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國(guó)畫(huà)牡丹基本畫(huà)法
牡丹，花之富貴者也，可愛(ài)者甚番!愛(ài)牡丹的人很多，能把牡丹畫(huà)好的人卻寥寥無(wú)幾，下文將告訴你牡丹的基本畫(huà)法，對(duì)于學(xué)習(xí)牡丹的書(shū)畫(huà)愛(ài)好者具有很大的借鑒意義!
深紅牡丹畫(huà)法：
筆肚蘸較稀的白色粉色，調(diào)入曙紅，再調(diào)胭脂。先畫(huà)出花頭的前部，然后筆尖再調(diào)花青或墨，按前后濃淡關(guān)系畫(huà)出花頭。大瓣小瓣相間，不要雷同。完成花形后，再進(jìn)一步調(diào)整刻畫(huà)層次，著意表現(xiàn)花頭的透視和厚重感。干后點(diǎn)蕊。(如圖一)
圖一
二喬牡丹畫(huà)法：
二喬是一種名貴品種，在同株同朵花頭上呈現(xiàn)二種顏色。畫(huà)二喬牡丹，先畫(huà)淺色再畫(huà)濃色。順序是調(diào)白色粉色后蘸少許曙紅或胭脂，在白瓷盤(pán)中調(diào)和到滿(mǎn)意為止，用側(cè)鋒畫(huà)花頭的前部。畫(huà)淺色時(shí)，要留出濃色的部分，也就是花心和外輪廓的部位;畫(huà)濃色用另一支筆蘸曙紅，調(diào)胭脂，筆尖調(diào)花青或墨色，小心刻畫(huà)，注意層次要分明，對(duì)比要強(qiáng)烈，也可用大紅色調(diào)墨畫(huà)濃色部位。(如圖二)
圖二
背面牡丹畫(huà)法：
先畫(huà)花托、花萼、花莖部分。先用淡紫色點(diǎn)出較大花瓣的反面，然后再調(diào)濃色調(diào)整花形的結(jié)構(gòu)。要錯(cuò)落有致，達(dá)到滿(mǎn)意為止。這種花形一般是在大幅作品中運(yùn)用，意在打破正面花頭多而單調(diào)的局面，從而使畫(huà)面更加豐富多變、情趣怡然。(如圖三)
圖三
其它顏色的花頭也用此法為之。
牡丹葉子畫(huà)法：
葉子在整幅作品中起到至關(guān)重要的作用。一幅作品的成敗在于構(gòu)圖，其中葉子的布局、濃淡、疏密非常重要。要充分領(lǐng)會(huì)密不通風(fēng)、疏可跑馬的畫(huà)理。有意留出枝干穿插的位置。
畫(huà)葉子一般用綠色或純墨色，且忌顏色不可過(guò)多，過(guò)多就易臟亂、無(wú)主次，喧賓奪主，影響整幅作品效果，那就俗氣了。盡量運(yùn)用統(tǒng)一的色調(diào)。
葉子的寫(xiě)意畫(huà)法不易掌握，要體驗(yàn)生活，到大自然中去寫(xiě)生，搜集素材，根據(jù)葉子的生長(zhǎng)規(guī)律，三五成組，大小兼用，認(rèn)真畫(huà)出。把握好水份，干濕結(jié)合。用筆要利索，表現(xiàn)出枝葉的出枝方向，顧盼姿態(tài)。畫(huà)葉子先點(diǎn)出濃色、闊葉，然后蘸水再畫(huà)，由濃到淡。待筆上的顏色用盡，再蘸濃色畫(huà)，再蘸水，以此法將葉子畫(huà)完，畫(huà)面就豐富多變，濃淡和諧。注意把零亂的葉子做合理而有序的組合，從而支撐葉和花，畫(huà)出生動(dòng)自然的感覺(jué)，表現(xiàn)整幅作品的力度。勾筋時(shí)要連接葉柄與莖，做到有聚有散，輕松自然，靈活用筆既見(jiàn)筆觸又顯其精神。
(如圖四)
圖四
枝干畫(huà)法：
畫(huà)枝干按其生長(zhǎng)規(guī)律，在符合常理的情況下，大膽構(gòu)思，大膽落墨，出奇制勝。哪里需要支撐，哪里需要線條，構(gòu)圖時(shí)都需要用心地去經(jīng)營(yíng)，這決定了全局的態(tài)勢(shì)和力度，也是一幅作品成敗與否的關(guān)鍵。注意先畫(huà)主干后畫(huà)次干，用筆要有彈性，線條粗細(xì)、濃淡有變化。注意枝干穿插的疏密與留白的關(guān)系，使其統(tǒng)一而整體。最后題款，蓋印。(如圖五)
圖五
最后，再結(jié)合所講內(nèi)容，重新溫習(xí)一下牡丹畫(huà)法的完整步驟，即先畫(huà)花頭，再畫(huà)葉子，枝干，題款、蓋印。(如圖六、七、)
圖六
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