可隨意而定。不管如何，這種刀需要薄而有彈性。只要具有這一特性，即使用塑料或竹片，也同樣可以成為一把經(jīng)濟(jì)實(shí)用的好畫(huà)刀。
畫(huà)刀在表現(xiàn)對(duì)象時(shí)，不如使用畫(huà)筆那樣隨意自如，能畫(huà)出柔和的筆觸，或有粗細(xì)變化的線(xiàn)，在表現(xiàn)具體細(xì)致的形象方面也是困難的。它只適用于厚畫(huà)，而不能進(jìn)行含水較多的薄畫(huà)法，這是畫(huà)刀的局限性。但是它的應(yīng)用功能與油畫(huà)中畫(huà)刀的表現(xiàn)效果近似，對(duì)表現(xiàn)質(zhì)地粗糙的形體、體面對(duì)比明確的對(duì)象，如山巖、泥地，概括的遠(yuǎn)景或叢樹(shù)、建筑物的墻面、磚瓦和天、山、水等大塊面景物，都非常適宜而獨(dú)具效果。
用畫(huà)刀調(diào)色，一般不能加水使顏料稀薄，配合的顏料分量要正確估計(jì)，上色前不能將顏料過(guò)多地調(diào)合就刮到紙面上去。而是通過(guò)畫(huà)刀變動(dòng)技巧，顯現(xiàn)出色彩效果。實(shí)際上，畫(huà)刀用色具有色彩并列的因素和效果，所以它比畫(huà)筆下的色彩更為鮮明響亮和堅(jiān)硬有力，以致能畫(huà)出微妙而意外的色彩。畫(huà)刀也可以在未干的色底上，用刀的正側(cè)面，通過(guò)用力的輕重和不同的速度，刮出各種有變化的線(xiàn)、面來(lái)表現(xiàn)不同形體和質(zhì)地的部分，效果甚妙。另外，畫(huà)刀還可以用刀面蘸上薄薄的顏色，在已干的色彩表面上輕輕抹一層，似枯筆畫(huà)出的筆觸效果，可以豐富色彩關(guān)系，增強(qiáng)色彩濃厚感，也可以用此法調(diào)整色彩調(diào)子關(guān)系。以上這些，都是畫(huà)刀在繪畫(huà)技法中的一些實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)。使用畫(huà)刀，也要注意它的適應(yīng)性，在一些不能使用畫(huà)刀達(dá)到技法效果的地方，就不要使用畫(huà)刀。畫(huà)刀一般還得與畫(huà)筆結(jié)合起來(lái)使用，才可以獲得完整的藝術(shù)效果。
五、線(xiàn)
為什么在水粉畫(huà)技法中，要專(zhuān)門(mén)講講線(xiàn)的問(wèn)題呢?線(xiàn)原是與明暗一樣，是造型的一種技法手段。因?yàn)閺睦L畫(huà)實(shí)踐中看，從素描訓(xùn)練開(kāi)始，就感知到線(xiàn)在造型中的意義和表現(xiàn)力，但對(duì)它的審美價(jià)值和對(duì)藝術(shù)風(fēng)貌的影響，還沒(méi)有被人們充分認(rèn)識(shí)到。在中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)中，以線(xiàn)描作為造型基礎(chǔ)的手段，成為繪畫(huà)風(fēng)格的一大特征。在西洋繪畫(huà)中，一些印象主義畫(huà)家由于受東方美術(shù)這一形式特征的影響，吸收線(xiàn)條表現(xiàn)的魅力，從而創(chuàng)造新的形式和風(fēng)格。水粉畫(huà)的藝術(shù)特性，非常符合具有裝飾性形式的要求，線(xiàn)自然也是其中重要的一個(gè)因素。我們可以從本書(shū)作品賞析中的丁紹光的作品里，發(fā)現(xiàn)其裝飾畫(huà)風(fēng)融合了東西方古典藝術(shù)和現(xiàn)代藝術(shù)的裝飾情趣。線(xiàn)不僅加強(qiáng)了色彩的華麗、閃躍的效果，而且線(xiàn)本身也充滿(mǎn)了音樂(lè)的韻律。線(xiàn)的藝術(shù)功能與特色和傳統(tǒng)的工筆重彩畫(huà)中工整、嚴(yán)謹(jǐn)、優(yōu)美的線(xiàn)條有著繼承與發(fā)展的關(guān)系。其他如木刻版畫(huà)中的鮮明強(qiáng)烈、優(yōu)美雅致、粗獷質(zhì)樸的線(xiàn)和民間年畫(huà)中粗樸、古雅的線(xiàn)，都是水粉畫(huà)可以借鑒的形式因素。線(xiàn)在應(yīng)用中，可以作為構(gòu)圖和表現(xiàn)形象的基本骨架，然后上色彩。也可以先鋪好色彩然后再用線(xiàn)來(lái)加強(qiáng)形象的表現(xiàn)。線(xiàn)可以粗細(xì)不同，濃淡各異，也可以滋潤(rùn)流暢，或是干枯老辣。各種線(xiàn)在水粉畫(huà)中的應(yīng)用，要根據(jù)各種不同要求，靈活且有創(chuàng)造性地運(yùn)用，其效果才會(huì)十分豐富而有趣味
"如:畫(huà)蘋(píng)果暗部用普藍(lán),深紅,熟褐等 反光用中綠色等 中間色用大紅,深紅,白,少量橘黃等 受光色用大紅,朱紅加白加黃等
投影用群青,紫,土黃,白色等"...
畫(huà)物體的暗部,應(yīng)該多用的是補(bǔ)色關(guān)系,比如,一個(gè)紅蘋(píng)果,在它的暗部就應(yīng)該用紅色加綠色調(diào)和,(紅綠兩色是補(bǔ)色,類(lèi)似的還有黃和紫,藍(lán)和橙)但是根據(jù)每個(gè)蘋(píng)果色相的不同,所選的紅色和綠色也要隨著變化。
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