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油畫創(chuàng)作素描稿重要性
起素描稿是油畫創(chuàng)作的基礎(chǔ)性工作，就像是在建設(shè)的過程中，如果地基打的牢，那么建筑物一定非常的牢固。在油畫的創(chuàng)作上，素描稿起的好，所創(chuàng)作出來的油畫作品才會賞心悅目。下面是小編為大家分享油畫創(chuàng)作素描稿重要性，歡迎大家閱讀瀏覽。
一、素描的概念及用途
就如有一千字莎士比亞，就有一千個哈姆萊特是一個道理，對素描的概念也存在著不同的說法。經(jīng)過認(rèn)真的歸納和總結(jié)，本文將素描的概念分為廣義和狹義兩種：廣義的素描指的是所有純色繪畫的統(tǒng)稱。水墨畫、速寫等都被歸為這一類。狹義的素描是指利用鉛筆等繪畫工具在畫紙上所進(jìn)行的基礎(chǔ)性的造型活動。從概念上來看，素描不僅是繪畫造型藝術(shù)的基礎(chǔ)性工作，同時也是一種純色的繪畫形式。通過素描，油畫家不僅可以將自己所要表達(dá)的物品及思想表現(xiàn)出來，還可以抒發(fā)出創(chuàng)作者的情感和人生觀、價值觀等，因此有人說素描是人類內(nèi)心的另一個世界。同時在進(jìn)行素描繪畫的學(xué)習(xí)過程中，還可以培養(yǎng)油畫家對自然景物和生活的熱愛，藝術(shù)來源于生活，又高于生活，通過對生活和自然的觀察和感悟，重新領(lǐng)悟人生的真諦，創(chuàng)作出自己得意，觀眾滿意的作品，在繪畫的過程中收獲快樂和信心。所以我們可以這樣認(rèn)為，素描不僅能改進(jìn)油畫家的世界觀和人生觀，同時還兼具開發(fā)思維、鍛煉手眼的目的。
二、油畫作品中起素描稿的重要性
任何事物都具有兩面性，好的一面和壞的一面。油畫創(chuàng)作中起素描稿子也是這樣，對油畫創(chuàng)作起到了積極和消極兩種作用。
(一)積極作用
1.是油畫創(chuàng)作的基礎(chǔ)。素描是最基本的藝術(shù)表達(dá)方式，也是藝術(shù)家與自然界交流的第一步。所有需要進(jìn)行造型的繪畫都離不開素描，畫面各部分的造型結(jié)構(gòu)，體積和明暗關(guān)系，這些素描因素在油畫創(chuàng)作中起著重要作用，所以進(jìn)行素描的學(xué)習(xí)和訓(xùn)練是必須的。想要實(shí)現(xiàn)油畫作品質(zhì)量的提升，必須加強(qiáng)對起素描稿的學(xué)習(xí)，同時不斷提高自己的創(chuàng)作能力，為以后油畫的創(chuàng)作打下堅實(shí)的基礎(chǔ)。
2.有利于對創(chuàng)作主體準(zhǔn)確造型。油畫起素描稿是一個靈活的造型過程，它允許不斷的修改和調(diào)整，而這一切都是為了確定一個明確的視覺形象。正常情況下，油畫家在進(jìn)行創(chuàng)作之前，一定會根據(jù)創(chuàng)作主體的基本特點(diǎn)進(jìn)行一些素描的練習(xí)和鍛煉，結(jié)合透視、造型、質(zhì)感、構(gòu)圖等方式去進(jìn)行油畫創(chuàng)作，不僅可以提高自身的素描能力，還為日后的油畫創(chuàng)作和發(fā)展起到重要的推動作用。比如說康定斯基的《魚》，運(yùn)用了透視原理進(jìn)行背景和明暗的處理，在高度造型后加入了個人情感，賦予了魚兒生動鮮活的生命，讓我們第一時間就能看到魚的心靈窗口——眼睛。這就是起素描稿對油畫重要性的體現(xiàn)。
3.在創(chuàng)作中起到“線”的作用。所謂“線”的作用，其實(shí)就是對作品中創(chuàng)作主體進(jìn)行勾邊。這種手法在我國的美術(shù)作品和書法作品中都有所體現(xiàn)。在油畫創(chuàng)作中運(yùn)用的也是非常普遍。在進(jìn)行油畫創(chuàng)作的過程中，一般就是起素描稿來對創(chuàng)作主體進(jìn)行基本的形體勾勒，之后才進(jìn)行色彩的添加。通過用“線”，不僅可以反映出作品的輪廓，同時能將物體的明暗、虛實(shí)等都有所表現(xiàn)，素描稿起的好，那么整幅油畫畫面感就會更加的顯著和完美。比如說大畫家梵高，在其作品《自畫像》和《向日葵》中，整個畫面中充斥著“線”，具有極強(qiáng)的藝術(shù)表現(xiàn)力和感染力。畢加索的《格爾尼卡》中也是將“線”運(yùn)用到了極致，以球體、圓柱體和錐體為創(chuàng)作的基礎(chǔ)，用線進(jìn)行畫面的切割和描繪，整個畫面特別硬朗和更具震撼力，將畢加索對和平的熱愛和對戰(zhàn)爭的憎恨表現(xiàn)的淋漓盡致。
4.增強(qiáng)油畫作品的空間感。如何在油畫的創(chuàng)作中增強(qiáng)整個畫面的空間感，起素描稿起著非常重要的作用。其通過線面關(guān)系、結(jié)構(gòu)關(guān)系、虛實(shí)關(guān)系、明暗關(guān)系和大小關(guān)系使得整幅畫面的空間感有所體現(xiàn)和增強(qiáng)。比如說艾中信的《東渡黃河》，其就是在起素描稿的過程中運(yùn)用了透視的原理，使得作品畫面的空間感非常強(qiáng)烈。在作品中大面積黃河之水滾滾東流，黃河兩岸群山巍峨，紅軍大隊人馬即將東渡而去，將紅軍想要立刻東渡殺敵的感情充分的變現(xiàn)出來。
(二)消極作用
1.制約著油畫的創(chuàng)作水平。在上文中已經(jīng)提到，起素描稿是油畫創(chuàng)作的基礎(chǔ)和前提，所以任何的油畫家在學(xué)習(xí)油畫時必先進(jìn)行素描的學(xué)習(xí)和訓(xùn)練，所以起素描稿的質(zhì)量決定著油畫作品的質(zhì)量。將達(dá)芬奇《圣母子與圣安妮及嬰兒時的施洗約翰》的素描稿與油畫作品進(jìn)行比對，你會發(fā)現(xiàn)兩者是完全的統(tǒng)一，由此可見起素描稿子的水平?jīng)Q定著油畫創(chuàng)作的質(zhì)量。
2.影響著油畫的創(chuàng)作風(fēng)格。通過研讀中外油畫史可以發(fā)現(xiàn)，油畫家的素描稿與油畫成品在作品的風(fēng)格方面來看，基本是完全一致的。也可以這樣認(rèn)為，素描稿子的風(fēng)格決定著油畫成品的風(fēng)格。比如達(dá)芬奇，其在素描時追求的是一種構(gòu)圖的均衡和完整莊重，這樣的作品便可以具有古典靜穆之感。在具體的創(chuàng)作時，達(dá)芬奇完美的運(yùn)用了透視和虛實(shí)明暗等關(guān)系，增強(qiáng)了畫面的空間感和藝術(shù)感染力。素描稿的這種藝術(shù)風(fēng)格也體現(xiàn)到了作品之中，在《達(dá)芬奇的自畫像》和名畫《蒙娜麗莎》之中，就是就好的體現(xiàn)。由此可以看出素描稿影響著油畫的創(chuàng)作風(fēng)格。
三、如何發(fā)揮素描稿的積極作用
起素描稿是油畫創(chuàng)作的基礎(chǔ)和前提，這是沒有任何異議的，但是怎樣才能發(fā)揮其積極作用，卻是廣大油畫創(chuàng)作者所應(yīng)思考的問題。通過查閱相關(guān)的文獻(xiàn)，結(jié)合具體的案例進(jìn)行分析，筆者認(rèn)為應(yīng)從以下幾點(diǎn)努力：
1.打好素描的基礎(chǔ)。首先，加強(qiáng)認(rèn)識。要認(rèn)識到素描的基礎(chǔ)地位和重要作用，認(rèn)識到學(xué)好素描是油畫創(chuàng)作的基礎(chǔ)和前提。很多油畫的愛好者和學(xué)習(xí)者，關(guān)注的是一些油畫的表象，根本不重視素描，認(rèn)為自身的素描水平差不多了，就停止學(xué)習(xí)�；蛘哂械娜苏J(rèn)為素描與非寫實(shí)油畫創(chuàng)作沒有什么關(guān)系，所以不必學(xué)。正是因為這些思想的作祟，才導(dǎo)致了油畫創(chuàng)作水平的不高。其次，掌握正確的學(xué)習(xí)方法。進(jìn)行素描的學(xué)習(xí)，要從臨摹開始。在國內(nèi)外藝術(shù)的創(chuàng)作中，都存在著臨摹的情況。在臨摹的作品上多選擇大師的作品，如達(dá)芬奇的《蒙娜麗莎》、《自畫像》、徐悲鴻的《馬駿圖》等名作。同時，素描的學(xué)習(xí)是一個長期和循序漸進(jìn)的過程，不可能一蹴而就，所以在學(xué)習(xí)的過程中要逐漸的深入和實(shí)踐，不斷的研究和總結(jié)。
2.發(fā)展自身的創(chuàng)作風(fēng)格。通過臨摹大師的作品，掌握了創(chuàng)作的技巧和方法，在此基礎(chǔ)之上，發(fā)展自身的創(chuàng)作風(fēng)格，創(chuàng)作出獨(dú)具個人風(fēng)格的作品。每一位油畫大師都由其不同的創(chuàng)作風(fēng)格。達(dá)芬奇以古典莊重為主，徐悲鴻以靈動為要。要發(fā)展自身的創(chuàng)作風(fēng)格應(yīng)從通過以下兩點(diǎn)來完成。首先素描的學(xué)習(xí)要和油畫的創(chuàng)作結(jié)合起來。因為素描學(xué)習(xí)的目的就是進(jìn)行油畫創(chuàng)作，所以不能單純的為了學(xué)習(xí)素描而學(xué)習(xí)，要將素描學(xué)習(xí)和油畫創(chuàng)作有機(jī)結(jié)合起來。其次是與國內(nèi)外的文化藝術(shù)相結(jié)合。注重作品思想和文化內(nèi)涵的表達(dá)，因為一幅沒有思想的作品，即使在精美，也是空洞的，沒有生命的.
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