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國畫構(gòu)圖的方法
關(guān)于構(gòu)圖，雖然沒有固定的法則，但根據(jù)古往今來無數(shù)經(jīng)典作品的成功經(jīng)驗(yàn)，可歸納出下列十種構(gòu)圖方法：少而精取勢法、居中取勢法、均衡取勢法、疏密主從取勢法、分段取勢法、滿幅取勢法、相互呼應(yīng)取勢法、折帶形取勢法、凹型取勢法、斜角對襯取勢法等。下面是小編為大家?guī)淼膰嫎?gòu)圖的十種方法，歡迎閱讀。
一、少而精取勢法
在畫面上僅突出一點(diǎn)繪畫，另一點(diǎn)以輕淡相襯，形成無限的空間與深遠(yuǎn)之感，令人聯(lián)想畫外有畫。
《獨(dú)釣寒江雪》
二、居中取勢法
在整幅畫面中，幾乎四周均有空間與空白，而所畫的景物集中在中間部，其特點(diǎn)是主體，氣勢凝重而明快。
國畫作品四尺對開
三、均衡取勢法
無論是上下或左右，以一方為主體，由密至疏，由濃至淡向大面積空間部位過渡，而空透有空間的這一方，畫少許景物與主體相呼應(yīng)，雖然有疏密與輕重，但整體均衡，這種構(gòu)圖方法為均衡取勢法。
四、疏密主從取勢法
以一方為主，景物宜密，用墨宜重，突顯主體，而大部空白處，景物宜疏，用墨輕淡且散，形成疏密對比，主從輕重對比氣勢，輕淡散落部位用落款相襯。畫技理論中所講密不通風(fēng)疏可走馬的道理就在于此。
五、分段取勢法
將畫面由上至下，或由左至右分成幾段，段與段之間用云霧自然過渡，按主賓關(guān)系每個(gè)段落均有景物，則總體構(gòu)成一幅完整、氣韻貫通的山水畫。
六、滿幅取勢法
顧名思義，全幅均要畫滿。需要重點(diǎn)突出的則重寫之，但要適當(dāng)留白，無白不透而且悶塞，雖然布局滿幅，但要分出濃淡、疏密、主賓，且不可濃淡難分，其特點(diǎn)是沉厚、凝重。
七、相互呼應(yīng)取勢法
立幅畫面上下呼應(yīng)，橫幅畫面左右呼應(yīng)，其關(guān)鍵在于上下分段或左右分段，以其中任選的一段為主體，重點(diǎn)突出，而另一段則斷斷續(xù)續(xù)地過渡，再以另一段的景物與主體呼應(yīng)，或者是留白處與留白處相呼應(yīng)，有筆墨處與有筆墨處相呼應(yīng)，形成氣韻貫通大局和諧之勢。
水墨山水3*6尺
八、折帶形取勢法
似一布帶，從左折向右，再從右折向左，左右相折，呈步步高升之狀�；驈挠艺巯蜃�，再從左折向右。類似“S”形狀的上下利用或“∽”形狀左右利用。這種折帶形取勢法，古人立幅山水畫中利用者頗多。
九、凹型取勢法
立幅的凹形，或左高右低，或右高左低的靈活運(yùn)用，或者將“凹”形放倒，形成左“ ”形或右“ ”形。似如“C”字形的左右顛倒利用。這種的構(gòu)圖方法為凹型取勢法。
構(gòu)圖方法很多，在于畫家巧妙安排與運(yùn)用,以上十種構(gòu)圖僅是其例，不可死守，應(yīng)靈活機(jī)動(dòng)發(fā)揮與不斷創(chuàng)新。
構(gòu)圖亦稱章法、布局，是山水畫創(chuàng)作中重要的一個(gè)環(huán)節(jié)。它是決定一張山水畫的好與壞的先決條件。就如同一座建筑物，其骨架不合理，外表裝飾與裝修再華麗、再講究，它也不會(huì)堅(jiān)固實(shí)用的。其次，構(gòu)圖必須與畫面立意相結(jié)合，也就是構(gòu)圖要與畫面的內(nèi)容相諧調(diào)。
在中國山水畫中的構(gòu)圖，非常強(qiáng)調(diào)規(guī)律性和辯證法，山水畫構(gòu)圖要運(yùn)用對立統(tǒng)一規(guī)律，體現(xiàn)在形式上有賓主、呼應(yīng)、遠(yuǎn)近、虛實(shí)、疏密、聚散、開合、藏露、均衡、黑白、大小等關(guān)系。對立是變化的，統(tǒng)一是均衡的，我們應(yīng)把這些對立的關(guān)系統(tǒng)一均衡在畫面之中，才能完成一幅好的構(gòu)圖。
開與合，即分與合，是相對的矛盾。有矛盾的對立因素，畫面才生動(dòng)。但矛盾而不統(tǒng)一就會(huì)由開的動(dòng)勢而產(chǎn)生不穩(wěn)和散亂之感。
有開就必須以合的力量加以制約，才能相對穩(wěn)定下來，使人從視覺心理產(chǎn)生安定穩(wěn)妥之感，看起來感到舒服。
“開合”、“聚散”、“放收”等對立因素是構(gòu)圖中首先碰到的一個(gè)規(guī)律。有開必須有合，有聚必須有散，有放必須有收。
自然界物象有遠(yuǎn)有近，有明有暗，景物有強(qiáng)有弱，有清有濁，故而必然產(chǎn)生虛實(shí)變化，反映在構(gòu)圖上必然有虛實(shí)、隱顯、明晦、藏露。
山水畫的一個(gè)特點(diǎn)是要表現(xiàn)“大”和“多”的感覺，要求在一幅有限的畫面上表現(xiàn)無限的景與情，表現(xiàn)豐富的景物和大的境界氣勢，這就要非常慎重地利用有限的畫面。要在斗方小紙中表現(xiàn)萬水千山，層巒疊嶂，僅靠實(shí)實(shí)在在的羅列是絕對不行的。必須“以一當(dāng)十”，“以少勝多”，“以無勝有”
構(gòu)圖上的虛實(shí)。山水畫往往山重水復(fù)，層巒疊嶂，以積墨反復(fù)遞加，追求厚實(shí)、凝重的效果，但厚實(shí)中要空靈，景實(shí)而意虛，實(shí)而不塞，要透氣，要有“活眼”。虛的地方要合情合理，虛而不空。虛實(shí)相變相生，虛中見實(shí)，實(shí)中見虛，實(shí)有據(jù)， 有理。清笪重光說：“虛實(shí)相生，無畫處皆成妙境|”。奇正 自然界是絕對的運(yùn)動(dòng)與相對的靜止兩種狀態(tài)狀態(tài)的對立統(tǒng)一。運(yùn)動(dòng)富于變化而生氣，靜止顯得統(tǒng)一而安定。變化與統(tǒng)一也是構(gòu)圖學(xué)中的重要法則。“奇”是變化，“正”是統(tǒng)一。在創(chuàng)作中求“奇”應(yīng)是主導(dǎo)的方面，要“語不驚人死不休”�！爱嬞F能極”，極虛極實(shí)、極密、極疏、極濃、極淡、極滿、極空、極奇、極正，等等都是藝術(shù)追求的至高點(diǎn)。但“極”也有限度，即所謂“極限”，超過了極限，就會(huì)走向事物的反面�！拔飿O必反”、“過猶不及”，真理超過半分就會(huì)變成為謬誤，事物的辯證規(guī)律是不能違背的。
“節(jié)韻”是節(jié)奏與韻律的全稱，兩者既有區(qū)別以有聯(lián)系。節(jié)奏是美的現(xiàn)象在外在形式上的有規(guī)則的反復(fù)。韻律就是有規(guī)律的抑、揚(yáng)、頓、挫變化，使形式富于律動(dòng)的變化美。節(jié)奏是韻律形式的純化，韻律是節(jié)奏形式的深化，是情調(diào)在節(jié)奏中的運(yùn)用。如果說節(jié)奏是富于理性的機(jī)械運(yùn)動(dòng)形成的視覺快感(就繪畫而言)的話，那么韻律則是富于感情的生命形式的視覺趣味。
節(jié)韻律的造型活動(dòng)中的主要作用就是使形式產(chǎn)生趣味，具有抒情的意味。加國畫論中“氣韻生動(dòng)”主要應(yīng)是節(jié)韻律在畫面中的作用。�！皻忭嵣鷦�(dòng)”就是畫面表現(xiàn)出來的“生命的節(jié)奏”或“有節(jié)奏的生命”的視覺形象，就是一幅畫中各形式要素間的有機(jī)聯(lián)系形式的“一氣 通”、“渾然天成” 的感覺，實(shí)際上就是巧妙運(yùn)用節(jié)奏與韻律解決的構(gòu)圖中的律動(dòng)與關(guān)聯(lián)的規(guī)律。
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