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梅干的畫(huà)法有哪幾種
畫(huà)梅的步驟為先畫(huà)枝干，在畫(huà)梅花。那么你清楚梅干的畫(huà)法嗎?一般有勾皴法和潑墨法。下面小編為大家詳細(xì)講解，希望能給大家?guī)?lái)幫助!
(一)勾皴法
用硬毫石獾、鼠尾一類的二號(hào)提斗筆從暗面入筆，邊勾邊皴，筆上水分宜少，灰墨蘸深墨分段畫(huà)出。
為了表現(xiàn)老干邊緣的毛、澀質(zhì)感，宜用側(cè)鋒逆行運(yùn)筆。在暗面一側(cè)面好之后，隨即順勢(shì)用不同長(zhǎng)短的弧線逐漸畫(huà)出老干的主體形態(tài)，并勾出亮面部分老干的輪廓線，此條線的行筆不宜過(guò)實(shí)，可有斷續(xù)以顯示筆意的靈活。待干后加點(diǎn)焦墨苔點(diǎn)就全部完成了這棵主干。
老干中伸出的粗枝可用雙勾加皴的辦法畫(huà)，也可用潑墨畫(huà)法一筆寫(xiě)出。畫(huà)細(xì)枝嫩莖時(shí)行筆用濃墨中鋒，柔中寓剛，線宜光潔勁健不宜澀滯，長(zhǎng)線不宜太直，要有弧度，有提按，以體現(xiàn)嫩莖的柔韌和“俏”。三枝的穿插多以“女”字形排列或“戈”字與“之”字的結(jié)合，兩枝不能并行，更不宜相切或垂直相交成“T”字型、“十”字型。如實(shí)在難以處理，可在粗細(xì)、長(zhǎng)短及墨色的濃淡上求變化。
(二)潑墨法
潑墨法畫(huà)梅干首先要注意墨色上濃淡干濕的變化，處理好調(diào)墨和蘸墨之間的關(guān)系，用大號(hào)硬毫提斗筆飽蘸墨色側(cè)鋒逆行運(yùn)筆，隨筆勢(shì)的發(fā)展筆鋒亦隨之相互轉(zhuǎn)換，通過(guò)提按、頓挫以及筆的順勢(shì)強(qiáng)化筆法上的變化，要一次蘸墨一氣呵成。對(duì)行筆當(dāng)中出現(xiàn)的散鋒或枯澀筆墨，要順其自然予以保留，待墨色干透后通過(guò)罩色全其神貌。主干可用復(fù)筆畫(huà)法，左右兩筆并行排列，先左后右依次畫(huà)出。主干完成后順勢(shì)寫(xiě)出粗枝及嫩莖，其畫(huà)法同于勾皴畫(huà)法部分所述。
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水墨人物畫(huà)四大技法講解
水墨人物畫(huà)四大技法有打底、礬畫(huà)、堆金瀝粉、三礬八染。具體的內(nèi)容你都清楚嗎?一起看看為你收集的資料吧!希望能給大家?guī)?lái)幫助!
打底技法
水墨人物畫(huà)的打底技法，主要是為了美術(shù)顏料的使用，不象水彩、油畫(huà)顏料那樣經(jīng)�；檎{(diào)拌。打底的不法，可以簡(jiǎn)單地分作墨打底與色打底。
畫(huà)水墨淡彩時(shí)，一般都用墨打底，如畫(huà)水墨人物畫(huà)的面部，在明暗交接處.下頦與頸部的一部分，都用淡墨先打一個(gè)底，然后再著赭色。如畫(huà)手部，也可把隆起的關(guān)節(jié)處用淡墨烘出起伏再行著色。一方面可增加手部的厚度、肌肉感.另方面可避免赭石色調(diào)的過(guò)度單一如果是畫(huà)藍(lán)色襯衣時(shí)，水墨人物畫(huà)用墨打底.也可增強(qiáng)農(nóng)服的質(zhì)感，另外在畫(huà)純勾勒的形式時(shí).亦可不用打底色打底技法。
如果畫(huà)的是水墨山水畫(huà)的草坡.先用赭石打底后.罩以草綠.表現(xiàn)單下邊還有些黃土層：再如披金色時(shí)也可先用黃色打底，石綠用儲(chǔ)石或草綠打底.都可增加厚度感。另外石膏用花青打底，韓砂用洋紅、殊源打底，工筆花葉正面用石青畫(huà)，亦可背后用草綠或石綠襯底。
礬畫(huà)技法
以礬助畫(huà)，逐漸為國(guó)畫(huà)家所多用，則當(dāng)代很多國(guó)畫(huà)家，愛(ài)用礬水畫(huà)雨雪，利用生宣紙，按草圖安排，灑上肌水甩成的雪花或雨點(diǎn)，后再涂墨，則凡有礬點(diǎn)的地方，便成了雪花和雨柱了。
婦女兒童和花衣服，也可用礬水勾勒花紋，然后通染顏色，則花紋很覺(jué)自然，又如節(jié)日的.燈火，焰火、鯉魚(yú)的鱗片、掛雪的樹(shù)枝，都可用礬水畫(huà)出意想不到的效果。
國(guó)畫(huà)技法之堆金瀝粉
在中國(guó)古代建筑結(jié)構(gòu)彩畫(huà)中，常常使用準(zhǔn)金瀝粉的技法。其技法是用搗細(xì)的黃土七分與豆面三分拌膠成為泥狀，裝入小布包中，用時(shí)通過(guò)管狀物擠到畫(huà)棟上，然后涂以石黃、膠礬水及桐油，借著未干而有粘性的時(shí)候，貼上金箔，慢慢地壓擦一下，使畫(huà)面呈現(xiàn)出薄薄的內(nèi)雕感。這種技法也大量地用于佛寺壁畫(huà)，用以描繪服裝、冠帶及佩飾物，可增強(qiáng)喜慶吉祥，富麗堂皇的氣氛，富于民族色彩感。
堆金瀝粉的技法，不適用于紙絹材料上作畫(huà)，因日久容易脫落。但如用淺蛤粉瀝粉后，使用句金之法，仍是可行的，國(guó)畫(huà)水墨人物畫(huà)物服裝及空白處，需用金、銀細(xì)箔裝飾者，亦可直接用膠粘貼于畫(huà)面。
國(guó)畫(huà)技法之三礬八染
礬能起到固著顏色的作用，又可熟化生紙，如畫(huà)一個(gè)水墨人物畫(huà)的面部，若用重彩染色時(shí)，可以先在生宣紙上畫(huà)出水墨人物畫(huà)的顏面，然后用礬水鋪一次再上重彩，這樣既可保持宣紙的用筆，又可使重彩涂得細(xì)勻無(wú)水紋。如果色的膠性過(guò)小，顏色在紙上浮動(dòng)時(shí)，亦可刷一道輕輕的礬水，顏色也就同結(jié)了。
據(jù)《唐六如畫(huà)譜》記載，工筆花鳥(niǎo)畫(huà)要達(dá)到三礬八染，效果才能完美，如畫(huà)胭脂色的花頭，打上采砂的底色以后，再染胭脂時(shí)，色彩容易浮動(dòng)而與胭脂相混，這時(shí)可以染上一道礬水后再畫(huà)，就不浮動(dòng)了。每次著色不必過(guò)多，以后每染一、二層，即罩一層礬水，最多時(shí)可染八次，故有三礬八染之說(shuō)。重彩立粉的畫(huà)在托婊前，也盯上一道礬水，以免色彩滲化水脫。
畫(huà)青綠山水技法大致們同。用石綠打底的山水，在用草綠烘染陰陽(yáng)以前，也可上一道礬水，然后用有擦抹一萬(wàn)，再礬再染，則無(wú)論如何罩染，都不會(huì)跑色，混色。但礬水不宜過(guò)濃，過(guò)濃會(huì)使畫(huà)面脆裂。礬水沖開(kāi)后用舌尖舔一下，太澀時(shí)就是濃度大了，味道不澀而稍帶甜味時(shí)，才是適用的礬水，出現(xiàn)在通用袋色，不再使用礬水。
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