如何糾正歌唱中常見的問題現(xiàn)象

　　我們在歌唱中總是會出現(xiàn)各種不佳問題現(xiàn)象，那么我們?nèi)绾渭m正這些歌唱問題呢?下面小編帶大家了解一下。

　　糾正歌唱共鳴單調(diào)的現(xiàn)象

　　共鳴色彩單調(diào)的聲音，使人聽上去感覺很刻板，僵化，缺乏和諧的音響濃度和感情色彩，很不悅耳。

　　產(chǎn)生共鳴色彩單調(diào)的聲音，其原因是多種多樣的。其中主要來自三個方面：一是失卻了對頭腔共鳴的控制能力，在發(fā)聲中體現(xiàn)不出穩(wěn)定的頭腔共鳴效果，等于是對胸腔共鳴效果控制不佳，諧和共鳴中的胸腔共鳴效果時有時無，很不穩(wěn)定;三是對咽腔共鳴貫通的空間沒能加以有效的控制，影響了喉腔、口腔、鼻腔的共鳴效果。

　　在這里，我們著重談?wù)劗a(chǎn)生共鳴色彩單調(diào)現(xiàn)象中的第三個原因，也是最關(guān)鍵的原因，即對咽腔的控制的問題。

　　咽腔的共鳴貫通構(gòu)造，主要由鼻咽腔、口咽腔、喉咽腔三個部位組成。這三者從上至下依次排列形成一個柱狀空間，正是這個空間起著各部位共鳴貫通的樞紐作用， 它既是聲音來自下部共鳴的通道;又是聲音進入上部共鳴的通道。可以斷言，對咽腔的空間體積控制不佳或失控，必然會導(dǎo)致發(fā)聲中聲音共鳴色彩單調(diào)的現(xiàn)象。咽腔 是共鳴貫通的關(guān)鍵部位，若對共鳴的關(guān)鍵部位控制不佳，當(dāng)然會影響到聲波順利地通過咽腔而進入各共鳴部位形成良好的共鳴效果。因此，在糾正聲音共鳴色彩不全 的現(xiàn)象時，切不可忽視對咽腔的控制效果。

　　在糾正發(fā)聲共鳴色彩單調(diào)的練習(xí)時，要正確地控制好發(fā)聲時的咽腔空間，同時注意控制好胸腔的氣息保持和聲波進入上部共鳴腔時的方向這兩個方面。只有控制好發(fā) 聲方面的這些因素，才能保證歌唱中的發(fā)聲具有齊全的共鳴色彩和良好的諧和共鳴效果。在糾正這種不良現(xiàn)象時，應(yīng)多采用哼鳴性的練習(xí)，并在音階上反復(fù)地進行發(fā) 聲鍛煉，從中仔細體會咽腔上通下達的共鳴效果。在這基礎(chǔ)上，再以聲母“m”的發(fā)聲帶出各韻母母音;在音階上進行控制功能的鍛煉，以便牢固掌握正確的發(fā)聲方 法，糾正共鳴色彩不全的現(xiàn)象。

　　糾正歌唱共鳴位置不統(tǒng)一的現(xiàn)象

　　共鳴位置不統(tǒng)一的現(xiàn)象，主要表現(xiàn)在歌唱發(fā)聲時頭腔共鳴位置的不穩(wěn)定。在發(fā)聲時，有些聲音發(fā)聲的共鳴位置沒有達到頭腔高度，而有的聲音卻在發(fā)聲時頭腔共鳴部位形成的共鳴效果很明顯。這樣的歌聲，使聽者感覺到發(fā)聲的共鳴位置不夠統(tǒng)一。

　　在唱歌的過程中，要求每一個音符在發(fā)聲的諧和共鳴中都應(yīng)具備頭腔共鳴的色彩，從而使歌唱的發(fā)聲在整個音域中，取得頭腔共鳴位置高度上的統(tǒng)一。而產(chǎn)生發(fā)聲時 共鳴位置不統(tǒng)一的根本原因，是對頭腔共鳴控制不穩(wěn)定而引起的。進一步分析，可以看出頭腔共鳴控制不穩(wěn)定，完全是由于聲波進入上部共鳴腔時，其方向沒有指準(zhǔn)頭腔共鳴空間而造成的。為此，在糾正發(fā)聲中共鳴位置不統(tǒng)一的現(xiàn)象時，必須首先明確鼻咽腔部位對聲音與氣息的離析作用，并積極控制好軟腭與咽壁間對聲波進入上部共鳴腔時方向的控制作用，使進入鼻腔的聲波有效地諧振在頭腔共鳴空間。如果對聲波的這一方向能夠予以穩(wěn)定的控制，那么毫無疑問，聲音必然達到頭腔共鳴位置的高度。

　　在歌唱的發(fā)聲中，對進入鼻腔的聲波是否能控制好，直接關(guān)系到整個音域發(fā)聲中共鳴位置的統(tǒng)一，前者對后者有必然的因果關(guān)系。因此，糾正共鳴位置不統(tǒng)一現(xiàn)象的關(guān)鍵，就在于穩(wěn)定地控制進入鼻腔的聲波方向。在糾正發(fā)聲中共鳴位置不統(tǒng)一的現(xiàn)象時，可以采用韻母母音“i”的發(fā)聲，在音階上反復(fù)進行練習(xí)。在練習(xí)的過程 中，注意增強對頭腔共鳴的控制能力，從而使歌唱的發(fā)聲在共鳴位置上取得統(tǒng)一。

　　糾正歌唱聲音后倒的現(xiàn)象

　　產(chǎn)生聲音后倒現(xiàn)象的原因，是由于對氣息發(fā)聲力點的控制不正確而造成的。

　　聲音后倒的現(xiàn)象，具體表現(xiàn)在發(fā)聲時聲音出不來，傳不遠，聲音較沉悶、吃力、僵硬、不自然，不但音階難以唱準(zhǔn)，而且音色難于控制。

　　一般地說，氣息本身雖無共鳴色彩，但其方向與發(fā)聲力點的控制，則對聲音的共鳴效果和聲音的傳送能力具有很大的影響。在自然聲區(qū)與胸聲區(qū)的發(fā)聲中，其氣息的` 方向與沖擊力點應(yīng)集中控制在上門齒齦部位。這樣既有利于咬字器官的動作自然，又髓均勻地諧和上下五個共鳴腔的共鳴效果。而在頭聲區(qū)發(fā)聲時，其沖擊力點應(yīng)相 應(yīng)地控制在上硬腭的前部位處。在這種情況下，既能有效地控制較強氣息的沖擊方向，又能很好地控制在諧和共鳴中偏重予上部共鳴的效果。

　　如果在發(fā)聲時，沒有積極自然地控制好氣息的方向和沖擊力點，使氣息沖擊了軟腭，這樣就會產(chǎn)生聲音后倒的現(xiàn)象。這種發(fā)聲中氣息方向的控制不佳，必然無法穩(wěn)定自然地控制好諧和共鳴效果，并且造成發(fā)聲的困難和音階的難予控制。

　　聲音后倒?fàn)顟B(tài)中的發(fā)聲，其聲音效果必然是僵硬而且不穩(wěn)定的。在糾正發(fā)聲中出現(xiàn)的聲音后倒時，必須嚴(yán)格樹立發(fā)聲中氣息沖擊力點的概念，仔細體會發(fā)聲力點的動 作要求。動作控制時，要積極地以口咽腔控制好氣息沖擊的方向與力點，注意氣息泄出過程中將聲音自然而有效地向口外送出，避免由氣息沖擊軟腭而造成的聲音后 倒現(xiàn)象。

　　在糾正聲音后倒現(xiàn)象的發(fā)聲練習(xí)時，先以聲母“d”、“t”、“n”、“l”、“k”、“h”等交替進行發(fā)聲力點的控制練習(xí)，然后以聲母“J尊的發(fā)聲，帶出其他韻母母音，進行發(fā)聲練習(xí)，以求作到穩(wěn)固自如地控制氣息泄出的方向和發(fā)聲力點。

　　糾正歌唱鼻音過重的現(xiàn)象

　　鼻音的產(chǎn)生部位在鼻咽腔和鼻腔。

　　鼻音的現(xiàn)象具體表現(xiàn)為聲音晦澀，咬字含混不清，發(fā)聲無力度，無明亮與清晰的共鳴色彩，發(fā)聲的效果較為混濁，出不來也傳不遠。在唱歌時，不允許出現(xiàn)嗡聲嗡氣的鼻音現(xiàn)象。

　　鼻音現(xiàn)象的產(chǎn)生原因，是由于發(fā)聲時軟腭動作失控下垂，使咽壁與軟腭構(gòu)成的鼻咽腔，不能控制發(fā)聲時聲音與氣息的離析作用。在這種情況下，氣息隨聲音進入鼻 腔，影響了聲音進入鼻腔時應(yīng)形成的正常的鼻腔共鳴效果，造成發(fā)聲中不正常的鼻音現(xiàn)象。鼻音現(xiàn)象的產(chǎn)生，往往是由于沒能很好地控制軟腭、聲音與氣息的主流 道、以及聲音的集中控制作用等形成的。鼻音的現(xiàn)象，往往伴隨著氣息從鼻孔泄出的現(xiàn)象。在糾正發(fā)聲中出現(xiàn)的鼻音現(xiàn)象時，首先必須樹立軟腭剝聲音與氣息離析作 用的功能觀念，以及在鼻腔空間中聲音應(yīng)是在無氣息的情況下形成鼻腔共鳴的概念。然后，在理解鼻腔共鳴形成原理的基礎(chǔ)上，以相應(yīng)的控制動作進行發(fā)聲練習(xí)。